水粉静物的基本技法

—
干画法：如物体凹凸分明处，画中主体物的 亮部及精彩的细节刻画。这种画法非常注重落 笔，力求观察准确，下笔肯定，每一笔下去都 代表一定的形体与色彩关系。
• 在作画时要注意，水粉毕竟是粉质颜料，颜色太 厚，修改遍数太多，底色就容易泛上来，会出现 “脏”和“腻”的问题。干画法一定要一笔一笔 地往上面放，不可反复擦、蹭。
水粉技法——用笔
擦：也叫飞白，用干笔 把少而厚的颜色擦在画 面上。此方法适合表现 蓬松效果以及物体高光、 反光，也可作为面与面 的过渡和局部修改之笔 法。 要点：笔要干，一般用 扁头笔，拿着笔的后端， 运笔要快速从纸的后端 扫过，效果是前实后虚。
水粉技法——用笔
勾线：一般画物体的结构（如树枝、柳条）以上物象形 体轮廓，作画起形等等。 注意：勾线要有虚实粗细变化，笔可用圆头笔或扁头笔。
水粉技法——用笔
摆：也叫摆色块。用画笔调好颜色，一笔一笔地往上放， 用大小不一方向不同的笔触来塑造物体。 要点：下笔要肯定，用笔要顺着形体走，尤其在面与面的转 折处，用色块接好。
水粉技法——用笔
刷：也叫涂，用大号笔把颜色加水稀释，饱蘸颜色来回涂 到画面上。此方法宜画大面积的背景投影及暗面不清晰部 分。 要求：运笔要快，颜色要薄，画的遍数要少，适合表现大 关系、大色块。
技 法
—
造水 型粉
技 法
三、用笔要顺着结构把颜色块放上去，以达到结实、立体的效果。 要点：用笔要肯定，块面要有变化。
—
你来试一试：
练一练：用“块面”的方法和概念来理解、表现形体
用素描的概念来表现形体
1. 物体之间固有色的黑、白、灰。
造型 水粉 2. 物体本身的黑、白、灰，也就是光影的变化。 技 法
水粉技法——用笔
点：此方法多用于画花卉、 树叶以及物体的细节。 要点：点出的形要有大小 虚实变化。画花、叶子时 注意要有前后重叠和疏密。
用“块面”的方法和概念来理解、表现形体
造水 型粉
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ技 法
一、绘画中要充分理解物体结构，分析体面转折。
—
造水 型粉
技 法
二、用分面的方法去塑造体积。
—
造水 型粉
扬州市一中高考美术教学系列
色彩教程——二
水 粉 静 物 ——技法
设计：王利军
水粉画是 利用水粉的特 性来表现物体 的画作。
水粉画基本技法分类
• 由于水粉颜料的特殊性，故其表现技法也极为丰 富，甚至可以说兼有其他画种的各种技法。
• 从颜色的衔接上分为：干画法、湿画法、干湿结 合画法。
• 从用笔方法上分为：摆、刷、扫、揉、染、点、 洗、刮。
• 压接：就是相 邻的色块， 接 上去时，是压 放在前一块色 上，压出前一 块色应有的形。 进行压接时， 要注意颜色 （压接上去的 颜色）的盖色 力和粘着性， 一般来说压上 去的这块色要 比已画的色块 稍厚一些。
三、水粉画用笔 水粉技法——用笔
• 由于各种类型的笔都可以用来 作水粉画，因此水粉画的用笔 技巧是异常丰富的。并且是在 借鉴油画、国画、水彩画笔法 的过程中，不断加以发展的。
• 从物体塑造上可分为：用“块面”的、素描的概 念来塑造表现形体。
一、干画法
水 粉 技 法
用• 就是说水少粉多的意思，这种画法多采用挤干笔 水 头所含水分，调色时不加水或少加水，使颜料成
一种膏糊状，先深后浅，从大面到细部，一遍遍 地覆盖和深入，越画越充分，并随着由深到浅的 进展，不断调入更多的白粉来提亮画面。
—
的衔接主要可以分为湿接、干接和压接这
用 三种方法。
水
• 湿接：是邻接的色块趁前一块色尚未干时 接上第二、三块颜色。或是两块相邻的颜 色碰接上。或是一块颜
色中趁湿点入其它颜色，
让其渗化。再或在笔头
的不同部位分别蘸上几
种不同的颜色，画到纸
上时利用笔肚的水分，
让其自然化衔接。
• 干接：就是邻接 的色块在前一块 颜色已经干了的 时候，再接上第 二、三块颜色。
水的使用
水，主要起 稀释、媒介的 作用。
在画暗处、 虚处和远处， 一般可适当地 多用水，以增 强其虚远和透 明感。
从作画步 骤来说，在铺 大调子时水要 用的多些，使 色层较薄，便 于再往上着色。
衔接
水
粉• 水粉画由于颜色干得较快、干湿变化显著，
技 法
又加之用水，颜色会在画面上流动，渗化 和容易产生水渍，因此熟练地掌握好衔接 技巧，对于画好水粉画关系很大。水粉画
—
总结
要掌握水粉画的基本技法并非易事，得 慢慢捉摸。在练习中要根据不同对象，灵 活运用，而不要把他们当做刻板的公式。 只有丰富的实践才能逐渐掌握它。
谢谢欣赏！
知识回顾 Knowledge Review
祝您成功！
水
由于不同质地的物体组合在一起，需要用多
粉 种方法去表现。
技 1.一幅画面中不同质地的物体用不同干湿方法去 法 塑造。
2.为表现物体得前后空间，后面的物体画的遍数
—
要少，颜色水分大，前面的物体可多遍修整，颜
用 色较厚。 水 3.物体暗面颜色要薄，亮面可适当厚一些。
干、湿画法只有根据作画步骤，由湿到干、由薄到 厚的顺序合理运用，才能发挥干、 湿技巧的最佳效果。
• 干画法也有它的缺点，画面过多的采用此法，加 上运用技巧不当，会造成画面干枯和呆板。但干 画法的色彩干后变化小，对于练习色彩收效较大， 也容易掌握。
—
二、湿画法
水 粉 技 法 用 水
• 此法与干画法相 反，用水多，用 粉少。它吸收了 水彩画及国画泼 墨的技法，也最 能发挥水粉画运 用“水”的好处， 用水分稀释颜料 渲染而成。湿画 法也可以利用纸 和颜色的透明来 求得像水彩那样 的明快与清爽。
湿画法：湿画时必须看准画面，湿画部位一次 渲染成功，这种画法运笔流畅自如，效果滋润 柔和，特别适于画结构松散的物体和虚淡的背 景以及物体含糊不清的暗面。
• 制造这种 湿效果， 不但颜料 要加水稀 释，画纸 也要根据 局部和整 体的需要 用水打湿， 以此保证 湿的时间 和色彩衔 接自然。
三、干湿结合法