《荷塘月色》中的典故暗用赏析(罗自强)
《荷塘的月色》课文解析
《荷塘的月色》课文解析江南水乡，荷塘月色，是中国古典文学中一个常见的题材。
本篇课文《荷塘的月色》描绘了一个美丽而宁静的夜晚景象，通过丰富的描写和细腻的情感表达，给人带来了一种超凡脱俗的艺术享受。
下面将对这篇课文进行解析。
第一段：描绘荷塘月色的美景课文以“荷塘月色”为题目，第一段就以一个完整的句子表达了荷塘的美景：“荷塘的四面，远远近近，高高低低都是乌蓝的天空”。
这里借助于“远远近近”一词，使读者感受到了荷塘的广袤和绵长。
同时，“高高低低都是乌蓝的天空”揭示了时节和夜晚的气氛，让人联想到静谧、悠闲的乡村景色。
第二段：阐述主人公的心情与感受接下来的几段详细描写了主人公在荷塘中的穿行和感受。
文章以“清水三百余亩，其间荷叶无数，荷花各样”来夸张地揭示了荷塘的辽阔景观。
主人公行走其中，感受到的是一种“空明而流动”的纯净感，这种感觉使人感到神清气爽，久久不能忘怀。
同时，文章以“烟霏霏的样子”、“蛙鸣”等细致的描写手法，将夜晚的寂静和荷塘间的生活传达给读者，加深了读者对荷塘的感知。
第三段：诚恳感慨与无奈文章中出现了一句令人印象深刻的话：“船到这儿，只能靠领。
靠让船领着走就是了。
”这句话意味着主人公在荷塘中无法自由行走，需要依赖领船的人。
这不禁让人想到自然和人类之间的关系，一方面，人类享受着自然的美好，但另一方面却受到自然的限制和束缚。
作者通过这句话，传达了一种怀旧和无奈的情感。
第四段：对月色的赞美与感悟最后一段，作者用充满诗意的语言描述了荷塘中的月亮：“月亮渐渐地升高了，又慢慢地降下去……”这样的描写不仅展示了月色的变幻之美，还表达了作者对月亮的赞美之情。
同时，通过对月亮升降的描绘，作者引发了读者对生命和时光流转的深思。
通过对《荷塘的月色》课文的解析，我们明白了该课文通过对荷塘夜景的描述，展现了自然美和人与自然的关系。
作者巧妙地运用描写手法，使读者身临其境，感受到了荷塘中那份宁静和美好。
这篇课文不仅是一篇文学作品，更是一幅美丽的画卷，给人带来了心灵的洗礼和诗意的愉悦。
2024-2025学年高一语文必修上册第七单元第14课荷塘月色
6.这段描写荷塘上的月色，总体特点是什么？寄寓了作者怎样 的思想感情？
朦胧，和谐，寄寓了作者淡淡的喜悦之情。
高中语文 必修上册 第七单元 第14课 荷塘月色
高中语文 必修上册 第七单元 第14课 荷塘月色
题目解说
标题点明了文章的写景对象——“荷塘”和“月色”。两者是并列的关系，即作 者描写的“荷塘”是“月色”之下的“荷塘”，描写的“月色”是“荷塘”之上的“月 色”。“荷塘”是指作者任教的清华大学的荷花池，表明作者所要描绘的特定处所。 “月色”既指“荷塘”之上的实实在在的月色，又指作者心中向往、追求的和谐宁静的 境界。“荷塘”与“月色”相互依存，相互映衬。
高中语文 必修上册 第七单元 第14课 荷塘月色
作者简介
朱自清（1898—1948），原名朱自华，字佩弦，号秋实。祖籍浙江绍兴。 现代著名诗人、散文家、学者。上大学时，朱自清开始创作新诗，1923 年发表的 长诗《毁灭》震动了当时的诗坛。1924 年出版诗和散文集《踪迹》。1925 年， 朱自清任清华大学教授，创作方面转为以散文为主，同时开始研究古典文学。 1928 年出版散文集《背影》，以平淡朴素而又清新秀丽的优美文笔独树一帜。 1931 年，朱自清留学英国， 后又漫游欧洲五国，1934年，出版《欧游杂记》。 朱自清散文的风格：① 善于融情入景，如《荷塘月色》；②古诗词信手拈来，使 诗词的意境与散文的意境融为一体，如《桨声灯影里的秦淮河》；③ 善用拟人手 法，把“静”的景物写活，如《春》；④ 善用叠词，使语言具有韵律美，如《荷 塘月色》；⑤ 大多篇幅短小，于平实中见匠心，如《背影》。
《荷塘月色》赏析1
之阳早格格创做《荷塘月色》是一篇脍炙人心的写景抒情集文.读完那篇文章,一幅浑新、劣好的画里浮当前咱们里前:溶溶月色,田田荷叶,亭亭荷花.诗、情、画下度战谐天统一,读之如品好酒,愈品愈觉浓香醇郁,让人陶醒其中.《荷塘月色》是一篇好文,其好主要体当前三个圆里:谈话好、意境好、结构好.咱们赏析那篇文章,也主要赏析它的“三好”.《荷塘月色》的谈话是好的,好得醒人心脾,摄人心魄———那是一种有别于浑秀浓俗的好,那是一种雍容华贵的浓烈的好,是活脱脱的一个浓妆素抹而又恰到佳处的贵妇人.做家以他那渊专的教识战下超的谈话驾驭本领,从三个圆里背咱们展示了《荷塘月色》的谈话好:一是画声画形的叠词汇使用,没有但是使文章富裕音乐的节奏,而且使文章写景状物,传神进化,充谦诗意.如“直直合合”的荷塘、“田田”的荷叶、“亭亭”的荷花、“缕缕”的浑香、“脉脉”的流火、“下下矮矮”的绿叶、“隐隐约约”的近山……一连串的叠词汇,诉诸人的视觉、听觉、嗅觉,使人如睹其形,如听其声,如闻其香,非小心品味缺累以体验其妙处.两是大胆新颖的比圆,为文章的谈话好,注进了歉富的营养.比他人之所已比,比他人之没有敢比,比没有惊人誓没有戚,隐现了做家歉富的念像力.如写固态的荷花,连用三个比圆句:“正如一粒粒的明珠”,“又如碧天里的星星”,“又如刚刚出浴的好人”,分别写出了浓月辉映下荷花晶莹剔透的光明,绿叶衬托下荷花忽明忽暗的闪光,以及荷花冰浑玉净的好量,从三个分歧的角度背咱们展现了荷花分歧的风姿,死动,局里,能充分天激励读者的念像战偶像本领.三是新颖新颖的通感建辞为原文的谈话之好锦上加花.嗅觉、听觉、视觉的互念变化相通,使读者能安排所有的感觉器官去体验那诗情画意般的荷香月色.那种下超的艺术表示脚法,正在新颖集文创做中是已几睹的.比圆,月的光战影,用“名直”的旋律去形容,标明光战影的战谐取小提琴演奏的名直一般悠扬、柔好,陪衬出一种温馨、幽俗的氛围,给读者以偶像战念像,把人戴进到一种朦胧的好的幻境.《荷塘月色》之芬芳浓重除了谈话的柔好中,更正在于它融情于景、即景抒情、情景接融的意境好.做家一路写景,也一路抒情,随着风景形貌的展启,形成了宁静取没有宁静接替出现的感情条理.流贯正在无边荷香月色里的,正是做家感触颇深的脉脉情思,思维感情的变更随着风景形貌的变更而变更.走正在幽僻寂静的路上,瞅着浓浓的忧忧;里对于月光下的荷塘,欣赏着荷塘上的月色,心系好景,久得超脱,浓浓喜悦之情顿死.景语即情语的下度混合,隐现了《荷塘月色》没有朽的魅力.《荷塘月色》之好没有堪支,还正在于它的结构好.圆形结构的巧妙安插,隐现了做家别开死里的谋篇筹备的本领.做家的游程线索、感情的表露轨迹皆是圆形的.从游踪的巧妙安插去瞅,做家从家里出收,经小径,到荷塘,又回家,依空间程序做了一个圆形的夏夜游;以做家的感情脉络去瞅,情感的思维从没有静,到供静,得静又没有静,从末面又回到起面,也呈一个圆形;以至谈话表白上,遣词汇制句的使用上,做家也尽力背读者展示它的圆形之好.从悄悄天启门进去,到沉沉天推门,“悄悄”、“沉沉”两词汇的使用,瞅似巧合,真则体现了做家的苦心孤诣.《荷塘月色》的谈话好、意境好战做家尽力挨制的结构之好稀切通联,互相辉映,使文章读去文气苦畅,浑然天成.。
《荷塘月色》课文浅析
《荷塘月色》课文浅析
《荷塘月色》是一首民间苦情之歌，由唐代诗人张若虚创作，被誉为“中国诗歌史上最优美的诗韵”。
该诗记录了一个民间故事，张若虚记录男主人公在夜晚看见荷塘上月黄花开的景象，他对外面的美景表现出强烈的情感，同时也给他带来无限思绪。
张若虚在诗中以极具想象力的语言记录了一个古老的民间故事，把荷塘的夜晚景象描绘得美妙动人，让人感受到满满的乡愁之情。
诗中的“海棠依稀点缀池塘”，“空心莲瓣照水精”，以及“月明寒池霜渐深”，更是表达出作者对荷塘景色的热爱与怀念。
作者在诗中也表达了他对社会的深刻反思。
诗中的“两岸柳絮飞满天”，暗示了人们的生活苦闷，以及“细雨闻莺愁杀人”，暗示人们的心情沉重憔悴。
此外，作者还用“渔火对愁眠”一句来表达男主人公对社会的背叛与怨恨。
《荷塘月色》的民间性与社会性，是这首诗的精髓所在。
诗中的描写和比喻，都反映了作者深刻的民间思想和文化精神。
张若虚在诗中表达了自己的深情，也表达了他对社会的反思与探讨，让读者心生落泪。
《荷塘月色》是一首结合了民间故事与社会反思的优美诗篇，充分展示了张若虚的文学天赋。
该诗唱出了一个古老的民间故事，同时也表达了作者对人与自然的深情，以及对社会的反思。
因此，《荷塘月色》不仅被誉为“中国诗歌史上最优美的诗韵”，也是研究中国文学精神的重要参考。
荷塘月色赏析
荷塘月色赏析荷塘月色赏析荷塘月色赏析（一）：《荷塘月色》写于1927年7月，是一篇写景抒情的散文。
作品透过对月下荷塘的描述，抒写作者在政治形势剧变之后，在严酷现实的重压下的苦闷、彷徨和寂寞的心境，表现了作者对黑暗现实的不满面情绪以及对未来完美自由生活的朦胧追求。
《荷塘月色》起句简洁，为排遣心中的郁闷，于是踏着月光向清静的荷塘走去。
“心不宁静”是全文的情感线索，它给荷塘、月色染上了不同一般的色彩，也给以后的抒情写景创造了特定的条件。
在淡淡的月光下，独处于荷塘世界，感到是个“自由的人”。
于是徜徉于荷塘，沉醉于月色，一幅美不胜收的荷塘月色画便呈此刻读者面前。
作者先鸟瞰月下曲曲折折的荷塘全景，给人以总的印象，然后有层次地从上到下写来，田田的荷叶，美如舞女的裙；荷花零星点缀，姿态万千，如星星熠熠，似明珠乳白；微风送清香，叶动花颤，流水脉脉含情。
在这幅画里，作家不满足于对客观景象作静止的摹写，而动静结合，形象地传达出荷塘富有生机的风姿。
之后作家着力写月光之美。
光是难以捉摸的，作家却借助于景物，创造出一种勾人心魂令人陶醉的意境。
那流水一般的月光，倾泻在花和叶上，如“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写，也有虚写，虚中见实，贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态。
为强化月光效果，作者着力摹写月的投影，如有“参差斑驳”丛生灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀疏的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”，那里光影交错，岸边的树、塘中的荷连结，着意写月色，但处处不忘荷塘，满塘光与影的和谐的旋律，细腻地展现了荷塘月色的令人惊异之美，使人神醉。
最后写荷塘四面，着墨较浓的是柳树，写下月下的情景，应对树梢的远山，树缝里的灯光，以及蝉声蛙鼓则是随意点染，只为增加生气，静中有声，浓淡相间地反衬了荷塘的幽静。
作者受用这无边的荷香月色是片刻的，回到现实立刻又感到重压，心里越发不平静了。
文章最后写了作者遥想古代江南采莲胜景，虽不在现实之中，然而借助联想，使荷塘画面扩展，更显清新雅致，同时也表达作者对完美、自由生活的向往和追求。
荷塘月色赏析
荷塘月色赏析荷塘月色赏析《荷塘月色》赏析《荷塘月色》是现代著名散文家朱自清的散文代表作。
朱自清（1898—1948），字佩弦，江苏扬州人。
文学研究会成员中在诗歌和散文创作方面有特色、有成就的作家。
代表性作品主要有长诗《毁灭》，诗文合集《踪迹》，散文集《背影》、《你我》、《温州的踪迹》、《欧游杂记》等。
《荷塘月色》写于1927年7月，后收入散文集《背影》。
在过去的阐释中，许多人认为：《荷塘月色》作于大革命遭受挫折的白色恐怖的历史时期，作为一位正直的、怀着满腔爱国热忱的知识分子，他无疑是极为痛苦而为祖国深感忧虑的。
作者对荷塘月色的描写既表现了作者内心的压抑、沉闷之情，以及对黑暗现实和反动统治的强烈不满；也表现了作者对现实的逃避，作者也正是想借淡月掩映下的荷塘景色，摆脱现实的烦恼，追求刹那安宁的心境；同时也体现了他追求美好、自由生活的理想。
（钱谷融主编《中国现代文学作品选》华东师范大学出版社）。
这样的理解具有它的合理性，但是这样的坐实又不可避免地造成了对这篇散文的误读。
作品中的“心里颇不宁静”既然没有明确说出是因大革命失败而来，就有多种可能，既可能原因在大革命失败，也可能原因在家庭琐事。
总之，作者是想找一个“逃遁”之所。
所以具有日常性的“日日走过的荷塘”、并不特别美的荷塘才会变得美伦美奂。
这样的荷塘首先是自然的美，作者通过一系列的比喻、拟人都修辞手法，将自然的美与1诸如“舞女”“刚出浴的美人”“远处高楼飘来的歌声”“梵阿铃”等联系了起来。
荷塘之美被是清醇的，但是喻体却是艳冶的。
在喻体与本体同时出现的表达方式，与其说是为了形容荷塘与月色，但同时也表现了艳冶的想象。
但不管怎样，艳冶的梦想是在半遮半掩中表现出来的。
接着作者进行了深度的时间性想象，即将想象由现实/荷塘引入历史和文化，写出历史上许多采莲的盛事来，直接地写出历史上与采莲有关的情事。
先是写出皇家的采莲景况，引用了梁元帝《采莲赋》，写出“妖童媛女，荡舟心许”的热闹场景。
初中资料《荷塘月色》课文赏析
《荷塘月色》课文赏析《荷塘月色》是中国教书文学家朱自清任教清华大学时所写的一篇散文，文章写了歌舞升平荷塘月色美丽的景象，含蓄含蓄而又委婉地抒发了作者不悦现实，渴望自由，想超脱现实而又不能的复杂的思想感情。
《荷塘月色》一开篇就点出更文章的“文眼”———“这几天心底颇不平静”。
接着写小路的“静”、月色朦胧的“静”，来反衬作者的“心里颇不宁静”。
再接着以荷塘四周蝉声和蛙鸣的“闹”突出荷塘月色的“静”，又联想到江南采莲的旧俗：梁元帝的《采莲赋》和《西洲曲》关于采莲的热闹、嬉戏的情景，进一步反衬此时此地“荷塘月色”的“静”。
最后画龙点睛“：这令我吗惦着江南了。
”含蓄地揭示出“心里颇不宁静”的原因所在。
文章这样的结构严谨细密，脉络清楚，又不露人工斧凿的痕迹，达到了散文“形散神不散”的可贵境界。
散文的艺术魅力，集中地体现在艺术点子构思方面。
朱自清的杂文上为在构思上是十分讲究的。
缜密而严谨，新奇而精巧，营构合理“，设眼有致”。
这几天心里颇不宁静。
今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。
月光渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了;妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。
我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的细小煤屑路。
这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。
荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。
路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。
没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。
今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。
这一片造化好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。
我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。
像今晚上，一个人在这苍茫的月下让，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人则。
白天里一定要谈的事，一定要说的话，现在都可不理。
这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥(mi)望的是田田的叶子。
荷塘月色 赏析
荷塘月色赏析
《荷塘月色》是清代南宋文学家周达观的抒发自然山水和表达感情的诗篇。
诗中主要描述了月夜荷塘的美景，通过对清朗的月色以及水草的描绘，展现出诗人内心深处的宁静与愉悦。
整首诗以荷塘的景色为背景，运用了平实的语言和自然的描写，令读者仿佛置身在一个静谧的夏夜中。
首句“人影在黄昏里”揭开了诗篇的帷幕，也为诗篇的主题定下了基调。
接下来的描述以自然的景色为线索，以诗人的视角引领读者进入一个个美丽的画面中。
诗中写到的“锦帐”，形容了荷叶的颜色和质感。
而“香罗帐里罗新妆”则更进一步地展现出了荷花在夜晚中的娇艳和生机。
月色下的荷塘仿佛成了一个盛开的花园，开满了清新的花朵。
紧接着，诗中的第三句“梧叶将船隔”的描写造型生动地表现了静谧的夜晚和船只的点缀，给诗篇增添了一丝动感。
这种对景物的观察，更加突出了自然景色和人的关系，也折射出诗人内心的平静和愉悦。
最后，诗人用“月斜露”来描写月亮的倾斜，将诗篇推向了高潮。
月色斜洒在荷塘上，将荷花的美景映衬得更加悠然静谧。
整首诗以自然景色为主线，以平实的语言和细腻的描写，展现了诗人对荷塘月色美景的赞叹和感受。
通过《荷塘月色》的赏析，我们可以感受到诗人对自然的倾诉和对生活的热爱。
同时，诗篇中描绘的荷塘月色也给人以宁静和舒适的感觉，饱含了诗人对美好生活的向往。
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《荷塘月色》中的典故暗用赏析
黄许职中罗自强
【摘要】《荷塘月色》中的诸多用典堪称现代散文用典之典范，但论者历来往往只论及两处明用，而忽略了若干暗用。
本文以为《荷塘月色》中除了引梁元帝萧绎《采莲赋》和南朝乐府民歌《西洲曲》两处明用典故外，还有若干如“田田”、“亭亭”、“脉脉”、“笼”等暗用典故，这些用典可谓“不着一字，尽得风流”。
本文拟就此做些简单探讨，赏析。
【主题词】《荷塘月色》典故暗用
为了一定的修辞目的，在自己的言语作品中明引或暗引古代故事或有来历的现成话，这种修辞手法叫做用典。
①用典是中国古代文学的一个传统，根据用典的表现形式，一般分明用和暗用两种情况。
朱自清先生作为一位研究中国古典文学的著名学者，深谙用典之道，在自己的现代散文创作中也自觉发扬这种传统，对典故屡有妙用，《荷塘月色》中的诸多用典就堪称典范。
但令人遗憾的是，在论及《荷塘月色》用典时，论者往往只涉及两处明用，而忽略了若干暗用。
正如许多论者所认为，《荷塘月色》中运用了两个典故，一是引用了南朝梁代皇帝梁元帝萧绎的《采莲赋》的句子，一是引用南朝乐府民歌《西洲曲》的诗句。
朱先生借用这两个典故确实曲折含蓄地表明了自己的心思：一是对那种天真烂漫，无拘无束，充满活力的爱情的神往; 二是对现实生活缺少青春的活力和快乐的无尽遗憾; 三是仍抱有对未来生活的美好希望，为情感生活在自己的心田里划出了一方净土。
②当然，这两处用典的好处，“前人之述备矣”，无须我再赘言。
但我想指出的是：这两处用典仅仅是本文明用的典故，由于它们均有可供识别的标志，如“梁元帝《采莲赋》里说得好”和“于是又记起《西洲曲》里的句子”这些明示了出处的语句，使用典一目了然，自然好识别；然而，文中还有若干暗用的典故，由于朱先生把这些典故和文章中自己的话语弥缝得很好，几乎看不出用典的痕迹而被众多论者所忽略，殊为可惜、可叹。
本文拟就《荷塘月色》的几处暗用典故做点探讨，赏析，卑之无甚高论，愿就教于方家。
其一，“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”中的“田田”一词，典出古乐府《江南曲·江南可采莲》：“江南可采莲，莲叶何田田。
鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
”作者于原诗中拣取“田田”二字放入新的语境，给活泼的散文语境带来一种古诗般的典雅。
眼前满塘的荷叶，一片连着一片，挤挤挨挨，重重叠叠，参差错落，以“田田”来形容它们的样子，既贴切描绘出了荷叶整体上繁茂的气势和勃勃生机，又突出了荷叶空间分布上的紧簇感，语言也显得生动而又雅致。
其二，“叶子出水很高，象亭亭的舞女的裙”，“亭亭”一词，出典甚多。
如：
汉·刘桢《赠从弟》诗之二：“亭亭山上松，瑟瑟谷中风。
”
魏晋·曹丕《杂诗》：“西北有浮云，亭亭如车盖。
”
南朝·梁·孔稚珪《北山移文》：“若其亭亭玉表，皎皎霞外。
”
南朝·梁·沉约《丽人赋》：“亭亭似月，嬿婉如春。
”
隋·杜公瞻《咏同心芙蓉》：“灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
”
宋·周敦颐《爱莲说》：“亭亭净植。
”
明·归有光《项脊轩志》：“庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。
”
这些诗文中的“亭亭”均有描写或表现对象高耸直立、明亮美好的意思。
朱自清先生引之以描绘舞女的形象来比喻荷干的挺拔高擎，显示出荷叶临风摇曳，风姿绰约的美丽形态，给人一种灵动飘逸的优雅感。
荷干的高颀挺拔，荷叶的浑圆舒展，造型非常美，使人联想到月光下翩翩起舞的舞女，裙摆随舞姿飘荡洒脱的样子，轻灵而欢快，高雅而美丽。
其三，“叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
”其中的“脉脉”是从成语“含情脉脉”中典化出来的。
“含情脉脉”出自唐代李德裕《二芳丛赋》：“一则含情脉脉，如有思而不得，类西施之容冶。
”表示饱含温情，默默地用眼神表达自己的感情，常用以形容少女面对意中人稍带娇羞但又无限关切的表情。
朱先生这里虽然只
截取了“脉脉”二字，却了无痕迹、弥缝无间地搭配在新的语境中，既出神入化地表现了流水深含情感的神韵，又委婉舒缓地写出了自己心中那“流水”的绵绵无声，让人油然生出一种轻荡漫漾、流连依依的温润感。
一个普通的成语，在朱先生的笔下，变得如此简约灵动、耳目一新，真不愧是点铁成金的语言大师！
其四，“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样;又像笼着轻纱的梦。
”这一句的“笼”字，典出杜牧《泊秦淮》“烟笼寒水月笼沙”句。
杜牧诗中的“笼”用得妙极，如果写成“寒水生烟沙上月”就没什么味道了。
诗人连用两个“笼”字来缀连“烟”、“寒水”、“月”、“沙”四个意象。
“笼”字不像“罩”字那么硬，似乎当头盖下，密不透风，也不像“遮”字那样刚，似乎迎面有一重屏障，而是有一种轻柔、迷朦、弥漫地包裹起来的感觉。
于是，暮烟与寒水、月光与沙色便溶溶地呈现了一种朦朦胧胧的色泽，而人心灵中那种感觉也就像轻雾一样弥漫着，预示着一种茫然与怅惘情绪氛围的来临。
朱自清在艺术上可谓杜牧的千古知音，这也许就是真正的诗人们在艺术感觉上的心有灵犀吧！他这天晚上也许确实没有杜牧诗中所藏的那份深沉的忧患意识，但就眼前景物和此时酝酿于内心的情绪、情感来说，形式上是极为相似的。
当时作者心里“颇不宁静”，为排遣这种心情而在荷塘边漫步，月色下的荷塘如画如歌，荷塘上的月色似梦似诗，但他始终无法真正摆脱内心的孤独、苦闷和寂寞，这番良辰美景并未能使他心情平静。
虽然那素雅、朦胧、和谐、宁谧的荷塘与月色让他暂时获得了一份宁静与自由，但那毕竟是暂时的，过中“淡淡的哀愁”时不时浮上心头，真所谓“剪不断，理还乱”。
所以，这“笼着轻纱的梦”一般的花和叶虽然轻柔、迷朦，但总带着点茫然与怅惘，让人多少感到些微冷清愁寂的气氛。
一个“笼”字，看似普普通通，却渊源深厚，竟然和千年前的杜牧两相应和，圆融出相似而又别致的情绪与意境，真可谓不着痕迹，尽得风流。
此外，还需要作点说明的是，“弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”中的“画”字，用法虽然和唐代贺知章《咏柳》中“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的
“裁”字用法类似，效果上也有异曲同工之妙，但仅仅是辞法相仿，“画”和“裁”两字在意思上并无任何联系，算不得用典。
贺的两句诗把春风比作“剪刀”，拟人化地用一个“裁”字，使乍暖还寒的二月春风由无形化为有形，既显示出春风的神奇灵巧，又自然而然引出人的想象和追问：是谁的手执起了那把神奇剪刀？又是谁有如此的匠心和巧手？由此，诗人由咏柳而咏春风，由咏春风而咏春天的创造力，进而歌咏了造化的伟力、自然的活力。
一个“裁”字，使诗意环环相扣，虚实相生，抽象的主观情思，完全被形象化了，难怪清代黄周星《唐诗快》评说《咏柳》此处是“尖巧语，却非有雕琢而得”，足见其多么新巧灵动而又自然贴切了。
朱先生在这里显然受了贺诗的启发，仿用了贺知章的思维方式及其观察、描写柳叶的角度来表现映在荷叶上的杨柳的“倩影”。
“倩影”本来是映在荷叶上的，作者却说成“画”在荷叶上，“画”含有人为的动作，仿佛有无形的手在展纸挥墨描绘“倩影”。
“画”这个动词显然是经朱先生精心锤炼过的，与“倩影”也搭配得极为自然，既表现了一种优雅深厚的文学趣味，又流露出作者轻松自在的欢悦之情，确实与贺诗的“裁”，大有异曲同工之妙。
【注释】
①罗积勇，用典研究，武汉大学出版社第1版 (2005年11月1日)，第1页。
②jiahaitao3456，《荷塘月色》用典赏析，新浪博客(2008-11-29 16:36:53)。
③葛兆光、戴燕，晚唐风韵，中华书局2004年版，第70页。