4中国美术史(明清美术的)
中国美术史明清美术PPT幻灯片课件
• 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
• 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
•
秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明
•
人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明
三、明代写意花鸟画
• 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
• 花卉册 陈淳 明
• •
墨
竹
葡
石
萄
图
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
• 梅竹图卷 石涛 清
• 诗画册 石涛 清
中国美术史+名词解释
中国美术史名词解释明清芥子园画谱明清时期绘画进一步普及于社会，作为学习范本的画谱纷纷刻板流传，《芥子园画谱》即是其中影响最大的画谱之一。
《芥子园画谱》共分三集，初集为山水谱，二集为梅兰竹菊谱，三集为花卉草虫翎毛谱。
因对技法皆有简要分析，便于初学者入门，故风行一时。
萝轩变古笺谱笺纸是古代文人书信或写诗时用的纸，讲求美观实用，明代后期套色水印用于笺纸的装饰，并将之辑印成集，遂有笺谱出现。
《萝轩变古笺谱》为南京吴发祥刊印，除用套色水印外，还创造性的采用了“拱花”技术。
共182幅作品。
杨柳青和桃花坞年画杨柳青位于天津西郊，又称“卫画”，杨柳青年画受到北方版画和院体画的影响，精工细腻，生动逼真，设色鲜艳雅致，题词讲究。
在风格上追求绘画效果，彩色套印可与彩绘结合。
细腻鲜丽，人物形象俊秀传神。
题材包括神#、风俗、历史故事、戏曲、娃娃、美人、风景、花卉等。
苏州桃花坞年画收到南方版画影响，严谨细致，人物多作微笑表情。
原色套印的传统形式，以粉红粉绿为主，具有明丽雅致的效果，风俗、戏曲等题材的作品更具有南方地区特色。
泥人张泥人张是天津张姓民间彩塑艺人的称号。
“泥人张”的彩塑，把传统的捏泥人提高到圆塑艺术的水平，又装饰以色彩、道具、形成了独特的风格。
题材广泛、惟妙惟肖。
艺术上雅俗共赏。
在中国民间美术史上占有重要地位。
的第一代匠师名张长林，第二代张兆荣，第三代张景枯景泰蓝景泰蓝，又名“铜胎掐丝珐琅”，是一种瓷铜结合的独特工艺品，制造历史可追溯到元朝，明代景泰年间最为盛行，又因当时多用蓝色，故名景泰蓝。
景泰蓝以金或铜作坯，制成各种造型，再用细铜丝掐成各种花，中充珐琅釉，经烧制、磨光、镀金等工序制成。
景泰蓝造型特异，制作精美，图案庄重，色彩富丽，金碧辉煌，具有鲜明的民族特色，是我国传统出口工艺品。
顾绣又称“露香园绣”。
明代顾绣多以名人书画为蓝本，配以典雅，针线平整，形象生动，又略以画笔点染补绣工不足，表现古代书画名迹能得其韵致，而无生硬造作之感。
中国美术史教案 明清
第五编明清美术教学要求：使学生了解明清美术基本知识。
教学重点：浙派、吴门派、四王、四僧、扬州画派授课过程：概况1 明清统恢复了被元代废弃的皇家美术机构（无画院名称），与宋代相比大为衰微。
2 文人书画进一步发展壮大。
3 传教士来华，促进了中西美术的融合4 大中型雕塑及佛教造像衰落，在小型观赏性雕塑方面显示了活力。
第一章绘画艺术第一节明前期宫廷绘画与浙派明代没有设立画院，但有宫廷画家。
明代的宫廷画冢编入锦衣卫，授予武职，归太监管理，地位较宋代院画家低下。
由于宫廷滥施皇威，稍不称旨即杀头弃市，故而人物画创作不如山水花鸟为盛。
明代院体花鸟观察入微，描写精细。
多为大幅作品，构图饱满完整。
常把花鸟置于特定环境中，表现一定的气氛。
手法工、写结合，细丽的花鸟与粗放的木石互为映衬。
在写意花鸟画的发展中起到了继往开来的作用。
林良，字以善，广东南海人。
善画鹰，构图宏大，造境气氛浓烈，用笔刚健奔放。
作品有《雄鹰八哥图》等。
描写威猛雄鹰自空而下，翻身扑向狼狈而逃的八哥，表现了紧张而激动人心的气氛；吕纪，字廷振，浙江宁波人，作水墨淡色写意，不拘一格，生气奕奕。
作品有《桂菊山禽图》、《残荷鹰鹭图》等。
《桂菊山禽图》戴进、吴伟与浙派戴进在山水画上形成了新的风貌，有为数众多的追随者。
由于戴进是浙江钱塘人，所以把这一画派称为浙派。
戴进，字文进，号静庵，一生坎坷，“平生作画不能买一饱”。
取法宋、元人，画山石用斧劈皴，，“变南宋浑厚沉郁之体，成健拔劲锐一体”，比宋人措景丰富，较元人多生活实感。
尤善于在山水实境中安排有情节的人物活动，是以山水为主的人物画。
如《三顾茅庐图》、《春游晚归图》。
《春游晚归图》吴伟，字次翁，号小仙，幼为孤儿。
入宫得皇帝宠遇，誉之为“仙人笔也”，获“画状元”印。
他不受朝廷拘羁，浪迹江湖。
吴伟“源出戴进”而气魄更大，更简括整体。
画中人物气宇昂扬，与山水相结合，给人以水墨淋漓，气势磅礴，又不流于粗俗的强烈印象。
如《柳下读书图》、《梅下抚琴图》等。
中国美术史里的时间排序
中国美术史里的时间排序摘要：一、中国美术史简介二、中国美术史的时间排序1.原始美术2.夏商周美术3.秦汉美术4.魏晋南北朝美术5.隋唐美术6.五代十国美术7.宋元美术8.明清美术9.近现代美术正文：中国美术史源远流长，承载着中国五千年的文化底蕴。
本文将按照时间顺序，概述中国美术史的发展历程。
一、中国美术史简介中国美术史是对中国绘画、雕塑、建筑等艺术门类的历史演变进行研究的一门学科。
它以丰富的艺术作品、独特的艺术风格、多样的艺术形式，展现了中国文化的发展和变迁。
二、中国美术史的时间排序1.原始美术原始美术起源于新石器时代，主要有彩陶、岩画等艺术形式。
这些作品反映了原始社会的生活习俗和审美观念，为后来的美术发展奠定了基础。
2.夏商周美术夏商周美术以青铜器、玉器、壁画等为主要代表。
这一时期的美术作品注重形式美和工艺技巧，呈现出神秘、庄重的风格。
3.秦汉美术秦汉美术以秦始皇陵兵马俑、汉画像石、壁画等为代表。
这一时期的美术作品在题材、表现手法上有了新的突破，具有较强的现实主义色彩。
4.魏晋南北朝美术魏晋南北朝美术以书法、绘画、雕塑等为代表。
这一时期的美术作品注重个性表现和思想内涵，艺术风格多样，具有很高的艺术价值。
5.隋唐美术隋唐美术以壁画、雕塑、书法等为代表。
这一时期的美术作品在形式美和技艺上达到了很高的水平，具有浓厚的时代特色。
6.五代十国美术五代十国美术以山水画、花鸟画、人物画等为代表。
这一时期的美术作品注重情感表达和笔墨技巧，推动了美术的发展。
7.宋元美术宋元美术以文人画、山水画、花鸟画等为代表。
这一时期的美术作品强调意境、意趣，注重笔墨韵味，具有很高的艺术价值。
8.明清美术明清美术以版画、年画、壁画等为代表。
这一时期的美术作品形式多样，技艺精湛，反映了当时社会生活的丰富多彩。
9.近现代美术近现代美术以油画、中国画、雕塑等为代表。
这一时期的美术作品注重创新和个性，吸收了西方艺术手法，为中国美术的现代化发展奠定了基础。
中国美术史：8.明清-近代美术
明清时期的美术
明代绘画
一、宫廷花鸟画派 二、宫廷山水画派（浙派） 三、吴派（山水画派）
一、宫廷花鸟画派
画风： 艳丽典雅、笔法工整而富有生意。
主要宫廷画家：
边文进（福建沙县人） 吕纪（浙江宁波人） 林良（广东佛山人）
林良 花鸟画
吕纪 花鸟画Page 4
边文进 花鸟画作品
Page 5
二、宫廷山水画派——浙 派（院派） （157）
1.陈淳（今江苏苏州人） 2.徐渭（今浙江绍兴人） 3.周之冕（今江苏吴江人）
陈 淳 花鸟画作品
徐渭
花鸟画 作品
位于浙江绍兴的徐渭墓
周之冕 花鸟画作品
159
明末画家 董其昌
★ 上海人。明政府
官员（礼部尚书）， 上海一带的大地主。 他具有很高的文化修 养，是明朝末年中国 书画界的领袖，最著 名的山水画家、书法 家，无论对当时，还 是对后代，他都有十
郑燮 《竹石图》
金农作品
黄慎的人物画
第四节 明清书法
第二节 明 清 书 法 家 （348）
一、明代书法家
祝允明（草书）、文征明、 唐寅、董其昌、王铎（草 书）
祝允明 草书
祝允明 书法作品
文征明 书法作品
唐伯虎 书法作品
王铎 书法
二、清代书法家 郑燮、金农、吴昌硕、 何绍基、康有为
峰 画作品
陈树人
（1883-1948）
原
名哲，后改名韶，字树
人，以字行，号葭外渔
子。籍隶广东番禺（今
广州）。年十七学画于
居古泉（廉），与高剑
父为同门。留学日本，
先后毕业于西京美术学
校绘画科、东京立教大
学文科。
陈树人作品
14中国美术史-明清美术(四)清代书法、建筑、雕塑及工艺美术
明清美术（二）—清代建筑
一、宏伟壮丽的宫苑建筑 二、人神感应的坛庙建筑
三、玉宇梵宫的宗教建筑
四、诗情画意的园林艺术
一、宏伟壮丽的宫苑建筑
（一）故宫 今存北京故宫的规模是清朝时确定下来 的，要比明朝的规模要小得多。清朝宫殿数 目不及明的十分之三，墙垣木料也改用普通 的砖和松木。但其整体布局没有变化。
清 王 铎 《 自 作 五 律 诗 》
清 王 铎 《 杜 甫 五 律 诗 卷 》
明清美术（二）—清代书法
（三）郑板桥 郑板桥(1693～1765)， 原名郑燮，字克柔，号板 桥，江苏兴化人。早年家贫，以书画维持生活。 他的书法早年师法苏东坡，黄庭坚。 他的字 能熔 正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。 板桥的怪是“恕不同人”的怪，不愿流于凡俗的怪，而 不是不要传统的怪。他自己说过：“横涂竖抹，要自笔 笔在法中。”又说：“必极工而后能写意。”他在书法 上非常强调自己的新意，他在《跋临兰亭序》中说： “板桥道人以中郎之体，运太傅之笔，为右军之书，而 出己意。并无所谓蔡、钟、王者，岂复有兰亭画貌乎？”
清 郑 板 桥 《 自 书 诗 轴 》
清 郑 燮 《 行 书 七 律 诗 轴 》
明清美术（二）—清代书法
（四）金农 金农(1687～1764)， 原名司农，字寿门，号东心， 浙江杭州人。诗文书画金石皆精。 他的书法以《天发神碑》为基础。他的隶书早年是 “墨守汉人绳墨”的。既负盛名之后，有意“骇俗”， 老芝以为“笔笔从汉隶而来”，“世人以不怪为怪”。 今天我们看到的金农书法，大体有三种风范。其一是隶 书字多圆滑古朴，其间仿佛可见其”小变汉法”之求索 轨迹；其二是漆书，横粗竖细，方整浓黑，世称“冬心 体”他的漆书，是其自辟蹊径的标志；三是以碑法与自 家的漆书法写成的行草书。其尺牍，提画多用此体。
中国美术史完整版课件 第九章--明清时期的美术
中国美术史 |第九章 明清时期的美术
1 第一节 明代前期绘画
戴进、吴伟与浙派
戴进 字文进。其山水以取法南宋马、夏为主，并能“变南宋浑厚沉郁之趣，成健 拔劲锐一体“。他的山水画比南宋人措景丰富，较元人多生活实感，大多构图剪裁 精当而景象恢弘，造型明快而富于质感，笔墨劲健而法度严谨，格调洒脱而清爽隽 秀。山水画之外，戴劲也工人物、花鸟，其人物画和花鸟画在取材与画法上都较少 新意，但是极见功力。当时宫廷内外追随者甚众，乃以戴的籍贯，称这一派为“浙 派”。 二、吴伟 字次翁。他的山水画师法马、夏，近则“源出于文进”，但“笔法更 逸”，用水更多，气魄更大，布景造型也更简括整体。吴也擅长人物，精于元人白 描、南宋简笔与唐吴道子用笔。是为“江夏派”的开山者。
第九章明清时期的美术第一节明代前期绘画1111第二节董其昌与南北宗画论2222第三节四僧与水墨山水画的发展33334444第九章明清时期的美术中国美术史第九章明清时期的美术第一节明代前期绘画1111明朝是中国历史上最后一个由汉族建立的封建王朝
荆
楚
理
工
学
院
·艺
术
学
院
中国美术史
第九章 明清时期的美术
中国美术史
中国美术史 |第九章 明清时期的美术
1 第一节 明代前期绘画
中国美术史 |第九章 明清时期Байду номын сангаас美术
1 第一节 明代前期绘画
时代简介
清朝（1644年—1911年），是中国封 建历史上的最后一个王朝，满姓爱新 觉罗。1616年（明万历四十四年）， 努尔哈赤建立王朝称汗，国号大金， 史称后金。1636年（明崇祯九年）， 皇太极改国号为大清。1644年，李自 成农民军攻陷北京，明崇祯帝自杀。 清军乘机入关打败农民军，多尔衮迎 顺治帝入关，定都北京。1911年，辛 亥革命爆发，清朝被推翻，清代自入 关后，共历十帝，二百六十八年。
中国美术史明清美术
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
三
友
春
百
禽
禽
花
图
木
图
边
轴
景
昭
边
景
明
昭
明
• 孙隆运用没骨法，还富有多种变化，或侧重用墨，或主要 敷色，或纯作写意，或兼施勾勒，然都具野逸之趣。如《 芙蓉游鹅图》轴（北京故宫博物院藏），以设色没骨法为 主，芙蓉湖石施以阔笔写意，游鹅在没骨中稍加勾勒，工 写结合，饶有生趣。《雪禽梅竹图》轴（北京故宫博物院 藏）以水墨写意法为主，略施淡彩，天空用花青入墨晕染 ，留白呈积雪，梅枝作粗笔勾皴，山石坡陀施泼墨法，白 鸽则依仗暗色背景显出轮廓，略加勾勒。这种写意兼没骨 的画法，也有别于一般水墨写意画而自具特色。
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第七节 工艺美术
• 宋代官府所设立的手工业管理机构非常庞大，并有细致的 分工。城市的繁荣，市民的激增，导致大量工艺美术向商 品化和平民化的方向发展。各种工艺产品，大多不惜工本 ，十分精美。宋代尤以陶瓷工艺的成就最为辉煌，其余工 艺门类亦有相应的发展与提高。
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春图》
吴伟有众多追随者，形成浙派的支派，即江夏派
浙派
1：是根据明代画家戴进籍贯命名。
（名词解释） 2：戴进是浙派的开创者
3：画风承袭南宋院体，师承各家，花鸟用笔工细，人物画法
出自李唐、刘松年。
4：戴进代表作：山水画《春游晚归图》
人物画《达摩六代祖师像》
花鸟画《蜀葵蛱蝶图》
5：夏芷、李在、朱瑞等人是浙派的画家
6：受明代院体画影响，在明代宫廷任职，对后代美术产生深
远影响，浙派衍生出了“江夏派。”
!
吴门派名家:
! !
1：文 嘉 ：文徵明之子；作《石湖小景图》
!
2：文 伯 仁 ：文徵明的侄子；作《溪山仙馆图》
!
3：钱 谷 （有时为文徵明代笔）；作《竹亭对棋图》
! !
4：陆 治 ：开创了文人画工笔花鸟新路；作《竹林长夏图》
第五编 明清美术
第一章 绘画艺术
!
第一节 明前期宫廷绘画与浙派
明代没有设立画院，但有宫廷画家；明代宫廷绘画呈现了取法南宋院画兼师北 宋名家的画茂，人们也称之为“院体”
1：明代宫廷画家大多编入锦衣卫，授予武职，供奉于仁智殿、武英殿等处；归太监管
a：帝 后 肖 像 与 行 乐 图 !商喜《明宣宗行乐图》
b：歌 颂 皇 帝 的 文 治 武 功 !《太祖起家站伐国》 2：宫廷人物画的题材 c：借古喻今颂扬君王的礼贤下士和臣子的忠心!刘俊
《雪夜访谱图》倪端《聘庞图》
明
d：反 映 现 实 生 活 的 的 作 品 !谢环《杏园雅集图》运用传统
前
雅集题材表现现实事件的代表作品。
期 宫 廷 绘 画 宫廷绘画 与 浙 派!
唐寅与仇英和
门 沈周、文徵明区别 四
家!
1：出身下层社会 2 ： 以 画 为 业 （顾主大多是项元汴，陈官一类的文人收藏家） 3 ： 师 承 相 近 （唐寅、仇英同师周臣，周臣的艺术渊源来源于
南宋院体） 4：擅画人物
唐寅
"ɿଖ是经营酒!食杂品的小商人；画法宗法李唐、刘松年；又融合“元四家”，形成 以“院体”工细为主而兼具文人画，笔墨意趣与气格的自家面貌。
7：仇 英 ：从职业画家转到文人画 擅工笔重彩人物与青绿山水；作《桃源仙境图》
8：唐寅与仇英，均出身下层社会；且以画为业，以及师承相近（唐寅、仇英同师周 臣，周臣的艺术渊源来源于南宋院体）；他们都擅画人物
9:影 响 ： “ 吴 门 四 家 ” 绘 画 有 诸 多 共 同 点 ， 他 们 均 技 艺 全 面 ， 题 材 广 泛 ， 所 画 山 水 既能表现北方山川，也能写江南风景，他们运用熟练的笔墨，描写周围 园树景色，把表现文人生活题材做山水画提高到新的水平，开拓了元代 以来山水画的新境界
明 后 吴彬
期
1：明末职业画家 2：人物画以道释人物为主，造型奇特，也善白描 3：代表作《达摩像图》《山阴道上图》绘画源自! !的!
新
! !
变!
િ鲸
曾鲸与波臣派!
1：曾鲸；字波臣 2：“墨古画法”，以淡墨勾定轮廓五官，施墨略染后，再施色彩 3：既吸收民间写实的传统技巧，又糅合文人画的审美取向，风格独特 4：肖像画面部具有凹凸明暗之感，有人认为其受到西方绘画影响 5：背景或有或无既根据塑造人物需要而定，其背景常请人补画 6：最擅长文人学者肖像，曾为当时许多名人画像，诸如董其昌，王时
随意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程碑 5：影 响 - - 徐 渭 所 创 立 的 水 墨 大 写 意 花 鸟 画 风 ， 对 清 代 的 八 大 山 人 、 石 涛 、 扬 州 八
怪、海派乃至近现代的吴昌硕，齐白石等产生深远影响。 6：徐渭作有《杂花卷》《墨葡萄图》
6：代表作《九歌图》《水浒叶子》《博古叶子》《张深之正北西厢记
插图》 7：影响：对清代特别是清末“海上三任”产生了深远影响。
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! ஸӠ鹏
第一章 绘画艺术
第三节 明后期绘画的新变（二）
1：致力于民间版画、墨谱绘画的职业画家 2：擅长道释人物及古代高人逸士，尤长于白描 3：早 年 用笔娟秀细劲，晚 年 略变粗劲苍厚 4：代表作《漉酒图》《玉川烹茶图》
南陈北崔 与变形主义
(人物画) !
!
ೆ 陈 ቐ ɿࢦ陈ߑ绶ቐࢠ!
!
!
1：山东莱阳人（文人画家）
ቐࢠ! 2：所画人物，描绘精细，气息古朴，尤擅白描人物
!
3：《云中玉女图》《伏生授经图》
!
!
陈ߑ绶!
：1：：浙江人（职业画家） 2：他的绘画，早年师法蓝瑛，取法李公麟，并上溯晋唐，融会贯通，
形成独特风格。 3：人物形象、面容奇古，形体伟岸，衣纹排叠遒劲，出神入化，设色
明
戴进 3：作有《三顾茅庐图》
前
《春游晚归图》---以 山 水 为 主 的 人 物 画 《达摩六代祖师像》---人 物 画
期
《蜀葵蛱蝶图》
宫 戴进、吴伟与浙派
廷
定 义 ：追 随 戴 进 画 风 ： 夏 芷 、 李 在 、 朱 瑞 等 人 ， 论 者 乃 以
绘
浙派
戴进的籍贯，称这一派为“浙派”。
李在：《阔渚晴峰图》
吕 纪 ：擅长妍丽沉稳的工笔重彩，也能融林良与孙隆于一体，作水墨淡
彩写意；
工写结合，花鸟精丽，树石粗健
作有工笔：《桂菊山禽图》《狮头鹅图》
! !
写意：《残荷鹰鹭图》!注重画面气氛的渲染；工、写、没 骨的兼用法度严谨。
!
!
影响：边、孙、林、吕等人同中有异的艺术成就，不仅承
袭了中国花鸟画“写生”、“寓意”的优秀传统，而且在
孙 隆 ： 专攻没骨法，远法北宋徐崇嗣的设色没骨，进效南宋牧溪的水 墨写意； 不事勾勒，纯以彩色在熟纸绘绢上作写意 作有《芙蓉游鹅图》，画法纯以没骨点染，水墨淹润。
3：花鸟画
林 良 ： 擅水墨写意，尤善画鹰，构图气魄宏大； 用笔奔放，墨色酣畅，亦能工笔重彩 作有写意：《双鹰图》 《雄鹰八哥图》!描绘了威猛的雄鹰自空而下，翻身 扑向狼狈而逃的八哥，表现了紧张 而激动人心的气氛。 工笔：《山茶白羽图》
明
5：花鸟画作有《写生册》《枯树八哥图》
中
期
1：山水画以细笔为主要面目（与沈周同乡，并师事沈周）师法赵孟頫， 旁参王蒙，每于繁密中见工致文秀。
文 文徵明 2：细笔作品：《江南春图》《绿荫清话图》《真赏斋图》
人
粗 笔 作 品 ：《古木寒泉图》人物画《湘君湘夫人图》
画
3：文徵明多画竹兰，来自元人传统
与
吴
水石并用，以艳衬雅，尤擅“易圆以方，易整以散”的装饰 手法。 4：作有《归去来辞图》《杨慎簪画图》 5：陈 洪 绶 与 徽 州 版 刻 黄 氏 名 手 合 作 版 画 ：
形制或插图或页子，内容寄托了关心国事民生的情感，歌颂
了具有仅封建意义的水浒英雄与西厢人物，在美术史上留下
了不朽声誉，对清代特别是“海上三任”具有深远影响。
花鸟画代表了明代宫廷绘画的主要成就；
特点
1：继 承 宋 院 体 画 传 统 又 有 变 化 ，既取观察细致，描写精 细，又育弃其萎靡柔媚之外。
2：擅作大幅，构图饱满完整，动物饶有生意 3：用工结合手法使细丽花鸟与粗放的木石为映衬。
边 景 昭 ： 擅工笔重彩，严厉端庄，承袭了宋代院体传统； 作有《双鹤图》
2 ： 工 笔 人 物 画 ：线条细匀劲利，设色妍丽浓重，承继唐五代人物画传统；作 《 王 蜀 宫 妓图》
3 ： 写 意 人 物 画 ：笔墨爽劲，线条流畅；作 《 秋 风 执 扇 图 》 影响：创造了一种细腰纤瘦，眼眉细小，樱桃小口，下巴尖尖的艺术形象。
4：山 水 画 ： 《落霞孤鹜图》《南游图》 !
画
朱瑞：《烟江远眺图》
与
皇帝誉为“仙人笔也”获“画状元”印
浙
1：山水师马远、夏圭、近“源出于文进”，但“笔法更逸”
派!
吴伟
用水更多，气魄大，布景造型简括整体《灞桥风雪图》
2：不少山水画，每有较大人物，其实是以山水为衬景的人物
山水画《柳下读书图》《梅下抚琴图》
3：擅人物，精于元人白描，南宋简笔，唐吴道子用笔《武陵
仇英
1：漆工出身，尤长于工笔重彩人物与青绿山水，作风严谨不苟，具有雅俗共赏的风格 2：作有《桃源仙境图》!把青绿山水与工笔人物巧妙结合 3：小写意人物画：《松溪高士图》《蕉下弹琴图》 4：在“吴门四家”中只有他几乎不在画上题诗文而只题名款
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第一章 绘画艺术 第三节 明后期绘画的新变（一）
明代中叶的陈淳和其后的徐渭把写意花鸟画的发展推向了新的阶段，在画史上并称“白 阳青藤”;他们的绘画对明清写意花鸟画产生了极大的影响。周之冕的“勾花点叶体”花鸟 画也颇有建树。
写意花鸟画的发展中起到了继往开来的作用。
第一章 绘画艺术
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第一节 明前期宫廷绘画与浙派
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戴进与吴伟都曾进入宫廷入职，山水画风也都主要渊源 于南宋院体
1：山水以取法南宋马远、夏圭为主；上溯北宋李、郭，并以
元人，出入各家，且能“变南宋浑厚沉郁之气，成健拔劲
锐一体”，终成一家。
2：人物、花鸟、继主要以继承两宋为住，但功力较深
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吴门四家（名词解释）
1：吴门是今江苏苏州，吴门画派是明中期苏州地区，形成的一个文人画团体，吴门画派 取代了浙派，成为明中期花坛的主流。
2：吴门四家是吴门画派的典型代表，即沈周、文徵明、仇英、唐寅。
3：他们大多都属诗、书、画三绝的文人名士
4：沈 周 --山水早期：承受家学，师承杜琼、刘珏，所作小幅 中期：大幅，学宋元各家，笔墨渐趋粗放 晚期：师承吴镇，粗简雄劲，质朴豪放
董其昌 与松江派
从 明 末 松 江 派 到 清 初 正 统 派!