中国美术史明清美术PPT幻灯片课件
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中国美术史第一讲PPT课件
笔
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
2
第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
4
从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造 制作出的一个东西我们叫它为文物。文物包含 了工具，也包含了艺术品。我们利用它的功能 来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时， 我们称它为工具。由于时间慢慢过去，它失去 了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的 象征的时候。我们称它为艺术品。
举例：手表、沙漏
玉和陶的关系又是石头和土的关系 玉器和陶器是同时进行的 雕和塑 石头和土是互相转换的
29
陶和土的关系
陶是土造成的 为什么中国造出了那么好的陶？因为中国是农
业文明。 黄仁宇：中国文化的结构几千年来是以农业为
基础的。 比如：长城以北和长城以南
30
陶器上面的图案
鱼 蛙 鸟 巫术 几何形 涡纹
10
（三）艺术的起源
上古的美术史一部人类学史。 它开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上
的状态。 美术史开始于人类想要站起来。
11
站起来——手的形成——接触石头——音乐艺 术产生（磬）
12
13
美术起源于人对形状的观察
仓颉造字 艺术是那些死去的生命仍然要发出自己声音愿
望。 比如：八音 金、石、丝、竹、匏、土、革、木 断竹、续竹、飞土、逐肉
中外美术史
中国美术史部分
1
第一章 中国美术的源头——原始社会美术 第二章 青铜的光辉——夏、商、周美术 第三章 上升期封建社会的美术样式——秦汉美术 第四章 南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术 第五章 灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术 第六章 开宗立派的时代——宋辽金元美术 第七章 延续与变异——明清美术
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第一讲：上古美术
主要内容 一、中国美术的发展与起源 艺术的观念 美的观念 创造的观念 二、石器艺术 旧石器时代的艺术 新石器时代的艺术 三、陶器艺术
明清绘画 PPT
代表作品：
庐 山 高 图 ︐ 纵
︽ 夜 坐 图 ︾
横 台 北 故 宫 博 物 馆
193.8cm 98cm
沈 周 ︽ 松 窗 高 士 图 ︾ ︵ 局 部 ︶
两江名胜图
文征明
文徵明绘画师承沈周，但对他的绘画艺 术影响最深却是元代画家，尤其是赵孟 的艺术。他的小青绿山水、室宇人物和 墨笔古木竹石，明显从赵孟頫画法变化 发展而来，萧疏幽 淡的情调，层层叠叠而不重纵深关系的 布局，山顶平台，浓密的叶苔小点，棱 角清楚的矾头等具有特色的画法，与黄 公望、王蒙、倪瓒的绘画有着一定的继 承关系。文徵明的绘画创作以山水为主， 画法有工细与粗率两种，工细的作品为 多，其中又有着色与不着色之分，题材 内容大体可分为临仿前人或描绘具体环 境景物等。
明朝绘画
明代的绘画成就巨大，大致偏重于文人画 派，往上承袭唐 、宋、元三代的体系，再 经过充分发挥后而自成一家的。明代画风 迭变，画派繁兴。在绘画的门类、题材方 面，传统的人物画、山水画、花岛画盛行，
文人墨戏画的梅、兰、竹及杂画等也相当
发达。
明朝绘画
艺术流派方面
涌现出众多以地区为中心、或以风 格相区别的绘画派系
代表作品：
葵 石 蛱 蝶 图 风 雨 归 舟 图
三顾茅庐图
吴门画派和明四家
“吴门画派”简称“吴派”，一般认为始于沈周，成于文 徵明，加上唐寅和仇英，是为“吴门四家”或称“明四 家”。 指中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代 画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地， 故又称、沈、文、唐、仇为“吴门四家”。四人中沈周、 文征明都擅长画山水，上承北京山水画的传统；唐寅山水、 人物都很擅长，他们南宋院体为法；仇英以人工笔人物、 青绿山水见称。四人各有所长，先后齐名。但除沈周、文 征明有师承关系外，唐寅、仇英各有内格。因此“吴门四 家”（“明四家”）只是明代四位成就很高四位不同风格 的大家，两并非一个画派之称。明代中期以后“吴派”逐 渐取代宫廷绘画和“浙派”的地位，在社会上、尤其是在 文人士大夫当中受到重现。
第七章 明清时期的工艺美术 ppt课件
8
江西科技学院
《中国工艺美术史》
2020/10/28
五谷丰登妆花缎
明清时期的工艺美术
明代丝织品。现藏 北京故宫博物院。织品 以经面缎纹为地组织， 彩纬挖花，金线勾边。 纹样有灯笼、蜜蜂、谷 穗，谐“五谷丰（蜂） 登（灯）”。这种纹题 主题较早见于宋代蜀锦， 名叫“灯笼锦”、“庆 丰年”或“天下乐”。
江西科技学院
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
第二节 染织工艺
一、丝织 （一）明代丝织 明代丝织四大产区：浙江、蜀地、山西、闽粤。
1.“明锦”花色 （1）妆花：是多彩丝织品。分段换色提花，配色考究， 花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 （2）库缎：缎地起本色花，经纬变化构成两种。“亮 花”织纹浮于缎面，“暗花”织纹在内闪烁。 （3）织金缎：缎地以金线或银线织出花纹。质地厚且 花纹大，色丽花鲜灿若云霞，又多云纹称“云锦”， 是明锦典型，南京名品。
（三）印染方法多种
药斑布又称“浇花布”，有“刮印花”、“印 刷花”两种。“彩印画布”套版刷花、“蓝印花布” 图案别致。
2020/10/28
19
江西科技学院
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
四、刺绣
（一）明代刺绣工艺
明代“顾绣”，明嘉靖时，进士顾名世，居住在上 海露香园，顾氏一家，几代善于刺绣，因此成为“顾 绣”。又因为居住地为露香园，所以也称为“露香园 绣”。
22
江西科技学院
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
2020/10/28
苏绣十二生肖袖缘
23
江西科技学院
《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
2.粤绣 特点：花纹繁缛，喜欢用百鸟、鸡等题材。色彩浓
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《中国工艺美术史》
2020/10/28
五谷丰登妆花缎
明清时期的工艺美术
明代丝织品。现藏 北京故宫博物院。织品 以经面缎纹为地组织， 彩纬挖花，金线勾边。 纹样有灯笼、蜜蜂、谷 穗，谐“五谷丰（蜂） 登（灯）”。这种纹题 主题较早见于宋代蜀锦， 名叫“灯笼锦”、“庆 丰年”或“天下乐”。
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
第二节 染织工艺
一、丝织 （一）明代丝织 明代丝织四大产区：浙江、蜀地、山西、闽粤。
1.“明锦”花色 （1）妆花：是多彩丝织品。分段换色提花，配色考究， 花头大而醒目，有“走马看妆花”之说。 （2）库缎：缎地起本色花，经纬变化构成两种。“亮 花”织纹浮于缎面，“暗花”织纹在内闪烁。 （3）织金缎：缎地以金线或银线织出花纹。质地厚且 花纹大，色丽花鲜灿若云霞，又多云纹称“云锦”， 是明锦典型，南京名品。
（三）印染方法多种
药斑布又称“浇花布”，有“刮印花”、“印 刷花”两种。“彩印画布”套版刷花、“蓝印花布” 图案别致。
2020/10/28
19
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
四、刺绣
（一）明代刺绣工艺
明代“顾绣”，明嘉靖时，进士顾名世，居住在上 海露香园，顾氏一家，几代善于刺绣，因此成为“顾 绣”。又因为居住地为露香园，所以也称为“露香园 绣”。
22
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
2020/10/28
苏绣十二生肖袖缘
23
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《中国工艺美术史》
明清时期的工艺美术
2.粤绣 特点：花纹繁缛，喜欢用百鸟、鸡等题材。色彩浓
中国美术史ppt课件
木雕艺术同样历史悠久，最早可追溯 到新石器时代。当时，人们利用木材 的柔韧性和易加工的特点，制作出各 种生活用品和艺术品。
明清时期，木雕艺术达到了巅峰。这 一时期，木雕作品不仅在工艺上追求 精益求精，而且在题材和风格上也呈 现出多样化。木雕作品多用于建筑、 家具和祭祀用品等领域，如故宫的木 雕装饰、江南地区的窗棂雕刻等，都 展现了木雕艺术的独特魅力。
中国美术史ppt课件
目录
• 引言 • 中国美术史概述 • 绘画艺术 • 雕塑艺术 • 建筑艺术 • 工艺美术 • 结论
01
引言
研究背景和意义
01
中国美术史是中华文明的重要组成部分，对研究中国历 史文化具有重要意义。
02
随着全球文化交流的加深，中国美术史在国内外学术界 受到广泛关注。
03
研究中国美术史有助于深入了解中国艺术的发展脉络， 挖掘中华文化的独特魅力。
唐宋元明清的石雕艺术
唐宋元明清时期，石雕艺术逐渐走向成熟和多样化。佛教文化的传播促进了佛教石刻的发 展，如敦煌石刻、龙门石窟等。同时，民间石雕也逐渐兴起，如福建的客家土楼、安徽的 徽派建筑等，都以其独特的风格和精湛的技艺展现了石雕艺术的魅力。
木雕艺术的发展历程
木雕艺术的起源
明清时期的木雕艺术
现代木雕艺术的发展
魏晋南北朝时期
佛教艺术的传入，推动了石窟 艺术的兴起，如敦煌莫高窟、 云冈石窟等。
元明清时期
文人画、版画等艺术形式逐渐 兴起，中国美术逐渐形成了独 特的艺术风格。
中国美术史的特点和影响
特点
中国美术史具有独特的艺术风格和审美 标准，强调意境、气韵生动、笔墨情趣 等。
VS
影响
中国美术史对世界艺术产生了深远的影响 ，其独特的艺术风格和审美标准被广泛传 播和借鉴。同时，中国美术史也是中国文 化的重要组成部分，对于传承和弘扬中华 文化具有重要意义。
明清美术ppt课件
清版杨柳青木版年画《猴抢草帽》
清版杨家埠木版年画 《喜报三元对画（右）》
清版杨家埠木版年画《二月二、龙抬头》
清版杨家埠木版年画《当朝一品》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之许仙游湖》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之金山寺》
清版桃花坞木版年画 《麒麟送子》
清版桃花坞木版年画 《琵琶有情》
清版桃花坞木版年画《十美踢球图》
陈洪绶画有《九歌图》、《水浒叶子》、《博古 叶子》、《娇红记》插图及张深之正本《西厢记 》插图等。
丁云鹏的作品，著名者 如《博古图录》、《考 古图》、《方氏墨谱》 、《程氏墨苑》、《养 正图解》等。其中《程 氏墨苑》中收有他摹绘 的四幅西洋宗教版画， 当属中西版画艺术较早 的一次交流。
明代小说插图 《金瓶梅》插图（木刻）明末苏州刊本
《西厢记》（明）戏曲插图 陈洪绶绘 项南洲刻
《大字魁本全相 注释西厢记》明 弘治十一年（1498年）
明 代 版 画 《 西 厢 记 》
明代 陈洪绶《水浒叶子》——明清木刻版画
（明刊木刻版画《还魂记插图》 ）
这一时期，是版画繁荣发展的 鼎盛时期。明代雕版印刷的范 围和内容非常广泛，刻印技术 也日益精良，形成独特的刻印 风格。
美术系 龙凯
第一节 绘画 第二节 书法 第三节 建筑与雕塑 第四节 工艺美术
第一节 绘画
明清民间绘画 版画 年画
明清绘画
民间绘画
版画：明代是中国版画史上的黄金时代。雕版印刷 业在宋元基础上进一步兴盛。它主要表现在：书 籍的插图，普遍出现于各类图书著作之中，经史 文学著述以外，科技、医药、农业、军事书籍配 有的插图版画远远超过了前代。
《楷书四箴页》 纸本 纵29cm 横14.5cm
北京故宫博物院藏
中国美术史完整版课件 第九章--明清时期的美术
中国美术史 |第九章 明清时期的美术
1 第一节 明代前期绘画
戴进、吴伟与浙派
戴进 字文进。其山水以取法南宋马、夏为主，并能“变南宋浑厚沉郁之趣，成健 拔劲锐一体“。他的山水画比南宋人措景丰富，较元人多生活实感，大多构图剪裁 精当而景象恢弘，造型明快而富于质感，笔墨劲健而法度严谨，格调洒脱而清爽隽 秀。山水画之外，戴劲也工人物、花鸟，其人物画和花鸟画在取材与画法上都较少 新意，但是极见功力。当时宫廷内外追随者甚众，乃以戴的籍贯，称这一派为“浙 派”。 二、吴伟 字次翁。他的山水画师法马、夏，近则“源出于文进”，但“笔法更 逸”，用水更多，气魄更大，布景造型也更简括整体。吴也擅长人物，精于元人白 描、南宋简笔与唐吴道子用笔。是为“江夏派”的开山者。
第九章明清时期的美术第一节明代前期绘画1111第二节董其昌与南北宗画论2222第三节四僧与水墨山水画的发展33334444第九章明清时期的美术中国美术史第九章明清时期的美术第一节明代前期绘画1111明朝是中国历史上最后一个由汉族建立的封建王朝
荆
楚
理
工
学
院
·艺
术
学
院
中国美术史
第九章 明清时期的美术
中国美术史
中国美术史 |第九章 明清时期的美术
1 第一节 明代前期绘画
中国美术史 |第九章 明清时期Байду номын сангаас美术
1 第一节 明代前期绘画
时代简介
清朝（1644年—1911年），是中国封 建历史上的最后一个王朝，满姓爱新 觉罗。1616年（明万历四十四年）， 努尔哈赤建立王朝称汗，国号大金， 史称后金。1636年（明崇祯九年）， 皇太极改国号为大清。1644年，李自 成农民军攻陷北京，明崇祯帝自杀。 清军乘机入关打败农民军，多尔衮迎 顺治帝入关，定都北京。1911年，辛 亥革命爆发，清朝被推翻，清代自入 关后，共历十帝，二百六十八年。
中国美术史PPT课件
《马踏飞燕》，1969年出土于甘肃省武威雷台东 汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中。
? 石雕：秦汉的石雕艺术成就卓 著，著名的石雕作品是霍去病 墓前石刻。
包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野 人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全 部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄 深沉雄大”的杰出代表。
最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
二、秦汉雕塑艺术
? 木雕：汉代的木雕人物和动物都 有比较传神的作品。
湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴 婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
? 铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了 商州时代的威势，但仍然出现了 不少优秀作品。如东汉青铜器，
? 著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
1. 雕刻： 2. 敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今
为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟 之一。 元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。 龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。 麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏 松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。 此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
? 石雕：秦汉的石雕艺术成就卓 著，著名的石雕作品是霍去病 墓前石刻。
包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野 人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全 部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄 深沉雄大”的杰出代表。
最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
二、秦汉雕塑艺术
? 木雕：汉代的木雕人物和动物都 有比较传神的作品。
湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴 婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
? 铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了 商州时代的威势，但仍然出现了 不少优秀作品。如东汉青铜器，
? 著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
1. 雕刻： 2. 敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今
为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟 之一。 元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。 龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。 麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏 松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。 此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
明清美术简介ppt课件
广，诗文书画皆精。
ppt课件
6
师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
ppt课件
7
• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
ppt课件
8
❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
ppt课件
6
师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
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7
• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
ppt课件
8
❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
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• 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
• 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
•
秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明
•
人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明
三、明代写意花鸟画
• 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
• 花卉册 陈淳 明
• •
墨
竹
葡
石
萄
图
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
• 梅竹图卷 石涛 清
• 诗画册 石涛 清
• 苍翠凌天图 髡残 清
• 山水图册 弘仁 清
• 明末清初，在南京地区聚集了一批遗民画家，其中龚贤、樊 圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪八人，被称为“ 金陵八家”。
• 龚贤在八家之中成就最高，他的山水画取景开阔，物象秀雅 ，布置丘壑，奇而能安；技法上发展了宋人的“积墨法”， 先勾轮廓，再行积染、皴擦、先干后湿，使轮廓线与皴染浑 成一体，又觉层次分明，富有光照感和滋润感，雄浑而厚重 ；用笔劲健古拙，其秃毫中锋，方而不板，活而不滑，这些 都使他的创作富有新意，独具一格。
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一、明初画院及浙派 • 在明代前半期，宫廷绘画在画坛上占居主要地位，山水画
形成了浙派，花鸟画也有重要的历史意义，在中国画史上 的地位不可忽视。
•
山
鹰 鹊 图 轴
茶 百 羽 图
吕
纪
林
良
明
明
• 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终 。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为 首的浙派画家一般既擅长山水，又长于人物，这一点为明代 文人画家中不多见。
• 关山行旅图 戴进 明
渔 乐 图 吴 伟 明
二、吴门画派及吴门四家 • 以苏州为中心的“吴门画派”的出现取代了浙派和画院在画
坛上地位。他们的画风以标士气、蕴藉风流的风格，进而体现自得其 乐的精神生活。
•
庐 山 高 图 轴 沈 周 明
•
霜 柯 竹 石 图 文 征 明 明
图
轴
轴
徐 渭
徐 渭
明 明
• 杂画图卷 徐渭 明
四、董其昌及其绘画理论 • “南北宗论”是董其昌在绘画理论上最有影响的部分。他把
佛教“北宗”的所谓“渐修”与南宗的所谓“顿悟”套用到 绘画风格的内涵里去分析。在董其昌看来，属于文人画派的 绘画是一般人学不到的，是“顿悟”的潜在灵感的体现。而 属于北宗的工细画风是“渐修”的结果，只要苦练而无天趣 可言。
•
仿 高 房 山 云 山 图 王 原 祁 清
•
晴 云 涧 壑 图 吴 历 清
• 设色花卉册 恽寿平 清
• 朱耷、石涛、髡残和弘仁四位遁迹空门的画家被称做“四 僧”。他们在笔墨之中抒发激越、压抑的情感。绘画形式 不守前人规范，风格奇肆，笔情恣纵，有强烈的个性。
• 花鸟图册 朱耷 清
•
荷 花 水 禽 图 轴 朱 耷 清
• 秋兴八景图册 董其昌 明
五、版画艺术(附清代版画) • 到明代中叶以后，随着市民文艺的发展，传统版画走向了它
辉煌的里程。
• 大云轮请雨经 《北藏经》插图 明
• 《西厢记》插图 明
• 竹报平安 杨柳青年画 清初
• 慈容五十三现 佛经插图 清
• 芥子园画传（部分） 清
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三
友
春
百
禽
禽
花
图
木
图
边
轴
景
昭
边
景
明
昭
明
• 孙隆运用没骨法，还富有多种变化，或侧重用墨，或主要 敷色，或纯作写意，或兼施勾勒，然都具野逸之趣。如《 芙蓉游鹅图》轴（北京故宫博物院藏），以设色没骨法为 主，芙蓉湖石施以阔笔写意，游鹅在没骨中稍加勾勒，工 写结合，饶有生趣。《雪禽梅竹图》轴（北京故宫博物院 藏）以水墨写意法为主，略施淡彩，天空用花青入墨晕染 ，留白呈积雪，梅枝作粗笔勾皴，山石坡陀施泼墨法，白 鸽则依仗暗色背景显出轮廓，略加勾勒。这种写意兼没骨 的画法，也有别于一般水墨写意画而自具特色。
中外美术史
第七讲 明清美术
主讲：张冬菊
本讲重点
隋唐五代美术：
中外美术史
第一节 第二节 第三节 第四节
明代宫廷绘画和文人画 明代末期和清初山水画 四僧和清代文人画派 其他绘画和工艺美术
第一节 明代绘画
• 一、宫廷花鸟 • 主要继承了宋代画院画法，形成了自己的风格，被史评家
称为院体或院派。与风格相近的浙派画家们同时并行，又 被合称为院体浙派。成为当时画坛的主流。明代宫廷花鸟 画的艺术成就最引人注目，不仅形成多种风格样式，还对 后世产生较大影响，代表画家有边景昭、孙隆、林良、吕 纪。
• 仕女图册 焦秉贞 清
• 乞巧图卷 丁观鹏 清
• 避暑山庄图轴 冷枚 清
• 英骥子图 郎世宁 清
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第三节 清代绘画
一、清初绘画
• 清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人 视为正统的“四王”画派，以王时敏、王鉴、王原祁、王 翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平，并称 为“清初六家”。
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答
仙
菊
山
图
楼
阁
王
图
时
敏
王
时
清
敏
清
•
仿 巨 然 山 水 图 轴 王 翚 清
• 仿古山水册 王翚 清