走进话剧ppt
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话剧表演ppt
限好，只是近黄昏”我言道夕阳乃是一日之中美之瑰景。
午后三四点，临近傍晚，薄日西下，收敛起了他那似利
剑刺眼的光芒，只觉得有个晚秋的早已熟透的大柿子挂
在天边呵。而整个天边是一片血红，也不知是否是那夕 01
话剧定义概括
阳将天边染红的呵。“万壑有声含晚籁，数峰无语立斜
阳”。远处的千山万壑了一天的岗，终于有些倦意了，
PART 03
话剧表演的剧本
话剧指以对话方式为主的戏剧形式，于19世纪末20世纪初来到中国。与传统舞台剧、戏曲相区别，话剧主要 叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白，但可以使用少量音乐、歌唱等。
话剧的剧本
剧本
剧本是戏剧的文学因素，是供 演员在舞台上演出的文学脚本 它是戏剧的基础，是一剧之本 主要由剧中人物的对话、独白 旁白和舞台指示组成。
嬉戏，一片生机。多么和谐的景象啊。我也来放松一下，
我且想道。于是，
汇报人：XXX
汇报时间：XXX
目录 放下手中的笔，起身，我来到后院。我伸了个懒腰，扭
扭脖子，踢踢腿，然后贪婪地深深吸了口气，顿时轻松
CONTENTS
了许些。我眯着眼，望着眼前这一片平常却又和谐的景
象。也许一天之中就这个时候是美的。谁言道“夕阳无
话剧基础知识 经相遇。邂逅，就是一种不经意的改变。我在午后的阳
光中邂逅了一本诗集，在独自一人的夜晚邂逅了莫扎特 的《篇三：《与美丽的一次邂逅》与美丽的一次邂逅生
活中并不缺少美，而是缺少发现美的眼睛。----题记窗
外，风儿轻轻的吹着，鲜花嫩草话在风剧里轻的歌曼定舞义，把基玩 本 特 点 及 基 础 知 识
鸟从天中滑过，他们可在嬉戏？远处的高山流水，近处 的莺歌燕舞，竟是那样的和谐。河中鳞波荡漾，微光点 点，那一个个小小的音符在水中跳动奔向远方，天涯何
现代话剧经典雷雨PPT课件
周家四人：
“喝药”风波，矛盾迭起
“最富有包孕性的顷刻”（莱辛语）：
事情将要发生而尚未发生，冲突将要 爆发还没有爆发，一切都已经开始并指向 一个顶点但又没到顶点，这就是“最富有 包孕性的”、最能激发人的审美期待和想 象力的顷刻。
第二幕
1、印证发现 四凤与大少爷正谈恋爱 太太与大少爷曾经“闹鬼”
2、露出底牌
第一回合：鲁贵主动套近乎 四凤故意装糊涂
第二回合：鲁贵要不到钱愤不平 四凤巧妙推脱搬救兵
第三回合：鲁贵出奇招得偿所愿 四凤无奈何乖乖掏钱
第四回合：鲁贵得意献殷勤 四凤单纯添心事
三个过场戏，一个重头戏：
四凤与太太：
各怀心事，处处言“他”
太太与周冲：
周冲喜欢四凤，要告白
太太与冲、萍：
闹鬼疑云，扑朔迷离
一、戏剧大师曹禺
创作《雷雨》时的曹禺
23岁的曹禺 写下了改变中国 话剧历史进程的 处女作——《雷 雨》，从此，中 国现代话剧摆脱 练笔走向成熟， 有了自己常演不 衰的看家大戏。
二、细读作品
一出经典好“戏”
序幕 第一幕 第二幕 第三幕 第四幕
尾声
第一幕
1、做好交代 经典示例：鲁贵要钱 2、埋下悬念 开幕时机： 最富有包孕性的顷刻
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
ห้องสมุดไป่ตู้
周朴园、梅侍萍
周萍
鲁大海
兄妹相恋
第三幕
1、巧妙转场 地点：鲁家
2、延宕蓄势
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
“喝药”风波，矛盾迭起
“最富有包孕性的顷刻”（莱辛语）：
事情将要发生而尚未发生，冲突将要 爆发还没有爆发，一切都已经开始并指向 一个顶点但又没到顶点，这就是“最富有 包孕性的”、最能激发人的审美期待和想 象力的顷刻。
第二幕
1、印证发现 四凤与大少爷正谈恋爱 太太与大少爷曾经“闹鬼”
2、露出底牌
第一回合：鲁贵主动套近乎 四凤故意装糊涂
第二回合：鲁贵要不到钱愤不平 四凤巧妙推脱搬救兵
第三回合：鲁贵出奇招得偿所愿 四凤无奈何乖乖掏钱
第四回合：鲁贵得意献殷勤 四凤单纯添心事
三个过场戏，一个重头戏：
四凤与太太：
各怀心事，处处言“他”
太太与周冲：
周冲喜欢四凤，要告白
太太与冲、萍：
闹鬼疑云，扑朔迷离
一、戏剧大师曹禺
创作《雷雨》时的曹禺
23岁的曹禺 写下了改变中国 话剧历史进程的 处女作——《雷 雨》，从此，中 国现代话剧摆脱 练笔走向成熟， 有了自己常演不 衰的看家大戏。
二、细读作品
一出经典好“戏”
序幕 第一幕 第二幕 第三幕 第四幕
尾声
第一幕
1、做好交代 经典示例：鲁贵要钱 2、埋下悬念 开幕时机： 最富有包孕性的顷刻
演讲人：XXXXXX 时 间：XX年XX月XX日
ห้องสมุดไป่ตู้
周朴园、梅侍萍
周萍
鲁大海
兄妹相恋
第三幕
1、巧妙转场 地点：鲁家
2、延宕蓄势
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
话剧《关汉卿》ppt课件
12
第三，《关汉卿》是在一九五八年出笼的，
正是我国人民反击资产阶级右派进攻取得怒斥，你是有眼无珠， 你认错了人了，我关汉卿是有名的蒸不烂，煮不熟， 捶不扁，炒不爆，响当当的一粒铜豌豆。
田汉认为，关汉卿是一个沉毅不屈的人道战士 。话剧中贯穿的主线是“为民请命”而为民请命恰恰 是田汉自己的生命底色。
5
关汉卿与朱帘秀的爱情：
显在模式——革命+爱情
在表面的革命浪漫爱情叙事中隐含着 亘古长存的，以生、死、爱、别为主 要特征的人类基本情感结构的真诚的 感性直观体现，进而穿透特定历史时 期之局限，表现出具有普遍意义的爱 情审美心理效果。
10
第一，田汉歪曲历史，在剧中塑造了一个假的关汉
卿，为现实生活中的反革命分子塑像。剧中的关 汉卿被描绘成敢于“犯上”的一个锤不扁、炒不 爆、响当当的“铜豌豆”。
11
第二，田汉通过假的历史人物形象，集中鼓
吹“犯上”精神，妄图煽动向无产阶级夺取 政权。这一点，从他为《关汉卿》规定的 “冤、恨、反”的反革命主题上，清楚地显 示出来。
8
评田汉的一个反革命策略——从《关汉卿》 看田汉用新编历史剧反党的罪行
早在十几年前，伟大领袖毛主席就提醒全 党和全国人民，反革命分子不是那样笨拙 的，“他们老是在研究对付我们的策略” ，“他们的这些策略，是很狡滑很毒辣的 。”
——辛文彤
9
打着“新编”幌子向党猖狂进攻
在剧中，田汉用借古非今的手段对我 们党，对无产阶级专政，对社会主 义制度进行了全面的、赤裸 裸的诽谤谩骂。从这个毒草 戏中我们可以看到，田汉用 所谓新编历史剧反党的 这个反革命策略，具有 如下几个特征：
关汉卿
1
田汉，原名寿昌，湖南省长沙县人。他是现 代最杰出的戏剧家，是中国戏剧运动的奠基人。
第三，《关汉卿》是在一九五八年出笼的，
正是我国人民反击资产阶级右派进攻取得怒斥，你是有眼无珠， 你认错了人了，我关汉卿是有名的蒸不烂，煮不熟， 捶不扁，炒不爆，响当当的一粒铜豌豆。
田汉认为，关汉卿是一个沉毅不屈的人道战士 。话剧中贯穿的主线是“为民请命”而为民请命恰恰 是田汉自己的生命底色。
5
关汉卿与朱帘秀的爱情：
显在模式——革命+爱情
在表面的革命浪漫爱情叙事中隐含着 亘古长存的，以生、死、爱、别为主 要特征的人类基本情感结构的真诚的 感性直观体现，进而穿透特定历史时 期之局限，表现出具有普遍意义的爱 情审美心理效果。
10
第一，田汉歪曲历史，在剧中塑造了一个假的关汉
卿，为现实生活中的反革命分子塑像。剧中的关 汉卿被描绘成敢于“犯上”的一个锤不扁、炒不 爆、响当当的“铜豌豆”。
11
第二，田汉通过假的历史人物形象，集中鼓
吹“犯上”精神，妄图煽动向无产阶级夺取 政权。这一点，从他为《关汉卿》规定的 “冤、恨、反”的反革命主题上，清楚地显 示出来。
8
评田汉的一个反革命策略——从《关汉卿》 看田汉用新编历史剧反党的罪行
早在十几年前，伟大领袖毛主席就提醒全 党和全国人民，反革命分子不是那样笨拙 的，“他们老是在研究对付我们的策略” ，“他们的这些策略，是很狡滑很毒辣的 。”
——辛文彤
9
打着“新编”幌子向党猖狂进攻
在剧中，田汉用借古非今的手段对我 们党，对无产阶级专政，对社会主 义制度进行了全面的、赤裸 裸的诽谤谩骂。从这个毒草 戏中我们可以看到，田汉用 所谓新编历史剧反党的 这个反革命策略，具有 如下几个特征：
关汉卿
1
田汉，原名寿昌，湖南省长沙县人。他是现 代最杰出的戏剧家，是中国戏剧运动的奠基人。
戏剧《枣儿》PPT课件
象征
枣儿
老人
男孩
儿子
父亲
老人
男孩
老人的儿子“枣儿”
男孩的父亲
在剧中，枣儿是亲情的象征，是故乡的象征，但更主要的是传统生活的象征，是精神家园的象征。全剧以枣儿为象征，借亲情来反映我国由传统社会向现代社会转型过程中人们生存状态的变化。
主题思想
课堂小结
作者既表现了现代化进程中传统的失落、精神家园的失落，以及人们对传统的固守、对精神家园的追寻，也企盼和呼唤人们认识和适应时代发展带来的变化，走出家园、走出封闭、走出传统，而迈进现代社会的新生活。
农村的留守儿童
是老一辈农民 具有普遍意义的老一代的长者 满怀亲情，富有爱心，关爱已成年的下一代，疼爱年幼的新一代 念旧又传统，面对生活的变化不失爱心、不失希望而又有所失落 新生的一代：思念父亲、喜爱老人、好奇懂事、纯真可爱。
老人
男孩
老人的儿子（枣儿）：不再像老一辈那样，终身不离乡土，而是远离故乡和亲人，闯荡于外面的世界。
枣儿
结尾用这首童谣，但情境有所变化，由幕后换为前台，由哼唱变成呼喊。由没人回应转为“响起无数个童声呼唤的声音”，既与开头相呼应，又强化了剧中的情境和内容。深化了全剧的思想感情。
答：一是指树上结的枣儿，一是指老人的儿子枣儿。
指出课文中 “枣儿”的双重含义。
全剧运用了象征的艺术手法。 “枣儿”是亲情的象征，是故乡的象征，也是传统生活的象征和精神家园的象征。
写作背景
在剧烈深刻的社会变革中，人们的思想观念、生活方式面临着严重的考验。《枣儿》等靖江戏剧小品以呐喊的方式对现代化带来的人性变异和感情淡漠提出了善意的批评，在此基础上又努力唤醒另一种沉睡中的思维，以沟通几代人虽不同却共有的生命体验。
读准字音
枣儿
老人
男孩
儿子
父亲
老人
男孩
老人的儿子“枣儿”
男孩的父亲
在剧中，枣儿是亲情的象征，是故乡的象征，但更主要的是传统生活的象征，是精神家园的象征。全剧以枣儿为象征，借亲情来反映我国由传统社会向现代社会转型过程中人们生存状态的变化。
主题思想
课堂小结
作者既表现了现代化进程中传统的失落、精神家园的失落，以及人们对传统的固守、对精神家园的追寻，也企盼和呼唤人们认识和适应时代发展带来的变化，走出家园、走出封闭、走出传统，而迈进现代社会的新生活。
农村的留守儿童
是老一辈农民 具有普遍意义的老一代的长者 满怀亲情，富有爱心，关爱已成年的下一代，疼爱年幼的新一代 念旧又传统，面对生活的变化不失爱心、不失希望而又有所失落 新生的一代：思念父亲、喜爱老人、好奇懂事、纯真可爱。
老人
男孩
老人的儿子（枣儿）：不再像老一辈那样，终身不离乡土，而是远离故乡和亲人，闯荡于外面的世界。
枣儿
结尾用这首童谣，但情境有所变化，由幕后换为前台，由哼唱变成呼喊。由没人回应转为“响起无数个童声呼唤的声音”，既与开头相呼应，又强化了剧中的情境和内容。深化了全剧的思想感情。
答：一是指树上结的枣儿，一是指老人的儿子枣儿。
指出课文中 “枣儿”的双重含义。
全剧运用了象征的艺术手法。 “枣儿”是亲情的象征，是故乡的象征，也是传统生活的象征和精神家园的象征。
写作背景
在剧烈深刻的社会变革中，人们的思想观念、生活方式面临着严重的考验。《枣儿》等靖江戏剧小品以呐喊的方式对现代化带来的人性变异和感情淡漠提出了善意的批评，在此基础上又努力唤醒另一种沉睡中的思维，以沟通几代人虽不同却共有的生命体验。
读准字音
话剧《陈毅市长》PPT
坚持不懈，“我也是为了 工作” 用陋室名赞美，用激将法 激将。
巧用齐仰之的经历动之以 情，真诚说明来访之意。
默读课文，讨论： 一、戏剧冲突： 1、这场戏的基本矛盾是什么？
这场戏的基本矛盾：陈毅作为市长急于团结知识 分子，说服齐仰之参加祖国医药事业的建设与齐 仰之不问政治、闭门治学之间的矛盾冲突。
2、矛盾冲突是怎样引起的？
矛盾冲突：一个偏要“深夜拜访”，另一个 “拒绝来访”，这样，“夜访”与“拒绝”就
3发、生作了者冲写突。了几个回合？
三个回合的冲突： 破门、破例、破格。
探究问题，分析细点：
1、对齐仰之的家的环境描写，在戏剧文学中属 于什么，有什么作用？
这些是背景和道具，这些内容介绍了本剧的时间、 地点、指明了齐仰之的身份——这是一个深居简 出潜心科研的化学家，其中的道具成为全剧矛盾 冲突的焦点。
时代背景
上海，是1949年5月27日解 放的。我们所接管的上海是国民 党反动派留下的一个烂摊子：工 厂大半倒闭，商店纷纷关门，失 业人口剧增，又面临断粮、断煤 的威胁；帝国主义对我们施行海 上封锁，敌机不断偷袭轰炸，暗 藏特务破坏捣乱；社会秩序混乱 、垃圾成山……帝国主义曾预言 共产党要“烂在上海”。陈毅身为 上海市军事管制委员会主任、上 海市人民政府市长，依靠上海各 阶层群众的支持，采取恢复生产 和发展生产的方针，只用了一年 多的时间，就使上海的局面有了 根本的改观。帝国主义的预言彻 底破产了。
的性格及急躁情绪
乒的一声将门关上 气冲冲去
作 开门 请陈毅进屋
请陈毅坐下 连忙拦住 点燃 蜡烛
展示了矛盾的发生、 发展、变化和解决的 情节，层次分明，脉 络清晰
画外音：沙叶新谈创作
“《陈毅市长》的夜访化学家一场（第五场》便是虚构 的。在采访中听到这样一件事，北京大学哲学教授熊十 力长期居住在上海，深居简出，闭门著书，为了防止来 访者过多的打扰，书斋内贴了一张‘闲谈不得超过三分钟 ’的条幅。……我便虚构出陈毅夜访化学家这场戏。虽然 这并不是曾有的实事，但却是会有的实情。因为陈毅同 志当时确实关心和支持过建造盘尼西林药厂之事。”
巧用齐仰之的经历动之以 情，真诚说明来访之意。
默读课文，讨论： 一、戏剧冲突： 1、这场戏的基本矛盾是什么？
这场戏的基本矛盾：陈毅作为市长急于团结知识 分子，说服齐仰之参加祖国医药事业的建设与齐 仰之不问政治、闭门治学之间的矛盾冲突。
2、矛盾冲突是怎样引起的？
矛盾冲突：一个偏要“深夜拜访”，另一个 “拒绝来访”，这样，“夜访”与“拒绝”就
3发、生作了者冲写突。了几个回合？
三个回合的冲突： 破门、破例、破格。
探究问题，分析细点：
1、对齐仰之的家的环境描写，在戏剧文学中属 于什么，有什么作用？
这些是背景和道具，这些内容介绍了本剧的时间、 地点、指明了齐仰之的身份——这是一个深居简 出潜心科研的化学家，其中的道具成为全剧矛盾 冲突的焦点。
时代背景
上海，是1949年5月27日解 放的。我们所接管的上海是国民 党反动派留下的一个烂摊子：工 厂大半倒闭，商店纷纷关门，失 业人口剧增，又面临断粮、断煤 的威胁；帝国主义对我们施行海 上封锁，敌机不断偷袭轰炸，暗 藏特务破坏捣乱；社会秩序混乱 、垃圾成山……帝国主义曾预言 共产党要“烂在上海”。陈毅身为 上海市军事管制委员会主任、上 海市人民政府市长，依靠上海各 阶层群众的支持，采取恢复生产 和发展生产的方针，只用了一年 多的时间，就使上海的局面有了 根本的改观。帝国主义的预言彻 底破产了。
的性格及急躁情绪
乒的一声将门关上 气冲冲去
作 开门 请陈毅进屋
请陈毅坐下 连忙拦住 点燃 蜡烛
展示了矛盾的发生、 发展、变化和解决的 情节，层次分明，脉 络清晰
画外音：沙叶新谈创作
“《陈毅市长》的夜访化学家一场（第五场》便是虚构 的。在采访中听到这样一件事，北京大学哲学教授熊十 力长期居住在上海，深居简出，闭门著书，为了防止来 访者过多的打扰，书斋内贴了一张‘闲谈不得超过三分钟 ’的条幅。……我便虚构出陈毅夜访化学家这场戏。虽然 这并不是曾有的实事，但却是会有的实情。因为陈毅同 志当时确实关心和支持过建造盘尼西林药厂之事。”
英语话剧《睡美人》PPT
The Good Fairies
Wise, kind, and loving, they provide guidance and support to Aurora through her ordeal They are symbols of positivity and hope
The Bad Fairy
Drama Introduction
Story background
The curve was cast by an evil fairy as punishment for the princess's parents' failure to invite her to the Christian ceremony
Jealous, vengeful, and malevolent, she reports all that is negative and evil Her actions are motivated by a desire to harm Aurora for her own safety
Development of character relationships
him They Embark on a series of adventures to break the curve and
save the kingdom from danger
Plot Overview
01
The drama reaches its climax when Phillip kiss Aurora, breaking the curve and saving the kingdom
• The Prince: A bear and determined young man who falls in love with Aurora and is determined to save her from the current He is the hero of the story, which actions determine the outcome
Wise, kind, and loving, they provide guidance and support to Aurora through her ordeal They are symbols of positivity and hope
The Bad Fairy
Drama Introduction
Story background
The curve was cast by an evil fairy as punishment for the princess's parents' failure to invite her to the Christian ceremony
Jealous, vengeful, and malevolent, she reports all that is negative and evil Her actions are motivated by a desire to harm Aurora for her own safety
Development of character relationships
him They Embark on a series of adventures to break the curve and
save the kingdom from danger
Plot Overview
01
The drama reaches its climax when Phillip kiss Aurora, breaking the curve and saving the kingdom
• The Prince: A bear and determined young man who falls in love with Aurora and is determined to save her from the current He is the hero of the story, which actions determine the outcome
高中语文必修下第二单元《走进戏剧》第一课时PPT课件
现代话剧
（2）三大要素——人物台词
③人物台词是剧中人物的语言。它是性格化
的，是富有动作性的，即人物的语言是同他的行动 联系在一起的。
台词的表现形式有对话、独白、旁白（登场人 物离开其他人物而向观众说话）、内白（在后台说 话）、潜台词（登场人物没说出来的语言，而是用 表情表现出来的言外之意）等等。
现代话剧
古典戏剧
（2）古希腊悲喜剧
到公元前6世纪末，阿里翁在表演酒神颂时，临时编唱诗句以回答歌队长的问题，主要 内容是叙述酒神的事迹。泰斯庇斯则开始在酒神颂的歌舞中加进一个演员，由他轮流扮演几 个人物，并与歌队长对话，这可以认为是最初的戏剧因素。
古希腊悲剧的创始人埃斯库罗斯(公元前525~前456)把演员增至2人，逐渐减少了歌舞叙 事的因素，增加了戏剧的因素，并使之在演出中居于主导地位。至此，戏剧作为一种独立的 艺术样式已经成型。古希腊悲剧的内容，基本取材于神话和传说，荷马史诗和史诗系列是悲 剧诗人们的创作源泉。古希腊悲剧一般具有深远的历史、宗教和人文背景，探讨形而上问 题，把探索的触角指向伦理观的终端，考察生活的意义，把人的生存看做是对智能和意志 的挑战。在艺术形式上，悲剧由话语和唱段组成。布局一般包含开场白，入场歌，场，场 次之间的唱段，终场。
古典戏剧
（3）“三一律”原则
古典主义戏剧遵循“三一律”原则，即"要用一地、一天内完成的一个故事 从开头直到末尾维持着舞台充实。"
三一律是西方戏剧结构理论之一，是一种关于戏剧结构的规则。先由文艺 复兴时期意大利戏剧理论家提出，后由法国新古典主义戏剧家确定和推行。三 一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致，即只允许有一个的故事 线索，发生的时间不能超过一天，即24小时，必须只有一个地点。使剧情集中 ，紧凑。但也使人物类型化，千篇一律，千人一面。
话剧《茶馆》精品课件
相关概念
冲突：是矛盾斗争的一种表现形式。 主要通过人与人之间的冲突表现阶级之间和阶级
思想的矛盾冲突，有些冲突也表现为先进与落后、进 步与保守的矛盾冲突。
戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中， 更富于戏剧性。 台词：是剧中人物的语言。
它是性格化的，是富有动作性的，即人物的语言是 是同他的行动联系在一起的。
剧情（背景）介绍
• 通过在茶馆里活动的70多个各色各样的人物， 依次反映了三个时代长达50年的社会生活。
老舍一生写了约计800万字的作品。主要著作 有：长篇小说《赵子曰》，《二马》、《猫城 记》、《离婚》、《骆驼样子》、《火葬》、 《四世同堂》，《鼓书艺人》、《正红旗下》 （未完），中篇小说《月牙儿》，《我这一辈 子》，短篇小说集《赶集》、《樱海集》，《蛤 藻集》、《火车集》、《贫血集》，
剧本《龙须沟》、 《茶馆》，另有《老 舍剧作全集》，《老 舍散文集》、《老舍 诗选》、《老舍文艺 评论集》和《老舍文 集》等。
四幕话剧（三一律原则）
集中的地点
集中场景
集中的时间
集中时间
集中的事件
戏剧冲突
戏剧鉴赏方法：
1、把握戏剧冲突 2、揣摩人物语言 3、探究舞台说明
茶馆
老舍
老舍（1899～1966） 现、当代作家。 原名舒庆春，字舍予，另有笔名絮 青，鸿来、非我等。满族，北京人。 出生于一个贫民家庭。曾因创作优 秀话剧《龙须沟》而被授予“人民 艺术家”称号。“文化大革命”初 期因被迫害而投湖自尽。
4）按矛盾冲突的性质分为悲剧 ( 如《屈原》) 、喜剧 ( 如 《威尼斯商人》) 、正剧 ( 如《白毛女》) 。
按结构
独幕剧、多幕剧
按语言表现形式 话、歌、舞剧
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话剧是一种综合性的艺术，其特点是与在舞台塑造具体艺术
形象、向观众直接展现社会生活情景的需要相适应的。
对话性
话剧区别于其他剧种的特点是通过大量的舞台对话展现剧情、
塑造人物和表达主题的。其中有人物独白，有观众对话，在特定
的时空内完成戏剧内容。
话剧与影视剧的区别
1、话剧以舞台艺术的形式，表现人生，批判人生； 电影则以镜头摄取人生，以银幕画面的形式表现艺 术家的人生感悟
假若我是一朵雪花， 翩翩的在半空里潇洒， 我一定认清我的方向－－－
飞扬，飞扬，飞扬， 这地面上有我的方向。 不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅－－－ 飞扬，飞扬，飞扬，－－－ 你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞， 认明了那清幽的住处， 等着她来花园里探望－－－ 飞扬，飞扬，飞扬， －－－ 啊，她身上有朱砂梅的清香！ 那时我凭藉我的身轻， 盈盈的，沾住了她的衣襟， 贴近她柔波似的心胸－－－ 消溶，消溶，消溶－－－溶入了她柔波似的心胸。
要一生那
走声情些
还 有
朋 友
一 杯
日 子
我你酒不
会再
懂有
终真有这 有爱过些 梦过泪年
终才有一 有会过个 你懂错人
在会还风
心寂记也
中寞得过
会 回 首
坚 持 什 么
雨 也 走
还朋一朋
有友句友
伤不话一
还曾一生
有孤辈一
痛单子起
还过一走
要一生那
走声情些
还 有
朋 友
一 杯
日 子
我你酒不
会再
懂有
终真有这 有爱过些 梦过泪年
《茶馆》代表了老舍话剧创作 的最高成就，作品以旧北京城 中一个大茶馆－－裕泰茶馆的 兴哀为背景，通过对茶馆及各 类人物变迁的描写，反映了从 清末、民初到抗战胜利后三个 不同时代的近50年的社会面 貌，揭示了半封建半殖民地的 旧中国的动荡、黑暗和罪恶。
《骆驼祥子》是老 舍的代表作之一， 以北平一个人力车 夫祥子的坎坷、悲 惨的生活遭遇为主 要情节，深刻揭露 了旧中国的黑暗， 控诉了统治阶级对 劳动者的剥削、压 迫，表达了作者对 劳动人民的深切同
一还朋一朋
句有友句友
话伤不话一
一还曾一生
辈有孤辈一
子痛单子起
一还过一走
生要一生那
情走声情些
一 杯
还 有
朋 友
一 杯
日 子
酒我你酒不
会再
懂有
还朋一朋
有友句友
伤不话一
还曾一生
有孤辈一
痛单子起
还过一走
要一生那
走声情些
还 有
朋 友
一 杯
日 子
我你酒不
会再
懂有
还朋一朋
有友句友
伤不话一
还曾一生
有孤辈一
痛单子起
还过一走
《恋爱中的犀牛》 经典台词：忘掉她，忘掉你没有 的东西， 忘掉别人有的东西，忘掉你失去和以后得 不到的东西，忘掉仇恨，忘掉屈辱，忘掉爱情，像 犀牛忘掉草原，像水鸟忘掉湖泊。忘掉是一般人能 做的唯一的事。但是，我决定不忘记她。
经典台词
《两只狗的生活意见》 经典台词：我闭上眼睛再睁 开眼睛，一天已经过去了。如果我闭上眼睛，不再 睁开眼睛了，我这辈子也就过去了。
情
《骆驼祥子》
孟京辉《恋爱的犀牛 》
《 暗 恋 桃 花 源 》
二十年前的首演，《暗恋桃花源》这部彻底“不合文法”的戏在台 湾开出了一朵奇异的花，同时并置在台上的是时装与古装、时事与 古典文学、悲剧与喜剧、疯狂的笑声与宁静的泪水。一部以干扰为 原动力的拼贴作品，写出自己的新文法。二十年来，无数观众已经 接受了这奇特作品的魔法，因此而改变了对剧场、对艺术，乃至于 对人生的看法。
潜台词：人物角色所说台词的内在本质体现。包括 说法目的、弦外之音、未完之言等无需演员说出观 众就可以自行明白的。
经典台词
《有多少爱可以胡来》 经典台词："全世界没有人 比我更爱你，我有100块会给你99块，他有100万只 能给你1万，为什么还要跟他走？！！“-"你也不小 了，应该知道是1万多还是99多吧！？"
偶然
我是天空里的一片云， 偶尔投影在你的波心——
你不必讶异， 更无须欢喜—— 在转瞬间消灭了踪影。 你我相逢在黑夜的海上， 你有你的，我有我的，方向； 你记得也好， 最好你忘掉， 在这交会时互放的光亮！
《琥珀》 经典台词：没有比骗取一个骗子的感情更 不道德的事了！”
《艳遇》 经典台词：顾客永远是对的，员工永远是 错的，老板永远是好的，薪水永远是低的；工作永 远是幸福的；加薪永远是幸运的；看着别人被炒鱿 鱼，永远是幸灾乐祸的。
再别康桥
轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天 的云彩。 那河畔的金柳，是夕阳中的新娘,波光里的艳影，在我的心头 荡漾。 软泥上的青荇，油油的在水底招摇；在康河的柔波里，我甘 心做一条水草! 那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹；揉碎在浮藻间，沉 淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙，向青草更青处漫溯，满载一船星辉，在 星辉斑斓里放歌。 但我不能放歌,悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是 今晚的康桥.
对白：剧中人物之间的相互对白，是话剧的 重要组成部分
独白：剧中某个人物独自一人述说的台词， 常用于抒发个人情感思想和愿望。
专业术语
旁白：在剧情发展中，人物角色评价对方言行或表 达本人内心活动的台词，这种情况下一般用来假设 同一场景下的其他人物角色没有听到或者直接与观 众沟通互动使用的。
终才有一 有会过个 你懂错人
在会还风
心寂记也
中寞得过
会 回 首
坚 持 什 么
雨 也 走
演作朋 唱词友 ：： 周刘 华思 健铭
作 曲 ： 刘 志 宏
接下来让大家看一部话剧
<<有雷无雨>>
看的话 我建议女生剧：
下 课 啦！
什么是话剧
话剧指以对话为主的戏剧形式。话剧虽然可以 使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演 员在台上无伴奏的对白或独白。
中国传统戏剧均不属于话剧，一些西方传统戏 剧如古希腊戏剧因为大量使用歌队，也不被认 为是严格的话剧。
话剧的发展历史
发展历史：中国最早的话剧社是清朝光绪33 年（1907年）的春柳社，春柳社创建于1906 年冬，由中国在日留学生李叔同、曾孝谷创 造。受日本新剧派的影响产生，在当时又被 成为新居戏或文明戏。新居戏在辛亥革命逐 渐衰落。五四运动后，欧洲戏剧传入中国， 中国现代话剧兴起，当时被称为爱美剧、真 新剧、白话剧，1928年由洪深提议命名为话 剧。
2、话剧具有现场表演、双向交流的艺术 ；影视剧 演员面对的是摄像机镜头 ，观众的反应他们无从知 道 ，所以也就无法直接传递给演员。
3、在声音方面，话剧的台词一般都经过艺术修饰； 而影视剧的台词更生活化，亲切自然。
话剧中的专业术语
台词：剧中人物所说的话，包括对白、旁白， 是作者刻画人物形象，展现剧情，表达主题 的重要手段和方法。
话剧的特点
舞台性
古今中外的话剧演出都是借助于舞台完成的，舞台有各种样
式，目的有 二：一利演员表演剧情，一利观众从各个角度欣赏。
直观性
话剧首先是以演员的姿态、动作、对话、独白等表演，直接
作用于观众的视觉和听觉；并用化妆、服饰等手段进行人物造型，
使观众能直接观赏到剧中人物形象的外貌特征。
综合性
走进话剧的世界
1．《雷雨》
李小龙演的《雷雨》
《雷雨》广泛地吸 收了西方各种戏剧的
优点，并将它们有机
地结合在一起，成功
《雷雨》剧照
地表现了20年代中国
带有浓厚封建性色彩的资产阶级家庭中各种
人物的生活、思想和性格，成为中国现代第 一出真正的悲剧。
2．《日出》
《日出》以30年代具有中国特色的半封 建半殖民地都市天津为背景，展示了“有 余”和“不足”两个社会阶层完全不同的 生存状态，实现了对“损不足以奉有余” 的社会的揭露。
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过
是那请当 我颤你你 等抖细走 待的听近 的叶 热 情
朵慎阳 朵重光 都地下 是开 我满 前了 世花 的 盼 望
长佛求我为 在如 在於佛已这 我何 你是让在 最让 必把我佛 美你 经我们前 丽遇 的化结求 的见 路做一了 时我 旁一段五 刻
棵尘百 树缘年
一
席 慕 容
棵 开 花 的
树
雪花的快乐
悄悄的我走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一 片云彩。
乡愁
小时候 乡愁是一枚小小的邮票
我在这头
母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票
我在这头
新娘在那头
后来啊
乡愁是一方矮矮的坟墓
我在外头
母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡
我在这头
大陆在那头
那那朋在而 是不友你当 我是啊身你 凋花 後终 零瓣 落於 的 了无 心 一视