_洛丽塔_后现代主义语境下的先锋文本
《洛丽塔》中的文学后现代主义特征解析
《洛丽塔》中的文学后现代主义特征解析摘要：本文将纳博科夫小说《洛丽塔》中的文学后现代主义特征作为研究对象，以“文学后现代主义”在《洛丽塔》中所展现出来的艺术意志自由、现实经验的艺术范式、对传统的反抗等因素为线，以小说片段解读为点，以作家创作的时代思想动态为面的结构进行逐步展开，对纳博科夫小说中的“现代性”特征的书写进行整合和解析，以此来把握作家对《洛丽塔》的语言风格和审美价值的叙事策略。
关键词：洛丽塔；后现代主义；特征I06A1 . 现代主义与后现代主义文学概要19世纪以前田园牧歌式的乡村风光，被19世纪以后形成的钢筋水泥的巨型城市所取代，人们的价值观、世界观、宗教信仰等受到激烈的冲击和挑战。
欧美社会的个人出现了普遍的疏离感、陌生感和孤独感。
现代主义文学最重要的“非人化”元素就由此而来。
第一次世界大战彻底打破了欧洲社会岌岌可危的旧秩序和旧宗法。
战争给整个欧洲带来的巨大灾难，致使敏感的知识分子，尤其是文学家和艺术家们，对资本主义的价值体系和伦理体系产生严重的怀疑，并滋生反叛情绪。
在资本主义价值体系遭遇质疑的时候，一跃成为一种重要思潮，许多现代主义文学家们都直接或间接地受其影响。
现代主义文学（modernism），又称现代派文学或现代文学，是1890年～1950年间流行于欧美各国的一种国际文学思潮。
现代主义文学可以看作是19世纪传统的浪漫主义文学向唯美主义文学转变、现实主义文学向自然主义文学转变，均形成危机而另谋出路的结果。
在纵向上，现代主义文学前承古典主义文学、浪漫主义文学和现实主义文学，后接后现代主义文学。
她起源于19世纪，特别是体现在19世纪法国作家，如普鲁斯特的小说和诗歌中。
在英国，现代主义萌芽于1900年左右，体现在亨利・詹姆斯的后期小说、艾略特和艾兹拉・庞德等作家和诗人的诗歌里。
后现代主义（postmodernism）是上世纪70年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
用一句话来概括后现代主义，就是在现代主义的基础上添加了一些修饰或装饰性的效果。
后现代主义视域下的《洛丽塔》
后现代主义视域下的《洛丽塔》作者：钱娜来源：《文学教育下半月》2020年第08期内容摘要：纳博科夫的长篇小说《洛丽塔》对传统小说的写作从诸多层面进行了颠覆性的解构，可以视为美国后现代主义小说最具代表性的作品。
主题的空灵、模糊、不确定性;使读者相信故事的真实性的同时，又不时地对自身语言的虚构进行暴露，使之成为“元小说”;反体裁、文字游戏、戏仿、反讽等叙事技巧的运用，不仅为《洛丽塔》营造出了奇幻的美感，同时表现出了强烈的后现代主义色彩。
本文将透过后现代主义的视域对《洛丽塔》进行分析。
关键词：纳博科夫《洛丽塔》后现代主义后现代主义可能是20世纪以来最令人费解的文化思潮之一。
后现代主义文学是对现代主义文学的继承、超越、悖离，1以非理性主义为基础，质疑客观真理，拒绝价值判断，中心被消解，一切都呈现出边缘化，表现出激烈的反传统。
在创作上强调意义的不确定性、随意性，摒弃传统写作的规范、模式、中心等要素，追求多样性、开放性、相对性，以虚构性与荒诞性的存在模式为艺术特色。
弗拉基米尔·纳博科夫是20世纪美国后现代主义文学最具代表性的作家之一，其小说《洛丽塔》将反体裁、文字游戏、戏仿、反讽等后现代写作技巧娴熟地融入其中，在构建真实世界与暴露虚构之间不断游走，结构被打破，主题被消解，呈现出强烈的后现代主义特点。
一.泛主题性主题思想的确定性是传统小说必须具备的核心要素之一。
即或是内容上含蓄晦涩的现代主义创作，在剥开其层层隐含的叙述之后，我们也会发现存在的荒诞、人的异化等内容是其表现的共同主题。
读者在阅读《洛丽塔》时会发现，传统的美学原则被打破，无法将之定性，更无法提炼出一个明确的主题。
可以将《洛丽塔》看着是一部主题模糊不确定的泛主题之作。
《洛丽塔》讲述了一个乱伦的故事，中年男子亨伯特与继女洛丽塔之间的畸恋，以亨伯特在狱中自白的方式展开。
亨伯特是一个精神分裂者并有恋童癖，在爱上了12岁的未成年少女洛丽塔之后，年龄的巨大差距使其疯狂的采用一些变态的方式来达到自己的欲望。
浅析《洛丽塔》中的后现代色彩
浅析《洛丽塔》中的后现代色彩作者：秦钰媛来源：《青年文学家》2015年第15期摘要：本文从后现代主义的视角分析《洛丽塔》，就小说的后现代特征进行探讨，意图更好地展现《洛丽塔》作为美国后现代主义先声的艺术魅力。
首先，对小说及作者纳博科夫进行了简单的介绍，并简要阐述了后现代主义文学的含义；其次，对小说的反体裁特征进行分析；再次，分析了小说中对两大主人公亨伯特和洛丽塔的反讽，从而更好的剖析人物的性格，概括出《洛丽塔》后现代主义特征。
关键词：洛丽塔；后现代主义；反体裁；反讽作者简介：秦钰媛（1993.3-），女，汉族，重庆人，电子科技大学外国语学院在读硕士，研究方向：翻译理论与实践。
[中图分类号]：I106 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-15-0-01引言纳博科夫（1989-1977）是20世纪美国文学史上公认的奇特人物，评论界对他的文学作品历来褒贬不一。
他的代表作《洛丽塔》是20世纪饱受争议的小说之一。
小说以一段感人肺腑的诉说将我们带入了主人公亨伯特的世界，一个心存温柔与猥亵的中年男子对一个十二岁青春少女洛丽塔的觊觎。
在这篇小说中我们可以领略到后现代主义特征的风采。
后现代文学是现代文学的继承和发展，在20世纪80年代达到了巅峰，不管是文学思想还是写作技巧方面，后现代主义文学都独树一帜。
本文试图分析《洛丽塔》的后现代小说特征，揭示其后现代性，从而希望有助于对纳博科夫作品的理解和研究。
一.反体裁特征后现代主义文学是现代主义文学的继承和发展，它反对一切成规的体系，小说的传统体裁也自然遭到了毫不留情的批判。
后现代小说在对传统小说体裁的批判中也成就了自身，所以纽曼称后现代小说为“无体裁的写作”。
《洛丽塔》所讲的是一个变态畸形的爱情故事——主人公亨伯特对洛丽塔的畸恋故事，但小说的体裁并不是这样简单。
在叙述的基调上，小说是主人公亨伯特在监狱中的自述，他在剖析自己恶毒丑陋的灵魂的同时，并向洛丽塔道歉，向法官坦承自己的罪行和过失，也在争取读者的同情。
_洛丽塔_的后现代道德反讽
在精神病医院时还不忘捉弄医生 “: 我发现戏弄精神病医生 所以 ,亨伯特的理想从根本上就是一个幻像 。“我在这个美
真是乐趣无穷 :狡猾地引他们误入歧途 ;永远不让他们看出 丽的巧夺天工的少女身上没有感觉出任何美德的痕迹 ,现代
你玩这花样的门道 ;为他们编造复杂的梦境 ,还是古典式的 ; 综合教育 、少年风尚 、篝火欢宴等等已经将她彻底败坏难以
失去了精神依托的亨伯特在绝望与悲哀之中杀死了当 初拐走洛丽塔的男人克莱尔 ·奎尔蒂 。最后亨伯特在监狱 被拘禁时死亡 。
由于小说写的是乱伦/ 恋童题材 ,因而作品在广泛流传 的同时也遭到持久的非议和批评 。小说在法国遭到短期的 禁止 ,在澳大利亚则直到 1964 年还被列为禁书 。
然而小说的影响之大是出乎意料的 。1995 年它被评为 纽约图书馆世纪之书中的“当代文学的里程碑”类 ,1998 年 美国蓝灯书屋又把它评为 20 世纪百部著名 英 文 小 说的第 四名 “; 洛丽塔”一词被收入了词典 。洛丽塔的本身和外延已 经成为一种现象 ,成了一种病症 。
可以无视交通规则 。 ……没有什么能比存心在公路左边行 了很大的反差 。洛丽塔很快就发现了这是个重大的错误 :
驶更近于消除自然法则 ,这感觉愈益增强了 。 ……从某方面 “看看你都对我做了些什么 。我可以去找警察 ,控告你强奸
看 ,这是一种精神的渴望 。”[1 ] (P363)
首先《, 洛丽塔》的出版本身就意味着一种颠覆 ,西方在 书籍出版方面最为忌讳的是反政治 、反宗教和性放纵 。但是 作者似乎并没有在意于这些传统的规范和禁忌 ,他坚持把乱 伦和反叛写进了作品 ,而且最后还成了真正的世界名著 。西 方通用的规则在这本书出版的同时也就悄然瓦解了 。
其次《, 罗丽塔》对于现存的性伦理做了较为彻底的解 构 ,纳博科夫在《洛丽塔》中引用了大量的史实作为证据 ,说 明了在性伦理中实际存在的混乱 “: 青春期以前的婚配和同 居在东印度某些地区仍是常事 。雷布查人 80 岁老头可以和 8 岁女孩交媾 ,并无人怪罪 。”“但丁疯狂地爱上他的贝雅特里 奇时 ,她只有 9 岁 ……当彼特拉克疯狂地爱上了他的劳琳 时 ,她也不过是个 12 岁金发耀眼的小美女 。”“弗吉尼亚被哈 里 ·埃德加占有时 ,尚不满 14 岁 。”[1 ] (P13、14、43) 这种多元的道 德标准本身就说明了道德的随意性 ,多重的标准实际上也就 意味着没有标准 。如果再反过来进行论证 ,以这种没有标准 的标准来建立规范 ,约束人性 ,也可以看出道德规范的荒诞 性。
探析《洛丽塔》的后现代道德反讽
探析《洛丽塔》的后现代道德反讽【摘要】在文学历史上，体现后现代道德风格的文学作品有很多，而其中最具有争议的，或许应当算是纳博科夫的《洛丽塔》，该作品也曾经在文坛上引起了一股后现代学风。
在小说中，作者利用反讽的手法，对人物和事件都进行了讽刺，对于传统的价值观体系也进行了深刻的批判，可以称之为文坛上最具争议的文学作品。
【关键词】《洛丽塔》后现代性道德反讽早在《洛丽塔》在美国出版的初期，曾经多次被出版社拒绝，因此，纳博科夫选择了将其转移到法国去出版，并且引起了社会的广泛关注。
而格林的褒奖更是引来了更多人的批评，对此格林也进行了反驳。
这场争论最终引起了美国文学界的注意，而《洛丽塔》也作为一种外国文学被流传到了美国。
在1958年，正式在美国出版了《洛丽塔》的美国版。
一、《洛丽塔》概述《洛丽塔》中，描写了一个成年的男人、大学教授亨伯特·亨伯特与12岁少女洛丽塔之间乱伦的恋情。
在纽约的一所大学中，亨伯特虽然已经很大年纪，但是由于其在幼年时期曾经有过一段疯狂的恋情，而其中的女主角由于伤寒而死亡，这导致了在亨伯特的心中始终有一个温柔但是却猥琐的噩梦，十几岁的少女对于他有着不可抗拒的魔力。
在法国巴黎长大的亨伯特，甚至对于每一个从身边经过的少女都怀有下流的欲望，而为了把这些阴影遮挡，亨伯特选择了结婚，但是婚姻只维持了很短的一段时间，便由于他的妻子的婚外情，而导致了婚姻的破裂。
备受打击的亨伯特只身一人来到美国，租住在夏洛特的房子里，这时，亨伯特疯狂的爱上了房东太太12岁的女儿——洛丽塔。
而此时房东夏洛特也爱上了亨伯特，为了能够与洛丽塔生活在一起，亨伯特娶了夏洛特为妻。
在一次偶然的情况下，夏洛特从亨伯特的日记中发现了他对女儿洛丽塔的爱恋，愤怒的冲出家门，却遭遇了车祸。
从此，亨伯特带着洛丽塔开始了一段逃窜的生活。
而洛丽塔在逐渐厌倦而最终离开了亨伯特之后，他愤怒的杀死了带走洛丽塔的男人克莱尔·奎尔蒂，最后亨伯特在监狱被拘禁时死亡。
弗拉迪米尔-纳博科夫《洛丽塔》主要内容简介及赏析
弗拉迪米尔－纳博科夫《洛丽塔》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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后现代主义视角下洛丽塔的叙事技巧
洛丽塔是一部以现代叙事技巧讲述的动画电影，它不仅是一部轻松愉快的儿童片，更
是一部能够反映当代社会的作品。
由于它是一部创新的后现代主义电影，所以它使用了一
系列特殊的叙事技巧，使它在观众心中更加鲜活。
首先，洛丽塔采用了倒叙的叙事手法，在整个影片中，男主角史蒂夫的过去和现在的
生活状态都在不断的转变，从一开始的失去梦想走向最后的梦想实现。
这种倒叙手法使观
众对史蒂夫的人生呈现出一种流动的感觉，更容易理解史蒂夫的内心世界。
此外，洛丽塔还采用了一种叙事技巧，即分割叙事法，它将整个故事分割成若干小段，每一段都是一个独立的故事，让观众更容易理解史蒂夫的经历。
最后，洛丽塔采用了一种称为视觉叙事的技巧，它将动画视觉和文字叙事结合在一起，让观众更容易理解史蒂夫的人生历程，以及他的梦想最终得以实现。
总之，洛丽塔采用了一系列特殊的后现代主义叙事技巧，使观众更加容易理解史蒂夫
的故事，也让观众更加直观地感受到史蒂夫最终实现梦想的喜悦。
《洛丽塔》小说主题内涵的后现代式嬗变
《洛丽塔》小说主题内涵的后现代式嬗变《洛丽塔》:小说主题内涵的后现代式流变一《洛丽塔》的划时代意义早在1977年，佛克玛就根据学术界比较一致的看法，将同样出生在1899年的两位文学大师博尔赫斯和纳博科夫加上贝克特奉为后现代主义文学的先驱。
虽然纳博科夫本人对淹没作家个性的任何流派划分都非常反感，但他引起轰动的杰作《洛丽塔》1958年在美国的出版对后现代主义来说具有的标志性意义，却是他始料未及的。
站在文学史的高度俯瞰，不难发现：1857年绽放的两朵奇葩——波德莱尔的《恶之花》与福楼拜的《包法利夫人》象征着现代主义文艺出场，一百年之后，差一点胎死腹中又历经磨难才“修成正果”的小仙女《洛丽塔》甫一降临人间便立刻让世人为之神魂颠倒，她的出现则宣告了文艺发展史上一个新时代的开端——后现代主义文艺的出场亮相。
在西方文学发展史上，现代主义经过百年发展以后衍化为学术界认定的后现代文艺。
从文化诗学角度考察，《包法利夫人》与《洛丽塔》两个“妇人”在文坛上引发了两次“地震”，她们的“放荡”引起同样的轩然大波，也同样让“卫道士们”乃至善良人士寝食难安，在同样被严重误读、同样遭受“道德审判”而被查禁命运的两部具有划时代意义的小说背后，同样潜伏着非同寻常的文化诗学意义与一条前后相继的小说发展的“纯艺术”轨迹。
她们俩最大的相似之处在于同样打破了读者的“阅读期待”、颠覆了“常规”的小说美学原则、冲破了时代可以接受的“道德底线”。
二者的最大区别在于，《洛》施展出童话世界中常见的魔法，给她的创造者——穷困拮据的纳博科夫带来了出乎预料的巨大财富与国际声誉，“高雅”艺术与商业运作这两种看似根本不可能产生化学反应的“物质”竟然在后现代社会语境的催化剂作用下反应生成一种威力惊人的“新化合物”，而艺术与商业的奇妙联姻正是后现代主义现象的一个典型表现。
说《洛丽塔》的出版标志着后现代文艺的全新开端，除了文学史的时间发展与文化诗学的角度观照以外，其实还有一个更为内在、更有说服力的隐秘原因，那就是，《洛丽塔》集中体现了后现代文艺区别于以前文艺的全新特征——主题内涵的后现代式嬗变。
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2008年第9期 山东社会科学 No.9 总第157期 S HANDONG S OCI A L S CI E NCES General No.157《洛丽塔》:后现代主义语境下的先锋文本李 莹(山东政法学院科研处,山东济南 250014) [摘要] 纳博科夫的小说《洛丽塔》开启了美国后现代主义小说的先河,具有丰富的后现代主义特征:离奇的故事和各种不平常的写作技巧的应用使得难以对作品进行“主题认定”;在使用大量“造真”手段的同时,设下许多陷阱暴露“虚构”,使小说成为“元小说”;反体裁、戏仿、反讽、游戏文字等试验性的写作手法都表现了突出的后现代意识。
[关键词] 《洛丽塔》;后现代主义;元小说[中图分类号]I106 [文献标识码]A [文章编号]1003—4145[2008]09—0115—04 后现代主义大概是迄今为止最令人困惑的文化思潮之一。
在后现代主义思潮影响下的小说颠覆了传统的艺术形式,同时形成了自己的艺术特征。
当代著名俄裔美籍作家弗拉基米尔・纳博科夫(V ladi m ir Nabok2 ov)的小说《洛丽塔》(《Lolita》)是一部具有丰富后现代主义特征的小说,由于小说的题材涉及了道德社会之禁忌,因而该书虽广泛流传但却遭到持久而激烈的非议。
但实际上这是一部具有标志性意义的作品———从多个层面对传统的成规进行解构,开启了美国后现代主义小说的先河,堪称后现代主义小说的先驱与典范。
本文拟就《洛丽塔》一书的主要后现代特征进行尝试性的分析,以窥后现代主义小说之略貌。
一、主题混沌弗拉基米尔・纳博科夫(1899—1977)是一位特立独行的文学大师。
他一生著作颇丰,包括五十多篇短篇小说,17部长篇小说,四百余首俄文诗作和数部诗剧、散文剧及译著,其中以长篇小说最为著名。
重要作品有《贵人、女人、小人》(1928)、《黑暗中的笑声》(1932)、《洛丽塔》(1955)、《微暗的火》(1962)和《阿达》(1969)等。
其中,《洛丽塔》是纳博科夫最具代表性、最富争议、最有影响的一部长篇小说,最充分地展现了纳博科夫特异的创作风格、非凡的叙事技巧和驾驭文学语言的能力。
传统小说应该具备的最根本的要素之一是要有明确的主题思想。
《洛丽塔》却是一本泛主题的空灵之作。
《洛丽塔》的主题看起来似乎是传统“爱情”题材的“现代发展”,该书描述了中年男子亨伯特与其继女洛丽塔之间的畸形恋情:亨伯特不可救药地疯狂地迷恋上12岁的少女洛丽塔,为了接近她,他甚至不惜迎娶她的母亲夏洛特。
夏洛特后来获知了真相,但就在她准备揭穿亨伯特的阴谋时,却意外地因车祸身亡。
此后,亨伯特便开车带洛丽塔开始了周游美国的“旅行”,羁留于众多汽车旅馆,并最终达到了他的欲望。
后来洛丽塔同另一男子、剧作家奎尔蒂出走。
亨伯特追踪找到她并杀死了奎尔蒂。
亨伯特随之锒铛入狱,却于审判前死于心脏病。
洛丽塔则因难产而死。
离奇的故事和各种不平常的写作技巧的应用使得《洛丽塔》的主题和纳博科夫的创作理念模糊而又令人困惑,难以对其进行“主题认定”。
恶棍亨伯特对“小仙女”洛丽塔的确存在“痴情”,但这绝不能将其归入“爱情小说”之列;《洛丽塔》貌似在对亨伯特进行“道德”审判,但小说的戏谑性叙事却又让读者陷入道德判断的不确定中。
书中刻意营造的种种似是而非的含混成功地“迷惑”了读者的“是非判断”,让批评家无所适从。
很多人费尽心力想要挖掘出《洛丽塔》的“真正主题”,有人甚至宣称它是“衰老的欧洲诱奸年少的美国”的象征,或“年轻的美国人诱奸老欧洲人”的寓言。
而更多人对其“色情”与“道德”问题进行了纷纭的争论。
其实,公平而论,《洛丽塔》更多地描写的是主人公亨伯特的内心①收稿日期:2008-03-22作者简介:李 莹(1968-),女,山东政法学院科研处讲师。
511想象及心理感觉,几乎没有直接的性描写。
如果读者能够认真阅读一下作品,就会发现关于作品色情的传言只是出版商欺骗读者的一种炒作。
至于道德问题,纳博科夫不屑于对《洛丽塔》道德层面的指责,他在《洛丽塔》首次出版第二年发表的后记中对《洛丽塔》进行了解释,介绍了其创作的背景以及他对文学创作的看法。
他宣称,小说只是谎言,《洛丽塔》并不带有道德寓意,文学创作的意义就在于它能带来所谓的“审美的福祉”,带来他直率地称之为审美愉悦的东西。
尽管纳博科夫不是不明白他写的故事会触动社会的道德神经,但是他根本就不想讨论这个故事的社会内涵和道德后果。
他认为在《洛丽塔》这样一个艺术世界里,不存在道德与不道德的问题,艺术是“非道德”的。
其实,纳博科夫的创作意图既不在探索心理变态,也不在颠覆道德观念,更不在讽刺美国生活上面,作者只是以这个虚构的故事为载体来展示他出神入化的语言、结构、文体等创作手段和表现方式,依赖艺术语言和艺术风格本身而不是动人心魄的社会历史主题来支撑作品自身,“使我们一边憎恨这本书的作者,一边又为这本书神思恍惚,这有多么神奇”①!通过《洛丽塔》,作者想要告诉我们,与传统作品相比,现代作品可以表现更多、更新的东西,读者和评论家们应该用新技巧和新观念来装备自己,才能真正欣赏这些作品。
他期望读者能够透过他在形式上设计的种种把戏和诡计洞察隐含的信息。
这种对读者洞察力的挑战和感悟真相的过程正是能够带来审美愉悦的东西。
二、营造“真实”与暴露“虚构”《洛丽塔》采用真假共存的叙述结构,通过人物形象、情节结构和主题意蕴等方面的艺术建构,在使用大量“造真”手段的同时,设置了许多陷阱故意暴露小说的“虚构”,从而展现了一幅亦真亦幻的小说世界,体现了“元小说”的特征。
元小说是受后现代主义解构精神影响产生的。
美国作家威廉・H・伽斯在1970年发表的《小说与生活中的形象》中首先提出这一概念。
同年美国学者斯科尔斯在《爱荷华评论》上发表《元小说》一文,对元小说进行了专门评论。
他们认为,1960年代在世界各国流行起一种新的小说样式,它不同于超现实的、荒诞的、魔幻的小说,它的特点在于“叙述者超出小说叙事文本的束缚,常常打断叙事结构的连续性,直接对叙述本身进行评论。
这就使叙事性话语和批评性话语交融在一起,从而在语言操作方式和艺术形象的描写之间建立起一种有机的联系”②。
换句话说,元小说就是关于小说的小说,是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。
传统的现实主义小说,重点叙述人物、事件,总是努力给读者营造小说的真实感,让读者以为书中记叙的事件曾于某个时间某个地点真实地发生过,并将自身置于其语境中,产生强烈的共鸣。
而元小说的作者们喜欢声明自己是在虚构作品,喜欢交代创作的相关过程,对小说本身的虚构性进行揭露和评论。
这样,小说在叙述过程中往往会谈论正在进行的叙述本身,并使这种对叙述的叙述成为小说整体的一部分。
元小说的目的是要唤起人们对虚构的认识,通过暴露虚假的叙事手段,显示小说叙述过程中自我操作的痕迹,揭示小说的虚构本质,来完成对小说理论的思考。
在1960年代比较典型的元小说有纳博科夫的《微暗的火》(1962)、博尔赫斯的《迷宫》(1964)、约翰・福尔斯的《法国中尉的女人》(1969)等。
有学者将“元小说”比喻成撕掉布帘的“傀儡戏的牵线班子”,这样,读者就不再把故事当作“真实的”,从而为读者赢得一个批评距离。
③《洛丽塔》正是通过营造“真实”与暴露“虚构”使这篇小说成为元小说的。
纳博科夫崇尚纯艺术,强调作品的虚构性。
他在《固执己见:纳博科夫访谈录》里坚决否认《洛丽塔》有自传的成份,并且强调洛丽塔只是他虚构的一个人物,并没有生活中的原型。
作者充分发挥了他高超的叙事和修辞能力,把一个离奇又不道德的故事表现为一部富有感染力的自白书,似乎在叙述一个真实的恋爱故事;然而他同时又在设法以种种微妙的方式透露出事件和人物的真相。
亨伯特详尽地记叙了他与洛丽塔的认识和交往过程,给人一种逼真感;然而,小说又在制造幻觉的同时又含蓄而执著地揭露幻觉。
小说在叙述中故意暴露出主要人物的虚构性。
作品采用第一人称叙述,这不仅赋予了男主人公亨伯特作为唯一叙事者的特权,而且自然地引导读者把他当作自白书的真正作者而不是纳博科夫。
但亨伯特又不时告诉读者自己是一个曾多次住院治疗的精神病人,这就足以令人怀疑他叙述的真实程度。
小说揉进了日记的体裁,但男主人公却又强调:“我体内的艺术家气质已经比绅士派头占有绝对的优势,我这部回忆录中,我始终能依靠坚强的意志调节我的文风适应日记体。
611①②③纳博科夫:《洛丽塔》,于晓丹译,译林出版社,2000年,第3页。
江宁康:《元小说:作者和文本的对话》,《外国文学评论》1994年第3期。
赵毅衡:《后现代小说的判别标准》,《外国文学评论》1993年第4期。
……我把这视为我的艺术责任。
”①当亨伯特遇到洛丽塔,洛丽塔成了亨伯特实现自己梦想的唯一目的时,作品中却说:“事实上,可能根本就没有什么洛丽塔。
”②这首先就表明了亨伯特理想的虚幻性。
亨伯特说:“我疯狂占有的不是她,而是我自己的创造物,是另一个,梦想中的洛丽塔或许比洛丽塔更真实;……的确,她自己是没有生命的。
”这就是在暗示:《洛丽塔》并不是回忆录,而是“有艺术责任感”的艺术家的创作;女主人公洛丽塔其实只是艺术家的艺术品。
《洛丽塔》一书还通过叙述人称的变化来破坏故事的真实感。
对于《洛丽塔》这样一个有悖于道德和伦理的题材,作者巧妙地以一个“引子”作为第一叙述层面,借一位“约翰・雷博士”之身,避免了作者直接出场叙述,从而避开了人们对作者的道德责难和对故事本身的道德评说。
作品基本上是亨伯特在以第一人称“我”来叙述自己的经历,从而拉近了读者同亨伯特的距离;却又经常地穿插采用第三人称(名词“亨伯特”或第三人称代词“他”)来指称自己,故意将第一人称陌生化,拉开作者与文本、读者与文本的距离。
每当他预见到自己的叙述会违背读者的道德感时,叙述者亨伯特就果断地和主人公亨伯特之间划清界限。
当第一人称叙事转成第三人称时,从一个人讲述自己的经历变为陈述他人的故事,就扩大了叙述距离,干扰了读者对故事的注意力,让读者从小说虚构的世界中惊醒,使读者意识到读的仅是些虚构的文字而已。
同时应该指出,同是暴露虚构性的元小说,精致的《洛丽塔》比一般元小说更为高明的地方在于它更故意制造了“真实”。
它没有直接宣称自己的虚假,而是含蓄地将故事的发展建立在虚幻的意境里。
工笔勾画出栩栩如生的人物,但那些人物身上布满了作者的诡谲。
③三、试验性的写作手法纳博科夫在小说《洛丽塔》中,还努力探寻新的写作技巧和试验性的写作手法,使用了反体裁、戏仿、反讽、文字游戏等写作手法,表现了种种后现代文学的特征。
1.反体裁。
传统的文学体裁是清晰的,而后现代小说反对一切成规,往往将多种体裁类型合并在一起,成为一个混合体,使得人物、情节、环境等小说属性变得模糊不清,难以界定。
这种现象被称为反体裁。
换句话说,后现代小说在对传统小说体裁的叛逆中成就了自身。