艺术设计之美与技术美的内涵差异
艺术设计之美与技术美的内涵差异
艺术设计之美与技术美的内涵差异作者：程惠来源：《魅力中国》2018年第31期摘要：艺术设计美学在实践过程中与传统的绘画美学、文艺美学、技术美学等产生的差异性。
对以现代家具设计为基础的艺术设计美和技术美特征及其内涵差异性进行研究，通过分析其特性，服务于现代家具设计和设计理论的发展。
关键词：艺术设计美学；技术美学；现代家具产品设计；特性一、现代家具设计中的美学概念（一）美学的四大范畴著名哲学家、美学家李泽厚在美学四讲中提出美的四大范畴：自然美、社会美、艺术美、技术美，其中技术美学的存在备受争议。
（二）现代家具设计中艺术设计之美工业革命以后，家具设计作为产品设计变革的代表。
随着加工技术和材料技术的发展，对家具制造材料和工艺产生了影响。
同时整个社会物质生活水平受到科技影响快速发展，使用者对家具产品的要求发生了变化，从最初对功能和造型关注转移到对产品内在审美的要求上。
美既有感性的层面，又有理性的层面；既有物质性的层面，又有精神性的层面[2]。
想要深入了解家具设计中的艺术设计之美，首先要理解艺术设计的性质：第一，艺术设计行为是为获得相应利益而产生的，这也是区别于纯艺术类活动特征。
第二，艺术设计依赖于科技发展，设计与技术有着密不可分的联系，通过设计观念、对象和方式的变化，要求设计师必须具有全方面的能力，整体把控设计。
第三，艺术设计是一种社会行为，设计是为人服务的，设计的目的性是人。
设计不仅为单个的人服务，还为一个或多个集体服务。
第四，艺术设计是创造历史文化的活动。
这里的文化包含精神文化和物质文化，以满足人类生活需求，促进社会和谐，稳定社会秩序。
其中既有感性因素，又有理性意识。
（三）现代家具设计中技术美研究人工造的艺术，人工造的美，称为“艺术美学”；研究技术造的艺术，技术造的美称为“技术美学”。
所谓技术美学是研究产品在工业生产中：设计---生产---销售---使用流程中所产生的一系列问题进行美学研究的学科。
技术美是现实中存在的，是通过产品实用功能表现出来的美。
浅析设计中艺术与技术的关系
浅析设计中艺术与技术的关系设计中的艺术与技术是密不可分的两个方面，它们相互依存、相互促进，共同构成了设计的基本要素。
艺术是设计的灵魂，技术是设计的基础，二者的结合是设计的核心。
本文将从不同角度对设计中艺术与技术的关系进行浅析，探讨二者在设计中的作用和相互影响。
艺术和技术在设计中的关系是相辅相成的。
艺术作为设计的灵魂，是设计师表达自己情感、想法和理念的一种方式。
而技术则是将这些想法和情感变成产品的工具和手段。
在设计的过程中，艺术和技术相辅相成，互相补充。
没有技术的支持，艺术就无法实现；没有艺术的指导，技术就无法创新。
艺术及技术共同构成了设计的完整性，使得设计能够更好地传达设计师的意图和观念。
艺术和技术在设计中的关系是相互影响的。
艺术的发展和变革对技术的发展起着重要的推动作用。
在设计历史上，各种艺术风格的变革都对技术提出了新的要求，推动了技术的创新和发展。
技术的进步也为艺术的发展提供了更多的可能性。
数字化技术的发展使得设计师能够更加方便地实现自己的想法，创造出更加丰富多彩的作品。
艺术和技术在设计中是相互影响、相互促进的关系，二者的发展离不开对方的支持和促进。
艺术和技术在设计中的关系是要不断创新的。
设计是一个不断创新和发展的过程，需要设计师不断地将新的艺术观念和技术手段融入到设计中，不断挑战和突破传统的束缚。
艺术的不断创新为技术提供了更多的可能性，而技术的不断进步也为艺术的发展提供了更加丰富的条件。
艺术和技术的创新是设计能够不断向前发展的动力源泉，只有不断地进行创新，设计才能够与时俱进，创造出更加优秀的作品。
设计中的艺术与技术是相辅相成、相互影响、协调统一和不断创新的。
二者的关系是密不可分的，是设计过程中不可或缺的关键要素。
设计师需要善于将艺术与技术结合起来，不断地进行创新和探索，才能够创造出更加优秀和符合时代潮流的作品。
只有艺术与技术的完美结合，设计才能够发挥出最大的潜力，呈现出最好的效果。
浅析设计中艺术与技术的关系
浅析设计中艺术与技术的关系艺术与技术是设计中不可分割的两个元素，它们之间存在着紧密的联系和相互影响。
艺术强调创造力和想象力，技术强调实用性和逻辑性。
在设计中，艺术和技术的结合可以引导我们创造出更加完美的作品，让人们在日常生活中感受到更加美好的设计。
艺术和技术在设计中的关系体现在设计的创意和表现方式上。
艺术作为设计的灵魂，注重灵感和想象的发挥，它可以打破常规，引领潮流，给人们带来全新的美感体验。
而技术则是实现艺术创意的手段，它要求设计师具备一定的专业知识和技能，能够将艺术创意变成现实，让设计作品更加具有实用性和可操作性。
在设计实践中，艺术和技术相辅相成，艺术为技术提供了创新的思路和表现形式，技术为艺术提供了实现的可能和保证。
艺术和技术在设计中的关系体现在设计的传播和影响上。
艺术作为设计的传播力量，具有较强的感染力和影响力，它可以通过各种方式和渠道来传播设计师的创意和观点，让更多的人们了解和认可设计作品。
而技术则是设计的传播工具，它要求设计师具备一定的网络和媒体知识，能够利用互联网和社交媒体等平台来进行设计作品的传播和推广，让更多的人们关注和喜爱设计作品。
在设计实践中，艺术和技术相互结合，艺术为技术赋予了更多的情感和故事，技术为艺术打开了更广阔的传播空间和受众群体。
艺术和技术在设计中是相互关联、相互依存的，它们之间的关系是设计取得成功和进步的关键因素。
设计师要善于把握艺术和技术的平衡，用技术手段实现艺术创意，用艺术表达技术实现。
只有艺术和技术真正融合，设计作品才能够更加完美地呈现出来，给人们带来更加美好的设计体验。
相信在未来的设计中，艺术与技术的结合将为我们带来更多的惊喜和创意，让设计成为生活中的美好，成为社会发展的推动力量。
艺术设计之美与技术美的内涵差异
艺术设计之美与技术美的内涵差异作者：于会亭来源：《报刊荟萃（下）》2017年第12期摘要：随着科学技术发展的日新月异，设计美学和技术美学，逐渐发展成为两门独立的学科。
设计美学是从设计学科分离出来的一个单独学科，但是设计美学并不是和技术美学完全没有关系，设计美学要以技术美学和其他学科为基础，只有以其他学科为支撑，设计美学才能够得到充足的发展和发挥其最大的潜能。
关键词：美学思想；学科分类；构成表现；技术美学；差异性设计涉及到我们人类生活的方方面面，从衣食住行到我们的思想甚至是内心灵魂方面，因此它必须不断的改变自身，并适应我们人类的需要，根据人们的需求做出相应的改变，来呈现出不同的设计。
设计是为人类服务的，设计不是为了设计师自己的愉悦感，而是让设计出的东西，使受众满意。
一、技术美学的内涵及技术美学的研究对象（一）技术的内涵技术代表拥有一技之长，指在某一方面，做某件事情有特定的规则和方法。
我国古代人民，对技术方法就有很好的积累，他们称之为经验。
并且有很多著作来描述这种技术的发展与使用，使古人的智慧得以流传下来。
这种技术是古人在劳动的过程上，不断的总结自己劳动的经验以及适合的方式，将一些娴熟的操作方式，能够节省人力或者是物力的方法记录下来，并能够再次运用。
技术被他们定义为为了完成某项任务或者是某项工作，而设定的特殊的方法或者是技巧，配合特定的工具使用。
《考工记》是我国古代记录各门工艺和技术规范的一部文献著作。
由于《考工记》记录和描述了详细的劳动生产方法和技术，在一定程度上提高了工作效率和农作物产量。
在这部著作中，十分注重对生产工具使用技巧和技术的描述。
考工记所涉及的范围非常广泛，主要有金属冶炼工艺，皮革制作工艺以及布艺染织还有木匠工艺，以及陶瓷等许许多多的门类。
同时还涉及我们现在所学的各门学科，如数学、地理、物理等知识，被广泛运用和研究探讨，在这些方面，会有一定的总结和经验，形成一定的技术积累传承下来。
车马是古代的主要运输工具和交通工具，因此在人们的日常生活中占有重要地位，因此人们对车辆的制作是十分注重和讲究的。
设计美学名词解释题
4、丑四：源于人类丑感的形成，是一种不和谐，以反常、混乱、给人以恶性的刺激等形式揭示的是现实生活中非人性的一面，体现的是一种负面的生存实践，在这种否定性的审美呈现中，肯定正面的生存价值和审美意义。
后现代：
是一个时间观念，是指现代主义以后的整个时期，当然也包括了现阶段，它的内容涵盖了现代主义以后的各种设计文化现象。
后现代主义：仅仅是一种设计流派，是指在反现代主义的过程中形成于20世纪60年代，发展于20世纪70年代，成熟于20世纪80年代的一股设计思潮。狭义上：指在现代主义、国际主义设计上，大量利用历史装饰动机进行折衷主义式的装饰的一种设计风格，这种后现代主义在20世纪90年代初既已开始衰退。广义上：指对经典现代主义的各种批判活动，其中包括高技派、极少主义、结构主义、新现代主义等。
19寓教于乐：是古罗马的贺拉斯在谈到文艺的功能时提出的一项原则。这项原则实际上是美育和道德教育相结合，同时又符合文艺的规律，要有魅力，直接给人以感动。
20艺术敏感：主要是指主体感受生活、欣赏艺术、体验和孕育意象的敏锐性和悟性，天才的敏感是指这种感受体验的细致、快捷、丰富和深刻。
21符号说：由美国的苏珊?朗格提出，她认为艺术是人类情感的符号形式，是一种非逻辑非抽象的符号，具有表现情感的功能；艺术符号所表现的情感应是一种人类的普遍情感。这种学说理论上达到了更高的层次，但仍不能正确地解决艺术本质问题。
1、文艺复兴运动造就了一大批工匠，在人本主义思想的影响下，唤起了人性意识和人们自主的创造精神。
浅谈艺术美与技术美
浅谈艺术美与技术美导言:什么是美古往今来的美学汗牛充栋，众说纷云；“美”不就等于艺术，但艺术必须是“美”，中外美学史和群众的审美实践表明，作为意识形态的艺术，虽不是美学的唯一对象，却是美学的重要的对象，艺术的门类众多，艺术美学不只要掌握各门艺术的共性，而且要掌握各中艺术的个性。
从实际上看，特殊的本质不能不也是一般本质，一般本质也就是特殊本质。
体现了各种艺术的特殊本质的一般本质，对于非艺术来说，它自身也是特殊性。
侧重于感性、情感和灵感的艺术思维，对侧重于理性、理智和推理的其它思维形态来说，它具有不一般的特殊性，但就艺术与生活，创作动机与艺术效果、审美对象与审美主体的关系等方面来说它们之间具着互相一致的共同本质。
同时技术美作为一门新兴的交叉学科，它是研究物质文化领域中有关审美形态和审美心理的美学，所以我们既要在精神世界研究美，也要在物质文化领域研究美学。
“美”是什么，什么东西是美的；蓝天、白云、强烈的阳光、沙石；它是一种风景，太简单了，以至于根本不需要太多的语词来描绘；去过江南的人一定会被它的青山碧水所置身其中；戈壁滩会让你感觉生命就要沉寂下去，太荒凉；了太安静了，让人无法忍受！不，这又是多么的美啊——美的异常伟大，先秦哲学家荀子是中国第一个写了一篇较有系统的美学论文--《乐论》的人。
他有一句话说得极好，他说："不全不粹不足以谓之美。
"这话运用到艺术美上就是说：艺术既要极丰富地全面地表现生活和自然，又要提炼地去粗存精，提高、集中，更典型，更具普遍性地表现生活和自然。
不得不想到“江山如此多娇，江山如画，”等来修饰，拿它来解释艺术美的问题，“江山如此多娇”至少可以说明现实生活是艺术最生动、最丰富、最美的源泉。
而江山如画则说明了“艺术作品中反映出来的生活，却可以而且应该比普通的实际生活更高、更强烈、更集中、更典型、更理想，因而更带有普遍性。
因此，”江山虽如此多娇”，但“如画”的“江山”不是更美吗？这就通俗的道出了艺术之美“源于生活”且又“高于生活”的真谛。
浅论设计中的“艺”与“技”
现 代 企 业 文 化
Ｍ０ＤＥＲＮ ＥＮＴＥＲＰ Ｓ ＲＩ Ｅ ＣＵ【 ＴＵＲＩ ：
Ｎ０． ２ ０９ ６． ０
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浅论设计 中的 “ ＂与 ‘ ， 艺 ‘ ’ 议 ¨
余 电量 的状 态下 充电 ，则会缩短 电池的工作时 间 ，此时 ，电池 注意全站 仪电池的充放 电 ，才能延长全站仪 的使用寿命 ，使全 的电压 可通过刷新予 以复原 ，从而改 善作业时 间 ，充足电的 电 站仪的功效发挥到最大 。
池放 电时间约需８ 时。 小
３ 不要连续 进行充 电或 放 电，否则会损 坏 电池 和充电器 ， ． 如有必要进行充电或放电 ，则应 在停止充 电约３ 分钟后再使 用 ０
有着 密不可分的关系 。
一
知识等为主 ，更 强调 理性 、逻辑思 维 ，强调企业团队精神 ，一 切 以为工业文 明服务 为导 向。而艺术 范畴的广告设计 、平面设
、
设 计与艺术
设计 与艺术是两个截然 不同 的概念 ，二 者彼此独立 ，又相 计 、包装设计 、装饰 插图设计等方 向则 较为感性 化的多 ，它更 互关联 ，有着密不可分 的血 脉情 缘。艺术是一 种非常个人化的 加强调 自我 、 自由的个性 、独创 的风格 ，以探究外观形式美感
中图 分 类号 ：ｌ１ ２７ 文 献 标 识 码 ：Ａ
享受。所 以，设计必须 具备满足人 的物 质需求 和精 神需求 的双 重 功能 ，这一点必然决定 了设 计 中的艺术性 。大 家都知道 ，设 计 重实用功 能 ，艺术重 审美 功能 。在 设计范 畴内的建筑设计 、
文章编号：１ ７—１４ （０ ９ ６ ｏ ３ Ｏ ６ ４ １５ ２ Ｏ ）Ｏ 一 １ 卜 ２
浅析设计中艺术与技术的关系
浅析设计中艺术与技术的关系设计中的艺术与技术是密不可分的两个方面。
艺术强调创意和审美，技术则强调实用和可行性。
当二者结合时，才能产生最优秀的设计作品。
艺术在设计中起着重要的作用。
艺术帮助设计师表达创意和情感，通过独特的表达方式来影响和吸引观众。
艺术可以通过形式、色彩、构图、材质等元素来传递设计师的思想和想法。
艺术还可以用来提高产品或服务的价值和吸引力。
一个艺术性的设计作品往往能够给人留下深刻的印象，拥有较高的艺术价值，从而增加竞争优势。
单纯的艺术并不足以实现设计的目标。
技术的运用是设计的基础。
技术包括使用的工具、材料和生产过程等方面。
技术对设计的影响体现在实施的可行性上。
设计师需要了解和运用不同的工具和技术，以确保设计的可行性和实用性。
艺术的创造力需要借助技术的支持才能真正实现。
技术的发展还提供了更多的设计可能性，设计师可以借助技术的进步来实现更多的创意。
艺术和技术在设计中相互依赖，相互促进。
艺术为技术提供了灵感和方向，而技术为艺术提供了实现的手段和条件。
只有艺术与技术的结合，设计作品才能具有创新性和实用性。
在实践中，艺术和技术并非对立的关系，而是互为补充、互相配合的关系。
艺术和技术的平衡是设计成功的关键。
艺术与技术的关系也存在一些挑战。
一方面，过度追求艺术可能忽视了技术的可行性，导致设计作品无法实现或者不符合实际需求。
技术过于强调功能和实用性，可能忽略了艺术的独特性和创新性，导致设计作品缺乏吸引力。
设计师需要在艺术与技术之间找到平衡点，充分发挥二者的优势，以创造具有艺术性和实用性的设计。
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并 对 比其 中的异 同就相 对容 易找 到切 人点 。 １ ．２ 艺术设计。现在的艺术设计 ，是将艺术 的形式美 感应 用于 日 常生活紧密相关的设 计中，使之不但具有审美功能 ， 还具有实用功能。 艺术设计 虽 然包 含设计 层 面的性 质 与 内涵 ，但 其 中也 有 艺 术美 学 方 面的 内容 ，所 以 说 设计 之 美 在 一 定 程 度 上 受 到 艺 术 方 面 的 限 制 。从理 论上 的 定义 艺术设 计 ，并 不 是在 艺 术作 品的 基础 上 进行 设 计 ，而是 将设 计作 品 赋予艺 术创 作之 美并 产生对 应 的艺术 价值 。 阿恩海 姆 认为 ，艺术 是 对 抗 现 实社 会 中机 械 生 活方 式 的力 量 ，
业技 术 ，而不 是工业 设计 。
能 帮助 人们 去体 验生 活的 真正含 义 ，这是艺 术 的最高 价值 。
存 评价 艺术 作品 时大 多以道 德 伦 理 、经济 利 益 、政 治需 要 、文
化 内涵 、历 史传 承 、创新 立 意等 方 面作 为参 考 标 准 。 由此 可知 ，艺 术 作 品或 艺术创 作 的真正 价值存 在 于精 神 层面 而 非 以物 质 需要 、经 济 利益 为 目的 ，艺术创 作是 一种 对理 想 生 活 的精 神追 求 。而 对 于艺
从 现代设 计 的角度 分析 ，艺 术设 计 的灵魂 在 于设 计 理 念 和创 意 ，艺 术设 计 与其他 文化 行 为和创 造工 作一 样具 有 客 观规 律 性 ，依据 这 些 客 观 因素总结 归 纳得 出的要 求正 是设 计 师们 依 据 和遵循 的设 计标 准 和 法则 。对 与艺 术与设 计二 者概 念 的 明确 ，再进 一 步 了解 艺 术设 计
的 探 讨 、 总 结计 ；技 术 美 ； 工 业 设 计 ； 形 式 ；功 能
中 图分类 号 ：Ｊ ５ Ｏ ｌ
１ 艺术设 计之 美
文献标 志码 ：Ａ
文章 编号 ：１ ６ ７ １ —１ ６ ０ ２（ ２ ０ １ ６ ）２ ２— ０ ０ ５ ０— ０ １
设计 与包装
西部皮革
２ ０ １ ６年 Ｉ １月
艺 术 设 计 之 美 与 技 术 美 的 内涵 差 异
刘 千 业
（ 山东 工艺美 术学 院 ，山东 济 南 ２ ５ ０ ３ ０ ０ ）
摘 要 ：艺术设 计之 美，是 将 艺术 的形 式 美感 应 用于设 计作 品 中所展 现 的 美 ；技 术 美是 在 一 定时 代 背景 下 ， 以工 业设 计 为 主
如今 的工业 设计 从定 义上 说更 偏 向于 设计 范 畴 ，范 围上 也 更 加 宽泛 ，它包 括造 型设 计 ，机 械设 计 ，平 面 设计 ，展示 设 计 ，环 境设 计 等等 。由此可 见 ，工业设 计 的内涵 是 随着 经 济与 社 会 的进 步 而 变 化 的。如 果把 Ｔ业设 计 的定义 分成 狭 义和 广 义来 解 释 ，那 么狭 义 的
都 用各 自的认 识 。１ 二 业设 计作 为 一种 创造 性 行 为 ，其 目的在 于 决定 产品 的正 式品质 ，除 外形 及表 面的特 点 外 ，最重 要 的 在 于通 过 确定
其产 品结 构与功 能 的相互 关系 ，从 而获 得一 种 尽量 能 够 同 时满 足 生 产者 与消 费者 的整体 。就批 量 生产 的 工业 产 品 而言 ，凭 借 训 练 、技 术知识 经 验及视 觉感 受而 赋予 的 材料 、结 构 、形 态 、色 彩 、表 面加 工 以及装 饰 ，以新 的品质 和规格 叫做 ｒ 丁业 设计 。
时 ，不 能 片面 的因 为理论 定义 上的 限制 而 将二 者 区 别对 待 。建 筑 家 歌德 弗雷 ・ 谢 姆 别 尔提 出 ：美 术 必 须 与 技术 结 合 ，提 倡 设 计 美 术 。 技术 水平 的提 高直接 带动 着生 产力 的发 展 ，丁业 革 命之 后 ，工 业 产 品 的批 量 生产 和机械 化大 生产 满足 了大多 数人 的物 质需 求 ，但 仅 有 这种 满足 还远 远不够 。没 有艺 术设计 元 素 的工 业产 品只 能 称之 为 工
３ ．１ 工业设 计 。对 于工 业设 计 的定 义 ，各 个 国 家和 不 同 时期
ｌ ，ｌ 艺 术与设 计 。从 美学 角 度上 讲 ，艺 术设 计 在 力 求实 现 技 术 与艺 术相互 统一 的 同时 ，统 筹规 划诸 多 因 素 的影 响 和作 用也 是 必 不 可少 的 ，其 中包 括经 济 、政治 、文化 、社 会 、生态 、心 理 等 。而
导 的形式 与功 能相 互统 一的 美。二 者既 有共性 联 系 ，又 存在 个性 差异 。通 过 对 艺术设 计 美学 与技 术 美 学定 义及 内容 范 围的 深入 剖 析 ，对 比 了解其 内涵差异 。 明确 二 者的联 系、共性 和特性 、差异 ，有助 于在 今 后 的 学术研 究 中对 艺 术设 计 美 学和 技 术 美 学进 一 步
术 价值 的评 价标 准 ，可从艺 术作 品 的社会 价 值 和审 美 价值 两 个 方面 来 看 。理 论上 说 ，审美 价值 的评 价标 准要 更 具 有 参考 意 义 ，但 在现
在设计概论中 ， 工业设计 归类为 产品设计 。丁业设计是根据使用者 的使用感 受 ， 设计 者根据 消费者 的消费心理 ，结合形 态 、结构和功能 的 关系 ，同时考虑环 境 的因素而 产生 的。从 当代工业 设计 的发 展状 况来 看 ，批量 生产的产品 ， 商 品甚至艺术作 品比比皆是 ，他们 在满足人们 的 物质需求的同时 ，也满足了大部 分创作者 、消费者 的精神需要 。