古诗富贵曲·美人梳洗时翻译赏析
古诗富贵曲·美人梳洗时翻译赏析
《富贵曲·美人梳洗时》作者为唐朝诗人郑遨。
其古诗全文如下：美人梳洗时，满头间珠翠。
岂知两片云，戴却数乡税。
【前言】《富贵曲》是晚唐诗人郑遨创作的一首五言绝句。
这首诗通过对生活中一个细节的描写，揭露了封建社会剥削阶级和劳动人民之间的尖锐矛盾。
诗人对那些剥削者奢侈无度、任意挥霍进行了抨击和指责，对人民表示了同情。
【注释】⑴间：间隔，错杂地缀着。
⑵珠翠：指珍珠和翡翠。
⑶两片云：古时用来形容女人的秀发，这里代指女人头上的两个发髻。
【翻译】美人在梳妆打扮的时侯，头上缀满了珍珠与翡翠。
哪知道贵妇这两片云髻，戴的是数乡百姓的捐税。
【鉴赏】描写贫富不均的题材数不胜数，而郑遨的这首诗角度新颖，这首诗既不是泛泛的议论，又不是一般的描写，而是通过责妇人杭洗打扮这一生活小事，把美人头上的殊翠和劳动人民的租税加以比较，富有感染力而不落俗套。
梳头、洗脸，本来是每个人的生活小事。
但是就在这普通乎常的小事上，诗人发现了问题。
富贵人家的妇女，是‘满头间珠翠”，一个“满”字写出了其生活的奢侈。
那么这满头的“珠翠”又是哪来的，诗人在第三、四句做了回答，原来贵妇人头上的首饰是“戴却数乡税”，正是劳动人民的血汗。
此诗语言清浅，讽旨颇深。
诗人仅仅抓住富室女子首饰之华美珍贵这样一个典型事物进行渲染，深刻地揭露出贵戚显宦、地主富室生活的奢靡浮华。
不仅如此，含蓄也当是此诗的一个艺术特
色。
诗写一个富室女子的两片云髻就花费了“数乡”农民所缴纳的赋税，这就说明，她们所挥霍的并非他物，而是广大农民的血汗钱，从而以诗的语言形象地揭示了封建社会赋税的剥削本质，对农民的苦难寄寓了深刻的同情。
---来源网络整理，仅供参考。
望江南·梳洗罢原文-翻译及赏析
望江南·梳洗罢原文|翻译及赏析鉴赏这是一首闺怨词，写的是思妇楼头，望人不归。
只有二十七个字，为词中的小令。
词之难于令曲，如之难于绝句，一句一字闲不得（《白香词谱笺》）。
起句梳洗罢，看似平平，语不惊人。
但这三个字内容丰富，给读者留了许多想像的余地。
这不是一般人早晨起来的洗脸梳头，而是特定的人物（思妇），在特定条件（准备迎接久别的爱人归来）下，一种特定情绪（喜悦和激动）的反映。
在中国古典诗歌中，常以炉薰阖不用，镜匣上尘生。
绮罗失常色，金翠暗无精之类的描写来表现思妇孤寂痛苦的生活和心情。
此篇用法有所不同，离别的痛苦，相思的寂寞，孤独的日子似乎就要过去，或者说她希望中的美好日子似乎就要来到，于是，临镜梳妆，顾影自怜，着意修饰一番。
结果是热烈的希望之火遇到冰冷的现实，带来了深一层的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到明镜不治首如飞蓬的苦境中去。
这三个字，把这个女子独居的环境，深藏内心的感情变化和对美好生活的向往，生动地表现出来。
接着，出现了一幅广阔、多彩的艺术画面：独倚望江楼。
江为背，楼为主体，焦点是独倚的人。
这时的女子，感情是复杂的；随着时间的推移，情绪是变化的。
初登楼时的兴奋喜悦，久等不至的焦急，还有对往日的深沉追怀这里，一个独字用得很传神。
独字，既无色泽，又无音响，却意味深长。
这不是恋人昵昵情语的互倚，也不是一群人叽叽喳喳的共倚，透过这无语独倚的画面，反映了人物的精神世界。
一幅美人凭栏远眺图，却是误几回天际识归舟的离情正苦。
把人、景、情联系起来，画面上就有了盛妆女子和美丽江景调和在一起的斑斓色彩，有了人物感情变化和江水流动的交融。
过尽千帆皆不是，是全词感情上的大转折。
这句和起句的欢快情绪形成对照，鲜明而强烈；又和独倚望江楼的空寂焦急相连结，承上而启下。
船尽江空，人何以堪！希望落空，幻想破灭，这时映入她眼帘的是斜晖脉脉水悠悠，落日流水本是没有生命的无情物，但在此时此地的思妇眼里，成了多愁善感的有情者。
疯狂背古诗150首注解
疯狂背古诗注解1.滁州西涧 (唐)韦应物独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
注释:1、滁州西涧:地名，在安徽滁州县以西。
2、独怜:唯独怜爱、喜爱。
3、幽草:长在僻静之处的小草。
4、野渡:郊野的渡口诗意:最爱怜生长在涧边的小草，岸上有黄鹂在树林中名叫。
春潮伴着夜雨急速地上涨，渡口无人小船独自在横漂。
2.题西林壁(宋)苏轼横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
不识庐山真面目，只缘身在此山中。
注释:1、题西林壁:题，书写。
西林壁，庐山西林寺的墙壁。
2、不识:认不清。
3、只缘:只因为。
诗意:横着看是绵延起伏的山岭，侧面望是挺拔耸立的高峰。
再从远近高低各处去观望，显示出千姿百态各不相同。
庐山真正的面目如此难辨，只因为自己置身于此山中。
3.终南望馀雪 (唐)祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。
林表明霁色，城中增暮寒。
注释:1、终南:山名，在陕西省西安市南面。
2、林表:林梢。
3、霁色:雨后的阳光。
诗意:终南山北面的峻岭那么秀美，洁白的积雪似乎漂浮在云端。
树林表面闪烁着雨后的阳光，城中笼罩着暮色增添着冷寒。
4.芙蓉楼送辛渐 (唐)王昌龄寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
注释:1、芙蓉楼:今江苏省镇江市西北。
2、吴:指江苏镇江一带地方。
3、楚山:镇江一带的山。
诗意:大江载着寒雨送夜色将吴天弥漫，清晨送走好友只孤独地面对楚山。
记住啊，洛阳亲友如果将我问起:依然是心洁如冰、真挚坦然......5.望洞庭 (唐)刘禹锡湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。
注释:1、洞庭:湖名，在湖南省。
2、和:和谐，这里指水色与月光融为一体。
3、潭面:指湖面。
镜未磨:月下的湖面平静而朦胧，像没有磨平的铜镜。
诗意:湖水的晶光与秋天的明月交相融合，微风不起湖面朦胧就像铜镜未打磨。
远望洞庭湖青山与湖水相映宛如画，就好像白银盘中托着一个青青田螺。
6.耶溪泛舟 (唐)孟浩然落景余清辉，轻桡弄溪渚。
《一剪梅》原文翻译及赏析整理
《一剪梅》原文翻译及赏析整理《一剪梅》原文翻译及赏析李清照工诗善文，更擅长词。
李清照词，人称“易安词”、“漱玉词”，以其号与集而得名。
下面是我整理的《一剪梅》原文翻译及赏析，欢迎大家共享。
一剪梅李清照红藕香残玉簟秋①，轻解罗裳，独上兰舟①。
云中谁寄锦书来①？雁字回时①，月满西楼。
花自飘落水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消退，才下眉头，却上心头。
解释①红藕：红色的荷花。
玉簟（diàn）：光滑似玉的精致竹席。
①裳（cháng）：古人穿的下衣，也泛指衣服。
兰舟：用木兰木造的舟，诗词中多只泛用作舟的美称。
①锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计八百四十字，纵横反复，皆可诵读，文词凄婉。
后人因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
①雁字：群雁飞时常排成“一”字或“人”字，诗文中因以雁字称群飞的大雁。
译文荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋。
轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。
仰头凝视远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候。
月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。
花，自顾地飘落，水，自顾地漂流。
一种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，无法排解的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消逝，又隐隐缠绕上了心头。
【赏析1】这首词作于清照和丈夫赵明诚远离之后，寄寓着不忍离别的一腔深情，是一首工巧的别情词作。
词的起句“红藕香残玉簟秋”，领起全篇，上半句“红藕香残”写户外之景，下半句“玉簟秋”写室内之物，对清秋季节起了点染作用。
全句设色清丽，意象蕴藉，不仅刻画出四周景色，而且烘托出词人情怀。
意境凉爽幽然，颇有仙风灵气。
花开花落，既是自然界现象，也是悲欢离合的人事象征；枕席生凉，既是肌肤间触觉，也是凄凉独处的内心感受。
起句为全词定下了幽美的抒情基调。
接下来的五句挨次写词人从昼到夜一天内所作之事、所触之景、所生之情。
前两句“轻解罗裳，独上兰舟”，写的是白昼在水面泛舟之事，以“独上”二字示意境况，暗逗离情。
岑参《敦煌太守后庭歌》译文注释及考点分析
敦煌太守后庭歌岑参（唐代）敦煌太守才且贤，郡中无事高枕眠。
太守到来山出泉，黄砂碛里人种田。
敦煌耆旧鬓皓然，愿留太守更五年。
城头月出星满天，曲房置酒张锦筵。
美人红妆色正鲜，侧垂高髻插金钿。
醉坐藏钩红烛前，不知钩在若个边。
为君手把珊瑚鞭，射得半段黄金钱，此中乐事亦已偏。
译文敦煌郡的太守既才且贤，郡中太平无事高枕而眠。
太守到来高山涌出泉水，黄沙地上农人安心种田。
敦煌白发老人年高望重，衷心挽留太守连任几年。
城头月儿东升星斗满天，后庭早已排下豪华酒筵。
美女浓妆艳抹容颜正美，侧垂高高发髻头插全钿。
醉坐烛前玩起藏钩之戏，不知钩儿藏在哪个地方？为您手中握起珊瑚之鞭，带着醉意射中半段金钱，其中乐趣奇特难言！注释敦煌：唐郡名，地处河西走廊西风治所在今甘肃省敦煌县西。
太守：即郡太守，地方行政长官。
后庭：内室。
高枕眠：高枕而眠，指对所理之事无忧无虑，十分放心。
⑶太守”二句：这里似借张守珪开垦敦煌故事来歌颂太守的政绩。
据《新唐书·张守珪传》载：开元年间，以瓜州（即敦煌）为都护府，命张守珪为都督。
郡内土地充满荒沙，十分贫瘠，而水渠又全被毁坏。
张守珪暗中向上天祷告，有一天山水忽然来到，筑造堤防的树木也顺流而来，于是筑堤开渠，耕种者义同以往一样安心耕作了。
碛：沙地。
耆（qí）旧：年高望重之人。
鬓皓然：鬓发雪白。
皓，白。
更五年：即连任。
唐制，地方官五年而任满。
曲房：即题目所说“后庭”。
锦筵：精美豪华的酒筵。
侧垂高髻：高挽发髻，垂向一旁，似为当时流行发式。
金钿：金制的首饰。
藏钩：古时的游戏。
《艺经》：“藏钩之戏，分为二曹，以交胜负”。
以一钩藏在数人之手，由当局者猜射。
若个：哪个。
珊瑚鞭：以珊瑚为装饰的马鞭。
射：猜度。
半段黄金钱：似指金钩。
偏：奇特。
创作背景这首诗是诗人西行抵达敦煌后的作品，作于天宝八载（749）。
诗人可能是参加了敦煌太守的一次宴会，因而这里所记叙的是敦煌太守的政绩和宴会进行的情景。
赏析前一部分六句着重颂扬敦煌太守的政绩。
金缕曲(二首)原文-翻译及赏析
金缕曲(二首)原文|翻译及赏析
朝代：清代
作者：顾贞观
寄吴汉槎宁古塔，以词代书。
丙辰冬，寓京师千佛寺，冰中作。
季子平安否？
便归来，平生万事，哪堪回首？
行路悠悠谁慰藉？
母老家贫子幼。
记不起，从前杯酒。
魑魅搏人应见惯，总输他，覆翻云手。
冰与雪，周旋久！
泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能彀？比似红颜多命薄，更不如今还有。
只绝塞，苦寒难受。
廿载包胥承一诺，盼乌头马脚终相救。
置此札，君怀袖。
我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。
宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。
曾不减，夜郎僝僽。
薄命长辞知己别，问人生，到此凄凉否？
千万恨，为君剖。
兄生辛未我丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。
词赋从今须少作，留取心魂相守。
但愿得，河清人寿。
归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。
言不尽，观顿首。
《长恨歌》原文及译文
《长恨歌》原文及译文《长恨歌》原文及译文《长恨歌》是白居易的名篇，作于元和元年(806)。
全诗形象地叙述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。
下面就由小编带大家来欣赏这首诗。
《长恨歌》原文及译文篇1原文：皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。
天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。
春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。
云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。
承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。
金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。
遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。
缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。
九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。
六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。
君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。
峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。
行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。
马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。
归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。
梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。
迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。
悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦。
临邛道士鸿都客，能以精诚致魂魄。
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅。
排空驭气奔如电，升天入地求之遍。
上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见。
忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间。
楼阁玲珑五云起，其中绰约多仙子。
中有一人字太真，雪肤花貌参差是。
金阙西厢叩玉扃，转教小玉报双成。
李清照《武陵春》赏析
李清照《武陵春》赏析武陵春风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
词作鉴赏这首《武陵春》为作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。
这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。
全词一喝三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。
其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上半阕侧重于外形，下半阕多偏重于内心。
“日晚倦梳头”、“欲语泪先流”是描摹人物的外部动作和神态。
这里所写的“日晚倦梳头”，是另外一种心境。
这时她因金人南下，几经丧乱，志同道合的丈夫赵明诚早已逝世，自己只身流落金华，眼前所见的是一年一度的春景，睹物思人，物是人非，不禁悲从中来，感到万事皆休，无穷索寞。
因此她日高方起，懒于梳理。
“欲语泪先流”，写得鲜明而又深刻。
这里李清照写泪，先以“欲语”作为铺垫，然后让泪夺眶而出，简单五个字，下语看似平易，用意却无比精深，把那种难以控制的满腹忧愁一下子倾泻出来，感人肺腑、动人心弦。
词的下半阕着重挖掘内心感情。
她首先连用了“闻说”、“也拟”、“只恐”三组虚字，作为起伏转折的契机，一波三折，感人至深。
第一句“闻说双溪春正好”陡然一扬，词人刚刚还流泪，可是一听说金华郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人遂起出游之兴，“也拟泛轻舟”了。
“春尚好”、“泛轻舟”措词轻松，节奏明快，恰好处她表现了词人一刹那间的喜悦心情。
而“泛轻舟”之前着“也拟”二字，更显得婉曲低回，说明词人出游之兴是一时所起，并不十分强烈。
古诗虞美人·梳楼翻译赏析
古诗虞美人·梳楼翻译赏析《虞美人·梳楼》作者为宋朝诗人、文学家蒋捷。
其古诗全文如下：丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。
楼儿忒小不藏愁。
几度和云飞去觅归舟。
天怜客子乡关远，借与花消遣。
海棠红近绿阑干。
才卷朱帘却又晚风寒。
【前言】《虞美人·梳楼》这是一首描写羁旅他乡凄迷心境的词。
蒋捷这首词，字字锤炼，用句精巧，但也平淡，也是一首不可多得的佳作。
【赏析】“丝丝杨柳丝丝雨，春在溟蒙处。
”杨柳丝丝，细雨绵绵，柳丝轻拂。
烟雨笼罩的远处，一派迷蒙缥缈的景象。
这二句如一幅精心细琢的工笔画。
以“杨柳”、“细雨”绘出江南春雨图。
“丝丝”逼真地再现了柳枝的柔姿，描画了春雨连绵不断的形象。
也喻指丝丝愁绪。
词的起句重复出现了“丝丝”这一叠词，因而产生了特定的渲染效果，加强了词的丰富的内涵。
读来琅琅上口，增强了词的艺术美感。
下面转入伤怀的心理描写：“楼儿忒小不藏愁”，南宋末年，国事江河日下。
词人对前途感到无穷忧虑。
心中的愁苦郁积，遇感而发。
乡愁在文人眼里是一个永远抹不去的痛。
古人写之多样，蒋捷此句则以“楼儿忒小”藏不下作喻。
“藏”字，表现了隐忍、按捺已久。
但以其愁太多，楼儿忒小，因而这“愁”摆脱小楼的羁绊。
“几度和云飞去觅归舟”了。
“几度”一词，渲染了词人思归之情的执着与痴迷。
然而幻想只能是暂时的避难所，只能徒增忧愁。
急切盼归却不成之后，词人只好“天怜客子乡关远，借与花消遣”。
“天怜”，点明题旨，把客愁乡思表现得更加突出。
但“天”怜则怜矣，只能“借与花消遣”。
“借”指客居他乡，花非我有，也只能“借”之而已！一“怜”一“借”中，婉转含蓄地表达了他乡孑然之苦，愁苦难消的复杂心理活动。
“海棠红近绿栏杆。
才卷朱帘又晚风寒。
”承“花消遣”而来，海棠临栏，红绿相映。
细雨中的海棠，颜色自非一般。
词人在这里写的是雨中海棠。
词人羁旅已久，韶华已逝，思乡欲归，心境黯然。
然而目触之处却是竞相红艳的红海棠，对比之下，更增添心中伤愁。
《美人梳头歌》古诗词鉴赏
《美人梳头歌》古诗词鉴赏原文西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。
辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。
双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。
一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。
纡手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。
春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。
妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。
背人不语向何处？下阶自折樱桃花。
译文西施般的美女拂晓还做着梦在清冷的纱帐中，芳香的环形发髻半覆着沉檀枕，蓬蓬松松。
室外响起了咿咿呀呀像玉鸣一样的辘轳声，把芙蓉般的美人从酣睡中惊醒。
打开双鸾镜套，镜子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发髻面对明镜。
一头长长的香丝乌云般一直撒落在地上，玉篦梳理着那细润柔美的头发静静无声。
细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，青翠滑润，连宝钗都不能插定。
烂漫的春风吹得她娇柔倦懒，十八岁的美人发髻高高，好像力不能胜。
梳理成的发髻美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动。
背着人脉脉不语，她将去向何处？走下台阶折枝樱桃戴在头顶。
注释⑴西施：春秋时越国美女，这里代指所写美女。
绡帐：丝织的床帐。
晋王嘉《拾遗记·蜀》：“先主甘后……至十八，玉质柔肌，态媚容冶。
先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪。
”⑵香鬟（huán）：古代妇女的环形发髻。
堕髻：堕马髻的省称，为一种发式。
《后汉书·梁冀传》记冀妻孙寿“色美而善为妖态，作愁眉、啼妆、堕马髻、折腰步、龋齿笑。
”李贤注引《风俗通》：“堕马髻者，侧在一步……始自冀家所为，京师翕然皆放佼之。
”沉檀：指用沉檀木做的枕头。
⑶辘轳：井上汲水木。
南朝宋刘义庆《世说新语·排调》：“顾曰：‘井上辘轳卧婴儿。
’”咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是辘轳转动的声音，其声如玉之鸣。
⑷芙蓉：借指美人。
《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山，脸际常若芙蓉。
”后因以“芙蓉”喻指美女。
⑸双鸾：指镜盖上所绣的鸾鸟。
秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净。
⑹临镜：对镜。
唐元稹《三兄遗白角巾》诗：“暗梳蓬发羞临镜，私戴莲花耻见人。
关于描写人物外貌的古诗词
描写人物外貌的古诗词关于描写人物外貌的古诗词在平凡的学习、工作、生活中、大家一定没少看到经典的古诗吧、古诗作为一种诗歌体裁、指的是与近体诗相对的古体诗、又称古风、往体诗。
那么什么样的古诗才更具感染力呢？以下是小编整理的描写人物外貌的古诗词、仅供参考、大家一起来看看吧。
描写人物外貌的古诗词篇11、北方有佳人,绝世而独立。
一顾倾人城、再顾倾人国。
2、云想衣裳花想容、春风拂槛露华浓。
若非群玉山头见、会向瑶台月下逢。
3、借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。
4、名花倾国两相欢、常得君王带笑看。
解释春风无限恨、沈香亭北倚阑干。
5、美女卷珠帘,深坐蹙蛾眉,但见泪痕湿,不知心恨谁6、聘聘袅袅十三余,豆蔻梢头二月初，春风十里扬州路,卷上珠帘总不如7、一代倾城逐浪花、吴宫空忆儿家。
效颦莫笑东邻女、头白溪边尚浣纱。
8、媚眼含羞合、丹唇逐笑开。
风卷葡萄带、日照石榴裙7、两弯似蹙非蹙笼烟眉、一双似喜非喜含情目。
态生两靥之愁、娇袭一身之病。
泪光点点、娇喘微微。
闲静似娇花照水、行动如弱柳扶风。
心较比干多一窍、病如西子胜三分。
8、清水出芙蓉、天然去雕饰。
9、回眸一笑百魅生、六宫粉黛无颜色。
10、梨花一枝春带雨11、若把西湖比西子、浓妆淡抹总相宜。
12、手如柔荑、肤如凝脂、领如蝤蛴、齿如瓠犀、螓首蛾眉、巧笑倩兮、美目眇兮。
13、轻罗小扇白兰花,纤腰玉带舞天纱，疑是仙女下凡来,回眸一笑胜星华。
14、俊眉修眼、顾盼神飞、文彩精华、见之忘俗。
15、有女妖且丽、裴回湘水湄。
水湄兰杜芳、采之将寄谁。
瓠犀发皓齿、双蛾颦翠眉。
红脸如开莲、素肤若凝脂。
绰约多逸态、轻盈不自持。
尝矜绝代色、复恃倾城姿。
16、腮凝新荔,鼻腻鹅脂,温柔沉默,观之可亲。
17、绝代有佳人、幽居在空谷18、脸若银盘,眼似水杏,唇不点而红,眉不画而翠描写人物外貌的古诗词篇21、柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。
——魏承班《渔歌子·柳如眉》2、西施越溪女，出自苎萝山。
——李白《西施/咏苎萝山》3、宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。