清代女词人贺双卿之凤凰台上忆吹箫寸寸微云
李清照《凤凰台上忆吹箫》_古诗鉴赏
李清照《凤凰台上忆吹箫》
李清照《凤凰台上忆吹箫》
香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，这回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，云锁重楼。
记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，如今更数，几段新愁。
李清照（1084—约1151），号易安居士，山东历城（今济南市）人，著名学者李格非之女，自幼博通诗书。
她的词风格清新，语言明白如话，在艺术上独有成就，曾被称为“易安体”，被目为婉约派正宗，对词的看法相当保守。
其词前期多写悠闲生活，后期多悲叹身世，苍凉沉郁，有的也流露出对中原的怀念。
后人有《漱玉词》，今人辑有《李清照集》。
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清代第一女词人贺双卿的词作，拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣
清代第一女词人贺双卿的词作，拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣凤凰台上忆吹箫·寸寸微云清代：贺双卿寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消。
正断魂魂断，闪闪摇摇。
望望山山水水，人去去，隐隐迢迢。
从今后，酸酸楚楚，只似今宵。
青遥。
问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。
更见谁谁见，谁痛花娇？谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝。
惜黄花慢·孤雁清代：贺双卿碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜。
听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边。
素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。
暗自眠。
凤凰纵好，宁是姻缘。
凄凉劝你无言。
趁一沙半水，且度流年。
稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。
断肠可似婵娟意，寸心里、多少缠绵。
夜未闲，倦飞误宿平田。
望江南·春不见清代：贺双卿春不见，寻过野桥西。
染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。
幽恨莫重提。
人不见，相见是还非？拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。
山远夕阳低。
一剪梅清代：贺双卿寒热如潮势未平。
病起无言，自扫前庭。
琼花魂断碧天愁，推下凄凉，一个双卿。
夜冷荒鸡懒不鸣。
拟雪猜霜，怕雨贪晴。
最闲时候妾偏忙，才喜双卿，又怒双卿。
湿罗衣清代：贺双卿世间难吐是幽情。
泪珠咽尽还生。
手捻残花，无言倚屏。
镜里相看自惊。
瘦亭亭。
春容不是，秋容不是，可是双卿。
浣溪沙清代：贺双卿暖雨无情漏几丝。
牧童斜插嫩花枝。
小田新麦上场时。
汲水种瓜偏怒早，忍烟炊黍又嗔迟。
日长酸透软腰支。
太常引清代：贺双卿玉人愁道远行难。
风雪怕衣单。
日落到姬山。
先去看、梅花倚阑。
新词半卷，泪痕淹透，来与赵郎看。
何忍便空还。
第一夜、孤眠最寒。
作者简介：贺双卿（1715~1735年），清代康熙、雍正或乾隆年间人，字秋碧，江苏金沙雪埠（即现在的金坛县薛埠镇）丹阳里人，后嫁与邻近村庄绡山里周大旺为妻。
纵观整个中国文学史，她是第一个代表底层妇女发出悲吟之声。
是历史上最有天赋、最具才华的女词人，后人尊其为“清代第一女词人”，又称“清代李清照”。
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文译文创作背景
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文|译文|创作背景《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的作品，整首词写得缠绵悱恻，委婉含蓄，余味无穷。
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《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文宋代：李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
(版本一)香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。
任宝奁闲掩，日上帘钩。
生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。
今年瘦，非干病酒，不是悲秋。
明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。
念武陵春晚，云锁重楼。
记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今更数，几段新愁。
(版本二)译文及注释译文铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
注释金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
者：通这。
阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
王维《送元二使安西》诗：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一怀酒，西出阳关无故人。
”后据此诗谱成《阳关三叠》，为送别之曲。
此处泛指离歌。
武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析
《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析《凤凰台上忆吹箫》翻译及赏析导语：《凤凰台上忆吹箫》这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
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任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
注释⑴金猊(ni泥)：狮形铜香炉。
⑵红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。
⑶宝奁(lian连)：华贵的梳妆镜匣。
⑷阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。
⑸武陵人远：引用陶渊明《桃花源记》中，武陵渔人误入桃花源，离开后再去便找不到路径了。
译文狮子造型的铜炉里熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。
早晨起来，懒洋洋不想梳头。
任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。
我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。
新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。
算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。
想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。
就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。
赏析这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。
金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。
“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。
”说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。
金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。
“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。
这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫》赏析香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
①李清照（1084-1155）济南（今山东省济南市）人，号易安居士，是我国宋代著名女词人。
李清照出身书香门第，父亲李革非知识渊博，擅长古文，其文章深受苏轼赏析，为元祐后四学士之一，母亲王氏，亦善文章。
李清照天资聪慧，少识音律。
丈夫赵明诚乃当朝宰相赵挺之子，历任州郡行政长官。
两人结婚后，志同道合，情笃爱深，常诗词唱和，共同研究、收集金石书画，校勘古籍。
他们为共同的事业竭尽财力，呕心沥血。
不料，靖康元年（1129），金兵南侵，汴京失守，他们被迫背井离乡，举家南渡。
后明诚染疾，不久，溘然长逝。
李清照痛失爱夫，悲痛欲绝，再加上原收藏的金石器物在逃难中丢失殆尽。
从此，李清照四处漂泊，晚年孤寂凄楚。
然而，李清照在南渡前并不是没有烦恼的。
宋徽宗崇宁元年（1102年），由于元祐党禁，李清照之父被贬出朝，降职为东京提刑，后被罢官。
公爹却官升至尚书左丞相，后被排挤罢官。
此时，明诚他乡为官、冶游，并拟纳妾。
当然，纳妾非明诚本意，而因清照无嗣，赵家恪守封建，加之宋代纳妾之风大行。
如此变幻，令他们夫妻感情出现裂痕。
据考证，这首《凤凰台上忆吹箫》为清照南渡之前的词作。
词写清照偕丈夫“屏居乡里十年”结束，明诚重返仕途之际。
清照本为之兴幸，但受明诚纳妾阴霾的影响，清照心情沉重，欲言又止。
因为清照预感这次分手可能就是婚变的开始。
面对离别，清照无法挽留，离恨别苦难以尽述，肺腑之言跃然纸上。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”上片起首五句犹如人物速写，勾画了词人百无聊赖、慵懒萎靡的形象。
“香冷”言香料已燃尽，“金猊”即铜制的狮型香炉，将香炉放在房间，有取暖之用。
清代第一女词人贺双卿
清代第一女词人贺双卿清代第一女词人贺双卿贺双卿：18世纪初（清康熙晚年）出生于江苏丹阳的农家女。
“负绝世才”，“秉绝代姿”，心有天高，命若纸薄。
美慧善良、满腹诗才，遵从父母之命嫁给粗俗难耐的周大旺。
婆婆横挑鼻子竖挑眼，丈夫老拳相向，满腹的委屈幽怨只能借助于诗笺表达。
有人感叹一朵鲜花插在牛粪上，有人称她是清初第一女词人。
她的命运是古代中国下层女性的一个缩影。
……清初康熙年间，江苏丹阳出了一位很有文学细胞的美才女，名叫贺双卿(1715～1735)。
其凄婉的人生经历很有特点。
她既非出身王室贵族的富家女，也非少女时代即选秀入宫的嫔妃媵妾，更非堕入风尘色艺俱佳的青楼女子。
她是出生在社会最下层的农民家庭的女儿，却和普天下所有的女人一样，少女时代对人生和未来充满憧憬。
她美慧善良，文弱纤秀，满腹诗才，然而在那个封闭愚昧的时代，她只能嫁给“门当户对”的庄稼汉。
婆婆年纪轻轻即丧夫守寡，含辛茹苦把儿子拉扯成人。
儿子是她整个人生的希望和寄托，代表了她的整个世界。
儿子周大旺在一种畸形的母爱环境里长大。
（在这种家庭里，婆婆、儿子的心理都不可能像一般家庭那样正常和健康。
）婆婆害怕媳妇夺走她的爱，（母爱。
）儿子周大旺对母亲惟命是从。
贺双卿的悲惨命运可想而知。
丈夫不但不懂得怜香惜玉，反而坚定地站在母亲一边参与对她的虐待。
任凭婆婆和丈夫的百般凌辱，苦命的双卿有泪只往肚里咽。
贺双卿的故事非常典型，她是古代中国千千万万农家妇女悲惨命运的一个缩影。
这种情节在中国古代戏曲故事中多有体现。
（譬如张爱玲《金锁记》中的曹七巧。
）但贺双卿的故事也有新意。
这就是，当千千万万受迫害被压迫的妇女面对种种磨难无法忍受和解脱时，往往选择轻身，而贺双卿则是将她遭受苦难的痛苦历程以诗歌的形式留给了后人。
贺双卿的家庭是地道的农民。
但她的舅父是乡间的私塾先生。
(一说私塾中的杂役。
）幼小的双卿常去舅父处玩耍。
每当塾师授课时，双卿就倚于窗下，悉心聆听，成为一名编外学员。
李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析
李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》是宋代女词人李清照的词作。
此词抒写离愁别苦，作者以曲折含蓄的口吻，表达了女子思念丈夫的深婉细腻的感情。
下面是小编收集整理的李清照《凤凰台上忆吹箫香冷金猊》诗词赏析，希望对大家有帮助！原文香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休！这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
赏析李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。
心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。
此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。
上片俱写离别前情景。
起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。
这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。
“香冷金猊”，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。
“被翻红浪”，化用柳永《凤栖梧》词“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。
欧阳修《蝶恋花·咏枕儿》词：“昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。
几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。
”亦借“鸳衾红浪皱”暗写男女情事。
解说此词者一向止于字面，不愿揭出本句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。
其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。
“起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。
2023年《凤凰台》原文及赏析
2023年《凤凰台》原文及赏析2023年《凤凰台》原文及赏析1凤凰台次李太白韵高台不见凤凰游，浩浩长江入海流。
舞罢青蛾同去国，战残白骨尚盈丘。
风摇落日催行棹，潮卷新沙换故洲。
结绮临春无处觅，年年荒草向人愁。
翻译登上了金陵凤凰高台，已经看不见凤凰游的盛景了，只见浩浩长江汹涌澎湃，入海东流。
那一批粉黛青蛾也都被掳离故国，唯有当年弃下的白骨，依旧掩埋在长江边野草丛中的古墓中。
傍晚起风了，风助浪势，不断地催送着那些船，湖水拥来的新沙，便改换了故洲，如今只能见新洲了。
临春、结绮两阁已经找不到了，荒草年年发，清风徐来时，随风飘动，如同在诉说着不尽的愁意。
注释凤凰台：故址在南京市城西风凰山。
相传刘宋元嘉年间，有三只状如孔雀之异鸟集此，人谓凤凰，遂筑此台。
凤凰游：用李白诗首句“凤凰台上凤凰游”意。
青蛾：原指美人之眉，此泛指美女。
盈：满。
棹：摇船工具，泛指船。
故洲：白鹭洲，在南京西南长江中，李白诗有“二水中分白鹭洲”句。
结绮临春：两阁名。
《陈书·张贵妃传》：南朝陈后主至德二年（584年），于光昭殿前起临春、结绮、望仙三阁。
高数十丈，并数十问。
后主自居临春阁。
张贵妃等居结绮、望仙，以复道交相往来。
创作背景凤凰台在金陵西南凤凰山上。
唐代天宝年间（742～756），诗仙李白离长安南游金陵，与友人崔宗之同上凤凰台，赋《登金陵凤凰台》七律一首。
到了北宋，诗人郭祥正与王安石登临凤凰台，追次李太白韵，于是创作了这首诗。
赏析这首诗首联写眼前景物。
诗人此日登上了金陵凤凰高台，已经看不见凤凰游的盛景了，唯剩脚下的一座空台。
台下，浩浩长江汹涌澎湃，入海东流，这联意思实际上相当于李白诗的第二句：“凤去台空江自流。
”但由于郭祥正的诗以二句扩展一句的内容，因此他便得以在第二句中缀以“浩浩”、“入海”二词，来壮大长江的'气势，使永恒的江山与下面衰歇的人事形成强烈对比。
首联的意思并非仅仅如此而已。
在古代。
凤凰向来被认为是祥瑞的象征，惟太平盛世方始出现。