建筑艺术中虚与实、新与旧的关系
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”1. 引言1.1 空间形象的重要性空间形象在室内设计中扮演着非常重要的角色。
它不仅仅是空间的外在表现形式，更是设计师对空间的理解和表达。
一个好的空间形象可以为居住者带来舒适感和愉悦感，在日常生活中增添美好的体验。
空间形象也是室内设计中的一个重要元素，它能够反映人们对空间的需求和情感，体现设计师的创意和审美观。
空间形象的塑造不仅仅是简单的装饰和布置，更是对空间的深度思考和精心打造。
通过对实与虚的结合和材料、光影、色彩的运用，设计师可以打造出丰富多彩的空间形象，使空间更加丰富立体、生动有趣。
在现代社会生活中，人们对空间的需求和审美标准不断变化，因此设计师需要不断探索创新，将实与虚的概念融入到空间设计中，为人们创造出更加舒适、美好的居住环境。
1.2 实与虚的概念实与虚是室内设计中非常重要的概念，指的是空间中真实存在的实体与虚幻、无形的元素之间的关系。
实空间是我们能够看到、触摸到的实体，包括墙体、家具、地板等具体物体。
而虚空间则是指那些虚幻的、感知上存在但实际上并不存在的元素，比如光影、音乐、气氛等。
实与虚的结合在室内设计中起着至关重要的作用，能够营造出丰富多彩、具有层次感的空间形象。
实与虚的概念不仅体现在空间的实际布局和装饰上，还包括材料与光影的运用。
通过合理选择材料，设计师可以打造出不同质感和形态的实体，在光影的作用下呈现出丰富的层次感和立体感。
色彩与布局也是实与虚之间相互影响的重要因素，通过合理的色彩搭配和空间布局，设计师可以进一步丰富空间形象，打造出令人赏心悦目的室内环境。
在实与虚的结合中，设计师需要运用各种设计技巧，如巧妙地处理材料和光影、合理运用色彩和布局等，以达到空间形象的最佳表现效果。
重视实虚元素的实践意义也不容忽视，只有在真实与虚幻相互融合的设计理念下，室内空间才能真正体现出独特的魅力与个性。
2. 正文2.1 实空间的特点实空间是指在室内设计中具有实体物体存在的空间。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”人们通常认为，室内设计中的空间形象是由物质和空间的组合构成的。
然而，这种二元对立的思考方式并不能很好地表现室内空间的本质。
实际上，空间形象既有物质的实体存在，也有抽象的虚拟感受，实与虚的相互作用共同塑造出空间的特殊魅力。
首先，空间形象的“实”体现在实际建筑和家居装修材料中。
例如，墙面和地面的材质、颜色和纹理，房间的布局、家具和配饰的大小、形状、颜色和材质等等，都是实体的物质元素。
这些实体元素独立地存在，但是它们的组合却能形成独特的空间形象。
其次，空间形象的“虚”则是指人们在感受和体验空间时产生的主观印象和想象。
这些抽象的感受包括房间的氛围、空间的尺度感、光线的变化、音响的效果，甚至包括人们在房间中产生的心理感受等等。
这些虚拟的感受是在人们与空间互动的过程中产生的，它们使得空间形象具有了更为深刻的内涵和情感内蕴。
“实”和“虚”之间的相互作用是室内空间形象的核心。
实体元素提供物质基础，虚拟元素则赋予空间情感内涵和人文精神。
比如，在一个电影院里，座椅、幕布、灯光和声音都是实体元素，但是观众在这个空间中产生的情感体验、感受到的光影变化和音乐效果，都是虚拟元素。
它们共同创造了独特的电影院空间形象。
此外，在室内设计中，“实”与“虚”还可以互为转换。
虚拟元素可以通过实体元素来实现。
比如，在一个博物馆里，通过特殊的照明手段和布局来增加展品的氛围和艺术感受，这就是由虚拟元素转变为实体元素的例子。
反之，实体元素也可以通过虚拟元素得到提升。
比如，在一个休息室里，通过巧妙的布局和装饰，让人们产生安静、放松、舒适的感受，从而增加实体元素（家具、墙面等）的舒适性。
综上所述，空间形象的“实”与“虚”是不可分割的，它们相互作用共同构成了室内设计的核心。
在室内设计中，我们应该充分考虑实体元素和虚拟元素的相互关系，从而创造出更为丰富、具有人文精神的空间形象。
建筑的虚实处理
建筑设计手法班级：08城建建筑1班姓名：徐勇学号：08290020109建筑的虚实关系摘要：建筑艺术创作中虚实的品质具有相关性的特点，虚实之妙，存乎一心，建筑艺术创作应该相题而做，不必厚此薄彼；虚实的美学结构具有相生，相容性特点，虚实结合并非徒具外形的机械拼凑，而是审美内质的交融。
在建筑艺术设计中，只有正确分析虚与实的个性特征并且加以应用才能创作出美感效能高的作品。
关键词：1.建筑艺术创作；2.虚实关系；3.美学结构；4.审美境界狄德罗说:“美在关系。
”虚与实是一种结构性的关系，虚实关系的研究就是对虚实美学结构的研究，结构主义哲学的“第一原则”认为在任何既定情境里，一种因素的本质就其本身而言是没有意义的。
它的意义由它和既定情境中其他因素之间的关系所决定，因此，孤立地研究虚实。
一、虚实的品质具有相关性建筑作品中虚实品质的相关性是指虚实之间存在着双向建构的控制论式的关系，而不是决定论式的关系，不能简单地有一方决定另一方。
虚与实作为追求审美境界的艺术手段，本身并无优劣之分。
虚实的运用之妙，存乎一心，建筑艺术创作者应该相题、相情、相理而作。
狄德罗在《关于美的根源及其本质的哲学探讨》中说：一朵马兰花可以在马兰花中是美的或是丑的，可以在花类中是美的或是丑的，可以在植物中是美的或是丑的，可以在大自然中是美的或是丑的……必须看过许多玫瑰花和比目鱼以后，才能说这朵玫瑰花，这条比目鱼在玫瑰花和比目鱼当中是美的或是丑的，必须对大自然有丰富的知识才能说这朵玫瑰花和这条比目鱼在在大自然的产物当中是没的或是丑的。
这段话意在说明没有抽象的绝对的美，只有与一定条件相联系的具体的美，因此我们可以说虚实之美存在于一定条件的联系之中，虚实品质具有相关性的特点，建筑艺术创作者不必厚此薄彼。
建筑空间艺术的所谓虚，也可以说就是空，或清空，空灵，或者就是说无；所谓实，就是实在，结实或质实，或者就是说有。
后者比较有形，具象，容易被感知，前者则多少有些飘忽不定，空泛，不易为人们所感知，但这两者在空间艺术中却是相生相连缺一不可的。
建筑艺术中虚与实新与旧的关系
建筑艺术中虚与实、新与旧的关系建筑艺术中虚与实、新与旧的关系建筑艺术作为一门艺术，客观存在的事物，存在着对立与统一的哲学关系。
但在我们的建筑创作实践中，我们往往忽视事物的两面性。
如只重视美的、新的、完整的东西，而忽视丑的、旧的、虚的东西，这就使建筑创作变得的很狭窄。
20世纪中期，我国建筑创作中存在千篇一律，盲目照搬的问题，就是脱离事物的对立统一性的表现。
建筑虚实新旧一、虚与实的关系虚与实本来就是相对立而存在着。
建筑造型的实质，并不只限于以实求虚，而在于实与虚的对立统一。
所以我们不必单纯执着于有，而对无加以忽视。
实际上，人们处于一定环境中，由于视线受阻等原理，建筑景观忽隐忽现，是时有时无，即有可感与不可感，新建筑就表意而言，设计者有意，欣赏者无意；建筑物无情，欣赏者有情。
重视有无相生，往往可收到“此时无声胜有声”之效。
如1988年的巴黎卢浮宫扩建是为了解决原王宫缺乏博物馆使用空间。
设计师在争取“有”注意“实”的同时，注意了“虚”与“无”。
将建筑埋在地下，以无求有。
地面上露出玻璃金字塔，以占空间少，玻璃透明来争取无遮挡效果，这种处理比完全不露出地面好。
金字塔顶高21.6米，底面边长35米，坡51.7度，设计意图是做出一个“看不见的结构”以虚求实，结果使用了大量的不锈钢和玻璃作构筑材料，它纯净简单，近乎于“无”。
但却包含了许多内容，例如能使人从现代钢铁玻璃文明联想到埃及古老的金字塔文化。
1983年建成的日本筑坡中心顾名思义是筑坡市的中心，但是经过矾崎新的处理，有轴线而似无轴，有广场而又下沉，有围合而不围合，有拱穹门而又以无拱穹（空架了，无顶盖），有中心而又无中心，（中心洼隐）等处理，虚实相生，表达了“中心丧失”的隐喻。
虚实的关系表现在中国园林建筑上就是内外空间的流动。
实体（建筑）与虚体（自然庭院）的交融变化，以及用连续性的动态原则串连整个群体的空间组织，一步一步引导游人于有限中获得无限，逐步达到“俯仰自得，游心太玄”物我相融的意境，最终达到由实（物质）到虚（天人合一）的意境的转化（运动）过程。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”在室内设计中，空间形象的“实”与“虚”是一个重要的设计要素，它们能够通过不同的设计手法来展现出截然不同的空间感受和表达方式。
“实”，即实体空间，是指通过物理元素、材料、家具等有形的事物来构建的真实的空间。
实体空间通过设计师的构思和实现，以客观的存在方式出现在人们面前。
实体空间有较强的实用性和功能性，能够提供基本的生活需求，满足人们的基本活动空间。
在设计实体空间时，设计师需要考虑人们的使用需求和生活习惯，按照功能性、可操作性的要求来进行设计。
厨房的实体空间需要考虑灶台、水槽、厨具的布局和使用便利性；卧室的实体空间需要考虑床铺的大小和布局，以及衣柜、书桌等家具的合理摆放。
在设计实体空间时，设计师也要注重空间的美感和艺术性。
通过合理的色彩搭配、材质选择和家具摆放等手法，打造出凹凸有致、美观舒适的室内空间。
利用光影效果和色彩对比，可以在实体空间中营造出丰富的层次感和动态感，增强空间的趣味性和视觉效果。
与实体空间相对应的是“虚”。
虚指的是空间的表达方式和情感层面，是通过设计手法和艺术手段来创造的一种虚拟的、非物质的空间感受。
虚通过设计师的构思和呈现，以主观的方式存在于人们的感知中。
虚具有较强的情感表达和艺术性，能够给人以精神享受和审美愉悦。
在设计虚空间时，设计师可以运用色彩、光源、材质等手法，创造出一种特定的氛围和情感。
通过灯光的运用，可以在空间中营造出温暖、浪漫的气氛；通过色彩的运用，可以表达出空间的活力、静谧等不同的情感。
虚空间的创造也可以通过艺术装饰和艺术品的添置来实现。
在客厅中悬挂一幅抽象画，可以为整个空间增添一种神秘、超现实的虚幻感；在卧室中放置一个独特的雕塑作品，可以为空间注入一种精神上的富足和艺术享受。
实与虚是室内设计中两个相对的概念，它们相辅相成，互为补充。
在实空间中，人们可以进行各种功能性的活动和日常生活；而虚空间则可以提供一种精神上的愉悦和审美享受。
建筑设计手法之虚实关系
结语：
虚实的关系在建筑上的表现存在于从建筑单体到大的城市规划布局。
建筑单体的立 面的虚实对比处 理，使得立面得 以丰富、精彩。
建筑立面 建筑空间 群体组合
一、建筑立面的虚实处理
建筑的立面存在 虚实，虚的部分如窗， 由于视线可以透过它 而及于建筑物的内部， 因而常使人感到轻巧， 玲珑，通透，实得部 分如墙、垛、柱等， 不仅是结构支撑所不 可缺少的构件，而且 从视觉上讲也是力的 象征。
一、建筑立面的虚实处理
在建筑的形体和立面处理 中，虚和实是缺一不可的。没 有实的部分整个建筑就会很脆 弱无力；没有虚的部分则会使 人感到呆板、笨重、沉闷。只 有把两者巧妙地结合在一起， 并借各自的特点相互对比陪衬， 才能是建筑物外观既轻巧通透 有坚实有力。
建筑两个体块（实体）——半开放空间（虚 体）——由周边建筑围合的广场（虚体）
在一系列的虚实组合，在建筑的 室内外空间上产生了一种节奏， 不仅完成了建筑到环境的过度， 同时也使得建筑与周边环境的完 美融合。
实虚
实
实虚 实 虚
三、建筑群体布置的虚实处理
在建筑的总平面布局和群体规划中也存在虚实关系。
建筑群=建筑单体（实）+建筑余下的空间（虚）
右图的苏州博物馆的总平面可 以看出，建筑单体围在四周，中 间的庭院环境成了虚的空间。建 筑的封闭与舒张，产生节奏，形 成了更多的建筑层次感
万科第五园
苏州博物馆
三、建筑群体布置的虚实处理
安徽大学城围绕着翡翠湖布 局，沿着道路边的建筑比较密集。 靠近翡翠湖的比较疏散。虚与实 的组合，将安静的学习、休闲环 境放在虚体内部，周边为教学楼 的建筑实体。
建筑立面上的虚实原则
建筑立面上的虚实原则
建筑立面的虚实原则是指在建筑立面设计中，通过运用虚实关系，突显建筑的形态和层次，增加空间层次感和立体感。
1. 虚实对比：在建筑立面设计中，可以通过运用光线的投射和阴影形成虚实对比。
通过凸起或凹陷的装饰物、雕塑、窗户等在立面上形成阴影或反光效果，突出立体感和层次感。
2. 物理虚实：通过运用不同材料、颜色、纹理等物理属性的变化来创造虚实效果。
例如，使用镜面或玻璃材料，在立面上形成反射效果，使建筑物在立体空间上呈现出虚幻感。
3. 空间虚实：通过建筑体量的折叠、错落，或者在立面上设置凹凸不平的部分，形成立体立面的体量变化和空间层次感。
同时运用色彩、纹理等手法，使建筑物在视觉上呈现出丰富的层次感。
4. 图案虚实：通过运用不同的图案、装饰物或立面构件，使建筑立面在视觉上形成虚实对比。
例如，在立面上使用拼花、雕刻等装饰图案，营造出丰富的立体效果和层次感。
总之，建筑立面的虚实原则是通过在设计中运用虚实关系，增加建筑的形态感、层次感和立体感，丰富建筑的视觉效果。
这一原则在建筑设计中起到了重要的装饰和美化作用，提高了建筑的艺术价值。
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”
探究室内设计中空间形象的“实”与“虚”室内设计中的空间形象常常被划分为实与虚两个层面。
实指的是物理上的实体空间，包括建筑的结构、墙壁、地板、天花板以及家具等有形的元素。
而虚则指的是空间中的虚拟元素，如光线、色彩、材质、形状等。
室内设计师通过实与虚的巧妙结合，创造出独特的空间形象，给人们带来美感和舒适感。
首先，实与虚的结合可以为空间营造出丰富的层次感。
实体元素可以通过不同的高度、形状、质地等来呈现出层次感，如在屋顶设计上加入穹顶、吊顶或者梁柱等元素，来增加空间的垂直层次感。
虚拟元素则可以通过灯光的运用来营造出视觉上的层次感，如利用聚光灯照射墙面或者地板，形成明暗交替的效果。
实与虚的层次感结合在室内设计中可以使空间更加丰富和有趣，给人们一种亲切而又奇妙的感觉。
其次，实与虚的结合可以打破空间的限制，营造出开放和舒适的氛围。
实体元素在空间中存在一定的限制，如墙壁、柱子等会影响空间的通透性。
虚拟元素则可以通过光线的运用来打破这种限制，如利用自然光线通过窗户或者天窗照射到室内，可以使空间更加明亮和开放。
此外，利用镜面、玻璃等材质也可以创造出空间的延伸感，使整个空间看起来更加宽敞和通透。
实与虚的结合在室内设计中可以使空间不再局限于实体元素的束缚，营造出自由和舒适的氛围，让人们感受到更加宽广的空间。
最后，实与虚的结合可以给人们带来艺术的享受。
实体元素和虚拟元素的巧妙组合可以创造出独特的美感。
例如，在墙壁上设计出特殊的几何图形，再通过灯光的投射，形成阴影和光影的变化，可以给人带来艺术品般的感受。
此外，颜色的运用也是实与虚结合的重要手段，在空间中使用不同的颜色可以营造出不同的氛围和情绪。
实与虚的结合在室内设计中可以将空间变成一幅立体的画面，使人们感受到美的享受。
总之，实与虚的结合是室内设计中的重要手法，可以给空间带来层次感、打破限制、创造美感。
室内设计师可以通过合理运用实与虚的元素，创造出独特的空间形象，为人们提供美感和舒适感。
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二 、新 与 旧 的 关 系
的 、新 的、完整 的东 西，而忽视丑的窄。２ ０世纪 中期 ，我 国建筑创作 中存在千篇一律 ，盲 目照搬 的问题 ，就是脱
离事物的对立统 一性的表现 。
黪 斓 建 筑 虚 实 新 旧
一
、
虚 与 实 的 关 系
他 们的城市建筑却不是 Ｔ ’ 篇一律 ，而是 多姿 多彩 ，风格迥异 。对 于新建筑 ，他 和谐 统一 ，另一方 面，他们也鼓励建筑 师进行 大胆创新 ，并要求新建筑 能够反 应 时代特色 ，而对建筑 风格的形式则不加 限制 。正因为如此 ，埃菲尔铁塔 ，蓬 皮杜艺术 中心 ，贝律 明的玻璃光金字塔 等优 秀的现代建筑才得 以卢浮宫 、凯旋 门、巴黎圣母 院这些举 世闻名的古典建筑交相辉映。 国内的青岛也是很好 的范例。青岛 向来 以环境 优美著称 ，是黄海之滨 的明 珠。站在海滩上 ，一边 是大海 ，风平 浪静 ，海天一色 ；另一边是 高低错 落的城 市，各式建筑 ，依 山就势 ，错落有致 。即使 一些新建的高层也鳞 次栉 比 ，与起 伏 的山势相互 映。在城 市的旧 区，新建 筑与旧建筑 ，雕塑风格 显得很统 一。在 城市的新 区，虽然 马路和建筑的尺度都 大了 ，但整体风貌还是延续 了老城的基 调，使人感 到舒心。 建筑师张锦秋先生 主持设计的陕西省博物馆 工程 ，是建筑 中新 旧结合 ，赋 予想象力 的优 秀之作 。它不止具有合 理的功能 ，还注重尊重历史 文脉。作为一 座现代 化的公共建筑 ，张锦秋先生确定 了“ 轴线对称 ，主从有序 ，中间殿堂 ，四 周阁楼’ ’ 的章法 ，同时叉注意体现新时代的气息 ，将传统的审美意识与现代的审 美观念 ，传统 的造 型规律与现代 的设 计方法 ，传统的建筑布局 与现代 功能 ，这 三者结合得很好 ，堪 称具有浓厚传统 风格的现代建筑 ，取得古今交融 的艺术效 果 ，鲜明 的美 学特 征打动着我们每 一个观赏着的心灵 ，使我们感 到源远流长的 中国传 统文化 ，至今仍具有极大的的潜力和有待开发的潜在价值。 解 决新建筑和 旧建 筑的矛盾问题 ，决不 宜简单地对古建筑风格进行摹仿 抄 袭 ，而应从全 局出发 ，因地制宜 ，具 体问题具体分析 。一方 面 ，新建筑可 以用 风格 ，形式 ，技术方面的对 比来反映时代特色 ；另一方面，必须 在高度，体量 ， 色彩和空间构成方面严格控制 ，以达到和周边环境城市景观的和谐统一。 认识到建筑中虚与实 ，新与旧的关系。同时一定要 处理好它们 之间的关 系， 处理好建筑 与人的关 系 ，处理好继 承与创新的关系 。新建筑 的介入 ，犹如注文 添字加词 ，要有一种 启承转合 ，继往 开来的效果。新建筑 的介入 ，要 表现出具 有美学的环境意识 ，使人造环境成为一种审美境界 。 建筑艺术犹如一 条历史长河 ，每一个 时代都要积淀时代 的东 西。建 筑创造 是将一个新东 西介入 旧环境 ，这是一个 改变环境面貌创造美 的机会 ，要 处理好 各种关系 ，要继承 ，创新 。
虚与实本来就是相对立而存在着 。建筑造 型的实质 ，并不只 限于以实求虚 ， 们 一方面在高度 ，体 量 ，色彩和空 间构 成方 面严格控制 ，以达 到和周 围环境的
而在于实与虚 的对立统一 。所 以我们不必单纯执着 于有 ，而对无加 以忽视 。实 际上 ，人们处 于一定环境 中，由于视 线受阻等原理 ，建筑景观忽 隐忽现 ，是时 有时无 ，即有 可感与不可感 ，新建 筑就表意而 言 ，设计者有意 ，欣 赏者无意 ； 建筑物无情 ，欣赏者有情 。重视有无相生 ，往往可收到“ 此时无声胜有声” 之效 。 如１ ９ ８ ８ 年 的巴黎卢 浮宫扩建是 为了解决原王宫缺乏博物馆使用空 间。设计师在 争取“ 有” 注意“ 实” 的同时 ， 注 意了“ 虚” 与“ 无” 。将建筑埋在地下 ，以无求有 。地 面上露 出玻璃 金字塔 ，以占空 间少 ，玻璃透 明来争 取无遮挡效果 ，这种处理 比 完全不露出地面好 。金字塔顶高 ２ １ ． ６米， 底面边长 ３ ５ 米， 坡５ １ ． ７度 ，设计意图是 做出一个“ 看不见 的结构 ” 以虚求实 ，结 果使用 了大量 的不锈钢和玻 璃作 构筑材 料， 它纯净简单 ，近乎于“ 无” 。但却包含 了许多 内容 ，例如能使人从现代钢铁玻 璃文明联想到埃及古老的金字塔 文化 。１ ９ ８ ３年 建成的 日本筑坡中心顾名思义是 筑坡市 的中心 ，但是经过矾崎 新的处理 ，有轴线 而似无轴 ，有广 场而叉下沉 ， 有围合而不围合 ，有拱穹 门而叉 以无拱穹 （ 空架 了，无顶盖 ） ，有 中心而又无 中 心， （ 中心洼隐 ）等处理 ，虚实相生 ，表达了“ 中心丧失” 的隐喻。 虚实 的关 系表现在 中国园林建 筑上就是 内外 空间的流动 。实体 （ 建筑 ） 与 虚体 （ 自然庭 院 ）的交融变化 ，以及用连续性 的动态原则 串连整个 群体的空 间 组织 ，一 步一步引导游人 于有限中获得无 限 ，逐步达到“ 俯仰 自得 ，游 心太玄” 物我相融 的意境 ，最终达 到由实 （ 物质 ）到虚 （ 天人合一 ）的意境的转化 （ 运
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建筑 艺 术 中虚与 实 、新 与 旧的关 系
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漕 晦
建 筑 艺 术 作 为一 门 艺 术， 客 观 存 在 的 事 物， 存 在 着 对立 与 统 一 的 哲 学 关 系 。 但 在 我 们的 建 筑 创 作实 践中 ， 我 们往 往 忽 视 事 物 的 两 面 性 。 如 只 重 视 美