题画菊古诗
诗歌百练：画菊（薛宝钗）菊梦（林黛玉）
诗歌百练：画菊（薛宝钗）菊梦（林黛玉）画菊诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
菊梦篱畔秋酣一觉清，和云伴月不分明。
登仙非慕庄生蝶，忆旧还寻陶令盟。
睡去依依随雁断，惊回故故恼蛩鸣。
醒时幽怨同谁诉？衰草寒烟无限情！注：①这两首诗选自曹雪芹所著《红楼梦》（第三十八回）——“林潇湘夺魁菊花诗，薛蘅芜讽和螃蟹咏”，《画菊》为蘅芜君即薛宝钗所作，《菊梦》为潇湘妃子即林黛玉所作；②“东篱”，化用陶潜诗句“采菊东篱下，悠然见南山”；③“粘屏”，把画贴在屏风上；④“依依”，留恋不舍；⑤“故故”，常常，时时。
1. 下列对两首诗的理解和赏析，不正确的一项是（）A. 《画菊》首联一个“戏”字表明诗人作画是乘一时之逸兴不经意所作，表现了诗人的自得之意。
B. 《画菊》颔联用国画中泼墨、晕染方法，借浓墨以烘托花姿，用宣纸化水的特点染出物象，更显生动逼真。
C. 《菊梦》一诗颔联借庄周梦蝶和陶潜爱菊的典故，正面表达自己对理想生活的向往和对知音的追寻。
D. 《菊梦》一诗以景结情，尾句描写了一幅凄凉冷清的秋景，表现了诗人梦醒之后悲凉失落的秋情。
2. 《红楼梦》中人物的诗作往往暗含其性情与命运。
请结合原著，简要分析《画菊》和《菊梦》中分别表现了人物怎样的性情和命运？【参考答案】1. C2. 《画菊》表现薛宝钗豁达灵活的性情和寂寞的命运。
“戏笔”“泼成”“染出”“跳脱”等潇洒的状态或动作，表现其豁达而灵活的性情；“粘屏聊以慰重阳”，以画菊为真菊安慰自己，暗示她与宝玉有婚姻之名而无爱情之实的寂寞命运。
《菊梦》表现林黛玉多愁幽怨的性情和悲剧的命运。
“恼”“幽怨”等词透露出哀怨忧伤的性情；“醒时幽怨同谁诉”暗示出她对爱情的追求是一场空的悲剧命运。
【解析】1.本题考查学生综合鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧的能力。
C.“正面表达”错误，颔联运用典故，从侧面、含蓄地表达自己对理想生活的向往和对知音的追寻。
题菊花的赏析
题菊花的赏析题菊花的赏析《题菊花》是唐末农民起义领袖黄巢创作的一首诗，载于《全唐诗》卷七百三十三。
此诗采用比兴手法，托物言志，抒发了作者力图主宰社会的豪迈思想。
下面是爱汇网店铺给大家整理的题菊花的赏析，供大家参阅!题菊花的原文赏析唐代：黄巢飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
题菊花的赏析译文及注释佚名译文飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。
花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
注释⑴飒飒：形容风声。
⑵蕊：花心儿。
⑶青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之一，住在东方，主行春天时令。
⑷报：告诉，告知，这里有命令的意思。
题菊花的赏析唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。
自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明节令，逗起下句;“满院”极言其多。
说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到;但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。
无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。
黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
菊花迎风霜开放，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。
在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。
在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。
关于菊花的古诗《题菊花》原文译文赏析
【导语】这⾸诗所抒写的思想感情是⾮常豪壮的，它表现了⼀位胸怀⼤志者的本⾊，但它并不流于粗豪，仍不失含蕴。
这是因为诗中成功的运⽤了⽐兴⼿法，⽽⽐兴本⾝⼜融合着作者对⽣活的独特感受与理解的缘故。
下⾯是分享的关于菊花的古诗《题菊花》原⽂译⽂赏析。
欢迎阅读参考！ 《题菊花》 唐代：黄巢 飒飒西风满院栽，蕊寒⾹冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花⼀处开。
【译⽂】 秋风飒飒摇动满院菊花，花蕊花⾹充满寒意，再难有蝴蝶飞来采蜜。
若是有朝⼀⽇我成为了司春之神，⼀定要让菊花和桃花同在春天盛开。
【注释】 飒飒：形容风声。
蕊：花⼼⼉。
青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之⼀，住在东⽅，主⾏春天时令。
报：告诉，告知，这⾥有命令的意思。
【赏析】 唐末诗⼈林宽有这样两句诗：“莫⾔马上得天下，⾃古英雄皆解诗。
”（《歌风台》）古往今来，却有不少能解诗的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的⼀个。
⾃从东晋陶渊明“采菊东篱下，悠然见南⼭”的名句⼀出，菊花就和孤标傲世的⾼⼠、隐者结下了不解之缘，⼏乎成了封建⽂⼈孤⾼绝俗精神的⼀种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱离了同类作品的窠⾅，表现出不同的思想境界和艺术风格。
“飒飒西风满院载，蕊寒⾹冷蝶难来。
”这⾸⼩诗的前两句是说，飒飒秋风卷地⽽来，满院菊花瑟瑟飘摇。
第⼀句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明时节，逗起下句；“满园”极⾔菊花之多；说“栽”⽽不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本⾝也给⼈以⼀种挺⽴劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显⽰其劲节，这在⽂⼈咏菊诗也不难见到；但“满园栽”却显然不同于⽂⼈诗中的菊花形象。
⽆论是表现“孤标傲世”之情，“孤⾼绝俗”之态或“孤孑⽆伴”之感，往往脱离不了⼀个“孤”字。
黄巢的诗独说“满园栽”，是因为在他⼼⽬中，菊花是劳苦⼤众的象征，与“孤”字⽆缘。
菊花迎风霜开放，固然显出它的⽣命⼒，但时值寒秋，“蕊寒⾹冷蝶难来”，却是极⼤的憾事，在飒飒的秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳⾹，不像在风和⽇丽的春天开放的百花，浓⾹竟发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。
国画菊花百图欣赏（1）《菊画配诗》
国画菊花百图欣赏（1）《菊画配诗》《咏菊》唐白居易一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。
耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
《兰确铭》晋王淑之兰既春敷，菊又秋荣。
芳熏百草，色艳群英。
孰是芳质，在幽愈馨。
《和郭主簿》晋陶渊明芳菊开林耀，青松冠岩列。
怀此贞秀姿，卓为霜下杰。
《赋得残菊》唐太宗阶兰凝暑霜，岸菊照晨光。
露浓希晓笑，风劲浅残香。
细叶抽轻翠，圆花簇嫩黄。
还持今岁色，复结后年芳。
《云安九日》唐杜甫寒花开已尽，菊蕊独盈枝。
旧摘人频异，轻香酒暂随。
《菊花》唐元稹秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。
不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
《菊花》唐吴履垒粲粲黄金裙，亭亭白玉肤。
极知时好异，似与岁寒俱。
堕地良不忍，抱技宁自枯。
《菊花》唐李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。
《赵昌寒菊》宋苏轼轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞。
欲知却老延龄药，百草摧时始起花。
《重阳后菊花》宋范成大寂寞东篱湿露华，依前金屋照泥沙。
世情几女无高韵，只看重阳一日花。
《九月十二日折菊》宋陆游黄花芬芬绝世奇，重阳错把配萸技。
开迟愈见凌霜操，堪笑儿童道过时。
《残菊》宋梅尧臣零落黄金蕊，虽枯不改香。
深丛隐孤芳，犹得车清觞。
《菊花》宋朱淑贞土花能白又能红，晚节犹能爱此工。
宁可抱香枝头老，不随黄叶舞秋风。
《赋十月菊》金元好问秋香旧入骚人赋，晚节今传好事家。
不是西风若留客，衰迟久已退梅花。
《菊》明沈周秋满篱根始见花，却从冷淡遇繁华。
西风门径含香在，除却陶家到我家。
《咏菊》宋杨万里物性从来各一家，谁贪寒瘦厌年华？菊花白择风霜国，不是春光外菊花。
《菊花》明唐寅故园三径吐幽丛，一夜玄霜坠碧空。
多少天涯未归客，尽借篱落看秋风。
《赏菊》董必武名种菊逾百，花开丽且妍。
秋容圃外淡，春意眼前旋。
造化功谁与？勤劳智自专。
赏心邀客共；歌咏乐延年。
《秋菊》陈毅秋菊能傲霜，风霜重重恶。
本性能耐寒，风霜其奈何！二、借菊言志《感遇》唐李白可叹东篱菊，茎疏叶且微。
五言题画诗12首
五言题画诗12首1.《斋菊》斋里花枝细，一点梧叶黄。
独壁逶迤影，千风散细香。
年情俱似尽，岁月只如霜。
谁话间庭老，空悲落日凉。
参考内容：斋菊是中国传统文化中的一种花卉，以清寒质雅著称，常用于叶下摆设、借景点缀等等。
斋菊的开花时间大约是在农历的八月份。
这首五言题画诗里面运用了多种象征手法，借助菊花、梧叶、落日等等符号来表现岁月流逝，人生短暂的主题。
2.《春山梦》春山梦，山梦春，翠林飞絮跟远雷。
采花人尽忘归路，惟有流霞梦里来。
参考内容：这首五言题画诗情景交融，意境深远。
相信许多人都有那样一种感觉，当你身处大自然的怀抱之中，仿佛一切都可以被抛开，只剩下淡淡的心情和纯净的原野。
诗人使用了采花人、流霞、雷声等等形象刻画了春山的美好，并将这种美好隐喻为人生的境界。
3.《仙都帝王开静室》仙都帝王开静室，自歌自笑独凭栏。
谁许肠中断思绪，只争朝夕玉轮还。
参考内容：这首五言题画诗出自唐朝著名诗人杜甫之手，以其婉转动人的词意著称。
仙都帝王开静室，意指诗人意欲寻找一个人间净土，自娱自乐以度过愉悦的余生。
在此过程中，诗人借助朝夕、玉轮等象征手法，凸显人生的短暂，而希望读者珍惜每一刻美好时光。
4.《山行》远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
参考内容：这首五言题画诗描绘了一个清新素雅的山行风光，整首诗笔触轻盈，意境幽远。
诗人以“远上寒山石径斜”开头的句子呈现出冒险前进的意味，借此引领读者来到最美丽、最神秘的山间之地。
此外，诗人运用了丰富的意象来表达自己的感受，希望将这份感受与读者分享。
5.《金谷寺》朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
参考内容：此首五言题画诗出自唐代诗人王之涣之手，以其雄浑、豪放的诗风贡献于中国文化艺术。
金谷寺是江南著名的古刹之一，位于江苏省连云港市东南20公里处的海陵岛上。
王之涣借“千里江陵一日还”之句，表达了自己在游历江南的心情和意境，强调了人生奋斗的意义和价值。
题菊花诗句
题菊花诗句借空山松子三两只，藏花草香飘一簇。
穿行林间孤芳自赏，菊花芳香动秋风。
昔年八月十五夜，玉立菊花在郊外。
夹竹桃苞朝霞明，绿蓑衣褐红绸裹。
紫藤宴苑赞银烛，粉鸾舞翩跹琼芳。
结衣拂尘石上开，金醪垂映碧草堂。
此景宛然太宗御，金陵菊花应霍然。
萧瑟秋风把旗动，西风萧瑟愁人间。
金秋时节，一片菊花开放在九霄云外。
这片菊花，美不胜收，每一朵穿行在秋风中，又如细雨灌满整个世界。
菊花，是一种优雅的花朵，也是一种周末必备的植物。
可爱的小花朵，总是那么地温柔和亲切，令人心灵宁静。
每一朵菊花，就是一份祝福，它们都蕴含着深深的柔情和幸福的味道。
菊花的花语有很多，比如“智慧”，“勇敢”，“高贵”，“坚韧不拔”等等。
它们都能够让人感受到它们蕴藏的象征意义。
菊花也是一种安静的花，它总是静静地绽放出它美丽的花瓣，令人折服。
菊花开放伊始，就像一个时空的集合点，将古老的传统与新时代的现实完美结合。
菊花可以在自然的环境中高贵的绽放，也可以在繁华的城市里扎根生长。
它们都能够有着不同的含义，让人在忧伤和快乐中都能够感受到它们的美好。
于是，伴随着秋天的凉意，菊花也开始盛放，它们让这个季节更加的妩媚动人，更加的凝重而简约，令人心神空灵。
菊花开得厉害，也开得清芳，它们把爱与美的味道传递给每一个人，让人感受到它们的不期而遇。
翩跹的蝶，爬满它的花瓣，把它的香气一点一滴地传播出去，让人心旷神怡。
此时此刻，菊花正在空中高悬，它们洋溢出浓浓的香气，把深处灵魂最隐秘的地方唤醒，让人回味无穷。
无论在任何一个季节，只要有菊花开放，我们无时无刻不在呼唤着那种温暖和慰藉，它是夏朝冬去，春来秋又的恒久守护者，是在疲惫中充满希望的象征。
菊花虽零碎，但常常充满着温暖的意义，让同一片土地有着更多的情感绑定。
它们温柔的光芒，像一面无声的镜子，把人的心里的烦恼反射出来，让繁华的世界重新拥抱着宁静。
今日，菊花依然绽放在这片土地上，伴随着它洒落的晶莹的花瓣，把世间的喜怒哀乐勾勒出来，受宠爱的芳草，在菊花的芳香中安然自得，充实着它们灿烂的回忆，擦亮了这世间繁华落寞的璀璨星空。
清代-曹雪芹《画菊》原文、译文及注释
清代-曹雪芹《画菊》原文、译文及注释原文：画菊清代-曹雪芹诗余戏笔不知狂，岂是丹青费较量。
聚叶泼成千点墨，攒花染出几痕霜。
淡浓神会风前影，跳脱秋生腕底香。
莫认东篱闲采掇，粘屏聊以慰重阳。
译文：赋诗之余，又即兴随意作画，我并不为此入迷如狂；诗画本来就是小道，岂用为它费神思量？饱蘸浓墨，画出枝叶繁茂而婆娑，巧施色彩，皴染出瓣儿层层簇拥的鲜花。
水墨浓淡，把随风摇曳的神韵点画；灵巧的笔下，阵阵菊香散发。
莫把它认作菊圃里的鲜花，可以任你随乎采摘。
我想把它粘上屏风，借以抚慰寂寞的九月九日。
注释：1.“诗余”二句：谓诗后戏笔画菊，乃乘一时之逸兴不经意所作，岂存心绘画，苦苦构思而成哉。
丹青，指绘画所用的红的青的颜料，亦作画的代称。
较量，计虑、思考如何恰当。
2.“聚叶”二句：把菊叶画得茂密，故说“聚叶”用“千点墨”。
花由好多花瓣集合构成，故说“攒花”。
攒，簇聚。
霜，指代菊花瓣，故用“几痕”。
国画中有泼墨、晕染等法，枝叶用泼墨，借浓墨以烘托花姿；花瓣用晕染，即不用线条勾勒，而利用宣纸能化水的特点，染出物象，更见生动逼真。
“泼墨”、“攒花”是画菊常用的话。
3.“淡浓”句：对风前的菊花姿影心领神会，然后在纸上用浓淡来表现。
有浓淡，才能密而不乱，才有远近掩映。
4.跳脱：本是手镯的一种，用珍物连缀而成。
又作“挑脱”、“条脱”。
《全唐诗话》：“（文宗）问宰臣：‘古诗云，轻衫衬跳脱，跳脱是何物？’宰臣未对。
上曰：‘即今之腕钏也。
’”句中因写到“腕”而用，但“跳脱”后来又作灵巧、活脱义用，清人往往有之。
如甲辰本第十九回回首脂评有“笔意随机跳脱”之语，即诗中义，则正可用与“淡浓”成对。
秋生腕底香：即“腕底生秋香”。
5.“莫认”句：不要错认是真的菊花而随手就去采摘，是说画得神态逼真。
东篱闲采掇，语用陶潜诗句：“采菊东篱下，悠然见南山。
”。
掇（duō），拿取。
6.粘屏：把画贴在屏风上。
慰重阳：时值重阳而不得赏菊，以观画代之，可安慰一下寂寞的一心情。
《题菊花》原文及翻译赏析
《题菊花》原文及翻译赏析《题菊花》原文及翻译赏析《题菊花》原文及翻译赏析1题菊花飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
古诗简介《题菊花》是唐末农民起义领袖黄巢创作的一首诗，载于《全唐诗》卷七百三十三。
此诗采用比兴手法，托物言志，抒发了作者力图主宰社会的豪迈思想。
其不同凡响之处在于它展开了充满浪漫主义激情的大胆想象：一旦自己成为青帝（春神）就要让菊花与桃花在大好春光中开放，让菊花也同样享受到蕊暖香浓蜂蝶绕丛的欢乐。
这种对不公正“天道”的大胆否定和对理想中的美好世界的热烈憧憬，集中地反映出诗人超越封建文人价值观念的远见卓识和勇于掌握、改变自身命运的雄伟胆略。
翻译/译文译文飒飒秋风卷地而来，满园菊花瑟瑟飘摇。
花蕊花香充满寒意，蝴蝶蜜蜂难以到来。
有朝一日，我要当了春神，我将安排菊花和桃花同在春天盛开。
注释⑴飒飒：形容风声。
⑵蕊：花心儿。
⑶青帝：司春之神。
古代传说中的五天帝之一，住在东方，主行春天时令。
⑷报：告诉，告知，这里有命令的意思。
赏析/鉴赏鉴赏唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。
”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。
自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。
黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
第一句写满院菊花在飒飒秋风中开放。
“西风”点明节令，逗起下句；“满院”极言其多。
说“栽”而不说“开”，是避免与末句重韵，同时“栽”字本身也给人一种挺立劲拔之感。
写菊花迎风霜开放，以显示其劲节，这在文人的咏菊诗中也不难见到；但“满院栽”却不同于文人诗中菊花的形象。
无论是表现“孤标傲世”之情，“孤高绝俗”之态或“孤孑无伴”之感，往往脱离不了一个“孤”字。
黄巢的诗独说“满院栽”，是因为在他心目中，这菊花是劳苦大众的象征，与“孤”字无缘。
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古诗经典题画菊
花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
译文
菊花盛开在秋天，从不与百花为伍，独立在稀疏的篱笆旁，情操意趣并未衰穷。
宁可在枝头凋谢枯萎而死，也不曾吹落于凛冽北风之中！
赏析
这首咏物诗，以寒菊象征忠于故国决不向新朝俯首的凛然气节。
诗中句句扣紧寒菊的自然物性来写，妙在这些自然物性又处处关合、暗示出诗人的情怀。
“抱香”，喻指自己高洁的民族情操，“北风”，双关语，暗示北方来的蒙古统治者。
全诗写得壮烈激昂，掷地有声。
“花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。
”这句主要意思百花在春光明媚的时节盛开，独有菊花挺立在凌厉的风霜之中，不与百花争妍斗艳。
这里的“趣”，既指菊花的傲风拒霜、独放光华的自然之趣，也是画家融入菊花形象中的高洁坚贞、真淳自得的主观之趣。
诗句融入了陶渊明的“采菊东篱下”、“此中有真意”的意趣。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
”北风在南宋文学家的笔下象喻来自北方的贵族统治集团的侵扰。
“枝头抱香死”比“抱香枝上老”更为痛切悲壮，且语气磅礴誓无反顾。
“何曾吹落北风中”和“不随黄叶舞秋风”相较，前者质询，语气坚定；后者陈述，一个“舞”字带来了些许佻达的情调，与主题略显游离。
更重要的是，前者点出“北风”，分明指向起于北方的蒙古汗国，反抗之情，跃然纸上。
诗句用隐喻手法，是说宁可为坚持气节而死去，不愿屈服于蒙元统治集团，表现了“宁为玉碎，不为瓦全”的凛然正气，真诚地剖白了诗人自己的至死不渝的崇高民族气节。
这首诗的重点是托物言志，不在于发挥画理，因此具有咏物诗的特征。
全诗写菊花之形貌，得菊花之神理，又能超乎其上，在充分表现菊花自然属性的同时，摅写了郑思肖的爱国情操，既表现出菊花的自然美，菊画的绘画美，又表现了画家兼诗人的人格美，使菊花形象的自然性与社会性得到和谐的统一，这首题画诗也便有了崇高的审美体验和深睿的哲理含蕴，使读者从中获得美感愉悦和生活启
迪。