我国电视新闻业的竞争报告书
传媒行业调查报告
传媒行业调查报告传媒产业是一种特殊的行业，一般是指对信息和特定的知识等进行传播的组织的集合体。
小编为大家整理了一些传媒行业调研报告，希望对你有用!传媒行业调查报告篇1 目前在我国，传媒业是一个典型的朝阳产业，从发展趋势上看，也是一个高收入弹性产业。
在我国传媒业目前还只能说处于发展的初期，未来的市场空间很大，能支持该产业在一个较长的时期内保持较高的发展速度，有很大的发展潜力。
传媒业虽然技术性和资金方面的进入障碍不高，但行业的管制程度较高，政策性的进入障碍较大，因而，该行业一般能得到较高而且比较稳定的收益。
目前我国传媒业的市场化程度还不高，但市场化是一个趋势，在市场化的过程中，我国企业将可能面临西方跨国公司越来越大的进入压力。
由于该产业的市场区域性特征比较明显，以及在世界各国，传媒业都属于政府管制程度较高的产业，因此，在国内市场，我国企业不会处于竞争的不利地位无论对于全球广告业，还是对于中国广告业，目前都是一场全新变革的序幕。
广告业的发展总是离不开特定的社会历史环境。
不同的时代提出不同的问题，广告业正是在解决时代所提出的问题中不断地发展。
近观近年来广告业的变化，有这样几个趋势是非常突出的。
进入21世纪以来，全球广告业一直在持续增长，但稳中有变。
根据实力传播的报告，XX年全球广告业的总营业额为亿美元，XX年为3650亿美元，XX年为亿美元，XX年为3860亿美元。
XX年全球的广告支出较上一年相比，又创新高，当年突破4000亿美元，达到亿美元。
在广告业稳定增长的表层下面，实际上正酝酿着一场深刻的变革。
变革的根本动因是新媒体的高速发展。
XX年，全球网络广告的支出增幅在22%以上。
其中美国网络广告收入达到了125亿美元，超越了户外广告和商业类杂志广告，首次与广播媒体并肩而立。
日本的互联网的广告费为2808亿日元，虽然仅占日本广告费总额的%，但增幅惊人，比上年增长了%。
韩国网络广告市场总收入达到亿美元，比上年增长%。
电视台的电视新闻实习报告3篇
电视台的电视新闻实习报告3篇电视台的电视新闻实习报告篇1一、实习目的希望通过本次实习，提高自己的思想文化水平、语言表达能力和实际工作中的动手能力。
作为一名会计专业的学生，我选择去电视台实习，原因有二：一是做一名媒体工作者一直是自己的梦想；二是在电视台这样的单位实习，能接触的范围很广，从而学习到的知识更加全面。
通过理论与实践的结合，进一步提高自己的播音及采访技巧，培养发现问题、分析问题和解决问题的创新思维及实际工作能力，以便提高自己的实践能力和综合素质，帮助自己以后更加顺利的融入社会，服务社会。
二、实习单位华蓥市广播电视台新闻部三、实习内容1.撰写新闻稿在开始的两天里，电视台的老师指导我看他们以前发过的新闻稿，熟悉电视新闻的写法，慢慢的进入新闻状态，还让我参与他们的组织学习。
我也渐渐的在学习和实践中了解了电视新闻和报纸新闻的不同，电视新闻都很简洁明了，文字说明少，大部分用画面去表达。
我刚开始的练习写稿的时候，就不注意简洁，稿子写的普遍冗长。
后来，这里的老师指点我，让我注意自己的稿子，看看编辑做了哪些修改，并请教老师为什么要从这个角度写，仔细比较一下，找出给我启迪的东西。
2.编辑新闻短片新闻制作相对来讲比较简单，一是因为它短；二是因为要求没有纪录片、专题片那么严。
不过，即便是相对简单的工作，对十分生疏新手来说依然是一项巨大的挑战。
面对那些专业的机器和软件，初次上机时会有手足无措的感觉。
第一次编辑一条1分钟的新闻，就花了整整一个下午。
不过所谓熟能生巧，日后编片所需要的时间越来越短。
3.采访与拍摄老师带我拿着话筒、举着摄像机出去采访的时候，起初，我只是举着话筒面对着采访对象呆若木鸡，后来老师提醒我要多问问题，但又要注意不可乱问或问些没用的东西，这就需要事先做好功课。
出去采访的内容涉及的还是比较广的，政府会议、社会新闻、人物采访都有接触，感触也比较多。
每次采访的时候，老师就教我如何使用摄像机。
以前我以为摄像就是简单的录下眼前的画面，这时才发现，摄像中大有学问。
中国影视行业研究报告
影视行业研究报告目录第一章影视产业环境分析 (5)1.1电视剧产业环境分析 (5)1.1.1经济环境 (5)1.1.2政策环境 (6)1.2中国电影产业环境分析 (7)1.2.1政策环境：进口限制进一步放宽，华语电影迎来决战期 (7)1.2.2经济环境：跨国并购加速国际步伐 (8)第二章影视产业的监管体系 (9)2.1产业主管部门 (9)2.1.1电视剧产业主管部门 (9)2.1.2电影产业主管部门 (9)2.2产业监管体制 (10)2.2.1电视剧产业 (10)2.2.2电影产业 (11)第三章影视产业基本情况 (11)3.1电视剧产业的基本情况 (11)3.1.1电视剧产业竞争格局和市场化程度 (12)3.1.2电视剧市场供求状况及变动原因 (15)3.2电影行业基本情况 (17)3.2.1电影产业竞争格局和市场化程度 (17)3.2.2电影市场供求状况及变动原因 (18)3.2.3电影行业利润水平的变动趋势及原因 (18)第四章影视产业链及盈利模式分析 (19)4.1电视剧产业链分析 (19)4.1.1制作分析 (19)4.1.2发行分析 (21)4.1.3传统播出平台分析 (23)4.2电视剧盈利模式 (24)4.2.1制作机构盈利分析 (25)4.2.2播出平台盈利分析 (26)4.3电影行业产业链 (26)4.3.1电影制片商 (27)4.3.2电影发行商 (27)4.3.3电影院线分析 (30)4.4电影产业链利润分成模式 (34)4.4.1国产电影票房分账 (34)4.4.2海外引进片 (35)4.4.3国家政策对电影产业的扶持 (35)第五章影视产业融资模式分析 (36)5.1影视产业融资困境 (36)5.2影视行业融资模式 (36)5.2.1私募基金介入中国影视业 (36)5.2.2上市融资 (36)5.3利用版权融资 (36)5.3.1版权质押贷款 (36)5.3.2版权信托融资 (37)5.3.3版权信托融资存在问题 (37)影视产业研究报告第一章影视产业环境分析1.1电视剧产业环境分析1.1.1经济环境文化产业发展成为国民经济支柱产业2011年全年国内生产总值471564亿元，比上年增长9.2%。
新媒介生态环境下电视新闻传播格局分析——以央视新闻频道为例
『专噤研究电规节目瞬窕。
荔?新媒介生态环境下电视新闻传播格局分析——以央视新闻频道为例杨蒙(中国传媒大学电视与新闻学院北京100024)摘要：本文选取央视新闻频道为研究对象，根据媒介生态学、电视新闻学等相关理论，采用文献分析、案例分析等研究方法，在对媒介生态环境变化分析基础上，对央视新闻频道在节目内容及传播渠道上的战略安排进行梳理分析，从而为整个电视新闻行业在新媒介生态环境下的转型提供借鉴。
关键词：央视新闻频道媒介融合传播格局数字技术和网络技术的发展使整个媒介领域发生了革命性的变化，众多新媒体的兴起、受众媒介使用行为的变化、媒介产品的日益丰富、媒介市场竞争的加剧，都使得电视媒体的强势地位不复存在，电视媒体处在深刻转型的关键时期，机遇与挑战并存：一方面面临观众流失、老龄化趋势严重：另一方面数字化使电视摆脱了数量有限的频道羁绊，获得了更大的扩容空间。
对我国大部分电视频道来说，新闻节目仍是立台之本，是频道公信力、影响力及竞争力的源泉。
在媒介融合背景下，电视新闻从新闻节目的理念、内容生产、传播渠道、品牌塑造等方面都随之发生变化。
央视新闻频道面对媒介环境的深刻变化，不断地积极调整适应媒介环境变化带来的影响，是我国电视新闻媒体中改革较为成功的新闻频道。
因此，本文主要分析央视新闻频道在新媒介环境下其新闻传播格局的调整策略，以此来为其他电视新闻媒体提供借鉴。
一、新媒介环境下电视新闻生存状态技术是引发媒介环境变化的根本动力。
在新技术的驱动下，一个多元化、非群体化的媒介环境出现了，媒介间的竞争与合作、相依共存并走向融合是如今新媒介环境的基本特征：受众的主体性地位提升并产生多元化需求，媒介制度与政策有了进一步的突破和完善，媒介产品的市场消费主体逐渐形成，媒介问跨地域、跨行业的竞争日益加深。
根据数据显示在新的媒介环境下电视行业面临着前所未有的压力与挑战：(一)受众的分流且老龄化趋势明显《中国电视收视年鉴(20l 1)》的研究结果显示：2010年全国人均每日收视时长171分钟，比2008年及2009年下东南传播2013年第5期(总第105期)滑了4到5分钟。
硕士论文开题报告(最新)
硕士论文开题报告范文硕士论文开题报告范文（一）论文题目：论三网融合对我国电视产业发展的影响学院：学院专业：广播电视新闻学年级（班）：学号：姓名：指导教师：1.选题的目的和意义：“三网融合”彻底打破了电视的垄断局面，电视业务及其发展模式将面临较大的冲击。
多年的积累使电视产业拥有了丰富的内容资源、相对低廉的服务资源、一大批专业的制作团队，以及相关牌照的发放权。
在融合发展的环境下，电视媒体要想有所作为，就要抓住机遇，迎接挑战，扬长避短，积极制定一系列应对政策，提升自己的核心竞争力。
综上所述，研究电视产业面临的生存现状，探究其寻求发展的路径，有着重要的现实意义。
2.国内外研究现状（文献综述）：由于“三网融合”对我国电视产业有重大影响，所以相关的研究比较多，综合起来主要是对“三网融合”背景下我国电视产业所面临的机遇与挑战以及应对策略进行了论述。
一、对“三网融合”背景下电视产业所面临挑战的研究在“三网融合”环境下，掌握业务优势和渠道优势的电信运营商逐步向综合信息服务提供商转型，向媒体行业渗透，这必将打破现有的媒体竞争格局，将给电视媒体带来巨大的挑战，因此把此项内容作为研究对象的人也比较多。
舒芳的《机遇与挑战——论三网融合对电视发展的影响》一文中指出：由于电信的业务能力大大增强，电视用户资源将受到较大冲击，同时电视业的广告市场会受到很大挑战，传统传输渠道的价值和地位降低，传统电视业务必将受到影响。
张海军在《谈三网融合给电视带来的影响》一文中说：各部门之间的竞争不仅有体制上的竞争，还有巨大的商业利益上的竞争，原本在传统媒体格局中处于较为有利地位的电视媒体不得不思考如何在激烈的新媒体竞争中站稳脚跟，赢得新的增长点。
崔杰在《解读三网融合下电视业运行体制》中指出：“三网融合”直接威胁广电企业的核心电视业务，使其在三网融合的竞争中处于不利地位。
其次，电视传媒缺少相应的市场化运作经验，绝大多数企业仍处于转型过程中。
此外，电视网络的整和程度较低，这增添了电视在三网融合后市场化运营体制改革的障碍。
电视台记者实习报告
电视台记者实习报告电视台记者实习报告篇一结束了近三个月的实习，今天总结其中的得失不免有些回味无穷，电视台记者实习总结。
在这三个月的时间里，亲历了各种新闻事件的前后，让我对于社会层面的了解又深入了一层。
不管是政策法规、社会民生，新闻所给予的对于我们周边信息的了解和反思，是人生阅历中不可或缺的一笔。
记得我刚进入学校第一次接触专业知识的时候，听到的第一句话是：多听多看多感受。
当时理解得很浅显，但通过这一个月时间的磨练，我知道这一句看似简单的话所涵盖的东西很多。
对于新闻而言，就是了解事件的现象，挖掘事件的背景，探究事件的本质。
在实习期间，作为记者，我下了城郊，去过国企、各政府职能部门、气象局……生平第一次参加了新闻发布会，居然还见到了诸如谢霆锋，陆毅这样的大明星。
这些时光曾经让我垂头丧气，但也更让我的专业技能迅速成长。
进入《百姓连线》栏目组老师交给我们的第一个任务就是接听观众的热线电话。
说实话我刚开始有点不以为然，这么简单的事情给我做不是有点大材小用吗？慢慢的我发现了热线电话对于我们《百姓连线》的重要性。
因为我们是一、档民生类栏目，我们的工作就是通过与观众的交流来为老百姓排忧解难。
我们大部分的新闻信息都来自于观众的“爆料”，它是我们做新闻的第一步，可以称得上是我们的生命线。
这也是我们栏目叫做百姓“连线”的缘由。
经历一段时间最基本的接线工作后，慢慢的老师开始带我们采访了，这可是我们一直梦寐以求的啊！一直以为自己在语言表达方面很有天赋。
但是，在经过第一次写稿完上交就被大幅度删减之后，我开始觉得，我在语言表达方面是有问题的。
总的说来就是：语言不精练，需要言简意赅。
这可能是我很久以来养☆☆成的习惯，凡是讲道理，就喜欢掰碎了说，条分缕析，非常注重形式上的完整。
而有时候，这些"分析"是不必要的，有些看上去很华丽很工整的句子实际上是完全可以删除的。
以前年少轻狂的我总想着语不惊人死不休，很多题材总希望能钻牛角尖进行猛烈的抨击，实习总结《电视台记者实习总结》。
电视台工作报告7篇
电视台工作报告7篇（经典版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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多媒体形势下电视新闻编辑素质提升策略[论文]
![多媒体形势下电视新闻编辑素质提升策略[论文]](https://img.taocdn.com/s3/m/09453576a26925c52dc5bf03.png)
多媒体形势下电视新闻编辑素质提升策略摘要：电视新闻编辑素质是保证新闻质量的关键，要制作出高水平的电视新闻节目，就必须不断提高编辑自身的素质。
多媒体竞争对新闻编辑提出了更高的要求，传统意义上电视新闻编辑素质要有待进一步提高。
关键词：电视新闻编辑人员素质多媒体提升一、电视新闻编辑存在的不足电视新闻编辑主要通过专业的知识视角与客观的知识角度，将现代社会所需要的信息进行筛选。
现今，我国电视新闻编辑工作的效率却日趋进入疲态，其主要是因为电视新闻编辑工作作风存在诸多不足。
电视新闻存在的不足主要有：一、由于生活节奏越来越快，没有时间看报看电视，或者是说广播电视中的新闻根本无法满足受众疲惫的心灵。
因此，为了提高收视率，故意将不属于该则新闻的新闻信息标上耸人听闻的标题，以此来吸引受众的眼球，满足广大受众的猎奇心理，这也可以说是广播电视新闻编辑工作中的假新闻；二、电视新闻是党和政府的喉舌，有些编辑工作者收受贿赂，故意制造假新闻，这类行为严重违背了新闻编辑工作者的职业操守；三、有编辑工作者不及时的接触社会上的新鲜事物，从而导致了整个新闻编辑工作水准降低，让受众对于广播电视新闻的信任度下降；四、部分编辑不闻天下事，因此对于在外面辛苦采访的记者所上交的新闻稿，有时无法理解其中重要的新闻点，修修改改之后反而将记者所写的新闻稿变成了没有任何价值的文章。
二、电视新闻编辑的基本素质电视新闻编辑是新闻跳动不停的心脏。
电视新闻节目必须以质量求生存、求发展，学科知识结构比较合理的编辑人员是新闻节目成败的关键。
传统意义上的编辑工作，对“案头、文案”的素质要求突出一点，这应该算是基本功。
具体而言有以下几个方面：其一、职业素质。
职业决定相应素养，电视新闻节目是引导舆论的重要力量，尤其是时政新闻。
这要求编辑人员要具备政治敏锐性和鉴别力，对法律法规有判断，对真理有追求。
要熟悉国家有关新闻宣传的各项政策。
其二、专业素质。
新闻编辑学科已经走进大学课堂，新的理念和成果也不断推出。
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中国电视新闻竞争报告（一）
内容摘要：新世纪以来，在经历过综艺娱乐节目的你上、我上、大伙儿一起上的热潮之后，在电视剧你播、我播、大伙儿一起播的现实背景下，各家电视台重新查找竞争利器差不多成为一种迫切需要。
“新闻才是以后电视业竞争的真正战场”的话不再是什么预言，也不再是有识之士进行呼喊时的引语，而成为了一种共同而普遍的认识。
“央视为主，一家独大”的旧的电视单极格局被打破，并逐渐形成央视、省级卫视、省级非卫视频道、都市台和境外电视媒体五足鼎立，多元进展的新格局，同时催生了中国电视新闻竞争新的态势，新闻的竞争相应呈现多元化、层级化趋势。
本报告试图描述当前中国电视新闻的新竞争格局以及这种格局背景下呈现的竞争态势，同时分时段较全面地考察了当前中国电视新闻节目的竞争现状。
一、频道数量激增，观众分流，电视媒体竞争加剧
中国电视媒体的竞争呈现了具有中国特色的独特之处，世界上可能没有哪个国家会出现类似中国如此众多大大小小、级不错综复杂的电视台混战的局面。
依照《中国广播电视年鉴—2002
年》最新的统计，截止2001年底，全国共有电视台357座，承载着2，194套节目的制作和播出。
其中国家级电视台有中央电视台和中国教育电视台、每个省、自治区或直辖市、每个地级或以上都市差不多都有至少一座电视台。
除此之外，在全国2，083个县（县级市）中还有1，262座广播电视台。
即60％的县有一个广播电视台，其中绝大数为转播或差转台，只承担播出功能，没有自办频道的许可和能力。
在上星电视方面，除了中央台的12套节目和中国教育电视台的2套节目上星外，我国大陆所有的省、自治区或直辖市都有一套节目上星，内蒙古、西藏和新疆的上星节目还不止一套。
频道数量激增，造成观众分流，电视媒体竞争加剧。
调查结果显示: 2002年，电视观众家中可接收到的频道数量，全国平均为16个; 城镇平均为24个。
从1997年-2002年这5年的时刻里，观众家中平均能够接收到的频道数量增加了一倍。
中央电视台总编室每5年进行一次的全国电视观众抽样调查结果显示: 1997年，全国有10.94亿人能够看到电视; 到2002年，全国的电视观众数量达到11.15亿人。
五年时刻仅增加了2000万人，电视观众的数量增长接近极限。
正如当年电视机差不多普及之
后，电视机厂家开始品牌战和价格战，导致生产厂家大面积死亡一样，观众市场容量饱和，标志着电视市场进入收视份额竞争时期，一个频道收视份额的上升就意味着其他频道收视份额的下降，品牌战和淘汰赛打响。
[i]
在２０世纪末，中国电视节目的竞争是以省市电视台对央视的综艺娱乐节目冲击为开始的。
打开周末的电视，许多电视台都办起了式样类似的娱乐节目。
湖南电视异军突起，靠的确实是娱乐节目。
湖南卫视的《欢乐大本营》带动了全国电视的“欢乐系列”。
1999年６月中旬，国家广电总局总编室在北京顺义召开的广播电视文艺研讨会提供的材料显示，全国省级电视台办娱乐节目的有３３家，地（市）级电视台开办娱乐节目的有４２家。
１９９９年至2000年，先后又有３２家电视台开办或引进了娱乐节目。
１９９９年１月２０日北京有线电视台开播《欢乐总动员》，被全国近４０个都市的电视台引进播出。
“克隆”是个时髦的词，中国的电视人差不多把它放大到了极至，全国电视一个样，跟竞赛似的一个赛一个的俗。
俗话讲，过犹不及。
过多、过滥、过庸俗，让综艺娱乐节目慢慢走上了下
坡路。
事实上，我们认为，这本色也是个回归的过程。
“世上本就没有救世主”。
在电视剧竞争方面，近年来中国电视剧的飞速进展及获准发行电视剧的数量之大是世界上绝无仅有的。
据国家广电总局统计、《中国广播电视年鉴》公布，从1990年到2001年年底，全国共生产电视剧10030部，93588集，假如加上1992年和2002年空缺的数字，可能生产总量是1.1万部共11万集左右。
中国电视剧年产量已逾8000集，2003年突破了1万集。
电视剧市场产量高，精品却不是太多，加之电视台的限价策略等因素，“你播我也播”，“你播完了我再播”等等，司空见惯。
不同的只是播出档期与播出时段，相同的是播出剧目。
电视剧在各家电视台之间的竞争更多的是表现在首播上的竞争。
湖南卫视在制作完成《还珠格格3》之后，就没有像第一二部那样立即出售，而是选择首先在自己的频道播出。
安徽卫视也差不多预备投入大约三千万操作“首播剧场”。
从那个角度来看，电视剧只是成为了电视台争取广告收入的法宝，而没有成长为彼此竞争的利器，至少在省市级电视台之间是如此。
[ii]
在经历过综艺娱乐节目的你上、我上、大伙儿一起上的热潮之后，在电视剧你播、我播、大伙儿一起播的现实背景下，各家电视台重新查找竞争利器差不多成为一种迫切需要。
CNN总裁特纳的“新闻才是以后电视业竞争的真正战场”的话不再是什么
预言，也不再是有识之士进行呼喊时的引语，而成为了一种共同而普遍的认识。
在电视市场三分天下的格局下，市场竞争要紧是中央台和凤凰卫视、省级上星频道之间、省级台与市级台之间的对抗。
央视、凤凰卫视、东方卫视这三个新闻大台的竞争集中于“硬新闻”的争夺，要紧是在新闻的“大”、“广”、“全”方面进行比拼。
而那些先天资源不足，势力较弱的台（某些弱势省级卫视、省级非卫视、都市台）尽管没有实力参与重大新闻较量的游戏，然而他们也不甘落后，努力探究适合自己的新闻道路，形成自己独特的竞争优势，在新的竞争格局中谋得一席之地，地点频道的“民生新闻大战”确实是这种趋势的演变。
新闻的竞争相应呈现多元化、层级化趋势，新闻的竞争愈来愈激烈，“央视为主，一家独大”的旧的电视单极格局被打破，并逐渐形成了央视、省级卫。