普利兹克奖获得者建筑作品赏析

建筑名称：美国国 家美术馆（东馆） National Gallery in Washengton 设计者：贝聿铭 地址：华盛顿
美术馆 入口
贝聿铭对三角形、由三角形延伸出来的埃及金字塔 造型有独特的研究。
一条对角 线穿过这 片梯形的 直角顶点， 将这片用 地划为一 个等腰三 角形和一 个直角三 角形。
起居室和厨房之 间的中庭的距离 只有4.5米，而是 迈几步就可以到 对面的房间了， 况且上面还有一 个过道在当着雨， 四周都是墙，风 吹起雨来也只是 一点点，而这种 设计恰好是其成 功之处。这种与 自然的微妙感触 足以让人感动， 心灵为之一颤。
长屋还有一个十分显著的特点：对外没有设置一个窗户。从 外部来看就像一个封闭式的火柴盒，似乎内部是没有光线的 黑洞。但是进入内部就会发现，因为中间有一个庭院 而感到十分明亮，足可以让来者大吃一惊。并不是推开门就 可以见到起居室，还要转一个弯，这使建筑中光的效果更加 显著。
库哈斯确定了“5个平台模式”，各自服务于自己专门的组 群。这五个平台分别是：办公、书籍及相关资料、交互交流 区、商业区、公园地带。这五个平台从上倒下一次排布，最 终形成一个综合体。
西 雅 图 图 书 馆 内 部
西雅图图书馆新馆内部空间明亮宽敞，用色大胆 活泼，创造出一个现代化的生活休闲空间，巧夺 天工地以立体的设计，让你处身室内亦能感到户 外的绿化气色。置身在馆內就算不阅读，纯粹欣 赏建筑物就是一种视觉享受。
安藤建筑三要素(Ando 설계의basic) ：第一要素是可靠的材 料，就是真材的实料，如纯粹朴实的水泥，未刷漆的木头等。 第二因素是正宗完全的几何形式。最后一个因素是“自然”； 在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所安排过的一 种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然——人工化 自然.或者说是建筑化的自然。
CCTV 内部
达 尔 亚 娃 别 墅
建筑的选择决定于建筑本身与周围环境之间的相互 影响。
用地分成三块东西走向的带状区域。第一块区域规 划成花园，嵌入用地上方，延伸至入口步道，用地 末端希望能保留一块空地，让没有建筑物的区域构 成第二个带状区块，第三个区块上则铺上柏油，并 作车库的通道。
建筑的主体沿着建地上方轴线发展，将上方楼层的 卧室划成两组，与主体建筑垂直。屋顶上可架 构 成 迷 人 图 案
与 自 然 融 为 一 体 的 魅 力
不反光玻璃与自然光的巧妙运用
通 往 世 界 珍 宝 的 艺 术 之 门
不断变化的光与影
建筑名称：德国历 史博物馆 座落地點：德國柏 林 建築設計： 貝聿銘 完工時間：2003
1、建筑设计的风格要同整个城市的风格相协调； 2、要同军械库本身的风格相协调； 3、要对观众具有足够的吸引力。
在我的作品中， 光永远是一种把 空间 戏剧化的重 要元素。---安藤 忠雄
在光之教堂中，台 阶是往下走的，这 样牧师站的与坐着 的观众一样高，这 样就消除了不平等 的心理。这才是光 之教堂的精华。
钢筋混凝土墙体
所有的缝都只有15cm宽
光 之 教 堂 庭 院 小 品
在庭院中，自然每天都展现一个不同的方面。 庭院是在住屋中展开的生活核心，它引介着 诸如光、风和雨这些自然现象，而他们在城 市中正在被人们所忘却。----安藤忠雄
住吉的长屋基本上是对称的，而中庭的设置又是两 边的建筑相互对照，相互衬托。
住吉的长屋则可以让你每时每刻都在接受阳 光，接受新鲜的空气。
中文名称：光之教堂 地理位置：日本大阪 教堂规模：约113平米，能容纳约100. 设计者：安藤忠雄 竣工时间：1989年
它是日本建筑大师安藤忠雄的成名代表作，因其在 教堂一面墙上开了一个十字形的洞而营造了特殊的 光影效果，使信徒们产生接近上帝的错觉而名垂青 史。它获得了由罗马教皇颁发的二十世纪最佳教堂 奖。
美国国家美术馆
大的建筑为西馆边门，金字塔形建筑为东馆 部分建筑，美术馆遥相呼应
卢浮宫夜景
金 字 塔 与 卢 浮 宫 相 得 益 彰
从卢浮宫金字塔内部向外看
倒 金 字 塔 和 小 金 字 塔
卢浮宫金字塔顶部
苏 州 博 物 馆
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把 博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协 调。
Kunsthal Museum
Rem Koolhaas 雷姆.库哈斯
2000 Pritzker Prize Winner
멋이 있는 건축가.
库哈斯完全沉浸在现代化的海洋中，根本没有对昨 日的丝毫流恋。它的理论是前进、再前进，对新事 物始终保持者不熄的热情、不衰的兴趣；他想始终 走在时代的最前端。
좋아하는 이유
1.surrealism（超现实主义） 2.善于运用体块组合.在大体块的处理上， 常用玻璃幕墙，并且在竖直方向上， 墙面常为倾斜一定角度或折现状的。 3.건축 내부 감염력이 있다.内部空间超 前有感染力 4.건축의 전체 기능성
建筑名称：水之教堂 Church on the Water 座落地点：日本北海道 完工时间：1988年 建筑设计：安藤忠雄
从室内向外看的景观
外围和包含四个十字架的透明前庭的景观
教堂面向水池的玻璃面是可以整个开启的，人们可 以直接与自然接触。背景中的景致随着时间的转逝 而无常变幻。
水御堂
博物馆
作品名称：住吉的 长屋 建造时间：1976年 基地：日本大阪市 住吉区 面积：3.3m14.1m 构造：清水混凝土 钢材玻璃石头等建 构，地2层楼，中间 庭院
特点(특징)： 1.考量周遭环境(周围建筑大都为两层） 2.排除基地限制（基地狭长） 3.质朴的素材（混凝土） 4.简单的几何（火柴盒形状） 5.强调引进自然（中间为一中庭） 6.延续文脉（当地历史）
贝聿铭 Ieoh Ming Pei
1983 Pritzker Prize Winner
좋아하는 이유
1.절계하기 전에 주위환경을 아주 아주 아주 세밀하게 조사한다. 2.건축은 다 분명하고 틀별한 의미가 있다. 3.건축의 기능과 형태는 환경과 아주 아주 잘 융합된다.
对我来说，建筑物的特殊功能要求，及所处地点的人文历史 是最重要的，我认为时间、文化、地点是建筑设计的要素— —贝聿铭
贝聿铭先生在扩建 工程中用了大量天 然石料及玻璃材料。 经过扩建的军械库 将包括4个展区，通 过宽敞的楼梯、桥 与走廊彼此相联。 外部有一向上的玻 璃旋转塔楼。内院 上方有一圆顶。
在楼梯塔每走一步就展开了明亮大厅的新景色，向外看，展 现的又是柏林市中心的建筑。以玻璃体将这座暗藏深巷的重 要建筑彰显于外，让大家在街上就可感受其建筑特色。
C C T V
摩天楼创作中“裙楼----中部韵律布置----顶部”这种模式已 成为定式，应该有新的创作逻辑与思路。同时，在对摩天 楼高度的认识上，他认为不必“参与对终极高度的无谓竞 争”，而应建造“具有象征意味的建筑群”。
这幢楼也延续着库哈斯的某些一贯手法：倾斜的玻璃幕墙、 现代建筑的体块感及不大的高宽比例。同时，它出现在北京 这样一个古都中,和以往的建筑形象有着极大的不调和性。应 该说，这幢建筑不仅是库哈斯的一项建筑实践，更是其城市 理论在北京的实验。
安藤忠雄 TADAO ANDO
あんどう ただお 1995 Pritzker Prize Winner
좋아하는 이유
• 간단한 형태.Less is More. • exposed concrete .清水混凝土质朴。 • 설계하는 건축은 외부 냉담하고 내부 친절해서 아주 함축하다. • 건축은 환경을 존경한다. • become well-educated through selfstudy.
"这栋房子是三幢 联立住宅中间的 一个矩形插入体。 我的基本构思是 楔入一个混凝土 盒子，并在其间 创造一处世外桃 源，和一个由多 样化空间和动态 直线组合的简洁 构成”。----安藤 忠雄
住吉的长屋采用的 建筑材料是非常普 通的混凝土和钢材 ，其受力体系十分 清楚简单。钢筋混 凝土现浇板，和钢 筋混凝土现浇得二 层过道，经混凝土 剪力墙传到基础， 十分经济。
西 雅 图 图 书 馆
建筑名称：西雅图图书馆 The Seattle Public Library 设计者：雷姆库哈斯 时间：2005
库哈斯界定信息时代的图书馆，不再仅是关于书本的文化机 构，而是所有新旧媒体共存、互动的场所。真实的图书馆空 间和虚拟的网上空间被纳入同一个建筑计划共同进行设计， 并且形成互动关系。
建筑名称：美秀 美术馆 miho museum 座落地点：日本 京都滋贺县 建筑设计师：贝 聿铭
贝聿铭向我们展现的是这样一个理想的画面： 一座山，一个谷，还有躲在云雾中若隐若现 的建筑。
“美秀美术馆” 荣获了 ‘2002年度 最佳构造奖’。 为了和群山秀 美的自然景观 相协调，“美 秀美术馆”整 座建筑80%造 在地下。