肖邦夜曲讲义资料研究汇总
肖邦降E大调夜曲演奏分析
肖邦降E大调夜曲演奏分析肖邦降E大调夜曲是肖邦非常著名的作品之一，也是钢琴演奏家们非常喜欢演奏的经典曲目之一。
这首曲子完美地展现了肖邦的浪漫主义风格，以及他对钢琴音乐的独特理解和创造力。
在这篇文章中，我们将对肖邦降E大调夜曲进行深入的分析，探讨其音乐特点、演奏技巧以及表现力等方面。
我们来看一下肖邦降E大调夜曲的音乐特点。
这首曲子的整体氛围非常柔美、细腻，充满了浪漫主义的情感。
它的旋律优美动人，富有悲情色彩，给人一种深沉的感受。
在曲子的开头部分，肖邦巧妙地运用了柔板的指法和音色，使得音乐表现出一种梦幻般的感觉。
随后，随着曲子的进行，音乐的情感逐渐加深，充满了悲伤和苦涩的情感，然后通过一连串的变化，最后又回到了柔美的情感之中。
整首曲子旋律流畅，变化丰富，富有戏剧性，充分表现了肖邦作品的特点。
肖邦降E大调夜曲的演奏技巧也非常考验演奏者的技术水平。
首先是音色的控制，要求演奏者要能够准确地把握每一个音符的音色和音量，以表现出曲子所要表达的情感。
又要注意手指的柔韧性和灵活性，可以比较自由地运用各种不同的指法，来完美地表现出曲子的旋律和情感。
在演奏技巧方面，这首曲子还有很多跳跃音，要求演奏者有较为敏捷的手指技巧。
曲子中还有一些复杂的和弦和音阶，需要演奏者有较强的手指力度和技巧，才能够完美地演奏出来。
除了技术上的要求之外，肖邦降E大调夜曲还对演奏者的表现力有着很高的要求。
演奏者需要能够深刻地理解和把握肖邦的浪漫主义情感，通过自己的表演，将这种情感完美地表现出来。
演奏者需要在音乐中体现出悲情、苦涩和柔美的情感，同时要能够随着曲子的进行，把握好音乐的氛围和情感，使得整个曲子的表现力更加丰富。
对于肖邦降E大调夜曲的演奏，还有一些细节上的技巧和注意事项。
在演奏中要注意音乐的节奏感和韵律感，要能够把握好每一个音符的节奏和强弱，以使得整个曲子的节奏感更加明显，音乐更加生动。
在跳跃音和复杂的和弦音阶上，要注意手指的力度和柔韧度，以使得音乐旋律更加流畅和连贯。
肖邦夜曲op9no1解析
肖邦夜曲op9no1解析肖邦夜曲 Op.9 No.1，也称作“在B小调中的夜曲”，是波兰作曲家弗雷德里克·肖邦（Fryderyk Chopin）所创作的一首钢琴独奏曲之一。
以下将为大家详细解析这首不朽名曲。
一、概要这首夜曲是肖邦早期的作品，在给人展现浪漫主义钢琴音乐里的高峰之一。
它是肖邦对于夜晚的感悟和情感的表达，创作了许多古典钢琴音乐中最美妙的旋律和和弦。
作曲家将音乐的旋律与节奏结合起来，打造出了一首绝妙的夜曲，也成为了肖邦钢琴作品中最受欢迎的曲子之一。
二、曲式分析肖邦夜曲Op.9 No.1共有四个部分：1. 前奏（Andante）：采用B小调，音乐情感紧张，反映出肖邦内心的不安和焦虑。
2. 主要主题（A部分）：这一部分有着明亮的旋律，属于B大调，同时带有柔美的性格。
会在整首曲子中再度出现。
3. 次要主题（B部分）：由一系列慢且温和的旋律组成，也属于B大调。
它的和弦切换和音乐情感互相配合，加强了曲子的动感。
4. Coda：以B小调结束，表达肖邦对夜晚的感悟和心情。
三、各部分分析1. 前奏（Andante）前奏由高音的细长音符开始，一连串的音符带有一种紧张的感觉，传达着作曲家的不安和焦虑。
其中，高音区的速度较慢，手指的轻轻按压创造出非常神秘的音色。
2. 主要主题（A部分）主要主题本身是一个简单的旋律，它由一段弯曲的音符和快速跳跃的音符组成，并且以各种形式反复出现。
其中，肖邦在旋律和伴奏之间创造了巧妙的对话，使得听起来更加丰富，充满了情感。
3. 次要主题（B部分）次要主题是一个在B大调下的旋律，更加暖和柔美。
音符较为平缓地演奏，而琴弦则更为轻柔地被敲打，创造出一种“渐进”的感觉。
此外，B部分音乐的和声中，也有像升高到D大调的部分，让旋律显得更加动人。
4. Coda在Coda这里，肖邦再次回到B小调，将曲子的情感归于最初的不安和紧张。
完美的结束，使听众留下了深刻的印象。
四、结尾肖邦夜曲Op.9 No.1，通过动人的和声和旋律，表达出了作曲家对于夜晚的情感和感悟。
对肖邦《夜曲》作品15之ㄧ创作手法的剖析
对肖邦《夜曲》作品15之ㄧ创作手法的剖析《夜曲》是肖邦的作品15中的第一首曲子，创作于1830年。
这首钢琴曲展现了肖邦独特的创作风格，充满了浪漫主义的情感和细腻的音乐表达。
在这首曲子中，肖邦巧妙地运用了多种创作手法，为作品增添了丰富的音乐内涵。
肖邦在《夜曲》中运用了丰富的旋律手法。
曲子一开始就展现出了优美的主题旋律，这个旋律在整个曲子中贯穿始终，通过变化形式和音调，肖邦为曲子创造了丰富的音乐氛围。
通过对旋律的发展和变化，肖邦使得整个曲子富有了情感上的起伏和对比。
尤其是在曲子的高潮部分，旋律更是激昂澎湃，充满了热烈的激情。
肖邦在《夜曲》中运用了丰富的和声手法。
在这首曲子中，和声的处理非常细腻，肖邦通过对和弦的运用和转换，打破了传统的和声结构，创造了更加丰富的音乐层次。
尤其是在曲子的中段部分，肖邦运用了大量的赋格和对位手法，使得整个曲子具有更加复杂的和声结构，呈现出了出色的音乐技巧。
肖邦在《夜曲》中还运用了丰富的节奏手法。
曲子的节奏变化多端，既有悠扬动听的旋律，又有轻盈跳跃的音符，以及激烈的快速音符组合。
肖邦通过对节奏的处理，使得整个曲子更加富有动感，展现了丰富的音乐表现力。
肖邦在《夜曲》中运用了丰富的音乐形式和结构手法。
曲子的整体结构非常严谨，分为引子、主题、中间变奏和回旋等部分，每个部分都有着特定的音乐结构和发展逻辑。
肖邦在曲子的构思上充分展现了浪漫主义的思想，通过音乐的展开，表现了丰富的情感和内心世界的迸发。
肖邦在《夜曲》中巧妙地运用了多种创作手法，展现了丰富的音乐内涵和独特的音乐风格。
这首曲子不仅展现了肖邦的音乐才华，也为后人提供了丰富的音乐启示和表现手法。
肖邦的创作手法不仅在当时具有里程碑的意义，在今天依然具有着重要的音乐价值，对音乐创作产生了深远的影响。
肖邦《夜曲》中的和声手法分析
肖邦《夜曲》中的和声手法分析【摘要】肖邦的《夜曲》是一首深受欢迎的钢琴曲，其中运用了许多独特的和声手法。
在这篇文章中，我们将从和声的基本概念开始讨论，探究和声在音乐中的起源和发展。
接着，我们将分析肖邦的和声风格特点以及《夜曲》中的和声特点。
通过对和声手法的运用进行深入剖析，我们可以看到肖邦是如何巧妙地运用各种和声技巧来展现其独特的音乐魅力。
肖邦在《夜曲》中展示了他对和声的深刻理解和独特创意，为这首曲子增添了丰富的音乐色彩。
和声手法是肖邦音乐中不可或缺的部分，为他的作品赋予了独特的魅力和情感。
【关键词】肖邦，夜曲，和声手法分析，和声，基本概念，起源和发展，和声风格特点，夜曲和声特点，和声手法运用，音乐魅力，音乐色彩1. 引言1.1 肖邦《夜曲》中的和声手法分析肖邦的《夜曲》被认为是他最为著名和最具代表性的作品之一。
这首钢琴曲是在其生前发表的作品中最受欢迎的之一，其优美的旋律和丰富的和声引人入胜，成为了许多钢琴家和音乐爱好者追捧的经典之一。
在《夜曲》中，肖邦运用了许多独特的和声手法，展现了他作为浪漫主义音乐大师的才华和创造力。
通过分析这些和声手法，我们可以更好地理解这首曲子的内涵和魅力所在。
在接下来的正文中，我们将深入探讨和声的基本概念、和声的起源和发展、肖邦的和声风格特点、《夜曲》中的和声特点以及和声手法的运用。
通过这些内容的分析，我们可以更好地理解肖邦在《夜曲》中所展现出的和声之美，并欣赏这首经典作品所蕴含的音乐魅力。
2. 正文2.1 和声的基本概念和声的基本概念是音乐中的一个重要概念，指的是不同音乐音符按照一定规则组合在一起，形成和谐的声音效果。
和声的基础是和弦，即同时响起的两个或多个音符。
和声可以增加音乐的层次感和丰富度，给人以美的享受。
在古典音乐中，和声是指按照一定规则组合和谐的音符，形成和谐的和弦。
和声的发展历程中，经历了从简单的早期和声到复杂的后期和声的演变过程。
在巴洛克时期，和声的规则逐渐被确立，随着音乐的发展，和声在音乐作品中扮演着越来越重要的角色。
肖邦降E大调夜曲演奏分析
肖邦降E大调夜曲演奏分析肖邦的《降E大调夜曲》是他最著名的作品之一，也是他最为深情的作品之一。
这首夜曲包含了浓郁的忧郁情怀和华丽的技巧展示，深受广大钢琴爱好者的喜爱。
这首曲子的速度较为缓慢，让人感到一种沉浸在夜晚的宁静中的感觉。
这种缓慢的速度可以让演奏者更好地表达出曲子中所蕴含的情感，同时也为演奏者提供了展示技巧的机会。
这首夜曲的前奏以柔和、细腻的乐音拉开序幕，仿佛梦境中的幽幽月光。
随着曲子的进行，旋律逐渐展开，由低沉的和弦渐渐上升至高音区，将人们带入了一片寂静、神秘的夜晚。
接下来是主题部分，旋律美丽优雅，充满了忧郁和温柔的情感。
在演奏时，演奏者需要在左手和右手之间进行较大的音量变化，以突出旋律线的重要性，同时给人以情感衝击。
这一部分也需要演奏者细腻地表达出曲中所蕴含的情感，使听众能够感同身受。
接下来是转调部分，音乐节奏变得更加加快，情感也变得更加激烈。
在这一部分，演奏者需要展示出自己技巧的功底，包括手指的灵活性和速度的掌控。
右手需要快速地弹奏各种琶音和三重琶音，而左手需要保持稳定地弹奏富有质感的低音。
在最后的结尾部分，曲子回到了起始的主题，音乐节奏逐渐减慢，情感也逐渐降低，仿佛是夜幕渐渐收起，人们进入梦乡。
应该注意的是，结尾的音乐需要演奏者将音符延长，以突出伤感的情感，同时演奏者还需要掌握好力度的控制，使得音乐渐弱渐细，遗留着一丝依依不舍的感觉。
肖邦的《降E大调夜曲》是一首充满忧郁和激情的作品。
在演奏时，演奏者需要细腻地表达曲中蕴含的情感，同时展示自己的技巧。
通过正确的表达和演奏，演奏者可以将听众带入一个寂静、神秘的夜晚，让人们沉浸在音乐的海洋中。
肖邦降e大调夜曲讲解与示范
肖邦的降E大调夜曲是钢琴家们非常喜爱的曲目之一。
这首作品包含了浓厚的浪漫主义风格，以及复杂的技巧要求，是一首充满挑战性的钢琴乐曲。
今天我们将对这首乐曲进行讲解与示范，希望能够帮助学习钢琴的朋友更好地理解和演奏这首曲目。
一、乐曲简介降E大调夜曲是肖邦的代表作之一，创作于1830年代。
这首作品共有三个乐章，包括慢板、快板和再现乐章。
整个曲子的结构非常丰富，有着明显的情感起伏和音乐表达。
在钢琴曲目中，降E大调夜曲被认为是一首难度较高的曲目，需要钢琴家具备扎实的技巧和丰富的表现力。
二、曲式分析1. 第一乐章：慢板降E大调夜曲的第一乐章以慢板的形式开篇，充满了浓重的浪漫气息。
起初，曲子以柔和的旋律展开，随后渐入高潮，表现出强烈的情感和情绪。
这一乐章的特点是旋律优美、节奏宽松，需要钢琴家深刻理解曲子的情感内涵，将其完美地诠释出来。
2. 第二乐章：快板接下来是降E大调夜曲的第二乐章，这一乐章的速度明显加快，表现出一种激昂和激情。
快速的音符和丰富的变化使这一乐章成为钢琴家们的挑战之一，需要具备扎实的技巧才能演奏得出色。
3. 第三乐章：再现乐章最后一乐章是再现乐章，这一部分是对前两个乐章的再次呈现和发展。
整个曲子在这一乐章里达到了高潮，充满了激情和澎湃的音乐表现力。
这是一段需要钢琴家充分挥洒情感和技巧的部分。
三、演奏要点1. 注意情感的表达在演奏降E大调夜曲时，钢琴家需要注重情感的表达。
每一个音符都承载着丰富的情感，演奏者要能够准确地把握曲子的情感走向，将自己的情感融入到音乐中去，使听众产生共鸣。
2. 技巧的运用降E大调夜曲在技巧上要求较高，钢琴家需要具备熟练的手指功底和灵活的音乐技巧。
在演奏时，要注意手指的位置和力度的控制，保持音符的清晰度和准确性。
3. 艺术的想象肖邦的作品以其浪漫主义的情感和细腻的音乐表达而闻名，因此在演奏降E大调夜曲时，要有艺术的想象力，理解曲子中蕴含的情感内涵，将其以音乐的形式展现出来，使听众产生共鸣。
肖邦升c小调夜曲解析
肖邦升c小调夜曲解析
肖邦的升c小调夜曲是他最受欢迎和广泛演奏的作品之一。
这首夜曲写于1830年，是他为独奏钢琴而创作的。
它以典型的肖邦风格展现了他的丰富音乐才华和情感表达能力。
这首夜曲由三个主要部分组成：慢板的前奏，悲伤的主题和华丽的尾声。
慢板的前奏以低沉而哀伤的琶音开头，营造出一种神秘而诡异的氛围。
随后，主题以柔和的旋律出现，展示出深情和怜悯之情。
整个部分表达了某种寂静和安详的感觉。
接下来是悲伤的主题，以忧郁的旋律和悲伤的和声打破了慢板的宁静。
肖邦巧妙地运用了琶音、颤音和装饰音符等技巧，增强了悲伤情感的表达。
这部分旋律优美而悲哀，充满了浓郁的情感色彩，令人深受触动。
最后是华丽的尾声，它突然从悲伤的氛围中脱颖而出，以充满活力和力量的旋律展示了肖邦的华丽技巧和琴键上的灵活性。
这部分是整首夜曲的高潮，给人带来一种宏大和激情的感觉。
总的来说，肖邦升c小调夜曲是一首充满情感和技巧的作品。
通过巧妙地运用琴键的声音和音调，肖邦成功地表达了悲伤、优美和华丽的情感。
这首夜曲不仅音乐性极高，而且具有深远的情感内涵，成为了肖邦音乐遗产中不容忽视的重要组成部分。
对肖邦《夜曲》作品15之ㄧ创作手法的剖析
对肖邦《夜曲》作品15之ㄧ创作手法的剖析1. 引言1.1 背景介绍肖邦《夜曲》作品15之一，是肖邦创作的一首著名钢琴独奏曲。
这首曲子是在1830年代中期创作的，是肖邦的成熟期作品之一。
肖邦作为浪漫主义时期的钢琴作曲家，其作品充满了浓厚的情感和独特的创作风格。
《夜曲》的创作背景源于肖邦的玛波尔卡舞曲。
这首曲子采用了陶格音乐形式，即短小曲子的形式，节奏明快，旋律朗朗上口。
肖邦在这首曲子中融入了自己独特的抒情元素，使得整首曲子充满了如梦如幻的色彩。
通过对肖邦《夜曲》作品15之一的剖析，我们可以更加深入地了解肖邦作为作曲家的创作手法和音乐风格。
这首曲子不仅展示了肖邦对旋律、和声、节奏等音乐要素的运用，还表达了他独特的情感和内心世界。
让我们一起来探究这首美妙的音乐之作，感受肖邦独特的音乐魅力。
2. 正文2.1 旋律运用肖邦《夜曲》作品15之ㄧ中，旋律运用是其创作中的重要组成部分。
肖邦善于运用优美动听的旋律来吸引听众的注意力，同时也展现出他对旋律构思的高超技巧。
在《夜曲》中，肖邦通过运用各种旋律手法来表达不同的情感和情绪。
肖邦在《夜曲》中巧妙运用了变化多样的旋律主题。
通过不同的旋律主题的变化和组合，肖邦创造出了丰富多彩的音乐世界，使整个曲子有了起伏跌宕的韵律和情感。
旋律主题在不同段落的重复和转变，使整个曲子更加紧凑和有机。
肖邦在《夜曲》中还运用了旋律的变化和发展来展现情感的丰富性。
他通过旋律的起伏和变幻，表达了从柔情似水到豪情万丈的各种情感，使整个曲子呈现出深沉而动人的魅力。
肖邦在旋律的处理上注重表达内心真情，使音乐更加抒情动人。
肖邦在《夜曲》中的旋律运用非常出色，通过巧妙的旋律构思和处理，他展现了对音乐创作的深刻理解和高超技巧。
这也使得《夜曲》成为了一首令人难忘的经典之作，深受听众喜爱。
2.2 和声运用肖邦《夜曲》作品15之一在和声运用上展现了肖邦独特的音乐才华和创作技巧。
在这首作品中，肖邦运用了丰富多彩的和声语言，使得整个曲子充满了情感和戏剧性。
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肖邦夜曲讲义资料研究汇总提起云迪，太多人都会想到夜曲。
云迪指尖下的夜曲，冲淡平和，寂静幽澜，轻缓中偶尔透着那么一点点沉思，空灵中流露出些许诗意的吟唱，偶尔惆怅、瞑想、缱绻，偶尔躁动、兴奋、不安。
因此，读懂肖邦夜曲，也许会让大家更深地了解恰如夜曲气质般的云迪和让钢琴诗韵蔓延于音乐史上的肖邦，因此，将自己笔记下来的讲义和一些不错的学术研究资料与大家分享~~~讲义笔录部分：对十九世纪中叶的肖邦的定位，通常为浪漫主义时期欧洲最具独创性的音乐家。
之所以赋予其独创性的定位，很大程度上在于肖邦对于音乐体裁的发展和革新非常引人注目，并对整部音乐史产生了很大的影响。
夜曲作为肖邦音乐创作中的重要体裁，肖邦通过大胆新颖的改革时期突破了最开始夜曲所具有的非常狭窄的明朗抒情的形象范围，因为肖邦的夜曲更多地揉入了大量的悲剧——戏剧性的成分，这使得肖邦的夜曲创作有一些非常特殊的侧面，而这也使得肖邦同时代的人乃至二十世纪早期的评论家对肖邦夜曲的定性常常感到不知所措。
首先，对于夜曲的定性，通常是指描绘夜景、具有安谧、恬静的气质和沉思默想的性格的抒情器乐短曲。
夜曲的英文是“Nocturne”、意大利文为“Notturn”、法文为“Nocturne”，其雏形来源于晚间或黎明所演奏的弥撒曲，是弥撒曲中的组成部分，后来逐步发展到游吟歌手在黄昏时分在他人屋外或窗下的抚琴轻歌。
近代的夜曲多指钢琴小品，是浪漫主义时期的重要题材，发端于英国天主教会的夜祷。
十九世纪初，爱尔兰作曲家、钢琴家约翰·菲尔德用NOCTURNE为标题写下了第一首钢琴夜曲，开创了夜曲这一新的钢琴题材，并逐渐形成一种优雅、宁静、轻柔的风格。
但最开始的夜曲，大多局限于抒写黄昏或月夜情调，以爱情为主题来表达内心的忧郁、甜美、恬静等感情占据主导地位。
这也导致了夜曲一开始就以音乐形象单一，音乐词汇简单，没有摆脱多情善感的沙龙情调出现在世人面前。
若进一步谈，菲尔德对于夜曲这一题材的提出和发掘，并非是单纯对钢琴的夜祷曲雏形的简单改革，更多地受到了同时期十九世纪启蒙运动中感伤主义的直接影响。
感伤主义的潮流普遍反应在了浪漫主义诗歌、绘画、音乐中，主题多为静静的月夜，朦胧的黄昏，情感则以惆怅和感怀身世为主。
尽管菲尔德的夜曲一直竭力保持着晶莹明澈的风格，从名称、概念以及风格上为肖邦夜曲的到来做了深厚的铺垫，但菲尔德的夜曲却缺少了钢琴本身的激情和力度，缺乏音乐的内在张力，因此沙龙意味过于明显。
此后，西曼诺夫斯卡、克林格尔等人也相继尝试过夜曲创作，却很难在这个题材上有重大的突破，直到肖邦的出现。
肖邦作为一位伟大的浪漫主义钢琴家、作曲家，一生写下了众多音乐体裁，如圆舞曲、即兴曲、练习曲、奏鸣曲、叙事曲、谐谑曲、玛祖卡、波兰舞曲等。
但最能体现肖邦诗人气质，彰显肖邦钢琴诗人称号的，也就是其浪漫抒情风格为主的夜曲。
而夜曲这一钢琴音乐体裁形式也正是由肖邦发展到了最为完美的境地，成为浪漫主义钢琴体裁的典型代表。
肖邦的夜曲体裁除了受到菲尔德夜曲影响之外，还有另外两个因素：一是莫扎特、贝多芬、乃至洪梅尔、莫什什雷施等人的钢琴协奏曲，钢琴奏鸣曲的慢板乐章，其整体结构对肖邦夜曲的整体结构有着明显的影响。
二是意大利歌剧中带有da capo的返如咏叹调。
歌剧曲式的中间部分常富于变化，旋律中透露着悠长的气息，这些特点对于深爱着贝里尼歌剧的肖邦也影响颇深。
优雅、婉转的歌唱性旋律朴实且具有一定的情感表达深度，是被肖邦所喜爱的。
特别值得一提的是，肖邦的创作并未照搬菲尔德的作品中抒情幻想的风格，而是在感情的充实、思想的丰富、织体形式的多样化、结构的扩展、音乐的多彩等各个方面都有很大的发展，也是肖邦的前人无法比拟的。
其中很明显的一个突破在于，诸如降b小调夜曲等作品甚至超出了夜曲原有的表现范围，具有了像叙事曲一样的展现深刻的戏剧性冲突的悲剧情节，因此将夜曲提高到了一个崭新的艺术水平。
而肖邦夜曲对后世的影响，主要在于对现代钢琴风格的形成产生了重大作用。
例如舒曼、李斯特、柏辽兹直到德彪西、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、福列等人的钢琴作品中，都能感受到像叙事曲一样展现深刻戏剧性冲突的悲剧情节，从而将钢琴的表达空间和内在张力拔高到一个新的高度。
讲义笔录部分：（21首夜曲技巧性处理参考）肖邦一生创作了21首夜曲，（有编号的19首，无编号的2首），分别创作于1 830——1846年间，它们大多为三段体，充满戏剧性力量的悲愤音调通常笼罩着中段，与抒情性的前后乐段形成强烈对比，但原始主题的重新陈述通过独特的装饰而有所不同。
肖邦在运用Rubato（自由节奏）方面，既是兴之所至又恰如其分。
第一首《b小调夜曲》作品9之1，作于1830—1831年。
速度标记为Larghetto,音乐结构为三段体。
第一段的两个乐句是一种“最深层的诉说”，而不是一般的“说话”或“歌唱”，因此触键要非常细腻、小心，恰如内心深处最深的伤痛，娇嫩得不能轻易触碰。
因此，开头的几个音符便恰从很远的天上来，仿佛梦境中的声音。
而这点滴的音符慢慢流淌汇聚出的情感是如此曼妙、清盈、表现出夜的静谧、深邃、柔美。
深夜当一切都寂静下来的时候，所有的梦、所有的回忆便伴随着忧伤、怀旧的思绪袭上心头。
内心的情感的确需要在指尖下慢慢呈现，但更多的确实一种低低地喃喃自语。
第一段的这两句是两次诉说，但它们不完全一样，第二次比第一次更深地进入到肖邦的内心深处。
因此，在弹奏的技巧处理上，左手第一个音千万不要加重音，右手也要非常轻柔。
第一段的意境好像是“自在飞花轻似梦”，第7小节即第一乐句结束处，标记有smorz，意为声音逐渐消失。
第15小节标有ap passionato f ，意为有激情的。
第15—17小节渐强到第18小节弱下来，第二段旋律线由单音变为八度，调式由小调变为大调，音量为sotto voce，意为轻声、刚刚能听见的声音，色彩也变得温暖起来，此段共有6句，每句8个小节。
第35小节开始力度为f, 第51小节起力度为ff,力度的层次要弹奏出来。
第二段的结尾第57小节力度弱下来，出现了pp和第61小节的ppp，这里的声音要控制好，声音既要弱又要集中清晰，还要非常连贯，直到尾声，万物归于寂静，天地之间，一片安详。
特别提到的是，云迪在演奏过程中，第一段的音符轻柔地展开，明朗中带些忧郁，状若明亮甜美的音符，却一直被左手低音而一次次拉回到夜的空灵与寂静，而忧愁、悲伤、回忆、寂寞便从这被音符撕裂开的黑洞中慢慢倾泻出来。
一次次状若无心，一次次意蕴暗藏，因此这两个乐句，在云迪的指尖下处理成为了两种情绪与回忆的并轨，却又是各不相同。
好比两段一模一样的回忆与梦境，第一个乐句是甜美的过往一一浮现，其间却夹杂着忧愁与伤痛，而第二个乐句则是伤痛的梦境一一回放，即使偶尔跳跃的几个明朗音符试图挽回这种低迷与沉寂，却也只能更加反衬出这种伤痛的难以诉说与释怀。
只是，不知云迪不止一次因为降b小调夜曲流泪时，他心中闪现或者回忆的是怎样的梦境，期间的甜美与忧愁的交织，又是怎样一次次被他酝酿于指尖表达出来。
因此，清醒着处理真实的情感与回忆，并揉入音乐，的确对神经末梢与心灵是一种不小的煎熬与折磨，仿佛伤口清醒地一次次被撕裂开来……第二首《降E大调夜曲》作品9之2，作于1830—1831年，这首夜曲是肖邦夜曲中色调最为明朗的一首，以浪漫主义艺术风格描绘着大自然的夜色，也倾诉着作者心灵的话语。
恬静优美的旋律和精雕细琢的钢琴织体式是其主要的特点。
在这个地方插入一下织体的概念，所谓的织体即texture，是音乐结构形式的一种，主要分为横纵两种形式，即时间和空间上的形式。
时间上的形式成为“曲式”（music form），一部作品，无论它是长达一个小时的交响曲，还是短至1分钟的小曲，都有结构形式。
它可能只有一个段落，其中包含几个乐句，也可能由三个甚至更多的段落组成。
无论怎样的形式，必须是在时间的铺展中、在听完全曲之后，我们才能知道它的全部结构是怎样的。
这就是音乐在"时间"上的形式--曲式。
而同时音乐的结构也是有空间性的，音乐是不可见的，是纯属听觉的，这"空间"怎么来感受呢？实际上，这是借用了视觉印象中的概念，同时它也可以在乐谱上直观地看到。
在听觉上，是指在一段时间内，我们听到的音响有多少个层次，这些层次的关系是怎样的。
比如你可以在几十秒之内（假如高度熟练的话，只要几秒钟）就能分辨出此时的音响是单一的旋律线条，还是在旋律下方添加了和声背景的支撑，或是有好几条不同的旋律交错、重叠……这种"空间"结构在音乐中也有个专门术语--织体。
最后，再归纳一下：织体有三种形式，单声织体--只有一条单旋律，声织体可以说是最原始的，因为我们任何人只要张口唱歌，肯定是单旋律的。
在人类音乐的初级阶段，大多数就是这种简单的形式。
复调织体--对比式复调，由两条或两条以上不同的旋律叠置而成。
模仿式复调，同一条旋律在不同声部以一、两拍的差距先后追逐出现。
模仿式复调的代表作可参考：巴托克44首小提琴二重奏《滑稽曲》；和声织体--一条主旋律加上和声陪衬，和声织体的代表作可参考舒伯《鳟鱼》，复调织体与和声织体这两类常常会综合在一起，即又有和声，又有多线条的旋律，构成"混合织体"。
既然第二首《降E大调夜曲》作品9之2的钢琴织体是精雕细琢的，因此在弹奏过程中，左手有两个层次，根音要深，中声部下键是指尖集中生音，要浅。
同时，节奏上要较为宽松，从而塑造出带有船歌式意蕴的荡漾感。
右手旋律刚开始处有两个词espress, dolce,即有表情的，柔和的。
这在21首夜曲中是唯一的这样同时写了两个词的，下键因此要非常柔和。
在匀称的三连音节奏音型的伴奏下，钢琴吟唱出乐曲的主题音调（第1—4小节），表情柔美，好像忘却了一切烦恼痛苦，在反复时，主题在装饰音的伴随下，音调更为流动。
这个主题共出现了三次，其间穿插了两段对比不明显的乐段，营造出略带沉思的抒情气氛，时而向属调（降b大调）游离，但每次都回到安宁流畅的主题中。
尾声是曲中抒情的高点，高音区闪现出热情的音调，最后结束在静谧的气氛中。
云迪在Op 9, No 2的处理中，情绪显得十分柔和，特别是左手的处理，相当到位。
这首夜曲，更多的是一种沉溺在夜晚的静谧与空灵中而舒缓得以为能将一切烦恼痛苦忘怀，但时而急促，时而跳跃的装饰音又似乎在尝试着打破夜梦的静谧，让零星碎片的回忆与挣扎打破云迪原本酝酿好的如微风中荡漾的舒缓感。
云迪这段处理的亮点个人认为在于尾声，表情与感情都酝酿得相当到位，稳重下沉的沉思抒情过后则是一次回忆与梦境情感的集中爆发，表达出了一种欲说还休，才下眉头却上心头的意境，而这种感情的处理更加显得开始时候的那种宽松荡漾感的薄如蝉翼，更多地是一种怕人寻问，咽泪装欢的掩饰，而从深处透露出的，则是一种掩饰下的躁动与不安，这一点，和悲怆等是有一些共同之处的。