肖邦《c小调夜曲》Op.48 No.1分析报告

cc .1 .1 这首夜曲创作于这首夜曲创作于1841 1841年，是公认的最年，是公认的最优秀的肖邦夜曲之一。优秀的肖邦夜曲之一。它的与众不同在于音乐形象鲜明突出、对比强烈，音乐的发展充满动力和戏剧性的激情，其所伸展的感情幅度惊人的广阔，这在夜曲体裁作品中实属仅有。该作品为使用综合型中部的三部该作品为使用综合型中部的三部曲式，即中部采用了三声中部与插部曲式，即中部采用了三声中部与插部中部相结合的写法，其结构图示如下中部相结合的写法，其结构图示如下：：作品的作品的呈示部呈示部为使用动力再现的对比为使用动力再现的对比性三段曲式，其性三段曲式，其呈示段呈示段为为8 8小节方整并行二小节方整并行二句式乐段。主题句式乐段。主题始于较慢的速度Lento，主调为c小调，进而表现出宽广、沉稳且略带哀伤的情绪。其音区波动并不大，主要集中在c2-g2之间，并要求用mezza voce（半声唱法）演奏，致使旋律音色格外柔和。主题旋律为点线结合的织体形态，其走向整体上呈下行趋势，具有冠音型旋律的感叹语气特征。该主题的节奏形态主要为顺分性组合，这为主题带来了声乐化曲调的倾向，其旋律发音点密度在各小节间形成的稀疏对比又具有一种器乐化的装饰性效果，使的主题更为丰满、华丽。伴奏织体采用了强调低音节奏的分解和弦形式，其伴随着主旋律徐缓

的进行更烘托出凝重庄严的气氛。呈示段的第二句在第呈示段的第二句在第55小节真并行进入，小节真并行进入，但调性离至主调的平行大调但调性离至主调的平行大调bE bE上，致使同上，致使同样的旋律具有了更为明朗的和声色彩，呈样的旋律具有了更为明朗的和声色彩，呈示段最终开放地结束在主调的小属和弦上，示段最终开放地结束在主调的小属和弦上，延续了音乐发展的动力。延续了音乐发展的动力。对比性中段对比性中段始于第始于第99小节，其与呈示段小节，其与呈示段的对比及联系主要体现在以下几个方面：的对比及联系主要体现在以下几个方面：对比方面对比方面：：①①虽然同为虽然同为88小节方整型乐段，但是中段小节方整型乐段，但是中段发展为发展为2+2+1+3 2+2+1+3的分裂综合性句法，这种的分裂综合性句法，这种乐段内部结构的长短不齐给乐曲的发展带来了巨大的张力。（结构句法）②旋律外形变为大山型，使音区幅度得旋律外形变为大山型，使音区幅度得以扩展，以满足发展的需要。（以扩展，以满足发展的需要。（旋律外形旋律外形））③③中段一开始就离至中段一开始就离至bD bD大调，带来了调大调，带来了调式色彩上的新鲜感。（式色彩上的新鲜感。（调式调性调式调性））联系方面联系方面：：①①伴奏织体形态得以保持，延续了呈示段伴奏织体形态得以保持，延续了

呈示段中庄严、宽广的音乐气质。（中庄严、宽广的音乐气质。（伴奏织体伴奏织体））②主题旋律中的器乐化装饰性效果得到继续发展与推进。（节奏密度）③③中段在经历开始两小节的离调后马上回中段在经历开始两小节的离调后马上回到主调到主调cc小调上，并通过属七和弦结束过渡小调上，并通过属七和弦结束过渡至再现段，使主调得以巩固和强调。（至再现段，使主调得以巩固和强调。（调调式调性式调性））17 17小节开始进入动力小节开始进入动力再现再现，其与呈示段，其与呈示段相比最主要的变化体现为句法结构的划分及相比最主要的变化体现为句法结构的划分及主题材料的发展演变。主题材料的发展演变。在结构上呈示段为方整的二句式乐段，在结构上呈示段为方整的二句式乐段，但再现段因着切分节奏和大跳音程进行使其但再现段因着切分节奏和大跳音程进行使其88小节旋律中间无法形成明确的句逗划分，小节旋律中间无法形成明确的句逗划分，因而整体上被连贯成一句，即为一句式乐段因而整体上被连贯成一句，即为一句式乐段结构。在材料上，再现段对装饰性华彩音型结构。在材料上，再现段对装饰性华彩音型进行了集中的扩充式发展，并最终收拢结束进行了集中的扩充式发展，并最终收拢结束在主和弦上。在主和弦上。