古代女子的发型精编版
魏晋时期：堕马髻
堕马髻，古代汉族妇 女的发髻式样。因将 发髻置于一侧，呈似 堕非堕之状，故名。 属于魏晋时期妇女的 一种发型，为一种偏 垂在一边的发髻。
宋代：朝天髻
明代：凤冠
冠小仅束髻，冠 上多有花饰，在 明代仕女多好用。 此图录自唐寅 〈孟蜀宫妓图〉 之花冠
清代：二把头
两把头是中国清代皇后、妃嫔、公主、宫女等在宫内 生活的女性，以及贵族妇女、命妇、官员妻妾等入阙 时头上常用的装饰物。
汉魏时期：倭堕髻
古代汉族妇女发髻式样，是汉魏时期流行的一种时 髦发式。不等同于“堕马髻”，据说是堕马髻的变 体，两者是不同的。
南北朝：飞天髻
飞天髻，古代汉族 妇女发式之一。是 一种三环高髻，始 于中国南北朝。比 较常见，高耸的发 髻。将头发分三分， 每分用丝绦缚住， 向上盘卷成环状。
汉代：飞仙髻
清朝：一字头
旗头主要指满族妇女的发式。满族已婚妇女的发式多是 绾髻。
清朝：大拉翅（旗头）
清朝晚期在满族及清宫中为妇女所流行的一种头饰,为 板状冠型,呈现如牌楼般高耸挺立的风貌。
双丫髻
双丫髻是双挂式中最常 见之发式，其梳编法是 将发平分两侧，再梳结 成髻，置于头顶两侧。 前额外负担多饰有垂发， 俗称刘海，一般多用于 侍婢丫环。 双挂髻其
飞仙髻始见于汉代， 其式绾发于顶，呈 飞动状。据《炙毂 子》记载：“汉武 帝时，王母降，诸 仙髻皆异人间，帝 令宫中效之，号飞 仙髻。”多用于仙 女与未出室少女。
隋朝：凌虚髻
“凌虚髻”属于 交拧的形式，其 髻交集拧旋，悬 空托在顶上。据 《中华古今注》 记载：“隋有凌 虚髻、祥云髻。” 这种发式如云盘 回，凌托顶上， 摇而不脱落。
梳编法是将发从头顶平 分两股。结成髻或鬟， 垂挂于两侧，额前饰有 垂发
唐代：百合髻
百合髻，古代汉族妇女发式之一。平髻类，长发在脑顶分成数 股，先前后分梳，发脚掩藏。流行于中国唐代。据《中华古今 注》记载：○头髻 自古之有髻，而吉者，系也。.........贞观 中.....又百合髻，作白妆黑眉。
唐代:单螺 本为佛顶之髻，是指顶中梳单螺髻而言。这种发式在初唐时盛 行于宫廷，后在士庶女子中也流行。当时昆仑奴亦是梳这种髻 式，至宋、明时期，仍有这种发式。
唐朝：倾髻
倾髻其梳编法是将发分 股结椎、倾斜结束置于 头前或头侧，在仕女画 中颇为多见。据《晋书》 记载：“太元中公主妇 女必缓鬓，倾髻以为盛 饰。”
宋代：双螺髻 指少女头上的两个螺形发髻。
牡丹头，（韩国古装后宫剧最常见的那个吧……）
魏晋南北朝时期：十字髻
因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式。这种发式的编盘 方法是：先将头发盘成一个“十”字行的发髻，再将余发在 头的两侧各盘一鬟直垂至肩，上用簪、钗固定即可。流行于 魏晋南北朝时期，最为形象的图象资料如西安草厂坡出土的 北魏彩绘陶俑，梳的就是这种发髻。魏晋之后各朝均很少见。
秦朝：双平髻
这种发式多用于宫廷侍 女、丫环侍婢或未成年 之少女。据记载从秦开 始，延续及近代， 其中
最典型的是双丫髻及双 挂髻，这种发式在存世 的古画中特别多见。敦 煌千佛洞供养人之侍女 与阎立本〈列帝图〉之 宫侍，皆类似这种发式。 其变化一般有“双丫
髻”、“垂ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ髻”、 “双挂髻”等
汉代：惊鹄髻 惊鹄髻式，在汉末三国(魏)时就有，马缟《中华古今注》：“魏宫 人好画长眉，令作蛾眉、惊鹄髻。”历经两晋、南北朝，直到隋 唐时期，长安城内仍流行这种发式。是一种双高髻。梳理时，将 发提起，编盘成惊状之鸟展翅欲飞的样子；也有先做好义髻后固 定于头顶。据传此髻始于魏文帝宫中，后传入士庶间，到了唐代， 风靡于长安城中
隋唐五代：圆髻、燕尾
唐宋：莲花冠
此图录于《太原晋祠女塑》之莲花冠。其冠似莲花， 以金翠妆饰，束戴于顶髻上。唐宋妇女多好用
初唐时期：双刀髻
是两种形状似刀形的高髻。双刀髻又称“刀形双翻 髻”。按其制法，可能都属于假髻。这种发式曾流 行于初唐宫中
唐代：抛家髻
抛家髻，古代汉族妇女的一种发式。唐末京师妇女梳发，以两 鬓抱面，状如椎髻，名曰“抛家髻”。亦称“鬅鬓”，“凤 头”。这种两鬓抱面的髻式，是唐代后期较为流行的一种发式。 今京剧旦角仍延用之。
高椎髻，古代汉族妇 女发式之一。其梳编 法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头 顶。“高椎髻”其梳 编法是将发拢结于顶， 挽成单椎，耸立于头 顶，所《妆台记》记 载：“宋理宗朝宫妃 梳高髻于顶，巍峨高 耸，号高椎髻。”在 宋代山西太原晋祠女 塑中亦有这种发式。
• 秦汉时期：丱发（guàn fà） 丱发为儿童或未婚少女之发式，其梳编法是将 发平分两股，对称系结成两大椎，分置于头顶 两侧，并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂 下。据传在秦汉或更早时期已开始流行丱发。
垂挂髻
双挂式之梳编法，是将发顶平分两大股，梳结成对称 的髻或环，相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍 女、丫环侍婢或未成年之少女。
唐代：元宝髻
元宝髻，古代汉族妇 女发式之一。其梳编 法是将发拢结于顶， 再置木或将假发笼蔽， 呈元宝状。据〈晋书〉 记载：“用发既多， 不可恒载，乃先木及 笼上装之，曰假髻或 假头。”唐张雄夫妇 合葬墓所出土之女俑 亦类似这种发型。
朝云近香髻
朝云近香髻，古代汉族妇女发式之一。类似叠拧的 形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而 稳定。
随云髻 “随云髻”类似侧拧之形式，其髻如随云卷动。
灵蛇髻
灵蛇髻是古代汉族妇女发式， 始自魏、晋时期。髻式变化 无常态，盖随时随形而梳绕 之，据说是由曹魏文帝妻甄 后所创。《采兰杂志》： “甄后既入魏宫，宫庭有一 绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧 子大，不伤人，人欲害之。 则不见矣。每日后梳妆，则 盘结一髻形于后前，后异之， 因效而为髻，巧夺天工，故 后髻每日不同，号为灵蛇髻， 宫人拟之，十不得一二也”。 视蛇之盘形而得到启发，因 而仿之为髻。
stable diffusion prompt 古代女子头发样式
stable diffusion prompt 古代女子头
发样式
- 倭堕髻：又称“堕马髻”，是一种偏垂在一边的发髻样式，流行于魏晋南北朝时期。
- 惊鹄髻：又称“回鹘髻”，出现于东汉末三国时期，唐代较为流行。
发髻朝天高挽，呈螺旋形向上高举，象征鹄健翮凌云之意。
- 抛家髻：唐代后期较为流行。
在头顶挽椎成髻，两鬓缓长，以泽胶贴而抱面，状如椎髻。
- 半翻髻：为朝一侧并向前倾斜半翻的发式，为高髻的一种，尤其流行于初唐时期的宫中。
- 簪花髻：将头发梳理成某种发髻，然后将花插于发顶。
尤其是唐代开元时期，女子在头顶盛插象征富贵的牡丹、荷花、海棠等花朵。
这些头发样式不仅体现了古代的审美观念，也反映了当时的社会文化和历史背景。
不同的头发样式适合不同的脸型和场合，你可以根据自己的喜好和需求选择适合自己的发型。
古代发髻图解
古代发髻图解资料來源：1)博物馆展览资料、2)何建国、张艳莺、郭佑民编：《唐代妇女发髻》高髻头发高耸矗立于头顶上簪花高髻此发式是唐代贵族妇女的时髦打扮。
梳理时真、假发结合，向头的顶部分层卷梳而成，髻旁插玉簪，髻前插串珠步摇，顶上戴牡丹花。
扇形高髻此属高髻式，梳理时将发梳拢于顶，再将假发梳成扇形固定，髻前插梳，显得端庄稳重。
盛行于中、晚士庶妇女中。
半翻高髻将发收拢于顶，再向上编成一个「朶子」，「朶子」用红绢裹之。
初唐时多为宫廷仕女所用，后在民间妇女中也盛行。
福髻属高髻式。
梳理时，发分四股，将假发做成的义髻，置于顶上，用簪钗固定，再与真发组合一起，髻上饰珠翠、绢花和装饰梳等物品，显得高贵、文雅、持重。
这种发式为宫廷嫔妃或仕宦家贵妇所喜用。
惊鹄髻是一种双高髻。
梳理时，将发提起，编盘成惊状之鸟展翅欲飞的样子；也有先做好义髻后固定于头顶。
据传此髻始于魏文帝宫中，后传入士庶间，到了唐代，风靡于长安城中。
双缨髻属双高髻一种。
将发中分缚住←灰后编盘两个缨状的髻高耸于头顶，每个缨髻前饰银花一朵。
盛行晚唐宫廷和仕宦之家的妇女中，到宋代更为流行。
单刀髻用假发装饰成形状似刀的高髻。
上嵌宝珠、花翠等饰品，斜插步摇，然后固定于顶。
这种发髻盛唐时开始在宫中流行，后传于贵族和民间妇女中，是盛唐极为时髦的发式。
双刀髻又称双刀半翻髻。
假发制成双刀形，用簪钗固定头顶，与原发合成一个发髻的整体，髻前揰孔雀翎两枝。
此髻始于初唐宫中，后来贵族妇女也纷纷仿效，到盛唐时很为时兴。
半翻髻为平髻式。
头不戴冠，发垂两耳，额顶正中束以红绢包裹的义髻。
流行盛唐，尤以宫廷和贵族妇女中为多。
百合髻将发拢于顶，再向上盘成两个环，每个环中置红绢环，以为装饰。
多为唐代名门贵族家的奴婢侍女所用。
高环髻将发收拢于顶，向上盘卷成三个环，一环于正前方，两环相套于后，髻前插步摇，三环中饰羽毛。
整发式呈凤凰状，多为晚唐舞伎所用。
三环髻将发收拢于头顶，用黑带缚住，然后发分三股，盘卷成三个相互套起的环状，用发簪钗固定，髻上斜插步摇，髻周饰珠翠。
古代女子未出阁的发型
古代女子未出阁的发型稿子一：姐妹们，咱们今天来聊聊古代女子未出阁时那些美美的发型呀！你想呀，在古代，女子未出阁的时候，发型那可是特别有讲究的。
就说那“双丫髻”吧，把头发分成左右两边，然后扎成两个小发髻，就像两个小团子挂在脑袋两边，别提多可爱啦！这一般都是小姑娘梳的，看上去俏皮又活泼。
还有“丱发”，在头顶扎两个小角一样的发髻，那模样真是萌得不行。
感觉梳着这样发型的小姑娘，一定是天真无邪，充满了孩子气。
“垂鬟分肖髻”也很不错哟！把头发梳在两边，然后自然垂下一缕缕的发丝，显得特别温婉和柔美。
就好像是那种大家闺秀，安静又乖巧。
未出阁的女子在发型上还会加上各种漂亮的发饰呢！比如花朵形状的，或者是小巧的珠串，一走动起来，那发饰晃呀晃的，真是好看极了。
我就特别羡慕古代女子能有这么多漂亮的发型可以选择，每次想象着她们梳着这些发型的样子，就觉得仿佛能看到她们青春年少时的美好时光。
你们说，是不是特别有意思呀？稿子二：嗨，亲爱的朋友们！今天咱们来聊聊古代女子未出阁的发型，这可太有趣啦！你知道吗？古代未出阁的女子发型那叫一个多姿多彩。
比如说“百合髻”，把头发盘起来，形状就像一朵盛开的百合花，优雅又迷人。
感觉梳着这样发型的女子，一定是充满了幻想和憧憬。
“双平髻”也不错哟，左右两个发髻对称，简单又大方。
这发型适合那种性格直爽的女孩子，看着就特别清爽利落。
还有“单螺髻”，将头发盘成一个螺旋状的发髻，高高耸起，显得特别有精神。
仿佛在告诉大家，这姑娘呀，充满了活力和朝气。
而且呀，古代女子还会根据不同的场合和心情来选择发型呢。
要是去参加什么聚会，就会梳得更加精致华丽；要是在家中，可能就会稍微简单一些，但也不失美感。
她们还会用彩色的丝带或者精致的发簪来点缀发型，让自己更加出众。
每次想到这些，我都觉得古代女子在打扮自己这方面真的是太用心啦！怎么样，是不是觉得古代女子未出阁的发型特别有魅力呀？。
古代十六七女子的发型
在中国古代，十六七岁的女子正值青春年华，她们的发型通常反映了这一时期的美好和活力。
这个年龄段的女子发型多样，既有端庄秀丽的，也有活泼俏皮的。
以下是一些代表性的发型：
1. 双螺髻：这是一种将头发分成两部分，绕成两个像螺蛳一样的发髻，固定在头顶两侧的发型。
这种发型常见于唐代，象征着少女的纯真与活力。
2. 飞仙髻：这种发型灵感来源于神话中的仙女形象，将头发高高束起，形成一种轻盈飘逸的感觉，仿佛仙女即将腾空而起。
3. 云鬟：云鬟是一种较为简洁的发型，将头发梳成高高的发髻，再加以装饰，显得高贵而不失少女的柔美。
4. 花钿髻：这种发型会在发髻上插上各种花饰，如簪花等，展现出女子的娇艳与时尚感。
5. 丫髻：丫髻是将头发扎成两个小髻，形似“丫”字，这种发型简约可爱，常见于未成年或未婚的少女。
6. 双挂髻：与丫髻相似，双挂髻是将头发挂在两侧，呈现出年轻女子的灵动气质。
7. 垂云髻：垂云髻是一种较为成熟的发型，将头发梳成低低的发髻，再加以装饰，展现出女性的温婉和娴静。
需要注意的是，不同朝代的审美观念和社会风俗会影响女子的发型选择。
例如，唐代的发型较为华丽，而宋代则更注重简洁与自然。
此外，不同的身份和地位也会对发型有所影响，贵族和平民女子的发型可能会有所不同。
唐代仕女图妆容发式
质料贵，色彩艳，式样多，装饰精美 腰节线
掩乳高腰线 乳下高腰线 自然腰
上身无内衣，披纱罗
唐后期
长： 拖地 丰： 多幅为佳 ６幅 面料：丝织品/鸟羽 颜色
石榴红 深红、杏黄、绛紫、月 青、草绿 间色裙
4）半臂与披帛
半臂
最先宫女用→民间←家规严、不用/中唐后渐少 短袖 长至腰节以上 对襟 胸前系带 少 数套穿
初唐时发髻简单，多较低平; 盛唐以后流行高髻，髻式纷繁, 发上饰品有簪、钗、步摇、铀、花等，工艺 精美
。
Step1：将头发梳成双马尾于头顶。两马尾不可分得远，靠近些。(PS： 此款发型更适合发量多的MM。) Step2：将每股马尾分成三等份，注意发量尽可能相近
Step3：如图所示，以其中一等分为基准，将另一等分绕一个竖立的环， 第三分围绕这两份绕圈，绕弯头发，然后固定住。
四、军事服装
仗用外织还皮战隋 用于形品有甲的 的实美制绢之，唐 装战观成布外主胄 束只，的甲，要 。能但铠。唐是甲 图作没甲绢代铁 为为有，布铠甲 胄武防它甲甲和 唐 甲将御结是中皮 代 穿平能构用比甲 胄 戴时力比绢较。 甲 展服，较布常除 ， 示饰故轻一用铁 用 图或不巧类的甲 于 。仪能，纺，和 实
1)短襦
领型
圆、方、斜、直、鸡心领
袒领：盛唐：不穿内衣 高千《赠美人》 “粉胸半掩疑暗玉” 袖
宽窄时尚 盛唐后：日趋加宽 文宗诏曰：严禁大 于一尺三寸。但“人多怨之”
2)衫
丝帛单衣，质地轻软
大袖纱罗 半透明→代替襦袄 红、浅红、淡赭、浅绿 金银彩绣
古代盘头的样式及名称
古代盘头的样式及名称
古代中国的盘头样式繁多，尤其是女性发髻，每种发型都有其独特的名称和寓意，反映着不同的文化、习俗以及时代背景。
以下是一些古代女子的典型发髻样式及名称：
1. **凌云髻** - 形状高耸如云，象征高昂不屈的精神。
2. **百鸟朝凤髻** - 发髻设计犹如众多鸟儿朝向凤凰，华丽而庄重，显示尊贵身份。
3. **随云髻** - 柔和飘逸的发髻形态，似随着云彩流动，体现温婉气质。
4. **飞仙髻** - 高高地束在头部两侧，仿佛仙女下凡，轻盈灵动。
5. **堕马髻** - 一种偏斜的发髻，宛如从马上坠落时头发散乱的状态，透露出一种慵懒而不失风雅的气息。
6. **倭堕髻** - 类似堕马髻，但更加低垂，流行于汉代，传说是东瀛（日本）风格影响。
7. **同心髻** - 发髻成环状，寓含夫妻同心之意。
8. **元宝髻** - 形似元宝，象征富贵吉祥。
9. **双丫髻** - 小女孩常梳的一种发型，将头发分为两股，各扎一髻，显得天真活泼。
古代男子的发髻样式则相对简单，但同样根据不同身份有不同要求：
- **总角** - 儿童时期的发式，将头发梳为两个小髻，位于耳侧。
- **束发** - 成年男子将头发束起，用笄固定，或挽成髻。
- **幞头** - 宋代以后官员常见的头饰，分为展脚幞头与无脚幞头等类型。
以上只是部分代表性发髻样式，实际上中国古代发髻种类极其丰富，《髻鬟品》等古籍记载的发髻名目不下百余种。
古代发型描述
古代发型描述咱今天就来聊聊古代那些超有趣的发型呀。
你看古代女子的发型，那可真是花样百出。
就说那堕马髻吧，这发型就像是女子刚从马背上不小心摔下来似的，发髻歪向一边，可别真以为是摔的狼狈样儿，这可是一种娇柔又慵懒的美呢。
就好像女子在不经意间流露出的那种娇羞与风情，仿佛在说“哎呀，我就是这么随性又迷人”。
还有双丫髻，这发型特别可爱。
就像两个小角一样立在脑袋两边，一般都是小姑娘梳这个发型。
你想啊，一个扎着双丫髻的小丫头，蹦蹦跳跳地在古巷子里玩耍，那画面多有生机呀。
这双丫髻就像是小姑娘的标志，透着那种天真无邪的劲儿。
男子的发型也很有特色呢。
束发于顶，再用发冠固定住。
这发冠可是很有讲究的，不同身份的人戴的发冠那差别可大了。
普通的书生呢，发冠可能就比较朴素，但是也透着一股儒雅的气息。
而那些达官贵人的发冠，那可都是镶金嵌玉的，可华丽了。
感觉男子的发型就像是他们身份和气质的一种外在表现。
再说说那些宫廷女子的发型。
那发髻高高的，还插满了各种华丽的发簪、步摇之类的。
走起路来，步摇随着脚步轻轻晃动，发出清脆的声响，就像是在演奏一首美妙的小曲儿。
那时候的女子为了梳一个好看的发型，估计得花费不少功夫呢。
从清晨开始，坐在梳妆台前，精心地摆弄着自己的头发，就像对待一件无比珍贵的艺术品。
古代的发型啊，不仅仅是一种头发的梳理方式，更像是一种文化的表达。
每一种发型背后都有着当时的审美观念、社会习俗，就像一本本活的史书，静静地诉说着过去的故事呢。
古代发型里还有灵蛇髻，传说是甄宓睡觉的时候，发髻形状如同灵蛇盘绕，醒来之后就照着这个样子梳成了灵蛇髻。
这发髻蜿蜒曲折，充满了灵动的感觉，仿佛真的有一条灵蛇在头上游动一样，多有创意啊。
在古代的不同朝代，发型也有着很大的变化。
汉朝的时候，发型就比较端庄大气，到了唐朝呢，就变得更加的华丽饱满，反映出唐朝的那种繁荣昌盛的气象。
这些发型就像是时代的一面镜子，映照出当时的社会风貌。
汉朝女子发型
汉朝女子发型
汉朝女子发型：
一、蝙蝠式发型
1.造型：长发浓郁，如蝙蝠翅膀般散开，可叠可平；
2.梳理：头顶部起梳，发穗梳成垂吊的模样；
3.装饰：蝙蝠式发型通常配以古朴的刘海，或用绳带系发髻；
4.特点：古朴，舒适好梳，完美衬托面容的曼妙；
二、蜈蚣式发型
1.造型：发髻造成发穗状，可做蜈蚣大、小髻；
2.梳理：头顶部聚集发穗，从耳际数穗向前，从中后分线梳匀；
3.装饰：穗间垂挂耳环、鞭形玉佩、珍珠环等，装饰西装，大髻上可以贴胸片；
4.特点：极富古典感，典雅端庄，方便又时尚，更增加了女子的优雅气度。
三、轻轻松松发型
1.造型：发髻造成散发的样式，无需任何发钗，内有柔软的感觉；
2.梳理：发根部分聚起，再分成3-4弯，无论是短发或长发都可以；
3.装饰：用发夹或发止留住每一道发线，配以头饰、发饰，或是穗间胸片等；
4.特点：贴合发质，又轻松又洒脱，既古典又时尚，适合任何场合使用。
四、古典蛱蝶发型
1.造型：前额留几穗顶头，发根全部往后抖，至脑后，形成蜷曲的蝴蝶状；
2.梳理：从耳际数穗，中额梳成发叁式，眉前梳松，可以小马尾，也可以双发类；
3.装饰：蛱蝶型固定要配以发簪穗间装饰，或金银花环、冠子、发簪或发箍在发穗间装饰；
4.特点：古典气质重，简洁大方，彰显美丽，贴脸神气，有时尚感，极富女性魅力。
宋朝女子的发型
宋朝女子的发型《宋朝女子的发型》嘿，宋朝女子的发型那可真是花样百出，美极了！就像一场时尚秀，在历史的舞台上闪闪发光。
我记得有一次去参观一个宋朝文化展览，其中有一部分专门展示了宋朝女子的发型，那可把我给看呆了。
宋朝女子的发型丰富多样，各有各的韵味。
先说说高髻吧。
这高髻就像是在头顶上顶了一座小小的山峰，可壮观了。
有的高髻梳得那叫一个高，感觉都快碰到天花板了。
我看到展览中的一个高髻模型，上面还插满了各种精美的发簪、步摇。
那些发簪上镶嵌着宝石、珍珠，步摇随着人的走动轻轻晃动，就像星星在闪烁，这简直就是古代版的“皇冠”啊。
我就想象着宋朝的女子们为了梳这样一个高髻，得花费不少时间吧。
说不定天还没亮就得起床，在镜子前摆弄好久，就像现在的女孩们精心化妆一样。
还有双丫髻，这发型特别可爱，就像两个小角立在脑袋两边。
一般是年轻的少女梳这种发型。
我仿佛看到一个宋朝的小丫鬟，梳着双丫髻，蹦蹦跳跳地在庭院里穿梭，那模样别提多俏皮了。
双丫髻上也会点缀一些小花或者小丝带，给少女增添了一份纯真的气息。
我有个朋友特别喜欢这种古典风格，她有一次参加古风活动，就梳了个双丫髻，再穿上一身粉色的古装，活脱脱就是从宋朝穿越过来的小仙子，把周围的人都惊艳到了。
包髻也是宋朝女子常见的发型。
它就像是用一块布或者丝绸把头发包起来，但是包得特别有艺术感。
有的包髻会在额头处露出一点刘海，显得很温婉。
我在展览上看到一幅画，画中的女子梳着包髻，正坐在窗前绣花，那画面宁静而美好。
我想这种发型可能很适合日常家居，既方便又美观。
我自己也试着用一块漂亮的丝巾模仿包髻的样子梳了一下头发，虽然没有宋朝女子梳得那么精致，但也别有一番风味，感觉自己瞬间变得优雅了许多。
宋朝女子还会根据不同的场合梳不同的发型。
比如在正式的宴会或者节日里，就会梳那种华丽的高髻，配上华丽的服饰和首饰，整个人显得高贵典雅。
而在平时出门或者劳作的时候，就会选择简单一些的发型，像双丫髻或者包髻。
这就像我们现在参加晚会要盛装打扮，而平时逛街就穿得休闲舒适一样。
中国历代女子发型整理
中国历代女子发型整理堕马髻：堕马髻据说是东汉权臣梁冀的妻子孙寿发明的。
《后汉书·梁冀传》：“寿色美而善为妖态，作愁眉、啼粧(妆)、堕马髻，折腰步，龋齿笑。
”李贤注引《风俗通》曰：堕马髻者，侧在一边。
”寿，孙寿，梁冀妻。
另有一说：发鬂松垂，象要坠落的样子。
故又叫“坠马髻”。
《乐府诗集·梅花落》：“天姬坠马髻，未插江南珰”。
坠马髻在唐天宝年间，又始出现，到贞元时，重为们女梳作而流行。
唐时有人将蔷薇花低垂拂地形态，譬作堕马髻式。
堕马发髻，各代微有变化，但其基本特点，偏侧和倒垂的形态未变。
唐温庭筠有“倭堕低梳髻”；明吴嘉纪有“岸傍妇，如花枝，不妆首饰髻低垂”诗句。
堕马髯主要为已婚中年妇女所喜尚。
魏晋、南北朝到魏晋南北朝时，以往随军慰劳军中将士的军妓，逐步流向民间。
这些人对自己的仪容专事修饰，发式妆饰极尽奢侈，传统的审美观念受到挑战。
由质朴而趋于豪华，由自然而趋于雕琢，对当时的社会风气产生了很大的影响。
发式造型崇尚高与大，“太之中公主妇女，必缓鬓倾髻以为盛饰，用发既多，不可恒戴，乃先于木及笼上装之，名曰假髻，或曰假头。
至于贫家不能自办，自号无头，就人借头。
”《晋书·五行志》详细记载了为达到发式造型高与大的目的，而不惜借用假髻，假头，甚至于借头，其形式同我们今天在戏剧化妆中使用的假头套相类似，只是外观上要求假头套高大得多。
其中的“蔽髻”是最富于代表性的一种假髻，髻上镶有诸多饰件，在宫中还以饰件的数目多寡，来区分宫女的尊卑，且规定非命妇不得使用佩饰。
与此同时，受各种不同文化及习俗相互交融的影响，发式及妆饰多种多样，无奇不有。
杂记中曾记录：魏有灵蛇髻、反绾髻、百花髻、芙蓉归云髻、涵烟髻；晋有缬子髻、坠马髻、流苏髻、蛾眉惊鹄髻、芙蓉髻；宋有飞天髻；梁有回心髻、归真髻；陈有凌云髻、随云髻；北族室韦有叉手髻；北齐有偏髻等。
因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式。
这种发式的编盘方法是：先将头发盘成一个“十”字行的发髻，再将余发在头的两侧各盘一鬟直垂至肩，上用簪、钗固定即可。