辽金元时期瓷器共16页文档
宋辽金元
宋代钧窑创用了以铜为呈色剂的釉料， 在还原气氛下烧制成功铜红釉，由于它 掌握了窑变的规律，所烧成的瓷器釉色 变化万千，其色调之美，语言难以表达， 历代都被看作珍品，为我国陶瓷工艺， 陶瓷美学开辟了色，被称为“钧 红”、“钧紫”。
经济的繁荣，社会的稳定，科技 的高度发达，都给工艺美术的发展 提供了难得的时机与条件，宋朝的 工艺美术取得了辉煌的成绩。
经济的发展，文人的参与，程朱理学的 流行等因素的影响，使得中国古代工艺 美术比较完美的范式和境界出现在宋代， 并集中地表现在陶瓷上。发达的手工业 和尚文重理的文化氛围，为保持造物与 主体审美理想的和谐统一提供了极大的 可能性，从而形成一代沉静典雅、平淡 含蓄、心物化一的美学风范。宋代工艺 美术充分地物化了中华民族的文化精神 和审美意识，它体现和揭示的创造原则 至今仍具有重大的现实指导意义。
窑专指北宋和南宋时在京城汴京（汴梁，今开
封）和临安（今杭州）由宫廷设窑烧造的青瓷，
又有“旧官”和“新官”之分。
《格古要论》说：“官窑器，宋修内司烧者，土脉细润，色 青带粉红，浓淡不一，有蟹爪纹，紫口，铁足，好者与汝窑 相类。”北宋官窑的产品釉色以月白为上，粉青次之，天青， 翠青又次之。釉内有冰裂、蟹爪等细小裂纹，还有带鳝血状 的油斑。南宋官窑瓷器釉面上分布着长短、深浅不一的裂纹。 出土的器物主要有青瓷盘、碗、碟、洗、炉及仿商周秦汉古 铜及玉器的造型。官窑瓷器胎土呈黑灰或黑褐色，胎体较薄， 施釉较厚。釉色是官窑瓷器技术和艺术上的最高追求，它创 造出青釉的粉青、月白、米黄等釉色，这些釉色色泽幽雅， 透明感降低，釉层厚而匀净。由于胎体中含铁量较高，大部 分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色，古代文献 称为“紫口铁足”。
辽宁省博物馆藏辽金瓷器集萃(图)PPT课件
历史的尘烟随风远去，只留下冰洁而孤独的 器物任后人品评。下面对辽宁省博物馆藏辽金瓷 器择其精品加以介绍。
代瓷器划归宋或元。
根据现有的发掘材料可以看出，金代陶瓷基 本延续北宋旧制，并有所创新和发展，例如北宋 著名的钧窑、定窑、磁州窑、耀州窑，金代中原 地区创烧的用于墓葬的红绿彩瓷。相对于北宋来 说，金代的瓷器装饰总体上趋于简化，早期作品
他只活在了麦克斯心中,也只有真正懂艺术的麦克斯懂他。虽然他没有下过船
辽白瓷雕花鸡冠壶
辽代陶瓷外廓粗犷，线条硬朗，刻划生动。 釉色或是白中泛青、白中泛黄，或是芳草碧绿， 或是漆黑如墨，或三色交陈，又如鳝鱼之黄，素 妆淡雅而又不失古拙大体，极具特色。各种形制、
釉色各异的鸡冠壶，最能代表马背民族传统。浑 圆的底座，璇削而有旋纹的内底，逐渐向上延伸 而渐次丰满的腹部，略微娇小突出而圆润的口 部，再配以不同的釉色，搭配不同的装饰技法， 就使得鸡冠壶呈现出不同的生命内涵：宛如静中 之处子、乖张之酒客；雕塑骑猴造型的鸡冠壶令 人想到丝绸之路上的商旅，不禁心驰神往，自然
皮条皮扣皆施以绿釉，与皮制皮囊壶相似。器形 端庄大气(图 2)。
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器，虽不同于唐三彩水墨画般的泼洒自然和随 意，但具有自己的特色，黄白绿三色交映，绿的 发翠，白的素雅，黄的轻柔，配以各种花卉图案， 可谓相得益彰，宛若陶渊明笔下的田园山水，不 禁令人想到天苍苍野茫茫，风吹草低的草原景 象。
宋辽金纪年墓葬和塔基出土的瓷器_俞永炳
还 包 括 了 元 代早 期
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蒙 古 时 期的 有 关 资 料 ( 附 表 )
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古代酒器酒具欣赏[宋辽金元时期]
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古代酒器酒具欣赏[宋辽金元时期]宋辽金元酒器：影青温碗注子规格:通高25.8厘米TotalHeight25.8cm出处:唇边的微笑：酒具年代:北宋NorthernSongDynasty类型质地类型:瓷器功用类型:酒具栏目关键词:宋辽金元酒器收藏地:安徽省博物馆中文名称:影青温碗注子英文名称:YingQing(mistyblue)wine-warmingewerandbowl 介绍一套精美的酒具此温碗注子1963年于安徽宿松洛土村北宋墓出土，由温碗和酒注子配套组成。
温碗为高圈足深腹莲花形，各莲瓣间的边沿连以刻划的缠枝花卉，圈足外环贴覆瓣莲花。
酒注置于温碗中，为与温碗相配合，酒注通体也作六瓣瓜棱形。
直口广肩，口部套以筒形盖，盖顶塑一蹲狮。
瓶颈下饰贴花覆莲纹一周，肩部微折，高度约与碗口平齐，流柄对称，位于肩的上部。
注与碗的上下组合和整个花纹图案设计，协调完美，胎质细腻，釉色明澈温润，青素淡雅，是一套精美的生活用器。
凉酒消暑，温酒暖胃我国古代不仅有饮凉酒的嗜好，也有喝热酒的习俗。
一般来说，给酒加热有两种方法，一是直接将酒瓶放置炭火之上加热，如河南巩义市出土的宋代厨娘温酒图；二是用温碗注子给酒加热。
按宋代的饮酒习俗，是将盛满酒的注子放入温碗之中，碗内加注热水，用以温酒，然后斟入台盏或杯中饮用。
由于碗内的热水可随时更换，因此使用这套酒器可以达到时刻保温的目的。
宋代温碗注的发现在宋代，使用如此成套温酒器来温酒的习俗颇为流行。
南方瓷窑多有烧造，除安徽外，在江苏、江西、浙江等地的宋墓中多有出土，北方如河南禹县白沙宋墓壁画、洛宁乐重进石棺画像中均绘有形制与之相近的成套酒器；内蒙、辽宁等地辽墓中亦有出土，就连传世的南唐古画《韩熙载夜宴图》中也有与之相同的温酒注碗。
蓄妓纳客为哪般《韩熙载夜宴图》，系北京故宫博物院收藏的一件南唐顾闳中的绘画真迹。
长卷，绢本设色，纵28.7厘米、横335.5厘米。
韩熙载为南唐虞部员外郎、史馆修撰。
宋辽西夏金元北方代表性陶瓷(组图)
宋、辽、西夏、金、元北方代表性陶瓷（元代白釉剔花罐内蒙古自治区博物馆藏）宋、辽、西夏、金、元是中国陶瓷业发展的黄金时期，频繁的战争没有阻挡住陶瓷匠师们的探索，尤其是每当战争停止、和平来临，农业不再遭受战争的破坏，当商业复苏，城市又开始喧闹起来之时，瓷器制造业就得到迅速发展。
在这400年间，南北大地窑场密布，瓷器出现了许多新的装饰和造型，形成了五大名窑六大窑系。
宋时以汝窑、官窑、龙泉窑为代表的青釉瓷器如玉一般青翠滋润，色彩温和，造型优雅，达到了很高的美学境界。
但此时大多数的北方窑场烧不出完美的青绿色瓷，北方的瓷土远不如南方细腻，以磁州窑为主的白地黑花产品与南方细腻、轻薄、幽静的青瓷艺术在风格上相去甚远，然其灵动鲜活的纹饰颇受人们的喜爱。
同时期北方瓷器还流行着一种剔花装饰。
（金代白釉剔花梅瓶美国大都会博物馆藏）剔花出现于五代晚期至北宋早期的磁州窑，具有相当浓厚的北方文化特色。
剔花之所以在北方地区流行，是因为北方的瓷胎较厚，较之南方的薄胎瓷器更适合剔刻工艺。
剔花瓷器最初可能是仿自金银器，金银器上凹凸感极强的纹饰在某种程度上启发了制瓷工匠。
同时木刻、石刻、砖雕中的浮雕作品也给了剔花瓷器许多影响，这些浮雕在民间建筑中常可见到。
大约在西晋时人们开始用化妆土来美化瓷器，先将优质瓷土粉碎去杂质后调成泥浆，施于粗糙的瓷坯表面，用以遮盖胎面上的疵点和细小孔洞，使其变得白而光滑，然后趁化妆土还没干透时用尖头竹棍或木棍刻划出纹饰，再用平头小铲剔去花纹以外的化妆土，露出胎体，最后罩透明釉或略乳浊的白釉入窑烧制。
烧成后施化妆土的地方釉色洁白光润，而露胎的地方呈现土黄色、灰白色或褐色，形成深浅不同的色泽，纹饰十分醒目。
剔化妆土又可分为白地剔花、白地黑剔花、黑地白剔花、白地褐彩剔花、白地剔划填黑、绿釉剔花、绿釉黑剔花等。
瓷器上的剔花工艺无疑从中吸取了许多养分。
剔花装饰可分为剔化妆土、剔胎、剔釉三种，风格有所不同。
（宋-金白釉剔花枕巴黎吉美博物馆藏）磁州窑所用原料主要是煤系地层中的高岭石质泥岩，以大青土为主，原料的品质不高。
宋、辽、金、元时期的瓷器
宋代名窑甚多，如定窑、汝窑、官窑、哥窑、 龙泉窑、建窑、吉窑、钧窑、耀州窑、等等， 皆为名品，各具特色，不仅为历代藏家所珍帝 王达贵所爱，就连寻常百姓家也视为传家之宝， 所以，宋瓷无论是经济价值还是其美学地位， 都是历代瓷品所难比拟的，故而，宋瓷所藏， 不仅国家有之，达贵及藏家有之，就连普通百 姓家也有传之。
宋瓷创造了华夏两千年 文明历史上一个不可跨越的高 度,从思想内核,工艺技巧到艺术 形式无不臻至化境,不乏“前不 见古人,后不见来者”的倔傲与 空茫,可谓高山仰止。宋瓷艺术 以其端庄典雅,清新质朴,含蓄隽 永的美学特征著称于世,与唐瓷 的恢宏富丽,恣纵豪放形成鲜明 的对照。
宋瓷在中国陶瓷工艺史 上，以单色釉的高度发 展著称。其色调之优雅， 无与伦比。当代产生了 许多举世闻名的名窑和 名瓷，被西方学者誉为" 中国绘画和陶瓷的伟大 时期"。在灿若繁星的宋 代个大名窑中，景德镇 青白瓷以其"光致茂美"、 "如冰类玉"的釉色而独步 天下。
宋钧窑瓶
据历史传说为章生一、章生二兄弟 在两浙路处州、龙泉县各建一窑， 哥哥建的窑称为“哥窑”，弟弟建 的窑称为“弟窑”。 通盖哥窑的主要特征是釉面有大大 小小规则的开裂纹片， 俗称“开片” 或“文武片”。 细小如鱼子的叫 “鱼子纹”， 开片呈弧形的叫“蟹 爪纹”；开片大小相同的叫“百圾 碎”。小纹片纹理呈金黄色，大纹 片的纹理呈铁黑色，故有“金丝铁 线”之说。其中仿北宋官窑的瓷器 为黑胎，也具有“紫口铁足”。哥 窑瓷胎体有厚有薄，釉色主要有粉 青、月白、米黄数种，釉面光泽如 肤之微汗，是为上品。器形以洗、
蓝釉白龙纹盘
景德镇窑枢府釉印龙纹盘
青釉划花执壶
釉里红松竹梅纹玉壶春瓶
釉里红缠枝牡丹纹碗
辽金元三代瓷器的发展特征
辽金元三代瓷器的发展特征辽代瓷器的发展辽朝是公元916年我国契丹族在北方建立的地方政权，辽瓷以富有游牧民族特色的造型而著称于世。
1125年，女真族灭辽，建立金朝，统治着我国北方广大地区，继承了辽和宋的瓷业基础，生产了许多传世产品。
契丹人原以游牧、渔猎为生，后来逐渐转向以农业、畜牧业为主的定居生活。
由于定居生活的需要，手工业生产随之发展起来。
辽代手工业工匠主要来源于在战争中被俘虏的中原地区的各行各业的制作工匠。
据史料记载：辽兵占领定州长达八个多月，以后又不断侵扰，“尽驱人民入蕃”，这里肯定有定窑工匠在内。
工匠入蕃后，将中原地区先进的生产技术带到了契丹辖区内，促进了辽代瓷业生产的迅速发展。
辽代制瓷业，是辽代手工业中的一个重要组成部分，由于在技术上受中原文化影响，所以制瓷工艺与中原北方各窑也大致相似。
不过由于地域和民族的差别，还具有某些地方特色和民族风格。
△ 三彩龙纹砚台及海棠形笔洗辽代砚长17.8厘米，垫圈长14厘米辽代瓷器可以划分两大类，即中原类和契丹类。
中原类型的瓷器有从北方流入契丹的，也有北宋工匠流转到辽地后在当地烧造的。
这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、杯等。
精细瓷器胎白、坚致，釉润似玉，颜色白中闪黄，外壁多刻莲瓣纹。
有的底足阴刻“官”或“新官”、“尚食局”等题款。
当系官窑制品，产品胎质莹白坚致，釉色白而微微泛青，十分精致。
契丹类型的瓷器主要器型有鸡冠壶、凤首壶、长颈瓶、鸡腿瓶、穿带壶、海棠式盘等。
单色釉品种较多，有白釉、黄釉、绿釉、酱釉、茶叶末釉，也有部分三彩釉及白釉剔花的。
△ 山西窑黑釉剔花鱼纹瓶金代高22厘米鸡冠壶、穿带壶以用皮子缝制的皮囊壶为原型。
鸡冠壶的一般形式是上薄下厚、上扁下圆，上端有管状流口，旁边或有鸡冠状饰物、马鞍状饰物，或有半环梁、圆环梁、横梁等。
有的鸡冠壶的边缘，甚至做出连接皮子的缝线和针脚。
辽代鸡冠壶一般说矮的比高的时代要早；壶的上部鸡冠或马鞍饰物有单孔的比有双孔的要早；平底足的比凹底足的要早。
辽金元时期的瓷器设计
16、辽金元时期的瓷器设计辽、金、元时代的陶瓷器具有鲜明的民族风格与地域特点。
一、辽代陶瓷陶瓷器类辽代陶瓷器多为酒具、茶具、盛食具、贮藏器和日用杂器，大都为民窑产品。
辽宁、黑龙江、吉林、河北、山西、内蒙古和北京地区的辽契丹贵族墓和汉人墓中均出土有辽窑烧制的白瓷和酱、黄、绿色釉及三彩陶器。
传世品中辽陶瓷以黄、绿单色和黄绿白三彩釉陶居多。
辽代瓷器有白釉黑釉白釉黑花瓷。
陶器有黄、绿、黑、白单色和黄、绿、白三彩釉陶。
民窑制品胎质粗糙，均施化妆土。
白瓷釉白微黄，胎色白带红、黑色杂质点；黑釉瓷釉色纯黑；白釉黑花瓷胎色白,黑花呈色黑黄官窑白瓷胎质细白，釉色纯白或白中泛青，釉质莹润，佳者与定窑上品相类，有的于器底刻“官”或“新官”款。
黑釉瓷胎质细白，釉色黑中闪绿，积釉处如堆脂，光泽较强；白釉黑花瓷的胎色白中闪黄，有黑色杂质点；单色釉和三彩釉陶器的胎质细软，作淡红色，施化妆土。
官窑三彩色釉娇艳光洁，民窑三彩色釉鲜艳不足，釉层易剥落。
白釉陶器釉质欠润泽，白釉上点绿彩者颇为美观。
陶瓷器造型辽代瓷器可分两大类，即中原类和契丹类。
中原类型的瓷器有从北方流如契丹的，也有北宋工匠流落到辽地后在当地烧造的。
这一类型瓷器的主要器型有注壶、温碗、盖罐、小罐、盏托、长颈壶、花口碗、唾盂、香炉、盘、碟、怀等。
精细瓷器胎白、坚致，釉润似玉，颜色白中闪黄，外壁多刻莲瓣纹。
有的底足阴刻"官"或"新官"、"尚食局"等款。
一般白瓷胎稍厚，釉胳粗，呈牙白色，多光素无纹。
契丹类型的瓷器具有本民族的凤格，主要器型有：鸡冠壶、长颈瓶、凤首壶、穿带壶、鸡腿瓶、海棠式盘等。
时代越晚，契丹式瓷器越少。
鸡冠壶是辽瓷中最有特色的造型，它的原型是契丹族游牧时用以盛水或奶的皮囊壶，最早的鸡冠壶完全模仿皮襄壶，皮革缝制的痕迹郡很逼真，甚至还堆出皮绳、皮扣；时代越晚，皮囊壶的特征就越少，有些仅成为装饰。
辽代瓷窑集中在今辽宁和河北、山西的北部，主要有上京窑(今内蒙古巴林左旗东镇)、赤峰缸瓦窑、辽阳江官屯窑、北京门头沟窑等，主要产品是白瓷、黑瓷和三彩陶器陶瓷装饰技法辽代陶瓷受中原装饰技法的影响,有刻划、剔、印、彩绘和色釉装饰，以简朴豪放为特点。