画面的布局
影视艺术的空间构成方式
影视艺术的空间构成方式
影视艺术是一种通过影像和音频来传达故事情节、情感和主题的艺术形式。
而空间构成是影视艺术中非常重要的一个因素，它可以通过画面的布局、角度、镜头、景深等手法来营造出不同的空间感和情绪。
影视艺术中的空间构成方式包括：
一、画面布局
画面布局是影视艺术中最基本的空间构成方式。
在画面的构成中，通过线条、形状、色彩等元素来组合画面，创造出视觉上的平衡与美感。
例如，在拍摄对话场景时，可以采用分镜头的方式，让两人分别在画面的左右两侧，来传达相互对话的关系。
二、角度
角度是影视艺术中营造空间感的重要手段之一。
不同角度的拍摄可以营造出不同的空间感和情感，例如低角度可以强调人物的威严和力量，高角度则可以强调人物的软弱和小
三、镜头
镜头是影视艺术中营造空间感的重要手段之一。
通过不同的镜头焦距和景深等参数的调整，可以创造出不同的空间感和情感效果。
四、景深
景深是指在一张画面中，有些部分清晰而有些部分模糊的现象，它是由光圈和镜头焦距等因素决定的。
通过调整景深可以营造出不同的空间感和情感效果，例如虚化背景可以让人物更加突出，强调人物
的情感状态。
总之，影视艺术的空间构成方式非常丰富，通过画面布局、角度、镜头、景深等手法的灵活运用，可以创造出不同的空间感和情感效果，让观众更加沉浸于影视世界之中。
画面布局相关知识点总结
画面布局相关知识点总结画面布局的基本原则1. 对称与不对称对称布局是指在画面中心轴线两侧元素的形状、大小、颜色或位置等方面基本相等或相似，形成一种平衡的感觉。
而不对称布局则是指画面中心轴线两侧的元素不对称，形成了一种动态的不平衡感。
在不同情境下，对称和不对称布局都可以产生不同的视觉效果，设计师需要根据具体需求选择合适的布局方式。
2. 比例与平衡在画面布局中，元素之间的比例和平衡十分重要。
不同大小、形状和颜色的元素需要合理地搭配，以达到整体平衡的效果。
同时，要注意不同元素之间的比例关系，避免出现过于突兀或不协调的情况。
3. 空间与留白艺术家常说“你的画面是你没有画的部分”。
空间和留白在画面布局中扮演着重要的角色。
合理的留白可以使画面更加干净利落，让人眼前一亮。
同时，空间的运用也是画面布局的一种技巧，通过控制元素的位置和间距，使整个画面更有层次感和动态感。
4. 重点与呼应画面中的重点元素是吸引观众注意力的焦点，可以通过颜色、大小、形状等方面的处理来突出。
而呼应的元素则是与重点元素相辅相成的，使整个画面更加有机和谐。
画面布局的应用1. 摄影在摄影中，画面布局是摄影师需要重点关注和处理的问题。
通过选择合适的构图和角度，控制景深和焦距，可以使画面更具吸引力和表现力。
同时，摄影师还需要合理地运用色彩、光影等元素，使整个画面更加生动和有趣。
2. 绘画绘画作为一种艺术表现形式，画面布局同样至关重要。
通过构图、色彩、线条等方面的处理，艺术家可以表达出自己的情感和观念，让观众更容易地理解作品的内涵和意义。
3. 设计在设计领域中，画面布局是设计师必须要掌握的基本技能之一。
无论是海报、广告、书籍、网页还是平面设计，合理的画面布局都能够提升作品的视觉效果和实用性。
设计师需要综合考虑信息传达、视觉冲击力和用户体验等方面，找到最佳的画面布局方案。
画面布局的注意事项1. 简洁明了画面布局应该尽量简洁明了，避免出现太多复杂的元素，让观众一眼就能明白画面所要表达的信息。
直播坐播画面设计方案
直播坐播画面设计方案设计方案：1. 整体风格直播坐播画面的设计风格以简洁、现代为主，注重视觉层次和清晰易读的信息展示。
色调选择以明亮、柔和的色彩为主，以增加舒适感和吸引力。
2. 画面布局将画面分为主要的视频区域和周围的信息展示区域。
视频区域位于画面的中央，提供清晰、稳定的直播画面。
信息展示区域位于视频区域的周围，可以展示直播房间号、直播主播名字等关键信息。
3. 视频区域设计视频区域将直播画面展示为一个大窗口，确保高清、流畅的画质。
可以添加一些简单的动画效果，如过渡或可爱的装饰元素，以增加视觉趣味。
4. 信息展示区域设计信息展示区域可以分为上、下两部分。
在上部分，可以显示直播房间号码以及直播主播名字，使用简洁的字体和符号来突出重点。
在下部分，可以展示直播互动的信息，如实时评论或礼物收到的数量等。
5. 弹幕设计直播过程中，可以添加弹幕功能，让观众可以发送弹幕评论或提问。
弹幕应以不影响视频观看为前提，颜色选择应与整体色调协调。
6. 特效与转场为了提高观看的愉悦度，可以在适当的时候添加一些特效和过渡效果。
例如，当直播开始或结束时，可以加入一些华丽的转场动画效果。
7. 其他设计细节在画面上可以添加一些小图标或按钮，方便观众进行互动、打赏或关注等操作。
这些元素应以简洁、直观的方式展示，不占用过多的屏幕空间。
总之，直播坐播画面的设计方案应注重用户体验，保证画面清晰、信息传递明确，并且增加一些视觉趣味和互动元素，以提高直播的吸引力和观看体验。
以上是一种不带标题的设计方案，可以根据具体需求进行调整和扩展。
网课画面布局设计方案
网课画面布局设计方案在设计网课画面布局方案时，需要充分考虑用户体验和教学效果。
下面是一个设计网课画面布局的方案，包括主要元素和布局原则。
主要元素：1. 视频窗口：用于播放教学视频的区域。
可以将视频窗口放置在中央位置，以便学生集中注意力观看。
2. 互动区域：用于学生和教师之间的互动，比如聊天、问答、投票等交流方式。
可以将互动区域放在视频窗口旁边，方便学生在观看视频的同时参与互动。
3. 教学内容区域：用于展示教学内容，比如课件、讲义、习题等。
可以将教学内容区域放在视频窗口下方或右侧，方便学生在观看视频的同时查看教学内容。
4. 学生列表：用于展示学生的信息，比如姓名、头像等。
可以将学生列表放在视频窗口旁边或下方，方便教师了解学生的参与情况。
5. 文字聊天区域：用于学生之间的交流。
可以将文字聊天区域放在互动区域旁边或下方，方便学生之间的交流和合作。
布局原则：1. 界面简洁明了：避免过多的信息和功能堆砌，保持界面简洁明了，便于学生和教师的操作和使用。
2. 视频窗口优先：将视频窗口放在突出位置，以便学生集中注意力观看教学视频。
3. 互动与教学内容并列：将互动区域和教学内容区域放在同一水平线上或同一垂直线上，并且与视频窗口相对齐，方便学生在观看视频的同时参与互动和查看教学内容。
4. 学生列表和文字聊天区域放置不固定：根据实际情况和用户需求，学生列表和文字聊天区域可以放在视频窗口旁边、下方或右侧，以便学生和教师的使用和交流。
5. 响应式设计：考虑到不同设备和屏幕尺寸的适配问题，设计时应采用响应式布局，以确保在不同设备上的显示效果和用户体验。
总结：设计网课画面布局时，需综合考虑用户体验和教学效果。
通过设置视频窗口、互动区域、教学内容区域、学生列表和文字聊天区域等元素的布局，可以帮助学生集中注意力观看视频、参与互动和查看教学内容。
同时，界面简洁明了、响应式设计等原则也有助于提升用户体验。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局及结构分析十分重要，它对于电视节目的观赏效果和传达信息起着至关重要的作用。
本文将从整体布局及局部结构两个方面对电视画面构图进行分析。
一、整体布局分析1. 画面的分割线：电视画面通常被分为上、中、下三个部分。
上部常用于显示电视节目的开头信息，中部展示主要内容，下部用于辅助信息的显示。
2. 高低距离：画面布局中通常将重要的内容放在上部，而次要内容则放在下部，形成高低对比，以吸引人们的注意力。
3. 对角线原则：对角线分割是电视画面布局设计中常见的原则之一。
对角线分割的画面能够给人一种动感和稳定的感觉，同时也能够强调画面中的重要元素。
4. 对称和非对称：电视画面的对称与非对称布局直接影响观众的视觉感受。
对称布局能够给人以整齐、平衡和稳定的感觉，而非对称布局则能够产生立体感和活力。
5. 画面的层次感：在电视节目中，画面的层次感是通过前景、中景和背景的设置来形成的。
通过合理的层次感，可以使观众更好地理解画面中各个元素之间的关系。
二、局部结构分析1. 画面的视线引导：良好的画面构图应该能够引导观众的视线，使其专注于重要元素。
通过摄像机的移动、镜头的角度等方式，可以有效地引导观众的视线。
2. 画面的重点：画面的重点是指在整个画面中最吸引观众注意力的元素。
通过适当设置画面的重点，可以使观众更容易理解电视节目要传达的信息。
3. 画面的对比：画面构图中的对比可以通过色彩、亮度、对比度等方式来实现。
通过对比，可以突出画面中的重要元素，增加视觉冲击力。
4. 画面的平衡：画面构图中的平衡能够给观众以舒适的感觉。
通过合理地安排画面中各个元素的位置和大小，可以实现画面的平衡。
5. 画面的运动感：画面的运动感可以通过镜头的移动、人物的动作等方式来表现。
良好的画面构图应该能够使观众感受到画面中的运动和活力。
在电视画面构图的布局及结构分析中，需要考虑到其与电视节目类型的匹配性以及观众的感受。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面构图的布局及结构是指电视节目中的画面是如何组织和排列的，以达到视觉效果和传达信息的目的。
良好的画面构图能够吸引观众的注意力，强调节目的重点，让观众更加容易理解和接受所呈现的内容。
下面将从几个方面进行分析。
电视画面的布局一般可以分为上下左右四个部分。
上部分通常是用来显示节目名称、主题、标识等，以便观众一眼就能了解节目的内容和属性。
下部分是用来显示字幕、弹幕、说明文字等，以便观众理解和接收节目的细节信息。
左侧和右侧一般是用来显示主持人、嘉宾、演员等人物的特写或全景画面，也可以用来展示一些相关的图表、文字等，以便观众更加直观地理解和感受。
电视画面的结构一般可以分为平面和立体两种形式。
在平面结构中，画面的元素主要是以平面的形式进行排列和组合。
人物可以通过左右摆放、上下对称等方式进行布局。
图表、文字、画面等元素也可以通过平面布局来突出画面的重点和层次。
在立体结构中，画面的元素主要是以三维的形式进行排列和组合。
虚拟场景、特效等可以通过立体布局来增强画面的立体感和真实感。
合理运用镜头的位置、角度、焦点等也能够增加画面的层次感和动态感。
电视画面的布局和结构还需要考虑到观众的观看习惯和心理感受。
观众一般会倾向于关注画面的中心，因此在布局时应该将重要的元素放置在画面的中心位置，以便观众更加容易注意到。
除了以上几点，还需要合理运用对比、对景、对人、对色等手法来增加画面的视觉冲击和艺术效果，以吸引观众的注意力和兴趣。
电视画面构图的布局及结构需要考虑横竖、平立、主辅等方面的因素，以及观众的观看习惯和心理感受。
通过合理运用这些要素和手法，可以使电视画面达到更好的视觉效果和传达信息的目的。
Chap8-2摄像构图原理
一、画面布局
§8—3 摄像构图原理
本节重点 一、什么是画面布局？ 二、如何去表现主体？ 三、掌握陪体的作用？
二、画面均衡 画面均衡是人们对画面表现主题的一种形式感 觉（心理平衡感） ，是产生稳定感受的因素。
对称均衡：主题居中，左右对称。特点： ★稳定感强，多用于严肃、庄重场合； ★构图形式呆板、单调、无趣味。
二、画面均衡
非对称均衡：主要运用人们心理上的感觉和生 活中的体验，形成画面中力度和价值上的均衡。 特点：
二、画面均衡 1、各种构图要素对均衡的影响
（1）物体形状、大小、位置
（2）色彩与明暗：暧色调比冷色调重；暗色调比 亮色调重；但明亮物体比灰暗物体显得大些，冷 色调物体比暧色调物体突出一些。 （3）质感与线条：粗糙比细腻的重；线条粗、 密比细、疏的重；轮廓实比虚重。
§8—3 摄像构图原理
一、画面布局
二、画面均衡
三、画面对比
四、画面的视觉节奏
五、画面的统一性
§8—3 摄像构图原理
本节重点
一、什么是画面布局？
二、如何去表现主体？
三、掌握陪体的作用？
一、画面布局： 是构思、组织、安排画面各个成分的相互关系， 组成思想、内容与表现形式统一的完美画面。
1、取景范围与画帧边框关系 安全字幕区 安全活动区
井字（九宫格）的交点往往是视线集中 的地方，安排主体在这些位置附近，既能与 其它物体形成呼应，又能符合人的视觉习惯 面容易被接受。
一、画面布局
主体的表现手法
A、直接表现：主体在画面上占较大面积或处于突 出位置，以利于鲜明、细致地表现主体的特征和质 感，达到开门见山、一目了然的效果。
●安排主体处于最近处（画面中占较大的面积）； ●利用有力的拍摄角度（主体形态、姿势、位置）；
导演如何处理场景的布局与构
导演如何处理场景的布局与构建筑导演的布局和构图手法非常重要，它们直接影响着电影的视觉效果和故事表达。
本文将探讨导演如何处理电影场景的布局和构图，以及这些技巧如何为电影创作增添魅力。
一、场景布局的重要性场景布局是指导演将各个元素有机地安排在画面中的过程。
一个合理的布局能够凸显场景的主题和情感，更好地传递故事的意图。
导演通常会根据故事的需要，确定场景中角色、道具和背景的位置和分布。
二、对称与不对称的运用对称布局是指将画面分为左右或上下两个对称的部分，可以创造出稳定、整齐的视觉效果，常用于表达平衡和秩序。
例如，将主角放置在画面的中央，两侧对称地摆放其他角色或道具，可以在不经意间体现出主角的重要性。
不对称布局则能够营造出张力和不稳定感，适用于表达紧张、混乱的情绪。
三、线性构图的运用线性构图是指导演通过线条的引导，将画面分为上下、左右或斜线方向，以增强画面的动感和视觉冲击力。
例如，在追逐场景中，将角色沿着一条斜线运动，可以给人以速度感和紧迫感。
线性构图还可以用来表达角色之间的联系和关系，如两个人站在画面的两端，通过一条线将他们连接起来，暗示他们之间的互动。
四、前景与背景的营造前景和背景的设置可以帮助导演创造丰富的层次感和立体感。
将重要的角色或道具放置在前景中，可以突出其重要性，吸引观众的注意力。
同时，在前景和背景之间安排适当的深度，可以营造出层次感和空间感，使画面更具立体感。
五、运用镜头语言导演可以通过选择不同的镜头类型和镜头角度来达到不同的效果。
广角镜可以拓宽画面，突出环境的氛围；长焦镜则可以拉近视角，突出角色的情感。
低角度拍摄可以使角色更具威慑力和英雄感，高角度拍摄则能够表现出角色的卑微和无助。
导演还可以运用倒影、特写等镜头语言，进一步丰富画面的表现力。
总结：导演通过合理的场景布局和构图手法，可以增强电影的视觉冲击力和故事表达能力。
对称与不对称的运用、线性构图的运用、前景与背景的营造以及运用不同的镜头语言，都是导演在处理场景布局和构图时需要注意的要点。
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画面的布局（重要）布局的地位非常重要！一幅插画或概念绘画作品(Concept Painting)如果没有很好的布局，其任何细节之处就不可能得到成功的体现。
而对于环境概念作品（Environment Concept painting）布局可能会相当困难，因为其所需关注的焦点不会像人物作品那样明显。
在这里我们将一起探讨如何创造吸引人的、完美展现作品的布局以及一些布局的技巧。
首先我会介绍几个拜占庭式布局iconic composition和形式布局的成功的范例以及什么是三分法和黄金分割定律the golden rule的概念。
我们将展开讨论如何成功的创作一幅作品，并针对艺术家选择布局这样一个特殊的形式来组织场景的原因做出解释。
三分法（The rule of thirds）三分法是由黄金分割定律（the golden rule）而来的，实际上是同一个概念，只是三分法针对摄像比例（photographic proportions）作了些微改动。
我认为正是因为其前身非常简单，所以理解起来更加容易。
在这里我们以实例来说明究竟什么是三分法。
你应该注意到主要的焦点大都直接位于“黄金分割点”（“golden means”）上。
而其他物体则安排在收敛线的附近（如飞鸟），但不是直接在上面，以免抢了焦点的风头。
这些线互相交叉形成左上、左下、右上、右下四个定点。
注意所有这些“热点”（hotspots）都是偏离画面中心位置的。
两个最好的“权力点”（power points）是右上点和右下点，因为当人欣赏一幅画时，其视线从左下角进入，然后穿过画面中心，最后停在右边的“黄金点”位置——“趣味中心点”（Center Of Interest）上。
视线之所以从左下方进入是因为我们的读书习惯是从左向右。
这个心理学现象很多年前就被证实了。
下次参观陈列古代耶稣基督题材的绘画作品the Old Masters paintings的艺术画廊或博物馆时，你可以观察一下在“黄金分割”位置上有多少兴趣中心（Center Of Interest）。
以上是一个关于三分法的例子，是一个垂直画面。
如你所见，无论画面比例如何，三分法都适用。
注意热点是落在收敛线的中心附近。
应格外小心的是不要把两个同等重要的兴趣中心直接放在两个黄金分割点上，尤其是位于画面的两侧。
这会混淆观察者的视线，使其在两个兴趣中心之间游离不定，最后厌倦而离开。
黄金分割定律和三分法：神圣的比例将画面从水平方向和垂直方向分别分成三部分时，线条交叉的地方就是一个“黄金分割点”（Golden Mean），或者说是放置焦点的最佳位置。
黄金分割定律起源于古希腊。
古希腊人既是伟大的数学家，同时又是伟大的艺术家，他们认为在布局上存在着一个达到最佳审美效果的平衡。
经过进一步发展，定义了所谓的“权力点”（power points），权力点被放置在黄金分割定律中线条交叉的地方。
被安置在权力点上的主要对象则进一步被称为焦点。
黄金分割定律通常可以用来确定画面比例。
读了下文你会发现大部分图像都采用了相似的尺寸，并且都形成一个“黄金矩形”（Golden Rectangle）。
在今天你可以到处发现黄金矩形的存在：信用卡、电话卡、书籍封面……，都遵循了这个比例。
这个黄金分割率The Golden Ratio（长边与短边之比）也存在于许多自然现象中。
人鼻子的长度与下巴底部到鼻子底部之间的距离之比就符合黄金分割率。
甲壳类动物的螺旋形生长也遵循了这个比率。
这个神圣的比例是一种内在的美学标准指引着我们的审美观。
下面的图形说明的是如何运用黄金分割定律在给空白画面划分空间。
基本原理就是把一条线分成两部分，最小部分与最大部分之比等于最大部分与整条线的长度之比。
换言之就是A/B = B/(A+B)。
这个比率约是1/1.618。
说实话，我始终搞不清楚它究竟意味着什么。
但在我刚开始绘画时，遵循这个比率安排版面非常管用。
现在我仍然这样做。
刚开始，你可能会发现对于每一幅作品的版面安排该比率都适用。
先以该比率大体安排好画面可以时刻提醒何处该放置重点对象，有助于实现成功的布局。
“隐含格式”（Implied Forms）是隐含的线条（Implied Lines）的集合，保持画面紧凑不松散。
如果显露出来，它们会使眼睛产生愉悦的感觉从而停留在画面上。
下文将以实例介绍多种不同的隐含格式和布局方式。
隐含格式：环形环形由连续的“曲线”组成，其环形的运动轨迹将视线牢牢地吸引在画面上。
在自然界及人类创造物中有许多的圆环形物体。
运用到布局上时，可以一种很明显的方式，也可只稍稍提一下。
上图就是一个非常典型的环形格式的应用。
注意观察龙体形成的圆环是如何将你的视线引向焦点的。
隐含格式：辐射状辐射状由“线条”在中心交汇处的结点及由中心向外的辐射组成。
在自然界中辐射状物体随处可见。
人造的辐射状物体最典型的例子就是车轮轮辐。
当视线触及辐射状时会产生两种结果：或者被吸引到画面区或者被引到画面以外。
所以使用辐射状时一定要小心使视线不被引到画面以外。
隐含格式：十字形“反作用力”（Opposing Force）的使用给画面增添一种和谐有凝聚力的感觉。
十字形中水平线起“制动器”（stopper）的作用，垂直线则扮演了领导者的角色。
摩天大楼的窗户就呈十字形从而引起你对该建筑物的关注。
另外十字形还有宗教上的意义，巧妙地运用能使画面带上深远神秘的色彩。
下面的这幅作品中，Hong Kuang就巧妙地运用了十字形的布局。
或许有人认为是“L”形布局。
我们从以人物身体为中心水平穿过的粗线条就可断定是“十字形”。
阴暗的面部表情、作品主题以及创作者运用象征性布局的能力再一次证明了这一点。
下面幅作品中Daryl Mandryk将十字形布局和拜占庭式布局成功地结合在一起。
这是创作英雄主义题材或连环画时常用的布局方式。
像Brom和Frazetta等才华横溢的艺术家们就经常在作品中采用该方式。
隐含格式：连环形环形布局的一种！我再次选择这种布局类型来增强作品的动感。
你可以清楚地观察到视线是如何随着连续的环形穿过画面到达焦点的。
这幅作品另外一个值得注意的地方是实际上我同时用了两种布局方式：环形布局和拜占庭式布局（iconic composition）。
隐含格式：三角形或金字塔形这种格式有一个“坚实的基础”，表现在稳固性上，同时还有高度和力度上的优势。
埃及金字塔存在了上千年，而其他形状的坚实的建筑物早已化为废墟。
下面这幅作品的形状是经过精心安排的，其三角形或金字塔形的布局、显而易见。
它的创作始于一个三角形，很简单的一个抽象布局。
我只是让所有的东西从那里开始流动……很快它的形状就形成了。
隐含格式：“L”形或矩形这是一个非常漂亮的“框架”，可以用来强调重要的形象。
很多情况下是“框中有框” 。
画面右边悬垂的树枝形成了一个“矩形”，突出了画面主要要刻画的对象。
通过该方式就可以使“兴趣中心”跃然纸上，很容易被观察到。
隐含格式：拜占庭式一些艺术理论主张作品最重要的信息应该放在靠近画面中心的位置。
这可能使一些同学感到迷惑不解，因为它和“黄金分割规则”的许多理论相冲突。
一般的拜占庭式布局都是通过一种特定的方式来表达一个主题。
拜占庭式布局或“形式细分”（Formal Subdivision）最大程度的体现了主题的贵族或宗教意义上的主旨。
早期经常使用这种布局风格，并创造了许多优秀的布局。
通常拜占庭式布局被用来表达象征性的主题，如英雄主义或宗教方面的在这幅画上我采用了自由画法（liberty of drawing）来展示拜占庭式布局中空间的分割。
这是许多插画艺术家创作插图时常用的技巧，来显示空间划分及作品的焦点。
著名插画家Andrew Loomis将这个技巧发挥到极致，其著作《创意插图》（“Creative Illustration”）对此有更深层次的讲解。
注意，焦点稍稍偏离了中心位置，而所有的收敛线都导向兴趣中心点。
另外，注意人物头部是如何直接落在延展线的菱形上的。
还有一点是我选择该布局方式来进一步强化人物的帝王气魄和英雄主义气概。
在这里Tong Wu堪称完美的运用了拜占庭式布局！再次观察人物是如何落在画面中心附近位置的。
对该作品我已经将空间进一步的进行了划分，将图像分解成许多小的部分，这样你就可以看到作者是如何将画中各事物进行平衡的。
最后的技巧、小贴士当开始创作作品时，你会有许多不同的方式处理空间分割。
一天下来，这些布局方式就成了开始创作的指针和起点。
一旦能够自如的布局一个场景，你就可以抛开形式布局的限制自由发挥了。
大多数环境设计艺术家都从事于娱乐界，这就意味着有时需要利用环境作为舞台制作一些电影场景或“难忘的场面”。
你会想到利用所掌握的布局方面的知识来引导观众的视线，使观众产生一种亲临其境的感觉。
在任何环境概念创作(Environment Concept Painting)中唯一要记住的就是要有一个明确而有吸引力的焦点。
如果没有让观众视线得到休息的地方，该作品就缺乏影响力，不会引起观众持久的兴趣。
概念艺术家Concept Artist的工作就是实现现实中不能实现东西。
他们的工作是每一样产品的第一步，因此必须创造出活力四射的形象来振奋其他的队员，令他们愿意继续接下来的工作。
下面的电影技巧cinematic tricks可供概念艺术家们选择来令作品变得更加充满激情与活力。
倾斜的镜头动感布局Dynamic composition有时为给布局多增加一点戏剧化的效果你所需要做的很简单，就是将镜头倾斜一下。
右边这幅作品就是简单的将镜头倾斜一下，观众就立刻产生了身临其境的感觉。
特别是当你尝试在环境中加入动作的描述的时候，这个方式很管用。
一些在这一行最出色的概念艺术家都使用这个技巧。
看一下Episode 1、2、和Episode 3中Ryan Church的任何一幅作品就知道了。
使用透视效果将视线引向焦点引导视线当今许多概念艺术家包括我自己都将透视法作为创造激情活力的布局的工具，使其富于动感，很容易地将观众的注意力引到焦点上来。
下面幅作品中，你会注意到画面上许多物体都能将观众引到“高潮”中去。
另外，我将镜头倾斜了一点来增加画面的动感。