略谈书画赝品
艺术品赝品鉴定辩论辩题
艺术品赝品鉴定辩论辩题正方，艺术品赝品鉴定是必要的。
首先，艺术品赝品鉴定对于保护艺术品市场的正常秩序至关重要。
众所周知，艺术品市场存在大量赝品，这些赝品不仅会误导消费者，还会损害真正艺术品的市场价值。
如果没有艺术品赝品鉴定，市场上就会充斥着大量赝品，导致市场失去信任和秩序。
其次，艺术品赝品鉴定可以帮助艺术品收藏者和投资者避免受到经济损失。
在艺术品市场上，许多人会因为购买了赝品而蒙受经济损失。
艺术品赝品鉴定的存在可以有效地减少这种情况的发生，保护艺术品收藏者和投资者的利益。
此外，艺术品赝品鉴定也是对艺术品制作者的一种保护。
艺术品制作者花费了大量的心血和时间创作艺术品，如果市场上充斥着赝品，不仅会损害艺术品制作者的利益，还会对整个艺术创作环境造成不良影响。
因此，艺术品赝品鉴定是必要的，它可以维护艺术品市场的正常秩序，保护艺术品收藏者和投资者的利益，同时也是对艺术品制作者的一种保护。
反方，艺术品赝品鉴定并非必要。
首先，艺术品赝品鉴定存在着主观性和不确定性。
艺术品赝品鉴定往往需要鉴定者具备丰富的经验和专业知识，然而即使是专业的鉴定者也难以做到百分之百的准确鉴定，因此存在着一定的误判和不确定性。
其次，艺术品赝品鉴定的标准并不统一。
不同的鉴定机构和鉴定者可能会有不同的鉴定标准，这就导致了艺术品赝品鉴定结果的不确定性和不可靠性，给市场带来了混乱。
此外，艺术品赝品鉴定的成本较高。
艺术品赝品鉴定需要投入大量的人力和物力，并且鉴定结果并非百分之百准确，因此对于一些小额艺术品交易而言，进行赝品鉴定并不划算。
综上所述，艺术品赝品鉴定并非必要，它存在着主观性和不确定性，鉴定标准不统一，以及较高的成本。
因此，我们不应该过分强调艺术品赝品鉴定的必要性。
名人名句：“艺术品赝品鉴定是对艺术家的一种不尊重。
”——艺术家毕加索。
“艺术品赝品鉴定需要更加客观和科学的标准。
”——著名艺术品鉴定专家。
“艺术品赝品鉴定的成本过高，不利于市场的发展。
小心书画出版物让“赝品变真迹”
小心书画出版物让“赝品变真迹”整理编缉_《当代国画》配文作品_白丁花鸟作品文章来源_网络眼下，很多入门级的艺术爱好者越来越热衷于去市场竞宝，有读者发出疑问，很多宝贝所附正规出版社的著录，可否作为收藏的可靠凭证？一些业内人士认为，书画制假贩假的伎俩变化多端，将书画赝品混迹于公开出版物中，给伪作与赝品镀一层金，是近年来书画市场屡试不爽的“障眼法”，广大艺术爱好者应擦亮眼睛。
书画界和收藏界人士同时呼吁，受骗上当者应及时报案，执法部门对欺诈行为应予以制裁。
手法变化多端南京收藏家孔祥东近日撰文表示，各种书画大家的作品集良莠不齐，直接以卖画为目的的书画集往往有人为掺假的现象。
最严重的是全部伪作冒用已有同类、同名出版物的书号，印刷装帧往往都很精美，不是专业人员恐怕难以看出画伪，书也伪。
书画市场制假贩假现象自明清以降一直存在，书画藏家们为保险起见，一般比较信赖出版发表过的名家书画作品，特别是当艺术家已经去世无法对作品的真伪亲自鉴定时。
而无孔不入的制假贩假者正是摸准了藏家的这种心理，才动了利用刊物甚至是正规出版物为他们的赝品鸣锣开道的念头。
将赝品书画通过出版物变成“真迹”，流行的做法有：狐假虎威法卖家在拍卖图录和拍卖宣传上大肆介绍赝品，还特意指出此作曾发表于某某出版社出版的《某某画册》。
无中生有法伪造出版物，制作画册或者假出版物，连同书画作品一同向买家兜售。
移花接木法在正规出版物中，通过技术手段，撤下真品，换上赝品，重新包装印刷。
假戏真做法在正规出版社买书号，出版所谓名家字画的画册专集。
画册里煞有介事地编撰各种证实这些字画来源“真实”的故事，配上照片和评论文章。
借尸还魂法有人让曾经有过影响但现在已停刊的港台等地的艺术期刊“复活”，为他的赝品叫好。
二八分成法如果出版物里全是赝品，较容易被人发现破绽；制假贩假者便采取真迹中夹带着赝品的办法，以此迷惑买家的眼力，这招最具欺骗性。
给买家过眼的大多是行货，卖给买家的却是赝品。
收藏名人书画小心陷阱：制假有三种
大家在市场上可以见到的假书画主要有三种：第一种是临摹仿制的名人书画，就是“依葫芦画瓢”，照着模仿，其中“高仿”书画最热门；第二种是假冒，就是干脆自己写、自己画，然后署上名人名家的姓名；第三种更厉害，就是非法复制印刷。
不用动手，直接开动机器大批量地印就是了。
总结这些临摹的、假冒的、印刷的书画作品的制假售假过程，又呈现出三个特点：一是专业化。
现在是“制假专业化、造假一条龙”。
有的是艺术院校师生临摹或者仿冒的，水平比较高，据说常常是专家也看不出来，甚至连作者本人都看不出真假。
有的作品在专业鉴定师经手之后，从假的变成真的，大摇大摆地流入市场。
二是普遍化。
现在假的书画作品，从北、上、广、深等大城市，到全国的旅游景点，从拍卖行、画廊画店到古玩市场、路边小摊，几乎随处可见。
以北京为例，在传统文化街区、古玩市场、建材市场、旧货市场、宾馆饭店、机场和书店都有。
最具代表性的是北京琉璃厂文化街、北京古玩城、潘家园旧货市场等地方。
此外，在淘宝、京东等网上商城和一些专业书画交易网上，书画交易也很活跃，鱼龙混杂的假书画占了很大比例。
就在我刚才说到的座谈会上，一位代表书法家沈鹏参会的人士就说，拍卖公司拿了很多准备拍卖的沈鹏作品请他们鉴定，结果95%都是假的。
三是公开化。
现在如果你走进这类书画交易场所，卖方再也不象以前那样遮遮掩掩了，而是大大方方地告诉你这个是临摹的、那个是印刷的。
如果仿冒的是已经过世的名人名家作品，他还会跟你说“你就买吧，人都死了，谁知道是真是假？”在有的店里，你只要说出名字，他甚至可以像图书大厦卖书一样，在数据库里给你用拼音检索出来。
这样的仿冒书画作品大行其道，且不说收藏的人花几千几万、甚至十几万几十万，买来的很可能是假货，它的负面影响其实还要深、还要广。
从近处来说，它侵犯了收藏者和原作者权益，扰乱了艺术品市场秩序，损害了艺术家乃至整个国家的声誉。
从远处来说，它只会给我们的后代留下一大批号称艺术品的赝品，让我们的子子孙孙纷纷掉进“伪艺术”的陷阱。
仿品书画并非全无价值
仿品书画并非全无价值书画鉴定行业中所谓的“赝品”，通常又称为“伪作”，它是指并非一名家所作，却被冠以其名的书画仿制品。
书画赝品最早究竟什么时候出现？作伪者又是出于什么样的动机？目前恐怕还很难定论。
但是有一点可以肯定，书画的赝品，是书画家创作出来的。
如果书画家没有很深的造诣及功底，很多赝品也不可能乱真。
之所以这么说，是因为绝大多数书画家，都是先从临摹名作起笔的，而把名作临摹得惟妙惟肖，几乎是大多数书画家的心愿。
当一些书画家临摹成功了，一批赝品就诞生了。
近年来，随着市场经济的繁荣，各种书画艺术市场(如画廊、文物公司、书画拍卖会、博览会等)的出现，一些不法商利用书画赝品巧取豪夺，给书画艺术市场的正常发展带来了消极影响。
如今，“打假”呼声一浪高过一浪，使得很多收藏者一遇到赝品便视作祸水，不分青红皂白，一律认为低劣，不值分文。
保昌字画商城王经理说，其实，赝品书画，并非个个都是“劣质产品”，其价值以及在书画行业中的影响力，正在受到越来越多的书画专业人员的认同和证实。
比如，仿造的作品，由于年代久远或其他一些原因，历史上一些书画名家的作品相继失传，于是就出现了以仿品来替代真迹的方法，来填补书画史上某一作者代表作品的空缺。
如著名的岳飞草书的《前后出师表》、《满江红》等，字写得好，被艺术界尊为神品，但不是岳飞所为，而是明代某书法家的托名仿造。
再如北京的后门造专门仿造明清以来的宫廷大家，如郎世宁、蒋廷锡等。
再如扬州货，专仿造历代青绿山水画，如仿仇英《仕女游春图》，绢本，重彩画亭阁、仕女扑蝶嬉戏、一老者亭中观看等，动中有静，静中有动，为清代中叶扬州仿品中的上品。
因此，世人虽然对仿品痛恨万分，可张大千的许多伪作却备受推崇追捧，世界上许多博物馆都藏有他的伪作，其艺术价值及在中国美术史上的地位较之古代名家的真迹有过之而无不及。
保昌字画商城王经理最后说，仿品书画并非全无价值，一定要一分为二地看待问题。
拍案惊奇话赝品(三)潘天寿、何海霞书法赝品例析
拍案惊奇话赝品（三）潘天寿、何海霞书法赝品例析拙文连载两期，有朋友读后对我说，这种文章虽然用心良苦地揭示了艺术品市场中一些令人痛心的现象，但恐怕会引起一些拍卖公司的不满；而有些赝品已经被人“走眼”相中，乃至花了大把的冤枉钱，这些人看到文章，可能也不太舒服……朋友劝我还是收笔为妙。
可是我想，这些文章本来就是为了向读者介绍在红火的艺术品市场背后的一些现实状况，以引起人们的警惕。
笔者所要抨击的，是那些唯利是图的作伪者。
我相信绝大多数的拍卖公司，其初衷和愿望是良好的，是认真、负责的。
即使由于疏忽大意等原因，曾经推出过某些赝品，对于笔者不点名的涉及与善意的批评，这些拍卖公司是会理解的。
他们必然会严于把关，努力工作，减少失误,净化市场——因为只有这样做，拍卖公司才会真正发展壮大，才能最终赢得市场，从而在行业之间日益激烈的竞争中立于不败之地。
至于对已经花了不少冤枉钱，却不慎买了赝品的那些朋友来说，拙文只能如“苦口良药”“逆耳忠言”了。
如果这些朋友从笔者所举的事例中，能举一反三地总结教训，从而不断“充电”，积累经验，相信今后会少花，甚至不花冤枉钱。
当然，作伪者不会轻易改弦更张，甚至还会不断修炼“道行”，变本加厉地继续从事害人、害己的制假、贩假行为。
但魔高一尺、道高一丈。
抨击作伪者，尽可能压缩赝品的市场，维护收藏爱好者的利益，是笔者的愿望。
诚然，一个人的力量是有限的，因此，笔者更感激《收藏》杂志社基于强烈的社会责任感，为揭露丑恶、打击伪劣，呼唤公平、公开、公正的艺术品市场秩序，提供了如此之好的平台。
出于这一点，我更应继续写下去，相信也会得到广大读者的认同和支持。
本期，笔者谈谈市场上名家书法的赝品问题。
一2021年的艺术品市场可谓热火朝天。
其中潘天寿书画作品的价位增长尤为突出。
在中国嘉德2021年春拍中，潘天寿的《鹰石山花图》突破了千万元大关，以人民币1171.5万元成交。
据“雅昌艺术网2021年国画400成分指数”分析，潘氏绘画作品的当前指数为*****元/平尺，其书法作品的价位也呈迅猛上升之势，平均每平尺约在4万～6万元。
书画造假究竟有哪些手段
书画造假究竟有哪些手段
众所周知，书画真伪鉴定一直是书画收藏和书画研究中的难题。
随着科技的发展，书画造假的手法也是层出不穷，目前都有哪些主要的造假手段呢?
尹毅认为，以前书画作伪的手段主要有摹、临、仿、造、改、代等，而近几年，又出现了水印添墨、电脑刻章、装裱作旧、伪画伪跋等科技含量较高的作伪手段。
特别需要注意的是，伪劣出版物也是一种制假手段。
有些赝品卖家为了证明所销售的赝品是真品，会向买家提供画家本人与该赝品的合成照片。
有的买家见此合成的假照片就丧失了对赝品的警惕性，从而上当受骗。
面对这种假作品加假照片的双假现象，更要有所警惕。
要认真观察照片上是否有电脑合成或者剪贴拼接的痕迹。
随着图像技术的不断发展，假照片将会越来越逼真。
所以，最重要的是不要以合影照片作为判别作品真伪的主要依据。
赝品销售者往往会用各种假证据欺骗买家。
假鉴定证书就是最常见的“证据”之一。
与赝品配套销售的假证书往往盖有“国家文物局书画鉴定委员会”、“中国书画鉴定委员会”等假公章，有的证书中
还有假冒的鉴定专家签字，以及赝品与作者在一起的假照片。
赝品加假证书，再加假的合成照片，其欺骗性、危害性就更大。
近些年来，伪劣艺术宣传品有所泛滥，许多伪劣书画家利用出版、新闻媒体推销其伪劣作品。
更严重的是这些伪劣出版物被作为制假、售假的一种手段进入了书画艺术品市场。
由于人们对出版物的信任，被收录在出版物中的伪作就很容易地被拍卖公司和买家认可，这种赝品就能堂而皇之地进入正规销售渠道，公开售出。
赝品古画诈骗案辩论
赝品古画诈骗案辩论2012年8月，郑州市人民法院，一件饱受关注的古宝诈骗案当庭宣判。
老农朱云的祖传古画被鉴宝专家刘岩用“赝品”的名义17万贱买，谁知转眼间这幅画就以8736万的高价被拍卖！这幅画到底是真迹还是赝品？为何前后价格会相差500多倍？最终法院又会如何判决呢？祖传画作朱云本是郑州的普通市民，以务农为生，祖上也曾阔绰过，家里还藏着上了年代的画作。
但一直都是束之高阁，轻易不肯示人，一方面是祖宗所传之物，另一方面也怕被不怀好意之徒盯上。
然而到了朱云这一代，家里经济条件不太好，外面还有一些负债。
因此朱云有心将这幅画换来自家的富足，而且朱云认为祖传的这幅画很有可能就是大名鼎鼎的《嵩阳汉柏图》。
《嵩阳汉柏图》，可是当年清乾隆帝仿效尧禹舜巡狩“五岳”之典时，游历嵩山的嵩阳书院后所作，而画面上的柏树，也大有来历，那可是汉武帝时代栽种下来的。
这幅画的主体—汉柏，栩栩如生，题字部分笔墨也是苍劲有力，留下的章印也颇具贵气。
这些在外行的朱云看来，自家的画就是价值非凡。
如果这幅画被鉴定是真品，其现金价值可足足达到上千万，不说朱云一家三代无忧，起码能给他们家的生活带来翻天覆地的改变。
可是想法再多，朱云也不敢轻易地出售。
毕竟一家人既没有鉴赏这方面的能力，也不熟悉收藏圈，所以就算又听到风声的人过来打听，朱云也是糊弄过去了事。
而在这犹犹豫豫间，找公正的权威去鉴别，似乎成了唯一可行性的道路。
那权威的机构在哪里呢？朱云立马就想到了河南当地热播的鉴宝节目《华豫之门》。
《华豫之门》是河南卫视每周三播出的一档鉴宝类大型文化综艺节目，从2004年推出以来，在几年间一度是台柱子节目，人气是相当之旺。
专业的评审老师，鉴宝活动中的良性互动，吸引了无数观众的目光，朱云自然不会例外。
而最吸引人的莫过于，当一件件真品被专家鉴识出来之后，卖家发自内心地怒吼。
心动不如行动，朱云趁着心头的火热，拿着盛放着画作的匣子，前往了改变他之后命运的《华豫之门》海选现场。
浅论书画与赝品
场假 画。当然 ， 赝品有极其拙劣 的 ， 也有造得 几乎乱 真 的。因赝 品引起 的买卖 纠纷 接二 连三 ， 而 这类诉 讼官 司往往 是 马拉松式
的， 一旦 判决 ， 被告常 常不服 。如 ９ ０年代初 ， 吴冠 中就《 炮打 司 令部》 的画告上海朵云轩和香港永成拍卖行假 画侵权案 ， 原 因是 他们 上拍了署名吴冠 中的《 炮 打 司令 部》 。这 场 旷 日持 久、 马拉 松式 的官司最终 以公安局 笔迹 鉴定 为准 ， 最后 吴冠 中获胜 。但 法院判归判 ， 上海朵 云轩 和香港永 成拍卖行 却不买账 ， 拒 向原 告 吴冠 中赔 礼道歉。类似这种官司很多。 在国外 ， 一旦发现假 画， 是作为欺诈 罪来 查 的。而 国 内对 于 制卖假画 ， 还缺乏有效 的管理 手段 ， 因为假画鉴定 本身是一 件很
提及 书画赝 品， 受 害者深恶 痛绝 ， 得益 者一笑 而过 ， 看客 更 多的是 嗤之 以鼻 。不 少买 家 、 藏家， 视 书画赝 品为 眼 中钉 肉中 刺， 将 其 归 结 为 扰 乱 书 画 市 场 的元 凶 。 自改 革 开 放 以 来 ， 我 国 书
画市 场 行 情 日趋 火爆 ， 造 假 之 风 盛 行 。 据 业 内人 士 透 漏 ， 目前 书 画拍 卖市场上 ， 有２ ０ ％到 ６ ０ ％的赝品 ， 有些 艺术品拍卖 会甚 至满
且有 的赝品 已是很有价值 的艺术 品 ， 如 张大干仿 的八大 、 石涛 等 假画， 江寒汀造虚谷的假 画， 都 已达到几可乱真 的境 地 ， 其 中有 不
少还被世界各大博物馆收藏 ， 所 以， 有人曾说“ 大师笔下无赝品” 。 正是 由于赝品 的特殊性 ， 古往今来 ， 赝 品从 来没有 在市场 上 消失过 ， 历代 的收藏家恐 怕对赝 品已习以为常 。换 言之 ， 如果 没 有赝品 ， 那么， 宋 以前 的名家作 品绝大 多数将 不复存 在 ， 我们 更
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略谈书画赝品
书画鉴定行业中所谓的“赝品”，通常又称为“伪作”或叫“假画”、“假字”。
它是指并非某一名家所作，却被冠以其名的书画仿制品。
书画赝品最早究竟出现于何时?起初的书画作伪又是出于何种动机?目前恐怕还难下准确的结论。
但是有一点可以肯定，当书画成为商品进入市场时，任何一件倾注着书画创作者聪明才智和辛勤劳动的作品，除了带给消费者可供欣赏的艺术价值外，同时也具备了流通领域商品的基本属性，即以货币或实物形式，按各取所需、等价交换的原则进行相互间的交流，从而实现书画作品的经济价值。
正是基于进入商品流通领域后的书画作品所具备的商品属性，才使得以牟利为目的书画赝品的出现也所在难免。
近年来随着市场经济的繁荣，各种书画艺术市场(如画廊、文物公司、书画拍卖会、博览会等)的出现，书画赝品在世人面前，又好像江堤溃决，忽然间成为泛滥不可收拾之势，给书画艺术市场的正常发展带来了消极影响。
如今，社会上名家书画的“打假”呼声，一浪高过一浪，书画鉴定专业的辨真、识伪使命，似乎比以往任何时候都要艰巨得多。
但是，应该指出，书画艺术博大精深，有其自身存在和发展的规律。
如果将书画界存在已久的作品作伪现象简单地等同于一般商品的造假欺诈行为，也是有失客观、公正的，甚至还是有害的。
只有本着实事求是的态度，对此种由多重因素引发的作伪现象进行深入的分析研究，弄清它的来龙去脉，使其昭然若揭，才能彻底消除它的危害，并化腐朽为神奇，让它为书画艺术的生存和发展服务。
从书画鉴定的专业角度说，只有全面和大幅度提高书画艺术从业人员和书画爱好者对书画艺术的认识水平，才是杜绝赝品，消除作为隐患的最有效方法。
以下笔者根据自己在书画鉴定专业上的学习、工作体会，从书画鉴定的专业角度来谈谈书画赝品所产生的“辅”作用。
(一)只要我们翻开中国书画史册，就不难发现，一些具有极高历史、文化和经济价值的书画“传世名作”，就是靠“摹本”(不是真迹)形式一直流传至今的。
像晋朝顾恺之、王羲之，五代周文矩，宋代赵昌等等，他们的一些“作品”都有靠摹本传世的现象。
其实不难理解，由于年代久远或其它一些原因，历史上一些书画名家的作品相继失传，于是就出现了以“摹本”来替代真迹的方法，来填补书画史上某一时段或是某一作者代表作品的空缺。
再者，有些国家级博物馆常将古代名作同被“克隆”出来的名作赝品放在一起展出，供观者比较揣摩，达到很好的展览效果。
若遇到霉雨季节，一些博物馆也多采取以名作摹本替代原作陈列的习惯做法。
民间个别有实力的收藏家，也有过以高水准的仿品来布置自己居室的举动，这样主人外出时便可以多几分安心和坦然，凡此种种，目的都是很明确的。
让摹本为“弘扬”和“保护”艺术真品服务。
这确确实实是书画收藏界长期以来形成的默契，不因摹本的“不真”而否认其客观存在的艺术价值和经济价值。
近现代以来，“旧仿”与“名人造假”作品在收藏界的几度走俏，不正是最具说服力的吗?
(二)被视作掌握书画技能基础阶段重要课程的临摹方法，可以说是一种善意的“制赝”行为，该学习方法在千百年的书画艺术教育实践中，被公认是最为行之有效的手段，至今我国的书画艺术教育机构仍然将它定为学习书画阶段夯实基本功的必修课程。
书画界也总是将临摹前代书画名作的水平作为评价一位书画工作者艺术功力深浅与否的一个主要尺度。
当今，艺术界的批评家们，最为推崇传统型的创新大师。
这对临摹前辈书画经典之作无形之中起着一种倡导的作用。
建议有志于书画鉴定工作的人，尤其是初入道者，抽空动动笔，多多少少临摹一些书画名家的佳作，相信对你所投身的事业会大有益处。
(三)书画鉴定工作的历史经验告诉我们，书画鉴定专业是一门真正意义上的“从实践中来，到实践中去”的学问，书画鉴定工作者专业素质的高低与实际工作能力如何都集中体现在书画鉴定实践中那“真中藏假”“假中掩真”的复杂环境中。
从某种意义上说，赝品在为
书画鉴定活动提供“真金火炼”的外在条件，离开它，书画鉴定工作就显得单调、浅薄。
此外，书画鉴定中的“识”与“辨”所带来的精神压力必定会激励鉴定工作者的求知欲望和聪明才智。
虽然在学习和工作期间不乏遭遇“走眼”的经历，但挫折与失败终究不会是鉴定工作的全部。
丰富的工作经验和精湛的鉴定能力正是来自于每一次挫折和教训。
书画鉴定专业的所有理论，唯有通过“赝品”这一特定媒介的“检测”，才能印证其是否正确，并在实践过程中不断加以充实和深化。
书画作品的真迹与赝品，是相生相灭、互为依存的对立统一关系。
它们共同演绎着一幕幕足以让许许多多书画鉴藏家乐此不疲、为之神魂颠倒的动人故事。
扑朔迷离、雾里看花，正是书画鉴定工作的魅力所在。
(四)书画界资深代鉴藏家对后学者有过“同赝品交朋友”的忠告，颇具深刻之哲理，它是提醒该行业的后来者，要深入探研，寻根究底，必要时还得到作伪“第一线”中去，在知己知彼、成竹在胸的大局观下，鉴定工作自然就会胜券在握。
对于制赝者发明创造的“专利”技术，不妨实行“拿来主义”方针，将其借鉴过来应用于书画作品的保护与修复工作，产生的效果也许会在大家的意料之外。
举个例子，几年前，笔者曾收进一幅有破损的李可染的作品，画面上方有二个拇指般大小的破洞，伤及笔墨的要害处，当时多数行家皆说修复没有把握。
最后笔者从作伪者发明的“揭旧裱件”的造假术中得到启发，根据同样原理，在十分保险的状态下，以“先修后补”法将此作修复好了。
我们还可以大胆设想，要是把制赝手法中的一些“高仿”特技，适当应用于名家书画的限量出版发行中，也许能出奇制胜，大获成功。