23核舟记抄写
核舟记
核舟记魏学洢明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。
奇巧：有特殊技艺的以：用，凭径寸：直径一寸，用来形容圆形物的细小为：雕刻象：模拟，仿照罔：无，没有因：依据明朝有个有特殊技艺的人，名字叫做王叔远，（他）能够用直径一寸长的细小圆木，雕刻出宫殿、器具、人物，以至飞鸟走兽，树木石头，没有一件不是依据木头原来的样子模拟那些东西的形状，各有各的神情姿态。
尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
尝：曾经贻：赠送盖：原来是大苏：苏东坡泛：乘船浮行云：语气词，不译（他）曾经赠送给我一个用核桃雕成的小船，刻的原来是苏东坡乘船游赤壁。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。
奇：零数许：表约数可：大约黍：去皮后叫黄米船从头到尾大约八分长，大约有两个黄米粒那么高。
中轩敞者为舱，蒻篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
轩：高起蒻：箬竹叶篷：船篷中间高起而开敞的部分是船舱，用竹叶做成的船篷覆盖着它。
（船舱）旁边开有小窗，左右各四扇，一共八扇。
启窗而观，雕栏相望焉。
闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
而：连词，表顺承闭：关上糁：涂徐：缓缓的兴：起推开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
关上它，就见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻字的凹处。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。
峨冠：带着高高的帽子者：……的人居：处于，位于髯：胡须船头坐着三个人：中间（戴着）高高的帽子、胡须浓密的人是苏东坡，佛印坐在右边，黄鲁直坐在左边。
苏、黄共阅一手卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
执：拿抚：轻按卷端：指画卷右端卷末：指画卷左端所语：说什么苏东坡、黄鲁直共同看着一幅书画手卷。
东坡的右手拿着手卷的右端，左手轻按在鲁直的背上。
鲁直左手拿着手卷的左端，右手指着手卷，好像在说些什么。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。
核舟记原文及翻译简短
核舟记原文及翻译简短核舟记原文及翻译简短《核舟记》是魏学洢（约1596～约1625）所写的说明文言文。
下面小编整理了核舟记原文及翻译简短，欢迎大家阅读！核舟记原文及翻译简短【原文】核舟记〔明〕魏学洢明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。
尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。
中轩敞者为舱，箬篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
启窗而观，雕栏相望焉。
闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。
苏、黄共阅一手卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。
佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏黄不属。
卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。
楫左右舟子各一人。
居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。
又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五，为窗八，为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一;对联、题名并篆文，为字共三十有四。
而计其长，曾不盈寸。
盖简桃核修狭者为之。
魏子详瞩既毕，诧曰：嘻，技亦灵怪矣哉!《庄》《列》所载，称惊犹鬼神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须麋瞭然者?假有人焉，举我言以复于我，亦必疑其诳。
乃今亲睹之。
由斯以观，棘刺之端，未必不可为母猴也。
嘻，技亦灵怪矣哉!【翻译】明朝有个手艺奇妙精巧的人叫王叔远，他能用直径一寸左右的木头雕刻成宫室、器皿、人物，以及飞鸟走兽、树木石头，而且无不按着木头的原形来雕饰模拟物态，因而雕刻得各有各的情趣神态。
核舟记读书笔记
核舟记读书笔记核舟记读书笔记当仔细品读一部作品后，你心中有什么感想呢？何不写一篇读书笔记记录下呢？那要怎么写好读书笔记呢？以下是小编帮大家整理的核舟记读书笔记，仅供参考，希望能够帮助到大家。
核舟记读书笔记11、其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。
译：他们互相靠近的两膝，都被遮蔽在手卷下边的衣褶里。
2、其人视端容寂，若听茶声然。
译：那人眼睛正视着(茶炉)，神色平静，好像在听茶水烧开了没有。
3、而计其长曾不盈寸。
译：可是计算它的长度竟然不满一寸。
4、盖简桃核修狭者为之。
译：原来是挑选长而窄的桃核刻成的。
5、启窗而观，雕栏相望焉。
译：推开窗来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
以下三句为倒装句6、其两膝相比者—其相比者两膝(定语后置)他们两个紧挨着的`膝盖。
7、简桃核修狭者—简修狭者桃核(定语后置)挑选细长的桃核。
8、何陋之有—有何陋(宾语前置)有什么简陋的呢?9、罔不因势象形，各具情态。
核舟记读书笔记2本文语言平实、洗练，特别是摹写舟中人物情状，画相结合的写法，不只貌似，而且传神。
例如：写苏东坡与黄右手执卷端，左手扶鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
”这令人不只现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底段，又是极细腻的文笔。
写佛印是“绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视”，突出了这个出家人形象的特征，与读书人苏、黄神情不属。
这些描地感到核舟雕刻技艺的精妙，使读者深为赞叹。
开头，概述雕刻家王叔远的精湛技艺，点出“核舟”所雕刻的内容。
第一句就介绍这位“奇巧人”及其“奇巧”的所在——在很小的木头上能雕出各色各样的景物，而且形神毕肖，第二句点明“核舟”所雕刻的内容是“大苏泛赤壁”，为下文张本。
核舟记读书笔记3人应以悠闲、放松的心情去生活，《核舟记》中苏东坡虽然官场失意，可当他放下包袱，游览赤壁时，仍然可以享受与朋友在一起的快乐时光，《核舟记》中安祥安静的气氛是最好不过的，在生活中，学习虽紧张，可心情有没必要紧张，有机会多出去运动一下，踢踢球，讲讲话，我曾经被老师大吧后，也像东坡当年一样，失望痛苦，无奈无助一下午，可那天放学后，同学位一起去踢了足球，在球场上，你会心情放松，内心愉快，并忘记不久前的失望的心情。
《核舟记》原文
核舟记魏学洢（明末）1)明有奇巧．．人曰．王叔远，能以．径．寸之．木，为．宫室、器皿、人物，以至．．。
．．鸟兽、木石，罔．不因．势．象．形，各具．．情态尝．贻．余．核舟一，盖．大苏泛赤壁云．。
2)舟首尾长约．八分有．奇．，高可．二黍许．。
中轩敞．．者为．舱，箬．篷．覆．之．。
旁开．小窗，左右各四，共八扇。
启．窗而．观，雕栏相望．．焉．。
闭之．，则．右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐．来，水波不兴”，石青．．糁．之。
3)船头坐三人，中峨冠．．而．多髯者为．东坡，佛印居．右，鲁直居左。
苏、黄共阅．一手卷。
东坡右手执卷端．．．，左手抚．鲁直背。
鲁直左手执卷末．．，右手指卷，如．有所语．。
东坡现．右足，鲁直现左足，各微侧．，其．两膝相比．者，各隐卷底衣褶中。
佛印绝．类．弥勒，袒胸露乳，矫．首昂视，神情与苏、黄不属．。
卧右膝，诎．右臂支船，而．竖其左膝，左臂挂念珠倚．之．——珠可．历历．．数也。
4)舟尾横卧一楫．。
楫左右舟子．．仰面，．．各一人。
居右者椎髻左手倚一衡．木，右手攀．右趾，若．啸呼状．。
居左者右手执．蒲葵扇，左手抚．炉，炉上有壶，其．人视端．．，若．听茶声然．。
．．容寂5)其船．．背．稍夷．，则题．名其上，文曰．“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫．刻”，细若蚊足，钩画．．，其．色墨．。
又用．篆．章．一，文曰“初平山．．了了人”，其色丹．。
6)通．计一舟，为．人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并．篆文，为字共三十有．四。
而计．其长曾．不盈．寸。
盖简．桃核修狭．．者为．之．。
嘻，技亦灵怪．矣哉．．！。
核舟记
核舟记译文明朝有个手艺奇妙精巧的人叫王叔远，他能够用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、杯、盘、碗、碟等生活用具、人物，甚至于飞鸟走兽、树木、石头，全都是按照材料原来的形状刻成各种事物的形象，各有各的神情和姿态。
他曾经赠我一只用桃核制成的小船，(刻的)应当是苏轼游赤壁(的情景)。
船从头到尾大约八分多一点，大约有两个黄米粒那么高。
中间高起而宽敞的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着。
旁边开着小窗，左边右边各有四扇，共计八扇。
打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
关上窗户，就看见右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子胡须浓密的是苏东坡，和尚位于右边，黄庭坚位于左边。
苏东坡、黄庭坚共同看着横幅的书画卷子。
东坡右手拿着画幅的右端，左手轻按在鲁直的背上。
鲁直左手拿着画幅的左端，右手指着画幅，好像在说什么似的。
东坡露出右脚，鲁直露出左脚，都略微侧转身子，他们互相靠近的两膝，（即东坡的左膝、鲁直的右膝，）各自隐藏在卷子下边的衣褶里。
（也就是说，从衣褶上可以看出相并的两膝的轮廓）佛印和尚极像弥勒佛，袒着胸脯，露出乳头，抬头仰望，神情跟苏、黄两个人不相类似。
佛印卧倒右膝，弯曲着右臂支撑在船上，竖着他的左膝，左臂上挂着一串念珠靠在左膝上------念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支船桨。
船桨的左右两旁各有一名撑船的人。
位于右边的撑船的人梳着椎形发髻，仰着脸，左手倚着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声呼叫的样子。
位于左边的撑船的人右手拿着一把蒲葵扇，左手抚摸着火炉，炉上有一把水壶，眼睛正视着茶炉，神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。
船的顶部较平，就在上面刻上名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，字迹细得像蚊子脚，勾画清楚明白，颜色是黑的。
还刻着一方篆刻图章，文字是“初平山人”，颜色是红的。
总计一只核舟上，刻了五个人；刻了八扇窗户；刻了竹篷、船桨、火炉、水壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和图章的篆字，刻的字共三十四个，可是计算它的长度竟然不满一寸。
《核舟记》译文。
《核舟记》译文。
明朝有个手艺奇妙精巧的人叫王叔远，他能够用直径一寸的木头，雕刻出宫殿、器具、人物，以及飞鸟、走兽、树木、石头，全都是就着（材料原来的）样子刻成（各种事物的）形象，各有各的神情姿态。
（他）曾经赠送给我一个用桃核雕刻成的小船，刻的是苏轼乘船游赤壁（的情形）。
船头到船尾大约长八分多一点，大约有两个黄米粒那么高。
中间高起而宽敞的部分是船舱，用箬竹叶做的船篷覆盖着它。
旁边开着小窗，左右各四扇，一共八扇。
打开窗户来看，雕刻着花纹的栏杆左右相对。
关上它，就（看到）右边刻着“山高月小，水落石出”，左边刻着“清风徐来，水波不兴”，用石青涂在刻着字的凹处。
船头坐着三个人，中间戴着高高的帽子、长着浓密胡须的人是苏东坡，佛印在他的右边，鲁直在他的左边。
苏东坡、黄鲁直共同看着一轴字画手卷。
东坡的右手拿着手卷的右端，左手抚着鲁直的背。
鲁直左手拿着手卷的左端，右手指着手卷，好像在说些什么。
东坡露出右脚，鲁直露出左脚，各自略微侧着身子，他们的互相靠近的两膝，各自隐藏在手卷下面的衣褶里。
佛印极像弥勒菩萨，袒胸露乳，抬头仰望，神情和苏东坡、黄鲁直不相类似。
（他）平放着右膝，弯曲着右臂支撑在船上，而竖起他的左膝，左臂挂着（一串）念珠靠着左膝——念珠可以清清楚楚地数出来。
船尾横放着一支船桨。
船桨的左右两边各有一名撑船的人。
在右边的人梳着椎形发髻，仰着脸，左手靠着一根横木，右手扳着右脚趾头，好像在大声呼喊的样子。
在左边的人右手拿着一把蒲葵扇，左手抚着火炉，炉上有个壶，那个人的眼睛正看着（茶炉），神色平静，好像在听茶水烧开了没有的样子。
那只船的顶部较平，就在上面刻着作者的题款名字，文字是“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，（字迹）像蚊子的脚一样细小，笔画清清楚楚，它的颜色是黑的。
还刻着一枚篆字图章，文字是“初平山人”，它的颜色是红的。
总计一条船，刻了五个人；刻了八扇窗户；刻了箬竹叶做的船篷、船桨、炉子、茶壶、手卷、念珠各一件；对联、题名和篆文，刻的字共计三十四个。
作文核舟记
作文核舟记在我的书桌上，摆着一个小小的核舟。
这核舟并非什么名贵之物，却承载着一段让我难以忘怀的回忆。
这核舟是我在一次逛古玩市场的时候偶然发现的。
那天，阳光正好，微风不燥，我闲来无事，便决定去古玩市场溜达溜达，想着说不定能淘到什么有趣的小玩意儿。
刚走进市场，各种琳琅满目的物件就看得我眼花缭乱。
有古旧的书画，有斑驳的铜镜，有精致的陶瓷，还有奇形怪状的石头。
我这儿瞅瞅，那儿看看，满心好奇。
就在我快要失去耐心的时候，一个角落里的小摊引起了我的注意。
摊主是一位头发花白的老爷爷，他安静地坐在那里，面前摆着一些看起来颇有年代感的小物件。
我走上前去，目光一下子就被这个核舟吸引住了。
这核舟大约有十厘米长，三四厘米高。
整体呈棕褐色，一看就知道经过了岁月的洗礼。
我小心翼翼地把它拿在手中，仔细端详起来。
核舟的船头部分雕刻着三个人。
一个是苏东坡，他戴着高高的帽子，微微仰着头，似乎在欣赏着江上的美景。
他的脸上带着一抹淡淡的笑容，那笑容仿佛在说：“此景只应天上有，人间能得几回见。
”在他身旁的是黄庭坚，他手持书卷，正认真地阅读着，眉头微微皱起，似乎在思考着书中的深意。
而佛印和尚则躺在船头，袒胸露乳，神情悠闲，那模样就像是在说：“人生苦短，及时行乐。
”这三个人的神态、动作都被雕刻得栩栩如生，仿佛下一秒他们就会动起来，跟我讲述他们的故事。
核舟的船尾部分也别有一番景致。
两个船夫正奋力地划着船。
一个船夫手持船桨，身体前倾，似乎在使出全身的力气。
另一个船夫则坐在船尾，一边掌舵，一边回头张望着，好像在关心着船头的情况。
他们的脸上都布满了汗水，可眼神中却透露出坚定和专注。
再看核舟的船舱，窗户竟然可以自由开合。
透过窗户，可以看到里面摆放着一张小桌子，桌子上还有一些茶具。
想象着在这小小的船舱里，主客们品茶论诗，谈笑风生，那该是多么惬意的场景啊！我越看越喜欢，忍不住问老爷爷这核舟的来历。
老爷爷微微一笑，慢慢地给我讲起了它的故事。
原来，这核舟是老爷爷年轻的时候，从一位老艺人手中得到的。
23核舟记(优秀4篇)
23核舟记（优秀4篇）原文篇一核舟记〔明〕魏学洢明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。
尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。
中轩敞者为舱，箬篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
启窗而观，雕栏相望焉。
闭之，则右刻山高月小，水落石出，左刻清风徐来，水波不兴，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。
苏、黄共阅一手卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣褶中。
佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏黄不属。
卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之，珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。
楫左右舟子各一人。
居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻，细若蚊足，钩画了了，其色墨。
又用篆章一，文曰初平山人，其色丹。
通计一舟，为人五，为窗八，为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四、而计其长，曾不盈寸。
盖简桃核修狭者为之。
魏子详瞩既毕，诧曰：嘻，技亦灵怪矣哉！《庄》《列》所载，称惊犹鬼神者良多，然谁有游削于不寸之质，而须麋瞭然者？假有人焉，举我言以复于我，亦必疑其诳。
乃今亲睹之。
由斯以观，棘刺之端，未必不可为母猴也。
嘻，技亦灵怪矣哉！原文篇二明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿(mǐn) 、人物，以至鸟兽、木石，罔（wǎng）不因势雕橄榄核小舟（乾隆二年）象形，各具情态。
尝贻（yí）余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有（yòu）奇（jī），高可二黍（shǔ）许。
中轩敞者为舱，箬（箬ruò）篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
核舟记魏学洢（yī）
明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。
尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。
舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。
中轩敞者为舱，箬篷覆之。
旁开小窗，左右各四，共八扇。
启窗而观，雕栏相望焉。
闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁之。
船头坐三人，中峨冠而多髯者为东坡，佛印居右，鲁直居左。
苏、黄共阅一手卷。
东坡右手执卷端，左手抚鲁直背。
鲁直左手执卷末，右手指卷，如有所语。
东坡现右足，鲁直现左足，各微侧，其两膝相比者，各隐卷底衣
褶中。
佛印绝类弥勒，袒胸露乳，矫首昂视，神情与苏、黄不属。
卧右膝，诎右臂支船，而竖其左膝，左臂挂念珠倚之——珠可历历数也。
舟尾横卧一楫。
楫左右舟子各一人。
居右者椎髻仰面，左手倚一衡木，右手攀右趾，若啸呼状。
居左者右手执蒲葵扇，左手抚炉，炉上有壶，其人视端容寂，若听茶声然。
其船背稍夷，则题名其上，文曰：“天启壬戌秋日，虞山王毅叔远甫刻”，细若蚊足，钩画了了，其色墨。
又用篆章一，文曰“初平山人”，其色丹。
通计一舟，为人五；为窗八；为箬篷，为楫，为炉，为壶，为手卷，为念珠各一；对联、题名并篆文，为字共三十有四。
而计其
长曾不盈寸。
盖简桃核修狭者为之。
嘻，技亦灵怪矣哉！
核舟记练习
1、本文的作者是：明代，魏学洢，字子敬，选自清代张潮选编的笔记体小说《虞初新志》。
2、本文的结构：总分总
3、介绍核舟的顺序是：空间顺序（船舱、船头、船尾、船背。
）
4、本文围绕“奇巧”展开，王叔远的“巧”表现在：用料小、所刻事物多、所刻事物情态逼真。
5、为何先写船舱：船舱高大吸引人、小窗可开关很有趣、窗上对联引人想象
6、文章的主题（中心）：本文介绍了一个雕刻逼真的核舟，突出雕刻者的技艺高超，赞颂我国古代劳动人民的才智。
7、核舟的主题是：盖大苏泛赤壁云。
8、小窗右刻：山高月小，水落石出。
（<后赤壁赋>）
左刻：清风徐来，水波不兴（《赤壁赋》）
9、为何先介绍东坡：核舟的主题是大苏泛赤壁，他是主要人物。
9、文章在描写人物主要刻画人物的：外貌、动作、神情
10、“而计其长曾不盈寸”与“能
以径寸之木”相呼应，突出核舟的体积小，更突出他的技艺高超。
11、“嘻，技亦灵怪矣哉！”
表达方式：议论。
作用是：点明中心，与开头相呼应，突出王叔远高超的技艺。
12、原文填空：
体现构思巧妙技艺精湛的句子：罔不因势象形，各具情态。
总领下文的句子：明有奇巧人曰王叔远。
点明主旨的句子：嘻，技亦灵怪矣哉！
描写鲁直神态的句子：如有所语。
描写东坡外貌的句子：中峨冠而多髯者为东坡。