_五四_以来中国文学的雅俗研究

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谈谈雅俗共赏

谈谈雅俗共赏

《汉书·地理志》言:“凡民函五常之性,而其刚柔缓急,音声不同,系水土之风气,故谓之风;好恶取舍,动静亡常,随君上之情欲,故谓之俗。

”风与俗密切相关,二者相互影响,以今之概念言,风好比自然,俗好比社会。

丹纳《艺术哲学》提出,艺术作品产生需具种族、时代、环境三要素,则是综“风”与“俗”而言之。

论雅俗关系,追本溯源,当为《毛诗大序》—“是以一国之事,系一人之本,谓之风;言天下之事,形四方之风,谓之雅。

雅者,正也,言王政之所由废兴也。

”就《诗经》而言,十五国风相当于十五国的风俗,好比今天各省市自治区的情况;雅是天下之事,好比今天的中央政令。

雅俗关系千丝万缕,俗是下层,雅则高层;俗是社会基础,雅为上层建筑;俗多样,董正贺,1951年生于北京。

现为中央文史研究馆馆员、中国书法家协会会员、中国博物馆学会会员、中国书画收藏家协会会员、故宫博物院副研究员、故宫博物院紫禁城书画学会理事。

董正贺照片一组□ 董正贺谈谈雅俗共赏·室馆天地CHINESE A RTISTS I N P AINTING & C ALLIGRAPHY .总第 期2023 06164雅统一。

逮其后,雅俗之义发生变化,由政治概念蜕变为美学概念,主流审美必然典雅、厚重、博大,观《尚书》佶屈聱牙可见也;民间审美则活泼、多样、未必雅驯,甚至不乏桑间濮上的内容,比如《诗经》有郑卫之音。

雅指涉“王者之政”,因此与雅相关的美学风格必然正面。

俗本无所谓褒贬,然俗中难免有不雅驯者,所以其后稍具贬义,然因原本无所谓贬义,所以俗亦并非完全贬义。

故今曰俗云云,往往在褒贬之间。

比如低俗、庸俗、媚俗之“三俗”,贬义也、低级也;大俗大雅,褒义也;风俗、民俗云云, 中性也。

一般而言,雅俗各有应用场域和适应范围。

雅者,庙堂。

《东方红》《伟大征程》,具有重大象征意义,是国家礼乐,此为雅。

俗者,民间。

比如东北二人转、酸曲等,属酒足饭饱之后的娱乐形式,自然戏谑、甚至低俗。

“五四”以来中国文学的雅俗研究

“五四”以来中国文学的雅俗研究
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维普资讯
艺”“ 民文学”“ 、平 、民众文艺”“ 、民间文学”“ 、大众文学” 、 “ 语体文学” 等同时共存。14 年出版的杨荫深《 96 中国俗文 学概论》 认为:俗文学就是通俗的文学”“ “ 、平民的文学” 、

时期重俗轻雅的缺憾。
20 0 7年 1月
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V0l 3 No _3 .1
“ 四’ 五 ’ 以来 中国文学 的雅俗研究
何 涛
( 西南大学 文学 院, 重庆市 40 1 , 0 75 四川 大学 道教与宗教 文化研究所 , 四川 成都 5 0 5 ) 10 4
摘 要 :五四” “ 以来 , 中国文学的雅俗研究尽管有了很大的进展。 但是雅俗的区分仍然显得混乱。传统
“ 学士大夫” 相对。郑振铎也多次提出“ 正统文学”“ 、庙堂文 语言上的区分是指文言与白话 , 体裁上的区分是指正 学”“ 、贵族文学” 等概念来指称“ 雅文学” 。由于“ 俗文学” 的
统诗歌、 散文与通俗的小说、 戏曲、 歌谣。12 年胡适在 称呼能清楚地反映与“ 的对立关系, 91 雅” 它开始被广泛接受 《 国语文学史》 讲义中阐述了中国白话与文言的离合历史及 但在学术界, 由于习惯和观念上的差异以及俗文学 自身的 白话文学发展的进程, 其后重新修改了他的讲义, 定名为 复杂性 , 人们对“ 俗文学” 的称呼还是很混乱, 通俗文 如“
“ 五四” 以后 , 传统的文言文为白话文所取代, 俗文学的 白的‘ , 白’就是不加粉饰的话; 三是明白的‘ , 白’就是明白 地位获得空前的提高 文学的雅俗问题受到前所未有的关 晓畅的话”1。在体裁上 , _ l ] 当时的学者习惯于称呼小说为
注。它不仅体现在研究队伍的扩大、 研究热度的增强上 , 通俗的 更 文学, 并给予很高的评价。胡 文学改良刍 说: 适《 议》 体现为研究的专门化及相关学科的建立上。这是以往零散 “ 今人犹有鄙夷小说为小道者。不知施耐庵、 曹雪芹、 吴趼

把文学还给文学史从文学史的角度分析雅俗文学的关系

把文学还给文学史从文学史的角度分析雅俗文学的关系

《把文学还给文学史:从文学史的角度分析雅俗文学的关系》摘要:在对八十年代“重写文学史”的检讨中,他提出了一个观点――“把文学还给文学史”,“新时期”伊始,由于对当时文学史写作受到政治强力控制的不满,中国现代文学研究界提出了一个口号:“把文学史还给文学,在《中国文学与日本文学》一书中,铃木修次认为,中日文学体现了“风雅”和“风流”两种不同的传统,而其关键是在文学与政治的关系上新的世纪以来,关于“纯文学”、“文学史写作”等问题引起了广泛的讨论,尤其是小说《那儿》重新引起了人们对于文学的关注。

在文学已经边缘化,以及作为一种知识变得越来越可疑和无力的今天,如何重新理解文学?同时,文学如何应对社会和现实?这成为一个值得讨论的问题。

文学是在特定历史条件下产生的。

然而,在二十世纪八十年代“重写文学史”的过程中,历史的痕迹被不断抹去。

历史的痕迹被抹去,知识才变成为神话。

杰姆逊曾经提醒我们:“永远历史化。

”一方面,在历史中产生的东西,只有在历史中才能理解,另一方面,历史的东西也只有通过历史才能够摧毁。

今天,“常识”又重新被作为问题提到我们的面前,一些固定了的观念又重新进入或回到知识的讨论中,这本身就是因为历史的变化。

李杨曾经提出一个问题:我们为什么要讨论文学史?在对八十年代“重写文学史”的检讨中,他提出了一个观点――“把文学还给文学史”。

“新时期”伊始,由于对当时文学史写作受到政治强力控制的不满,中国现代文学研究界提出了一个口号:“把文学史还给文学。

”这个口号不仅为“重写文学史”提供了合法性,而且实际上也为“重写文学史”提供了基本动力。

我们重新讨论文学史,从根本上来说,是因为我们不满简单狭窄的“纯文学”观念,在“重写文学史”和“把文学史还给文学”的过程中,文学的内涵被缩减和固定了。

我们今天常识化的“纯文学”观念是和八十年代的“重写文学史”同时发生的,它是“文学教育”的结果。

我们这一代人恰好在否定“错误”的文学观念、回到“正确”的文学观念的时刻进入大学,接受了“纯文学”的信念。

浅谈文化中的雅与俗

浅谈文化中的雅与俗

浅谈文化中的雅与俗雅文化是通过时间、历史的沉淀而日益形成的;是文化长期积累和发展的结果;是精神活动的深层境界;它可以反映出一个民族的文化和文明程度..俗文化是随着改革开放而逐渐兴起的一种新型文化产业..而雅俗之间又是可以相互转化;并能做到雅俗共赏的..“文化”一词;是当今社会中着重强调的;也是与我们日常生活水平和审美水平息息相关的一个现代化词语..文化;既可以用博大精深来形容;也可以用时尚前卫来感叹;既可以有雅俗之分;也可以有大众精英之别..总之;“文化”是一个可以不断更新;包容性很强的词语..在“文化”意义的多元发展中;雅文化与俗文化不再作为互相对立的两种概念而出现;相反;“雅与俗”越来越以一种相辅相成的关系呈现在我们的思想中..雅文化;即高雅、优雅的文化..它意在强调一种韵味和内在;是通过时间、历史的沉淀而日益形成的..雅文化可以反映出一个民族的文化和文明程度;是文化长期积累和发展的结果;是精神活动的深层境界;是艺术家创造精神和创造激情的高度凝炼和结晶..雅文化又是一个发展的概念;在社会发展的不同阶段也有其不同的思想内容和表现形式..在古代;“雅”即“正”的意思;诗经中分为大雅和小雅;周代人把正声叫做雅乐;朱熹在诗集传中写到:“雅者;正也;正乐之歌也..”古人视“雅”为正统地位;认为一切音乐文学的其他要素都要以雅为中心;随雅的发展而不断发展..在现代社会中;雅文化又被赋予了新的时代意义;即指那些具有实验性、示范性、民族代表性的文化精品;包括表现重大题材具有较高思想性和艺术性的文艺创作以及传播科学文化知识的影片、着作等..无论是在古代还是现代;雅文化都以其独特的魅力与内涵带领着文化产业的发展与进步;它是社会中文化发展的风向标;是文化进步的领头军;是文化更迭的新鲜血液..在现代社会中“雅文化”却有一种“缩水”的趋势..首先;雅文化要求欣赏者须具备一定的文化素质和修养;并且只有通过反复品味才可理解其深刻内涵..这一特点使它的欣赏者的数量难以与俗文化相匹敌..同时;雅文化也往往难于产生并且难于为广大群众所接受;所以;它在市场上常常处于不利的地位;也常常被人们所忽略..其次;雅文化是以一种“世外桃源”的形式存在于文化当中..它不肯出世;把自己的精髓高举过头顶;不与时下的流行文化一争高下;因而;它的才华势必会被淡忘;留在人们心中的也就是与世无争的泰然处世之道..文化经典中孔子的论语;是历史长河中的雅文化的代表者;而在现代商业社会中;它并没有与俗文化一争高下;相反;它是以一种轻松的姿态让现代人去主动学习古代的优秀文化成果..最后;雅文化是在时间与历史的沉淀中凝聚而成的;在同一个时期;雅文化所指代和包含的应该具有相对稳定性;这种相对稳定性使得人们思想中的雅文化停滞不前;也就忽略了它的创造与积累;因而会给人们带来一种“落后”的错觉..大多数人都认为:古代流传下来的经典诗文都可以被称为雅文化;然而现代社会中产生的就不能被称为雅文化;有人会认为小二黑结婚就算不上传统意义上的雅文化;其实不然;雅文化的内涵也会随着时代的发展而有所改变..俗文化又称通俗文化、大众文化;与雅文化相对;是随着改革开放而逐渐兴起的一种新型文化产业..在古代也有俗文化的最初形态;如在源远流长的中国文学史上出现的民间文学、市民文学、大众文学、乡土文学以及具有通俗形式的戏曲、小说、诗歌、音乐、舞蹈等..它们植根于中国的土壤;带有中国传统的人文色彩;经过长期的历史因袭;形成了独有的文化传统;具有适应广大群众对文化需求的大众化特点..而在古代;俗文化被视为“不登大雅之堂的”;不允许出现在正式的场合中..改革开放以来;在商品经济大潮的冲击下;通俗小说、通俗音乐、通俗舞蹈、大众电视电影戏剧等汇为一体;很快成为全国普遍存在的一种社会文化现象..现在的俗文化;包括通俗读物、流行音乐歌曲、通俗影视作品、大众戏剧等等..俗文化越来越成为人们精神生活中不可或缺的一部分了..俗文化在市场经济条件下迅速发展;与雅文化形成了相对立的两个文化圈;也在另一个层面上证明了俗文化正在以一种强大的精神力量来打开人们的审美视角..首先;俗文化意在发掘文艺的其他功能..过去人们比较强调的是文艺的认识功能、教育功能和审美功能;对其娱乐、消遣功能则不够重视..俗文化的广泛传播;满足了广大群众的娱乐、消遣的需要..可见;通俗文化的兴起;与人民群众的文化权力和文化要求也是相适应的..其次;由于现代社会生活节奏的加快;使得追求紧张工作之外的轻松成为人们的一种普遍心态..电视;作为大众传媒的有效工具;在当今社会成为了人们消遣娱乐的主要形式;尤其是在对通俗文艺的接受上..随着物质生活的丰富和生活节奏的进一步加快;文化消费的这种消遣性和娱乐性的倾向还将越来越明显..最后;俗文化的发展与雅文化发展中存在的问题也是有关系的..不可否认;在雅文化中;或长期停滞不前缺乏革新;或形式呆板内容陈旧..即使是那些在国际上流行的经典艺术中;有的也因疏于现代意识和创新精神而失去了相当一部分观众..于是;贴近生活的俗文艺被越来越多的人们所接受和喜爱..雅文化与俗文化之间是可以相互转化的..之所以有雅俗之分;是由人们对它的定义来决定的;随着时间的沉淀;雅俗之间的界限也就越来越明显了..在古代;我们认为诗是处于正统地位的文化;是雅文化的代表者..而词;虽然也有着和诗一样的成就;但在当时被认为是一种粗俗的民间艺术;不登大雅之堂;以至于宋朝的晏殊在当上宰相之后;对于他以前所做的词都不承认是自己写的..在当时地位相差悬殊的两种不同的文化载体;在现代看来基本已经趋同了..雅文化与俗文化之间要做到雅俗共赏..在“文化”这个意识形态的概念中;“一元”的发展是不被看好的;我们追求的是其多元化的发展;因此;我们不可能只注重发展雅文化或俗文化中的某一方面而忽略了另一方面;我们应注重二者的共同融合;让二者达到一种和谐的发展状态;这也是当今社会所强调的发展模式..当然;雅俗共赏并不是简单的把高雅与通俗的混合;而是深刻的思想、高尚的艺术追求与时代精神和群众的审美需求的辩证统一..我们既要做到在内容上深入浅出;用生动活泼、通俗易懂的手法来表现较为深刻的内容;又要在形式上做到大雅若俗;能把高雅的文化艺术表现的具有较强的吸引力;争取能让不同文化层次的群众都能喜爱..在市场经济高速发展的今天;文化似乎也以一种跑步的姿态在前进;而其本身却失去了辨别真伪的能力..我们不能一味的发展俗文化;任其在文化领域里为所欲为;也不能只宠爱雅文化;让它永远都以一种高姿态出现在大众面前;我们在文化领域里也应当做到“去伪存真;去粗取精”;让文化在雅与俗之间找到一种平衡;让人们在欣赏文化、愉悦身心的同时找到一种平衡;让文化自身在未来的发展中也能找到一种平衡..这样;我们的精神食粮才能永远新鲜;对我们的身心才更加有益;我们才更有信心去建设未来的文化高层..有两类文化:雅文化与俗文化;有两类文化人:雅文化人与俗文化人..或者说:真文化人与假文化人..真正的文化人不图名利;其文化行为与活动是一种自我实现;或是真性情的展示..他们传承传统文化;创造新文化;超然物外;一身傲骨;绝不媚俗以取容..假文化人则不然;文化对于他们;仅仅是一种谋取名利的手段;而骨子里和商人一样;是为了赚钱的..甚至浑身铜臭;趣味低俗;诲淫诲盗..他们并不在乎所传承的是什么文化;哪怕是垃圾;他们并不在乎趣味的雅俗;只要“新潮”..用一句某“文化人”的话说:“对我来说孔子没有颜色;只有温度”..颜色者;价值取向而已;温度者;则是赶时髦之趋热..一语道破天机:假文化之名而牟利的目的与心态..一旦雅文化也变成了俗文化;俗文化便大行其道;雅文化则无人问津了..流行歌曲是典型的俗文化的代表..只要一曲走红;歌手就会被一群盲目的生命所崇拜、所追捧;甚至连歌星、明星们刷牙漱口、打喷嚏;也成为群愚们模仿炒作的材料;真是令人啼笑皆非..影视圈里;为什么像赵本山之类靠小品而“混个脸熟”的明星们轻易就能成名他们身上能有多少文化底蕴这种“人才”;并不稀罕..在农村三里五村之内就可以找到一两个;连百里之才也算不上;怎么就成了“名人”了中国人;这是怎么了“黄钟毁弃;瓦釜雷鸣”;真正的有深层文化底蕴的人;反而被俗众所冷落..这就是目前中国人的趣味无怪海外有人写出丑陋的中国人..中国人;真的不争气啊..而在这个群体里面;恐怕也不乏知识分子甚至大学教授吧这使我想起了中国民众的认同心理:为什么骗子会大行其道;而老实人寸步难行骗子只要能说会道;就会有不少人相信和认同;而你诚实不欺、诚恳待人反到被认为是无用的废物..中国人;认假不认真..那些以“集资、筹款”等名义骗走了巨款的骗子;正是抓住了中国人的弱点..而中国人的这一弱点;也正是俗文化流行、雅文化无人问津的深层心理根源现在的中国;无论文化圈还是娱乐圈;所流行的大多是低俗无聊“文化”;而它所反映的;则是当今时代中国人的精神空虚和人们的心灵扭曲本来;俗文化的本意;也是民间的一种自发文化形态..虽然在未经真正的文化人雕琢之前;俗文化难登大雅之堂..但俗文化却是璞玉;它以质朴无华的形态;反映了民间的生活情趣和社会现实;本来是有生机活力的..但是今天;中国的社会生活已经变态;民众的生活已经失去了原则;价值观念和生存理念;已经被操控了话语霸权的现代传媒和“精英”们所支配;被有钱人所操纵;人们的生存状态;盲目的就像一架架生存机器..挣钱就是目的;哪里还顾得上什么雅俗可悲啊..文化人不需要媚俗..与媚俗相邻的是哗众取宠..但是文化卖淫好像还不只是哗众取宠;而是出卖灵魂;投靠邪恶势力;这是无耻文人毫无道德操守的表现..这种人;有文化不如没文化;而有钱人如果没素质;则不如没钱..这两种人;前者没钱;不会危害社会;后者没文化;不会产生恶劣的社会影响;不会制造精神污染..君不见;有一种“文化人”;是专门诲淫诲盗;以败坏和“解构”健康价值为能事的改革以来;中国社会的道德沦落、社会犯罪率的急剧上升;不能和专门诲淫诲盗的文化卖淫无关吧雅文化与俗文化;与其创造者的身份无关..这个社会;人的文化内涵或真实水平;无关乎他的社会角色和身份..而这种情况;似乎古今皆然..庄子是雅文化的代表;但他不是“教授”不是“院士”;也不是明星和大腕;而只是一个小小的漆园吏..这正如西游记里的孙悟空;虽有真本事;却只能在玉皇大帝那里混个“弼马温”..而这;不也是今日中国的真实写照吗坚持雅文化是需要一些勇气和傲骨的..它需要“苏世独立;横而不流”;它需要“深固难徙、廓其无求”;它需要“横眉冷对千夫指;俯首甘为孺子牛”即使不被权贵和世俗所赏识;也绝不妥协;绝不放弃;决不改变自己的追求;这才是真丈夫;真豪杰;真英雄;真文化人..。

五四时期的文学(1917--1927)

五四时期的文学(1917--1927)

第一章“五四”时期的文学(1917--1927)教学目的:使学生认识中国现代文学发生的特定社会历史文化条件,了解其具体的过程,获得关于现代文学发生的较为丰富全面的背景知识。

教学重点:现代文学发生的三阶段:产生、建设、收获第一节古代文学的终结与现代文学的诞生1.社会背景:辛亥革命——五四运动2.思想背景:“立国”与“立人”3.文学背景:晚清“诗界革命”与“小说界革命”——与世界先进文学的差距1.产生期:(1)胡适在《文学改良刍议》(载于1917年1月出版的《新青年》2卷5号)中提出了著名的“八事”:不用典/不用陈套语/不讲对仗。

文当废骈,诗当废律/不避俗字俗语。

不嫌以白话作诗词/须讲求文法之结构(此皆形式上之革命也)不作无病之呻吟/不摹仿古人,语语须有个我在/须言之有物(此皆精神上之革命也)(2)陈独秀在《文学革命论》(1917年2月《新青年》2卷6号)中提出了著名的“三大主义”:“曰,推倒雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学;曰,推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学;曰,推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学。

”(3)钱玄同提出“桐城谬种,选学妖孽”(4)刘半农提出文章要分段,要打标点符号2.建设期:胡适对文学形式的探讨——《建设的文学革命论》(《新青年》4卷4号,1918年4月):“国语的文学,文学的国语”。

周作人对思想革命的倡导——《人的文学》、《平民文学》李大钊对文学内容的要求——“宏深的思想,深刻的学理”3.收获期:(1)白话文取得了正宗地位——1920年1月北洋政府教育部颁令全国国民学校,一、二年级的国文教育统一采用语体文(白话)(2)早期白话文的创作实践——诗歌:1918年1月《新青年》上发表了包括胡适等人在内的白话诗八首,这意味着新诗的真正产生。

胡适的“放脚体”新诗的“尝试”——平易通俗又有古诗词的韵味,有反封建的内容又不乏自己的情绪——1920年出版了中国现代诗歌史上第一部白话诗集——《尝试集》。

中国现代文学史测试题

中国现代文学史测试题

中国现代文学史-平时测验1一、单选题1、四、五十年代有一些山西作家在赵树理小说经验的影响下形成的文学流派是(B)A 山西派B 山药蛋派C 西北风派D 农村派2、穆旦诗所表现的“自我”的特点是(D )A 夸饰B 浪漫多情C 感伤、自怨D 分裂、痛苦3、下列作品中反映土地改革的作品是(C )A 《高干大》B 《小二黑结婚》C 《太阳照在桑干河上》D 《种谷记》4、何其芳的代表作《画梦录》是(D)A 散文集B 诗歌集C 短篇小说集D 长篇小说5、最能体现五四时期狂飙突进的时代精神的诗篇或诗集是(C)A 胡适的《尝试集》B 周作人的《小河》C 郭沫若的《女神》D 朱自清的《毁灭》6、提出白话文学之为中国文学之“正宗”之说的是(B )A 陈独秀B 胡适C 鲁迅D 李大钊7、散文《往事(一)(二)》、《笑》、《山中杂记》的作者是(B)A 朱自清B 冰心C 徐志摩D 周作人8、1929年春香港成立的第一个文学社团是(D)A “银铃会”B 新民会C 启文社D “岛上社”9、方鸿渐是下列哪部作品的主要人物形象(A)A 钱钟书《围城》B 路翎的《财主底儿女们》C 沈从文《八骏图》D 曹禺《北京人》10、叶绍钧五四时期的小说主要风格是(A)A 冷静客观B 明丽典雅C 感伤悲哀D 古朴晦涩11、以翻译外国文学,尤其是俄罗斯文学为主要特色的新文学社团是(B)A 浅草社B 未名社C 语丝社D 新月社12、沈从文以湘西为题材的长篇小说是(A )A 《长河》B 《八骏图》C 《月下小景》D 《绅士的太太》13、“好一记鞭子”指的是(C )A 三篇杂文B 三篇小说C 三个街头剧D 三首枪杆诗14、 “甲寅派”代表人物是( C ) A 林纾 B 梁启超 C 章士钊 D 严复15、组诗《黄河大合唱》的作者是( D )A 洗星海B 艾青C 田汉D 光未然16、下列不符合徐訏小说特点的说法是( D ) A 异域情调 B 传奇情节 C 雅俗共赏 D 客观写实17、中国现代文学史上第一部短篇小说集是( A ) A《沉沦》 B 《野草》 C 《女神》D 《乱都之恋》18、《雷雨》内容的时间跨度达30年,但剧情却浓情在(A )A 一天之内B 三天之内C 一月之内D 一年之内19、艾青不属于抗战初期的诗作是(A )A 《大堰河》B 《北方》C 《旷野》D 《他死在第二次》20、强调“带着镣铐天舞”的诗歌理论的诗派是(B )A 现代派B 新月派C 七月派D 九叶派二、.多选题1、台湾光复之后大陆作家来到台湾的有(ABD)A 台静农B 梁实秋C 林海音D 胡秋原E 张我军2、郭沫若最早运用意识流手法描写人物性心理的小说有(ABE)A 《叶罗提之墓》B 《残春》C 《蚀》三部曲D 《沉沦》E 《喀尔美罗姑娘》3、下列属于“湖畔诗人”的有(ADE )A 冯雪峰B 穆旦C 徐志摩D 汪静之E 应修人4、下列均属于创造社作家的有(ABD)A 郭沫若、郁达夫、张资平B 田汉、郁达夫、穆木天C 郭沫若、张资平、冯至D 郭沫若、田汉、张资平E 郁达夫、许地山、田汉5、20世纪30年代崛起于诗坛,以反映现实生活特别是农村生活著称,创作上取得重大成就的作家有(ACD)A 艾青B 殷夫C 田间D 臧克家E 李广田三、补充题:1、中国现代文学史上最早的从事共产主义运动,积极地参加了党的组建与宣传工作的作家是(C )A 鲁迅B 巴金C 茅盾D 老舍2、被称为“雨巷诗人”的是(D )A 李金发B 殷夫C 臧克家D 戴望舒3、解放区歌谣体新诗的代表作是(A )A 《王贵与李香香》《漳河水》B 《烙印》《老马》C 《义勇军》《给战斗者》D 《发票贴在印花上》《马凡陀的山歌》4、鲁迅以“这诗属于别一世界”来赞赏的诗人是(C)A 冯至B 郭沫若C 殷夫D 胡适5、“巴金”是哪部小说开始使用的笔名(A )A 《灭亡》B 《寒夜》C 《家》D 《激流》6、将“平和冲淡”作为自己散文创作的一个最主要的追求的是(D )A 冰心B 李广田C 朱自清D 周作人7、方鸿渐是下列哪部作品的主要人物形象(A )A 钱钟书《围城》B 路翎的《财主底儿女们》C 沈从文《八骏图》D 曹禺《北京人》8、写人们在古都北平沦陷后,身为亡国奴的精神痛史、恨史是(C)A 《激流三部曲》B 《子夜》C 《四世同堂》D 《骆驼祥子》9、现代文学史上誉为“融汇新旧、雅俗共赏的典范文本”的小说作家是(B)A 张恨水B 张爱玲C 萧红D 吴组缃10、下列不符合徐訏小说特点的说法是(D )A 异域情调B 传奇情节C 雅俗共赏D 客观写实11、叶绍钧五四时期的小说主要风格是(A)A 冷静客观B 明丽典雅C 感伤悲哀D 古朴晦涩12、散文《往事(一)(二)》、《笑》、《山中杂记》的作者是(B)A 朱自清B 冰心C 徐志摩D 周作人13、1935年1月在东京《文学评论》上发表成名作《牛车》的台湾作家是(B )A 吴浊流B 吕赫若C 侣伦D 李育中14、具有散文化诗化风格的小说有(BCD )A 朱自清《荷塘月色》B 沈从文的《边城》C 萧红的《小城三月》D 孙犁的《荷花淀》E 沙汀的《在其香居茶馆里》15、下列属于洪深所编导或创作的剧本有(ABE)A 《五奎桥》B 《赵阎王》C 《丽人行》D 《回春之曲》E 《少奶奶的扇子》16、陈白尘作品中的“讽刺喜剧”有(BCDE)A 《岁寒图》B 《乱世男女》C 《未婚夫妻》D 《禁止小便》E 《升官图》17、在《蚀》三部曲中,侧重于“对知识分子生存的社会现实环境的再现”的是(C)A 《幻灭》B 《动摇》C 《追求》D 《腐蚀》18、新月诗派的代表是(A )A 徐志摩、闻一多B 李金发、汪静之C 潘漠华、冯雪峰D 俞平伯、康白情19、下列不符合《白毛女》创作情况的一项是(B)A 根据民间故事加工、改编B 阮章竞、丁毅执笔C 贺敬之、丁毅执笔D 采用了民歌、小调和地方戏曲的曲调20、在20年代民众戏剧社积极提倡“爱美剧”是(B)A 商业剧B 非职业的C “写实的社会剧”D 歌剧21、夏衍创作的历史剧《自由魂》又称(B)A 《赛金花》B 《秋瑾传》C 《都会的一角》D 《上海屋檐下》22、鲁迅前期杂文的主要内容有(ABCDE)A 反对国粹主义B 批判迷信落后思想C 反对封建礼教D 揭示国民性的弱点E 对欧化绅士的批判23、决定30年文学基本面貌的,较为重大的论争有(ACE)A 文艺与政治的关系B “唯政治倾向”和“非政治倾向”的讨论C “文艺自由”D 关于现实主义与主观论的论争E 关于“大众语”的论争中国现代文学史-平时测验2一、单选题1、诗中的真纯的自我抒情主人公形象是“五四”个性解放精神的别一表现形式的诗人是(C)您答对了A “新月诗人”B “象征诗人”C “湖畔诗人”D “九叶诗人”2、解放区最早出现的表现新的人民英雄的长篇章回体小说是(B)A 《高干大》B 《吕梁英雄传》C 《太阳照在桑干河上》D 《暴风骤雨》3、冰心早年散文中有一个鲜明而一贯的宗旨“爱的哲学”,代表作品是(D)A 《两个家庭》B 《春水》C 《斯人独憔悴》D 《笑》4、象征诗集《微雨》、《为幸福而歌》的作者是(B)A 冯至B 李金发C 艾青D 戴望舒5、展示了上海普通弄堂房屋的横断面,五户人家灰色、压抑而充满矛盾痛苦的生活,(B)A 田汉的《咖啡店之一夜》B 夏衍的《上海屋檐下》C 陈白尘《征婚》D 夏衍的《芳草天涯》6、张爱玲的小说集是(D)A 《十八春》B 《倾城之恋》C 《金锁记》D 《传奇》7、从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容是(A )A 周作人的《人的文学》、《平民的文学》B 陈独秀的《文学革命论》C 胡适的《文学改良刍议》D 胡适的《建设的文学革命论》8、赵树理的反映农村男女青年恋爱婚姻的问题小说是(C )A 《李有才板话》B 《地板》C 《小二黑结婚》D 《我的两家房东》9、田汉在20年代发表的戏剧作品是(A )A 《名优之死》B 《暴风雨中的七个女性》C 《丽人行》D 《风云儿女》10、1940年后艾青创作表现灾难深重的民族命运,风格忧郁深沉的诗组是(B )A 《人民诗组》B 《北方诗组》C 《土地诗组》D 《太阳诗组》11、宴之敖(黑衣人)是鲁迅哪部历史小说中的人物(A)A 《铸剑》B 《理水》C 《补天》D 《非攻》12、借鉴了西洋歌剧齐唱、重唱、合唱、伴唱形式的民族新歌剧经典作品是(D)A 《逼上梁山》B 《赤叶河》C 《兄妹开荒》D 《白毛女》13、支持胡适、陈独秀的“文学革命”的主张,并在《新青年》上发表了“双簧信”的是(B )A 周作人、沈雁冰B 钱玄同、刘半农C 鲁迅、王敬轩D 沈雁冰、叶绍钧14、朱自清散文的题材大体上可分为四类,下列选项错误的是(C)A 社会性、政治性较强的题材B 描写感人至深的亲情、友情、人情C “清幽”、“清秀”、“秀丽”、“隽永”D 表现生活情趣15、田间抗战后出版的诗集是(B)A 《未明集》B 《给战斗者》C 《中国牧歌》D 《中国农村的故事》16、抗战时期文学同时并存过解放区文学、沦陷区文学和(A )A 国统区文学B 敌后区文学C 敌占区文学D 民族救亡文学17、三十年代作家群体除了“左翼作家群”、“东北作家群”还有(A )A 京派作家群B 乡土作家群C 现实主义作家群D 浪漫主义作家群18、无产阶级革命文学运动首先发起的是(A)A 后期创造社和太阳社成员B 中国左翼作家联盟C 中华全国文艺界抗敌协会D 丁玲19、“中国诗歌会”最有代表性的诗人是(B)A 杨骚B 蒲风C 穆木天D 任钧20、1927年大革命失败后,郭沫若很快出版了诗集《恢复》是(C)A 典型的象征诗B 典型的古典式C 典型的政治抒情诗D 典型的现实主义诗二、多选题1、30年代文学创作具有的特点有(ABCD )A 剖析中国社会B 探究人生C 长篇小说形式日趋成熟D 现代主义崭露头角E 言情武侠小说盛行2、陈独秀在《文学革命论》中提出的“三大主义”的内容是(CDE)A 曰国语的文学,文学的国语B 从人性、人道主义的角度来要求新文学的内容C 曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学,建设平易的抒情的国民文学D 曰推倒陈腐的铺张的古典文学,建设新鲜的立诚的写实文学E 曰推倒迂晦的艰涩的山林文学,建设明了的通俗的社会文学3、鲁迅的小说集有(ADE )A 《呐喊》B 《野草》C 《朝花夕拾》D 《彷徨》E 《故事新编》4、《子夜》反映的中国社会内容有(ABE )A 民族斗争B 阶级斗争C 兄弟之争D 家庭之争E 农民暴动5、路翎的长篇小说《财主底儿女们》是(ABCDE)A 力图反映出“一·二八”以后的十年间中国社会生活的面貌B 全书分上下两部C 青年知识分子在大时代的激荡下的摸索挣扎D 史诗般地记录了我国抗战期间重大的历史变迁E 是路翎代表作补充题:一、单选题:1、1943年2月《财子寿》获首届“台湾文学奖”作者是(D)A 吴浊流B 张文环C 龙瑛宗D 吕赫若2、老舍创作的童话体小说是(D )A 《二马》B 《离婚》C 《猫城记》D 《小坡的生日》3、冰心早年散文中有一个鲜明而一贯的宗旨“爱的哲学”,代表作品是(D)A 《两个家庭》B 《春水》C 《斯人独憔悴》D 《笑》4、沈雁冰接编革新的,基本上成了文学研究会会刊的是(B)A 《语丝》B 《小说月报》C 《创造》季刊D 《新青年》5、徐志摩表达了为自由恋爱勇于向旧礼教挑战的决心,斥责“容不得恋爱”的世界的一组作品是(A )A 《决断》、《翡冷翠的一夜》B 《这是一个懦怯的的世界》、《沙扬娜拉》C 《再别康桥》、《康桥再会吧》D 《云游集》《去罢》6、借鉴了西洋歌剧齐唱、重唱、合唱、伴唱形式的民族新歌剧经典作品是(D )A 《逼上梁山》B 《赤叶河》C 《兄妹开荒》D 《白毛女》7、在孙犁诸多塑造妇女形象的小说中,写得最传神、最动人的是他的代表作(A)A 《荷花淀》B 《荷塘月色》C 《新儿女英雄传》D 《王贵与李香香》8、1945年至1949年关于现实主义与主观论的长期论争源于(B)A 对民族危机与民族解放B 胡风文艺思想与毛泽东文艺思想的冲突C “深入工农兵群众与深入实际斗争”,D “主观战斗精神”和“艺术创造的源泉”9、贯穿闻一多《红烛》、《死水》两部诗集的思想线索是(B )A 唯美主义B 爱国主义C 人道主义D 个性解放10、在早期创作中,巴金自己所喜爱的三个中篇《雾》、《雨》、《电》的总题为(B)A 《激流三部曲》B 《爱情三部曲》C 《漂流三部曲》D 《农村三部曲》二、多选题:1、徐志摩诗集有(ABCD)A 《志摩的诗》B 《翡冷翠的一夜》C 《猛虎集》D 《云游集》E 《再别康桥》2、1921年中国现代文学史上第一部短篇小说集《沉沦》收录了(ABC)A 《银灰色的死》B 《沉沦》C 《南迁》D 《春风沉醉的晚上》E 《屐痕处处》3、周作人散文的艺术特点有(ABCDE )A 旁征博引B 舒展自如,娓娓而谈C 平和冲淡,恬适淡远D 语言简练而意蕴丰厚E 机智幽默,情趣似盎然而实苦涩中国现代文学史-平时测验3一、单选题1、“朦胧诗”最有代表性的诗作《大雁塔》作者是(C)A 北岛B 舒婷C 杨炼D 顾城2、新时期,首先出现的创作潮流是(B)A 反思小说B 伤痕小说C 改革小说D 寻根小说3、小说《组织部新来的年轻人》的作者是(B )A 茹志鹃B 王蒙C 高晓声D 冯骥才4、60年代初期颇有影响的杂文专栏“三家村札记”是(B )A 《北京晚报》B 《前线》杂志C 《人民日报》D 《北京晨报》5、在第一批的“八个样板戏”中,唯一的一个“交响音乐”是(C)A 《红灯记》B 《白毛女》C 《沙家浜》D 《龙江颂》6、长篇叙事诗《复仇的火焰》是由(C)创作的。

4月全国中国现代文学史自考试题及答案解析

4月全国中国现代文学史自考试题及答案解析

全国2019年4月高等教育自学考试中国现代文学史试题课程代码:00537一、单项选择题(本大题共30小题,每小题1分,共30分)在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。

错选、多选或未选均无分。

1.“五四”文学革命初期,撰文反对新文化运动与文学革命的封建复古主义思潮代表人物是()A.林纾B.梁启超C.章士钊D.严复2.对中国现代散文的发展作出最重要贡献的新文学社团是()A.语丝社B.莽原社C.沉钟社D.弥洒社3.1926年,徐志摩、闻一多编《晨报副刊·诗镌》所提倡的诗体是( )A.散文诗B.民歌体诗C.格律诗D.自由体诗4.从现代文学思潮的发展来看,延安解放区文学是( )A.革命文学思潮B.民族主义文学思潮C.抗战文学思潮D.工农兵文学思潮5.在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是( )A.老舍B.沈从文C.冰心D.鲁迅6.“我是我自己的,他们谁也没有干涉我的权利!”喊出这妇女个性解放呼声的人物形象是( )A.子君B.莎菲C.爱姑D.曾树生7.郭沫若的诗集《瓶》是一部( )A.爱情诗集B.革命诗集C.哲理诗集D.爱国诗集8.郭沫若的诗集《星空》表现的是( )A.“五四”高潮时期郭沫若高昂奋进的思想感情B.“五四”退潮时期郭沫若苦闷彷徨的思想感情C.大革命前夕郭沫若思想由低落而回升的思想感情D.大革命时期郭沫若乐观豪放的思想感情9.周作人在“五四”文学革命中的主要贡献是( )A.发表《人的文学》等论文 B.主编和改革《小说月报》C.发起和组织莽原社等新文学社团D.主编《新青年》等刊物10.刘半农诗作的主要特色在于( )A.诗体的多样化和平民化B.口语化和民族化C.大众化和格律体D.乡士性和写实性11.中国诗歌会的主干人物穆木天,早期参加的新文学社团是( )A.文学研究会B.语丝社C.创造社D.新月社12.下列属于《四世同堂》中的一组人物是( )A.祁老人、刘四B.大赤包、冠晓荷C.祁老人、老马D.祁瑞宣、马则仁13.老舍解剖国民劣根性的小说《二马》采用了( )A.城乡文明比较的视角B.中英两国国民性比较的视角C.城市下层平民的视角D.中美两国国民性比较的视角14.对巴金早期思想和创作有明显影响的是( )A.国民主义B.无政府主义C.进化论D.泛神论15.巴金小说《灭亡》中的主人公杜大心是( )A.革命需要时能勇于献出自己生命的革命者B.带有小资产阶级狂热性的革命者C.懦弱寡断的小资产阶级知识分子D.热情多思的热血青年16.在《蚀》三部曲中,表现“革命斗争剧烈时的动摇”的人物形象是( )A.胡国光B.张曼青C.方罗兰D.王仲昭17.茅盾的与1930年中国社会性质大论战有关的小说是( )A.《子夜》B.《农村三部曲》C.《腐蚀》D.《林家铺子》18.茅盾采用日记体形式的小说是()A.《蚀》B.《虹》C.《腐蚀》D.《霜叶红似二月花》19.夭夭这个人物形象出自于沈从文的小说( )A.《边城》B.《萧萧》C.《丈夫》D.《长河》20.1938年,沈从文以其第二次返乡旅行作为视角,报告与评说家乡历史与现实的散文集是( )A.《昆明冬景》B.《长河》C.《从文自传》D.《湘西》21.《雷雨》内容的时间跨度达30年,但剧情却浓情在( )A.一天之内B.三天之内C.一月之内D.一年之内22.《雷雨》的结局,揭示周朴园所谓“最圆满、最有秩序的家庭”的帷幕的人物形象是( )A.鲁大海B.周冲C.蘩漪D.四凤23.左联五烈士之一柔石的小说《为奴隶的母亲》主要揭露了( )A.封建家族制B.典妻制C.租佃制D.高利贷盘剥制24.30年代初期在文坛上崛起一批青年抒情散文家,他们是( )A.李广田、穆时英、刘呐鸥等B.徐懋庸、唐弢、巴人等C.何其芳、丽尼、陆蠡等D.夏衍、宋之的、郑伯奇等25.施蛰存一般被认为是( )A.京派作家B.社会剖析派作家C.心理分析派作家D.东北作家群作家26.有“农民作家”称号的作家是( )A.孙犁B.赵树理C.周立波D.丁玲27.组诗《黄河大合唱》的作者是( )A.洗星海B.艾青C.田汉D.光未然28.下列田间诗作中,属于街头诗的是( )A.《给战斗者》B.《她也要杀人》C.《假如我们不去打仗》D.《赶车传》29.下列具有现代主义色彩的诗人是( )A.李季B.穆旦C.田间D.臧克家30.《雅舍小品》的作者是( )A.周作人B.林语堂C.钱钟书D.梁实秋二、多项选择题(本大题共5小题,每小题2分,共10分)在每小题列出的五个备选项中有二至五个选项是符合题目要求的,请将其代码填写在题后的括号内。

语文版高中语文必修五 1《论雅俗共赏》领悟导析

语文版高中语文必修五 1《论雅俗共赏》领悟导析

《论雅俗共赏》领悟导析
孟子有云:“口之于味也,有同嗜焉;耳之于声也,有同听焉;目之于色也,有同美焉。

”这句话说的是人之常情,也就是说人情不相远;就文章而论,人们在欣赏方面也有许多相通之处。

无论是雅文学还是俗文学在其发展过程中,就会逐渐的趋向普遍化,而走上雅俗共赏的路子。

当然并不是雅文学被普遍接受,或是俗文学被普遍接受,而是说雅文学或俗文学在文学规律自身的作用下而逐步融合,雅文学可能会俗化,俗文学又可能逐渐雅化。

自五四运动之后的一段时期,中国文学的雅俗之间相互斗争、相互融合,而逐步走向了统一。

朱自清在其《论雅俗共赏》一文结束时指出:“十九世纪二十世纪之交是个新时代,新时代给我们带来了新文化,产生了我们的知识阶级。

这知识阶级跟从前的读书人不大一样,包括了更多的从民间来的分子,他们渐渐的跟统治者拆伙而走向民间。

于是乎有了白话正宗的新文学,词曲和小说戏剧有了正统的地位;还有种种欧化的艺术。

这种文学和艺术却并不能让小市民来‘共赏’,不用说农工大众……抗战以来又有了‘通俗化’运动,这个运动并已经在开始转向大众化。

‘通俗化’还分别雅俗,还是‘雅俗共赏’的路,大众化却要进一步要达到那没有雅俗之分,只有‘共赏’的局面。

”朱自清的这段话精辟地论述了当时中国文坛发展的一个基本态势,也是本文的主旨所在。

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[ 2 1] [ 16]
分别从诗歌风格、 雅 的标 准等方 面对 雅 进 行论析。 其 、 李清 泉
[ 17]
、 张炯
[ 18]
、 段宝林
、 洁泯
[ 20]

从雅、 俗关系 角度 展开论 述 , 揭开 了雅俗 问题 综
合研究的序幕。相对于以 前的俗 文学史 撰述 , 这一 时期 最 主要的变化是理论著作的出现 , 以及注重从 雅、 俗关系角 度
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收稿日期 : 2006 09 19 作者简介 : 何涛 ( 1975 ) , 男 , 辽宁凌海人 , 西南 大学文 学院 , 副教 授 , 文学博 士 , 四川 大学道 教与 宗教文 化研 究 所 , 在站博士后 , 主要研究中国古代文学与文化。
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艺 、 平 民文 学 、 民 众文 艺 、 民 间文 学 、 大 众 文学 、 一时期重俗轻雅的缺憾。 语体文学 等同时共存。 1946 年出版 的杨荫 深 ∀中国俗 文 学概论# 认 为 : 俗文 学就 是通 俗的 文学 、 平民 的 文学 、 白话的文学 。1948 年 6 月 4 日 ∀ 华北 日报 # 发表 吴晓 铃 ∀俗文学者的供状 # 说 : 俗文学 是 通俗的 文学 , 是语 体的 文 学 , 是民间的文学 , 是大众 的文学 。雅 俗间 的区分 也表 现 出贵族与平民、 民间与官方、 民间与作家、 通俗与晦 涩、 大众 文艺与纯文学等矛盾组合的多样性 , 延续至今 。 与白话文学和俗文学 并立 , 还出现 了 民间 文学 的 概念。最早提 出并进行研究的是胡适 , 他在 1921 年 1 月上 海 商务印书馆出版的 ∀妇女杂 志 # 上发表 ∀论 民间文 学 #, 进 行 了系统阐述。钟敬文 做出 了很 大的 成绩 , 1928 年 出版 ∀ 民 间文艺丛话# ( 中山大学 民俗学 会丛书 , 中山 大学语 言历 史 学研究所编 ) , 1930 年与娄子匡建立 中 国民俗学 会 , 出 版 刊物∀民间 # 、 ∀孟姜女 # 等 , 编印两 册 ∀民俗学 集镌 # , 该协 会 成为当时这方面的研究中心。 大众 文艺 成为 30 年代 的热 点 , 鲁 迅、 钱杏 邨 、 陈光 垚、 黎锦熙、 王锡鹏、 徐懋庸、 南卓、 齐同、 向林冰、 穆 木天、 冯 雪峰、 黄绳、 巴人等 纷纷 撰文 对此 进 行讨 论。 1942 年延 安 文艺座谈会以后 , 热 潮继续 升温 , 老舍、 何 其芳、 郑伯 奇、 易 ∀文化先锋 # 等刊物纷纷 加入讨 论 , 范 围扩展 到大众 文艺 与 通俗文学、 民间文学的关系以及民谣等多个领 域。 总的来说 , 五四 到 40 年 代末期的雅俗研究明显以 俗 文学研究为主。受革命思 潮影响 , 人们 对雅 俗的评 价难 免 有些偏激。但同时 , 五四 也促使人们重新审视传 统文学 , 为文学雅俗研究提供了 新的角 度。在诗 歌领域 , 人 们开 始 从民间歌谣角度对 ∀诗经 # 进行 解释 , 认为其 中大部 分为 民 歌 , 也有一些 学者 提 出了 否定 意 见。抗 战前 , 朱 东 润 ∀&国 风∋出于民间论质疑 # 否定 了 ∀ 国风 # 大部 分 出于 民间 的 说 法 , 但响应者甚微。解放后 , 情况才有所改变 , 胡念 贻、 陈槃 先后发表文章 , 否认 ∀诗 经 # 中的大 部分作 品为民 歌。乐 府 诗、 六朝民歌也开始 成为关注 热 点 , 胡 怀琛 ∀中国 民歌 研 究# ( 1925) 、 周群玉 ∀白 话文学 史大纲 # ( 1928) 、 陆侃 如和 冯 陈钟凡∀汉魏六朝文学 # ( 1931) 、 王易 ∀乐府 通史 # ( 1933) 等 , 都从重视平民文学的角度对诗歌进行了论述 ; 而梁启 超 ∀中 国之美文及其历史 # ( 1936) 、 罗根 泽 ∀乐府 文学史 # ( 1931) 、 萧涤非∀汉魏六朝乐府文学史 # ( 1944) 还克服了过于贬低 贵 族乐府的偏激观点。 这一时期 专 门 探讨 雅 俗 问 题 的 文 章 不 多。其 中 , 戎 念
[ 6]
。刘 大杰 认为 民间 文 学
[ 7]
不是主流 或正 宗 , 民 间 文 学 也存 在 糟 粕 地位
[ 8]
。乔 象 钟 认 为
重视民间文学的影响 , 并不等于要把民间文学提到主流 的 。沈鸿鑫、 马明泉则肯定说 : 进步 文学 中 ( 也就 是
代表一个时代的正统文 学 ) 包括民间 文学和 优秀文 人文 学 两部分 , 但民间文学是主流 , 它哺育着并且始终影响着历 代 进步的文人文 学。
[ 2]
将骈文、 律诗作为小说的对立 面来区分雅俗。
( 一) 五四 运动到中华人民共和国成立
五四 以前 , 随着敦煌石窟的发现 , 学术界掀起了敦 煌 俗文学研究热潮 , 五四 运动爆发后进一步升温 , 各种研 究 团体纷纷成立 , 研究 范围扩展 到整个 俗文 学领域 。北京 大 学 1918 年成立歌 谣征 集处 , 1920 年改 称 歌谣 研究 会并 于 1922 年创办 ∀歌谣 # 周刊 , 其后北 大研究院 国学门 又相继 成 立风俗调查会、 方言调查会等。中山大学 1927 年成立民 俗 学会并创办∀民间文艺 # , 1928 年改出 ∀民俗 周刊 # 等。这 一 时期最重要的特征是雅 俗相关概 念的提 出以及 在语 言、 体 裁等文学形式上对雅俗进行的区分。 语言上的区分是指文言 与白话 , 体 裁上 的区分 是指 正 统诗歌、 散 文 与通 俗 的 小说、 戏 曲、 歌 谣。 1921 年 胡 适 在 ∀国语文学史 # 讲义中阐述了中国白话与文言的离合历史 及 白话文学发展的 进程 , 其 后重 新 修改 了他 的 讲义 , 定 名 为
这一时期 , 与 雅俗 概念 区 分密 切相 关 的还 有 对 俗 文 学 含义的探讨。郑振铎在 ∀小说月报 #第 20 卷第 3 期发 表 了∀敦煌俗文学 # 一文 ( 1929 年 3 月 ) , 把敦 煌所藏 各种通 俗 文学作品称之为 俗 文学 , 第一次提 出了 俗文 学 这一 术 语。1938 年 , 他出版 ∀中国俗文学史 # 下 定义说 : ∃俗 文学 % 就是通俗的文学 , 就是民间的文学 , 也就是大众的文 学。换 一句话说 , 所谓俗文学就是不登大雅之堂 , 不为学士大夫 所 重视 , 而流行于民间 , 成为 大众所 嗜好 , 所 喜悦的 东西。 这 里包含着 通俗 、 民间 、 大众 三个 要素 , 与 大雅之 堂 、 学士大夫 相对。郑振铎也多次提出 正统文学 、 庙堂 文 学 、 贵族文学 等概念来指称 雅文学 。由于 俗 文学 的 称呼能清楚地反映与 雅 的对立关系 , 它开始被 广泛接受。 但在学术界 , 由于习惯 和观念 上的差 异以及 俗文学 自身 的 复杂性 , 人 们 对 俗 文 学 的称 呼 还是 很 混 乱 , 如 通 俗 文
五四 以来中国文学的雅俗研究
何 涛
( 西南大学 文学院 , 重庆市 400715; 四川大学 道教与宗教文化研究所 , 四川 成都 610064)
摘 要 : 五四 以来, 中国文学的雅俗研究尽管有了很大的进展, 但 是雅俗的区分仍然显得混乱。 传统
雅俗研究中的困惑与矛盾 , 根源于单一的思维方 式与理论指导。在 意识形态 理论中 , 往往将雅 俗进行简单 的 二元对立 , 容易忽视二者之间互相转化的运动关 系。马 克思主义的 艺术生产 理论把艺术 当作一种 生产、 一种 动态的活动 , 能在更为广阔的社会生活层面、 从生产 ( 艺术创作 ) ! ! ! 消费 ( 艺术 接受 ) 的动态循环 过程来对 雅 俗问题进行研究。在新的时期 , 以马克思主义的艺术生产 理论为主、 其他理论为补充的多角度综合研究 , 将成 为中国文学雅俗研究的新趋势。
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一、 研究概况
五四 以后 , 传统的文言文为白话文所取代 , 俗文学 的 地位获得空前的提高 , 文学的 雅俗问 题受到 前所未 有的 关 注。它不仅体现在研究队伍的扩大、 研究热度的增 强上 , 更 体现为研究的专门化及相关学科的建立上。这是以往零 散 的评论方式无法比拟的 , 从此 , 中国文学的雅俗研究进入 了 一个崭新的时代。 五四 以来的文学雅俗研究可分为三 个 阶段。
关键词 : 雅; 俗; 意识形态; 艺术生产 中图分类号 : I109. 5 文献标识码: A 文章编号: 1000 2677( 2007) 01 0154 06
∀白话文学史 # , 于 1928 年 6 月由新月书店 出版。他说白 话 一是戏台上说白的 ∃白 % , 就是说得出 , 听得懂的 话 ; 二是 清 白的∃白 % , 就是不加 粉饰的 话 ; 三 是明白 的 ∃白 % , 就 是明 白 晓畅的话
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丁 锡根、 胡 光舟 提出 现实 主义 才 是
主流 , 认 为 不能绝对地单从作家不同加以截然 划分 , 主 要 应该从文学的特征、 作家作品的倾向性 , 以及在现实生活 中 产生的支配影响来 考虑
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。袁 世硕、 赵景 深、 王葆 生、 马
白、 朱自清、 穆文、 蔡 仪 等学 者 , ∀自由 中 国 #、 ∀抗 战 文艺 # 、 茂元等都纷纷撰文对文 学主流问 题、 作家文 学与民 间文 学 的关系问题进行了论争。 总结这 次论争 , 在 对文学 雅俗 区 分上 , 在阶级斗争观念 影响下 的学术 思维仍 以雅俗 进行 简 单的对立。
。 在体 裁上 , 当 时的 学者 习惯 于称 呼小 说 为
通俗的文学 , 并给予很高的评价。胡适 ∀文学改良刍议 # 说 : 今人犹有鄙夷小说 为小道 者。不知 施耐庵 、 曹 雪芹、 吴趼 人皆文学正宗 , 而骈文、 律诗乃真小道尔。 又说 : 吾惟以 施 耐庵、 曹雪芹、 吴趼人为文 学正宗 , 故有 不避 俗语俗 字之 论 也。
第 33 卷 第 1 期 V ol . 33 N o. 1
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西南大学学报 ( 人文社会科学版 ) Journal of Sout hw est U nivers ity ( H umanit ies and S ocial S cien ces E di tion)
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