分析赵本山喜剧小品中的修辞格运用三稿
喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例
- 219 -校园英语 / 语言文化喜剧小品中幽默语言的预设分析——以赵本山的小品为例北京邮电大学/王艺萱 罗雨青一、引言小品，就是小的艺术品。
随着小品的兴起，对于小品的研究也层出不穷。
本文通过对赵本山在春节联欢晚会上的四个小品——《卖拐》、《昨天，今天，明天》和《不差钱》进行转写，并对这三部作品中幽默语言背后的预设进行分析，考察语用预设在喜剧小品中的运用。
这四部作品都是受到大家喜欢的喜剧小品，语言特点突出，幽默效果明显。
二、语用预设理论预设(presupposition)，也称“前提”，“先设”，这一概念最先是由德国著名逻辑学家Frege 于1892年提出来的，指的是发话者在说出某个特定的句子时所作的假设。
预设，即“表达一个命题的句子或表达其否定命题的句子之得以成立的必要条件”。
预设具有一些显著的特点，其中较为突出则是否定下的稳定性(constancy under negation)和可取消性(defeasibility or cancellability)。
否定下的稳定性指的是当句子结构或者某个词被否定的时候该句子的预设仍然不变。
可取消性指的是当背景假设、会话含义和语篇语境发生改变时，话语原来的预设就会被取消。
喜剧小品中，预设的这两大特点常常被用来制造幽默的效果。
三、预设与喜剧小品中幽默语言的产生1.存在预设与喜剧小品中幽默语言的产生。
存在预设是指交际双方对世界上的事物和人的存在的认识，这种预设的推知不需要语境。
它由专有名词、名词性短语及名词所有格等确定性描述语触发。
语言的经济原则时存在预设发挥作用的理论依据。
语言的经济原则认为人们要尽量用少的语言表达多的意思。
而存在预设就是指某事已经存在，给语言交际双方提供了充足的信息。
那么，存在预设是怎样在喜剧小品中运用的呢？先来看看在小品《昨天，今天，明天》里的三个片段：片段一崔永元： 今天的话题是“昨天，今天，明天”。
我看咱改改规矩，这回大叔您先说。
论赵本山喜剧小品的辞格运用
（ ） 本 山 ： 么 杵 子 去 南 极 ， 本 找 不 着 北 ； 血 栓 练 下 １赵 瞎 根 脑
根本劈不开腿 ； 大马猴穿旗袍 ， 根本看不 出美 ； 让潘长江 你 剧徐 正超 仍 然 利用 语 音 飞 白 塑 造 一 位 知 识 缺 乏 、 故 作 聪 明 的 叉 ，
一
词 语 关 涉 两 个 事 物 ， 而 具 有 双 重 意 义 ， 成 一 种 言在 此 而 令人 发笑 。 从 造 意在 彼 或 亦 此 亦彼 的修 辞 效 果 。Ｉ ｌ ｌ ３ 法 飞 白。 故 意直 录 说话 人 或 虚 拟 说话 人 说 话 时 的语 法 ． 语
叫语 法 飞 白 。 比如《 水 － ｝ 送 ｒ 中赵 本 山饰 演 的 送水 工 称 “ 我 １谐音 双 关 。利 用 语 音 的相 同或 相 近 的条 件 构 成 的 ， ． 称之 错误 ，
摘 要 ： 格 是 修 辞 策 略 当 中的 一 个部 分 ， 辞 亦是切 实有 效 的 修 辞 手 段 ， 辞格 运 用 得 熟 练 、 妙 ， 以 使 语 言 变得 幽默 、 趣 。 巧 可 风
增 强作 品 的喜 剧 效 果 。辞 格 的有 效 运 用在 春 晚 小 品 王赵 本 山 的 小 品 中得 到 充 分 展 现 。该 文 即从 “ 氏 小品 ” 统 辞格 的使 用 、 赵 传
２ 义双关 。 ． 语 利用 词 语 的多 义 性 以及 在 特定 语 境 下 语 义 的 名 篇 的 结 构 形 式 而 更 替 以全 新 内 容来 表情 达 意 的修 辞 文 本 模 姗 《 划 》 策 中依 “ 自己 的路 ， 别 人 说 去 吧 ” 造 “ 自己 走 让 仿 下 多解 性 的 条 件 构成 的 ， 之 为 语 义 双 关 。 比如 小 品《 划》 的 式 。 称 策 中 让 ；昨 中依 “ 公 ” 拟 “ 老 仿 老 “ ” 炒 兼具 “ 调 方 法 ” “ 作 ” 个 义 项 。 由 此 语 义 双 关 塑 造 的 蛋 ， 别 人 说 去 吧 ” 《 天 今 天 明 天》 烹 和 炒 两
赵本山小品语言特色分析
赵本山小品语言特色分析赵本山小品自1990年入春晚以来，十几年好评如潮，成了中国喜剧小品的王牌。
他的成功很大程度上是由于他生动诙谐幽默的语言特色。
通过对赵本山小品语言特色的探讨，有助于我们更好地欣赏东北小品。
关键字小品这种即兴式的表演形式需要丰富的生活阅历和生动的生活语言。
赵本山，他来自社会最底层，6岁丧母，8岁离父生活颠沛流离，无所依托，他铲过地种过田唱过戏。
他深深地了解生活在最底层的人们的喜怒哀乐，那些从生活的沃土中提炼出来的语言，经过他的悟性，一张口就能产生极强的喜剧效应。
他的小品之所以让大家百看不厌，成为每年春节晚会的一个亮点，这与他独特的语言魅力有很大的关系。
这种语言包括口语和非口语两种形式，因为赵本山小品的成功仅靠口语是达不到的，他来需要非口语这种形式作为辅助。
如肢体语言、特殊的表演技巧、人物形象、化装道具等等。
只有这二者的有机结合才能称之为“赵本山小品”。
从口语这种语言形式来讲，它可以分为方言语言、生活语言、包袱语言、修辞语言四种。
一．方言语言。
赵本山小品最不能被忽视的就是这一点，没有东北独特的方言，赵本山小品就不会有这么大的艺术魅力，就不会赢得这么多的观众。
那东北方言是怎样成就赵本山的呢？1．东北方言更接近普通话。
东北普通话尽管有自己的方言地域性，但同北方其他地区相比，还是更接近与标准的普通话。
在字词的读音上与现在的汉语差别不大。
语言学家曾做过这样的调查比较，把官话方言八个次方言区个选一个城市为代表，即北京、哈尔滨、烟台、济南、洛阳、银川、成都、扬州。
比较结果显示，东北官话比较接近北京官话。
因此，东北人说的普通话更接近现代汉语普通话，那么东北普通话小品也就更能被大众所接受。
[1]2．东北方言有很强的包容性。
在东北广大的草原上世代居住着满、蒙、鄂伦春、锡伯、朝鲜等少数民族，他们主要以游猎为主，后来清兵入关后，才涌入了大量的汉人。
据历史记载，仅1920年到1930年间，移入东北的移民就多达600万，这些移民多是从河北、山东闯关东的难民。
赵本山小品幽默语言分析
言上， 体现 出一种无拘无束的幽默感。其幽默感的 成因大致体现在以下几方面 ：
一
、
改变 正 常组合规 则
（ ） 一 合乎语 法、 不合 语 义的 词语搭 配
在小 品《 昨天 ・ 天 ・ 今 明天 》 ， 中 与赵 本 山合 演小
品的宋丹 丹有 一句 台词 ：现在 不 行 了 ， 在是 头 发 “ 现
［ 收稿 日期 ］０ ０ ０ — ２ ２ １— ３ ２ ［ 作者简介 ］ 檀
赵 ：我知道你在勾引她。” 《 “ （红高粱模特 队》 ） 在这 些对 话 中 ，感受 ” “ 受 ”“ “ 与 忍 ，引导 ” “ 与 勾 引”一褒一贬 ， ， 故意“ 误用”增强了语趣效果。另如 ： ，
栋（９ ５ ） 男， １７ － ， 山西五 台人 ， 忻州师范学院中文系， 师， 士 ， 讲 硕 研究方向 ： 现代汉语 。
落锤计 。”《 （功夫》 宋 ：感情失落型、 ） “ 内分泌失调 型、 老年 痴呆型 。” ：那我是 属于 哪种型 呢？” ： 赵 “ 宋
“ 三 种你 都不 属 于 ，你 是属 于屋 里憋 屈 型 的 。” 这
锅 头啊 ！”《 蔫完婚 》 （老 ） 将 “ 区” 为 “ 曲 ”词语 念 白字 ， 默 中反 特 误 特 ， 幽 衬 出人 物 的性格 特征 和生活环境 。 第二 ， 曲解 。利 用谐音 、 断章 取义 等手法 ， 词 将
农 民身份 的 “ ” 我 的搭 配显 然不 合语 义 ； 本 山 ：争 赵 “
很多 ； 另如“ 免贵是你爹”《 （年前年后》则是典型的 ） 搭配 不 当。 品创作 者 的精妙 构思 加上 人物 本身 的 小
性格 特 征 ， 这 些 “ 误 ” 让 错 的句 子 收到 了意 想不 到 的
分析赵本山喜剧小品的修辞手法运用一稿
赵本山喜剧小品的艺术风格作为从东北崛起的具体地方特色的喜剧小品，赵本山从辽宁到整个东北直至红遍全国，小品从1990年打入中央电视台的春节联欢晚会，连续三年居最佳节目之首，并在以后十年间长盛不衰，形成了稳定的风格，被人们成为“赵氏小品”。
我们认为，小品语言无疑是构成赵本山小品艺术魅力的重要因素。
小品短而精，对语言的要求自然要高，而喜剧小品需要在短短的十几分钟内既要融入相当的思想文艺、艺术内涵，制造出精妙的喜剧效果，让观众笑起来，语言锤炼的工夫就更见琢磨。
赵本山自己对此也有过深刻体会。
他曾说：“今天观众进剧场，总是带着一把尺子进来的，尤其看喜剧和相声，一听到喜剧，人们自然想到了笑，也有可能有人花钱买票进剧场是想要受教育。
但我知道，要看我演出的观众都是想要开心大笑的观众，你如果让观众得到了满足，他都会第二次花钱买票接着笑……”如何使广大的观众都是发自内心的笑起来，每一句台词都不能随意。
本文将以赵本山主演的小品为对象，运用大量语言实例，从修辞的角度对小品语言进行充分的解析，探究赵本山小品的语言幽默。
一、多种修辞格的运用修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最常见的是对偶、排比、双关、仿拟等，但最有特色的应属于飞白、别解、易色降用、换序、装佯等。
1、对偶在1999年春节晚会《昨天今天明天》中，有这样一段台词，接近比较严整的新体格律诗，大叔（赵本山饰）：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”另外还有一段内容更为典型：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好！”从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧
语言设置技巧论文：浅谈赵本山小品的语言设置技巧【摘要】赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
本文将运用文体分析的方法从修辞方法应用、语言层面偏离两个方面来阐述赵本山小品的语言设置技巧，从而分析出赵本山小品语言能够广泛深植于大众心中的生命力所在。
【关键词】语言设置技巧修辞偏离1．语言设置技巧赵本山小品语言的风趣幽默特点，除了语言风格的因素外，还得益于对语言的巧妙设置。
其中大量使用了各种修辞格如押韵，比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等，使语言生动化、形象化；运用了语言层面的各类偏离，如语音偏离、语体偏离、语义偏离等手法，利用人们对习惯思维的迷信，来惩处和捉弄他们；对语句的艺术处理，使得语言巧妙诙谐。
1.1修辞手法的应用文艺要刻画人物，语言形象化是最基本的要求，各种修辞格的运用无疑会加强作品的人物和主题思想的表达。
赵本山的小品中，经常用到各种修辞格，如：比喻、反问、对偶、夸张、设问、讽刺等等。
比喻:你咋不实话实说呢？你让大伙瞅瞅你那老脸长得跟鞋拔子似的我能上赶子追你呀？（《昨天今天明天》）反问：她心眼儿太实，你说当时放了五十只羊，你薅羊毛偏可一个薅，薅得这家伙像葛优似的谁看不出来呀？（《昨天今天明天》）夸张：宋丹丹：我不稀得说你那些事儿就拉倒了你，给你留着面子。
我不稀得说他！你说就他吧，就好给人出去唱歌，你这嗓子能唱吗？那天呢，就上俺们敬老院给人家唱去，拢共底下坐着七个老头儿，他“嗷”一嗓子喊出来，昏过去六个。
崔永元：那不还有一个吗？宋丹丹：还有一个是院长，拉着我手就不松开，那家伙可劲儿摇啊，“大姐呀，大哥这一嗓子太突然了，受不了哇，快让大哥回家吧，人家唱歌要钱，他唱歌要命啊！”（《说事儿》）交错配列：怕就是爱，爱就是怕（《小九老乐》）设问:睡的腰生疼，吃的直反胃，脑袋直迷糊，瞅啥啥不对。
追求了一辈子幸福，追到手明白了，幸福是什么?答：幸福就是遭罪！（《钟点工》）拟人：在《策划》中谈及下蛋公鸡时，大爷描述公鸡心理状态时说道：“当时这个鸡——心里特别矛盾，他一个公鸡，居然要下蛋，不是他的活我要干。
浅谈赵本山小品中语音修辞手段的妙用
在 赵 本 山 的 许 多 小 品 中 ，都 充 分 运 用 了同韵相 协 、 同音多 解、 语音 飞 白、
节 奏 突 变 、 方音 土 语 等 多种 语 音 修 辞
（ 赵 本 山 ：就 兴你 们年 轻 人连 １） 蹦 带跳 ， 搂又 抱 ， 又 我们 老 年人 就只 能
干 靠。 （《 亲 》 ） 相 手段 ， 凸显 了其 滑稽 幽默 的喜剧 效 果 ， “ 、 、 ” 跳 抱 靠 同属 “ 条 ” 。“ 遥 辙 连 给 观 众 带 来 美 的 艺 术 享 受 ，这 也 是 赵 蹦 带跳 ”、 “ 搂又 抱 ”、 “ 能干靠 ” 又 只 本 山小 品 在 近 二 十 年 来 常 盛 不 衰 ，形 四字 格 连 用 ，念 起 来 节 拍 和 谐 匀 称 ， 成 了稳 定风格 的重要原 因之一 。 十 分上 口。 （ ２）宋丹 丹 ：有人 花钱 吃 喝 ，有 同韵 相协 ，朗朗上 口 “ 音 者 ， 人 心 者 也 。 情 动 于 人花 钱 点歌 ，有 人 花 钱 美 容 ，有人 花 凡 生
辙 韵。 一 出场 就 把 人 物 的 身 份 、 工作 情 并 茂 地 表 达 出意 义 ，就 离 不开 语 音 交待 清楚 ，用 押 韵 的 方 式 让 人 记 忆 深 的 配合 ，和 谐 优 美 的 语 言 韵 律 ，听起 刻。 来 悦 耳动 听 ，给 人 以美 感 ，声 音 的 美 妙 同押 韵有 着 密切 的关 系。 赵 本 山 出演 的小 品 正 是 利 用 汉语 语 音 的特 点 ， 成 了 大 量 平 仄 相 对 ， 形 音 节 单 双 交 替 的 “ 口段 子 ” ，这 些 上 段 子利 用 语 音 上 的 同韵 相 押 形 成 朗 朗 上 口的 顺 口溜段 子 ，让 观 众 感 受 到 赵
赵本山小品语言的修辞手法
摘要赵本山小品，可以说是中国喜剧小品的王牌与代表。
小品是表演的艺术，同时也是语言的艺术。
赵本山的小品除了精湛的演技之外，高超的语言艺术也是原因之一。
修辞手法的精妙运用更是赵本山小品之所以成功的一个重要因素。
关键词赵本山小品修辞前言赵本山的小品，以其精湛的表演，独特的幽默，给人们留下了深刻的印象，小品幽默幽默的语言，更是创造笑声的法宝。
小品的语言要求精炼，简洁，和日常交际用语最大的不同是，小品语言要求在有限的篇幅中，尽可能多的参加语料。
为了增加笑料，赵本山的小品大量地利用多种修辞手法，以下对赵本山小品为获得独特的幽默效果而使用的修辞手法进展分析。
赵本山小品语言的修辞手法一、创造“音乐美〞语音是具有音乐美的。
“凡音者，生人心者与也。
情动于中，故形于声，声成文谓之音。
〞可以看出，语音是提高表达效果的一个重要因素。
赵本山小品正是运用了这个特点使小品语言具有强烈的音乐感和幽默感。
1.采用贯口在赵本山的小品中，经常有一些类似顺口溜的句子，这些顺口溜一气呵成，语气流畅，又朗朗上口，其内容也会聚了大量信息，我们借用相声的术语将其称之为“贯口〞。
〔1〕赵本山：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被赶跑。
百姓安乐业，齐夸党的领导。
尤其人民军队，更是天下难找。
国外比拟乱套，成天勾心斗角。
今天内阁下台，明天首相被炒。
闹完金融危机，又要弹劾领导。
纵观世界风云，风景这边更好！多谢！〞〔?昨天今天明天?〕这段整而不齐,看似通俗随意，却包含着对民情国情、民心军心、国家和党的政策等几方面的概括总结。
该小品中这种音律整齐，节奏鲜明的“贯口句段〞具有多处，极大地浓缩了主题内容。
贯口的关键是快速和流畅，顺口而又整齐的句子，再加上表演时流利的说辞，特别富于情趣。
人物出场时，一段顺溜的开场白，瞬间衬托出了幽默的气氛，并且对人物形象的塑造也起了铺垫作用。
而在故事展开的过程中，贯口又成为丰富人物性格、进一步创造幽默、推动情节开展的重要一环。
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分析赵本山喜剧小品中的修辞格运用作者：侯瑞霞指导老师：李帅摘要：在当今文艺舞台上，喜剧小品是大家喜闻乐见的艺术形式，赵本山小品在中国喜剧小品中具有代表性，特色化的语言是其作品魅力构成的重要因素。
通过对赵本山20年来的代表作品的研究，比较详细地分析了赵本山小品中修辞格的运用。
关键词：赵本山小品；修辞格喜剧小品是广大观众所喜闻乐见的艺术表现形式之一，它以诙谐幽默、讽刺滑稽的特点和富有表现力的语言打动了亿万观众的心。
每年的春晚，小品成为广大观众期待的文化大餐，而赵本山的小品则是其中不可或缺的主菜，成为春晚上最亮丽的风景而妇孺皆知、蜚声海外。
赵本山小品之所以在喜剧小品中独树一帜，除了他精湛的表演才能之外，还因为他为了提高自身语言修辞效果，而综合运用了多种修辞手法，调动了各种审美手段，收到了诙谐幽默的修辞效果。
修辞格是修辞策略当中的一个不可或缺的部分，亦是切实有效的修辞手段。
修辞格的熟练、巧妙的运用，可以是作品的语言变得幽默风趣，增强作品的喜剧效果。
在赵本山喜剧小品中，修辞格所体现的艺术效果更是得到了充分的展现。
在他的小品中，最有特色的应属飞白、别解、易色、换序、装佯等，但也不乏常见的双关、仿拟、对偶、排比。
一、飞白飞白属于一种高级的修辞手法，随着新语汇的不断涌现和表达方式的不断多样化，这种特殊的修辞手法的使用渐趋广泛，经常被用作调侃逗趣的工具。
它的智性色彩很浓，在传情达意上的优势取决于使用者的智慧，也依赖于读者的会心理解。
在陈望道先生的《修辞学发凡》中飞白属于一种积极修辞，其解说道：“明知其错故意仿效的，名叫飞白。
所谓白就是白字的‘白’。
白字本应如《后汉书·伊敏传》那样写做‘别字’，但我们平常却都叫做白字。
故意运用白字，便是飞白。
”即飞白是一种根据语言表达的需要，将明明知道是错误的语言，故意实录或仿效的修辞格。
1、赵：听你妈说你搁哪研究爹呢？范：不是，没有，研究木乃伊。
赵：哦，研究姨呢？范：不是姨，是古尸。
赵：古尸，你上那研究啥啊，咱们国家就有古诗啊！（胸有成竹的样子）唐诗三百首，床前明月光，玻璃好上霜，你要不勤擦，整不好就得脏，我都会。
范：爸，这个“尸”是“尸体”的“尸”。
赵：哦，是古人的尸体啊！范：叫木乃伊。
赵：那得叫姨奶。
（《送水工》）这一段中，赵本山表演的送水工将“木乃伊”理解成“木乃姨”，将“古尸”理解成“古诗”，将李白《静夜思》的具体内容错误记忆并胡诌，看似荒唐却真实生动地表现了送水工落后的文化水平。
这样一来，观众的先天经验沉淀和主体的审美观念与现实的话语产生冲突，风趣、幽默之情油然而生，让人忍俊不住。
这三个错误实际上就是三个飞白修辞格的应用。
2、教练：“等……等一下，等一下啊，先不急着换衣服，在训练之前呢，我想看看大家的基功。
”队长：“基功（鸡公），带来没？”教练：“基功不是带来的，基功就是基本功，就是模特行走的基本步伐，从仿生学的角度讲呢？就是猫步。
”队长：“猫在散步。
”小品（《红高粱模特队》）3、钟点工：“麦当娜你都不知道谁啊，她妹妹你准认识，麦当劳嘛。
”（小品《钟点工》）赵本山小品的人物常常是年龄较大的农民，没有多少文化，但对生活有着自己的理解，朴实、健康向上、风趣爽快，这就为这种修辞格提供了合适的土壤，在作品中成为语言上的一大特色。
例2、3的戏中人并不了解词语“基功”“猫步”“麦当娜”的确切含义，只是按着自己的理解意会出来，形成了飞白。
二、别解1、老人：“我的妈呀，这小声儿，小老太太呀。
”钟点工：“叫妈干啥呀，叫大妹子就行了。
”钟点工：“陪你说说话儿，陪你聊聊天儿，陪你唠唠嗑儿。
”老人：“三陪呀！”2、司机:“你明白不？这是平镜。
”老汉：“这车开成这样，你还平镜！你能平静不？”司机：“人家问的是机动车！”老汉：“知道是机动车！你老激动啥？我问你，大炮车是不是机动车？”司机：“谢谢你啦。
”老汉：“不用谢，赶紧帮我卸驴！”别解是为了言语表达的生动，故意对某个词语的意思作曲意的解释，借题发挥，使话语诙谐幽默，增加话语的轻松愉快感。
这些台词里面，语气词“三陪““吗”“平镜”“机动车”以及动词“谢”都被说话人故意临时按境曲解，不仅文峰轻快活泼，也恰当的实现了词语组合顺势嫁接和语义的转移，像从“平镜”到转而说心情“不平静”，与小品情节发展衔接起来。
三、易色易色就是变异词语的感情色彩、语体色彩、时代色彩等，如褒义贬用、贬义褒用、雅词俗用、俗词雅用、古词今用、今词古用等以此口语当中，即把通常用于大场合、重要事件中的词语用于与之极不相称的小场合、小事件之中，把大词降为小词使用，小题大做地制造幽默诙谐的气氛。
1、大娘：“你看这种情况能走吗？不能走，看起来，不给他玩点儿阴谋诡计是不行了。
”（《城市打工妹》）这里的阴谋诡计既属于贬义褒用，也属于大词小用，指的是大娘为夫妻和好要用的小计谋，从不同的角度看分别是易色和降用。
2、马丫：“你还怪有招呢！”徐老蔫：“以毒攻毒嘛。
”（《相亲》）3、崔永元：二老都这么多年了，风风雨雨这么多年了，为了看个电视，我觉得不值得。
赵本山：可不是咋的，后来更虢了，这家伙把我们家的男女老少东西两院议员全找来了开会，要弹劾我。
（《昨天今天明天》）“以毒攻毒”“两院议员”“弹劾”都属于大词小用，这些词一般都用于比较严肃的场合，但在这里却用于平时的交际中，使人重新认识这些词语的使用语境，以求得不一样的表达效果。
四、换序1、赵本山：到了，这就是铁岭最贵的饭店，这不苏格兰调情毛毛：爷，你念反了，那苏格兰情调，2、毕福剑：精辟。
赵本山：精辟啥，他是屁精。
（《不差钱》）3、高秀敏：啊，拐了噢，拐啦，拐了噢！拐啦，拐啦！拐啦！范伟：我说你瞎指挥啥呀你啊？你知道我要上哪你就让我拐呀你啊？赵本山：喊卖。
高秀敏：卖噢！卖，赵本山：卖啥呀？高秀敏：拐赵本山：连上。
高秀敏：拐卖了噢！拐卖了！换序就是有意把两个语言单位的位置加以对调，以求新颖别致、令人称奇的效果。
例1中，赵本山故意将餐馆名-“苏格兰情调”说成“苏格兰调情”，因为“调情”二字带有一点庸俗的味道，但这样却收到了意想不到的表演“笑”果。
例2、3中故意将“精辟”说成“屁精”，将“卖拐”说成“拐卖”，因为在人们的认识中，“屁精”是贬义词，而“精辟”是褒义词，“卖拐”是个普通词汇，而“拐卖”就涉及到犯罪，这样将词语的两个语素调换位置，这是换序当中的词内换序，换序之后语义突变，词语色彩也改变，诙谐逗趣效果突出。
五、装佯1、赵本山：“他在乡里等你呢，哎呀，乡里布置得老隆重了，乡长书记都在那排队等你呢，布一个大厅，完事弄一个大房间，给你弄一个大照片挂中间了，周围全是花啊。
”毕福剑：“老哥，那花都是什么颜色的啊？”赵本山：“白的、黄的都有啊，老漂亮了，真的，老百姓都拿着笔等着，搁哪都哭了，等你呢。
”装佯是在言语交际中，对自己明明知道的人和事故意装着不知道，以便借题发挥或避免尴尬，他不是为了美化自己，欺骗别人，而是为了提高交际效果。
在小品《不差钱》中，赵本山在给老毕解说乡里人是怎样准备欢迎毕老师到来的，毕福剑明明知道赵本山描述的是追悼会的场景，可毕福剑佯装不知，故意顺着赵本山的思路说下去，收到强烈的幽默诙谐效果。
六、双关双关是利用语音或语义条件，有意使语句同时关顾表面和内里两种意思，言在此而意在彼的修辞格。
1、找本山：啊，白云，黑土向你道歉，来到你们前，请你睁开眼，看我多可怜，今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的破船。
崔永元：大叔啊，那后来怎么样了？赵本山：涛声依旧了。
（小品《昨天今天明天》）在这个小品中，作者巧妙地运用了妇孺皆知的歌名《涛声依旧》及其歌词中的内容“今天的我们怎样重复昨天的故事，我这张旧船票还能否登上你的客船”来表明小品中黑土和白云婚姻关系在小波浪之后回归平静。
歌词和歌名是表面意思，希望恢复稳定的婚姻关系是里层意思。
如此表里相应，含蓄又不失幽默，让人捧腹大笑，回味无穷。
这是语义双关，还有语音双关。
2、赵本山：咱们是老乡，你不是大连人吗毕福剑：是的。
赵本山：咱们是亲戚，我的姥爷住在大连毕福剑：叫什么名字毛毛：毕门庭毕福剑：你姥爷打麻将很厉害3、毕福剑：你叫什么名字小沈阳：我的中文名字叫做小沈阳毕福剑：还有外国名字小沈阳：我的英文名字叫小~~沈~~阳~~赵本山：英文名字叫小~~损~~样（2010年春晚《不差钱》）例2、3中丫蛋说自己的老爷叫“毕门庭”，而老毕却听成“闭门听”，既而老毕认为这是打麻将时的专业术语。
最巧妙的是小沈阳的英文名字“xiaoshenyang”与“小损样儿”谐音，再加上小沈阳当时搞怪的生动表情，使得观众哈哈大笑，修辞格—双关的舞台效果也运用地恰到好处。
七、仿拟仿拟是一种有意模仿特定既有的词语、语句、名篇的结构形式而更替以全新内容来表情达意的修辞文本模式。
【4】接下来我们列举赵本山小品中的仿词修辞。
1、催：剪彩时的情况呢？宋：相当热闹，锣鼓喧天，红旗飘飘，人山人海。
赵：跑到养鸡场剪彩，剪完了就得禽流感了。
死了一万只鸡，人家送她一个外号叫“一剪没”。
赵本山仿“一剪梅”歌曲名很恰当，形象地把仿拟手法运用到了小品之中，而造出“一剪没”，他只是改变了其中的一个词素而已，便能给人以新奇感与生动感。
2、宋丹丹：这是我老公。
赵本山：这是我老母。
3、宋丹丹：是啊，人家倪萍都出本书叫《日子》，我这本书叫《月子》。
（《昨天今天明天》）这两句对话中，都采用了仿词的修辞格。
“老母”是仿“老公”，“月子”是仿“日子”，这些仿词手法都是对平时非常熟悉的词语加以改造而成的，显得生动活泼，诙谐风趣，把人物形象和性格刻画的栩栩如生，具有强烈的讽刺和幽默性。
当然还有，在小品《策划》中，赵本山再解释公鸡下蛋的影响，他说：下自己的蛋，让别人说去吧。
这是仿造“走自己的路，让别人说去吧。
”八、对偶1、大叔：“改革春风吹进门，中国人民抖精神。
齐心协力跨世纪，一场大水没咋地。
”大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队2、大叔：“大家好！九八九八不得了，粮食大丰收，洪水被撵跑。
尤其人民军队，更是天下难找。
百姓安居乐业，齐夸党的领导。
国家比较乱套，整天勾心斗角。
今儿个内阁下台，明儿个首相被炒。
闹完金融危机，又要弹勃导，纵观世界风云，风景这边独好3、大妈：“你一天到晚瞅都不瞅我一眼，成天的搁电视那儿等着盼着看倪萍，我不说你拉倒吧！”大叔：“说那没用的干啥，赵忠祥出来了，你眼睛不也直吗？”大妈：“赵忠祥，赵忠祥怎么了？赵忠祥是我心中偶像。
”大叔：“那倪萍就是我的梦中情人，爱咋咋地。
”汉语运用中还经常出现字数（或音节数）相等、句法结构相同或相似、语义相关、两两相对的言语格式，通常称为对偶或对仗。
这三段都出自1999年春节晚会《昨天今天明天》中的一段台词，比较接近严整的新体格律诗。
例1、2两段从修辞角度看，这段属于宽式对偶，整而不齐。