第三章 影视与文学的差异与相通性
文学与影视的异同与互补
文学与影视的异同与互补文学和影视都是人类表达思想、情感和文化的方式。
它们各自有着独特的魅力，但也存在许多相似点。
本文将从多个方面探讨文学和影视的异同与互补。
一、表达手法与效果文学和影视的表达手法是最明显的不同点。
文学表现方式较为简约、抽象，通常是通过文字来呈现人物的内心世界、情感和思想。
影视的呈现则通过画面、音乐和声音来刻画人物、感情和环境。
文学和影视的表达手法也使它们有着各自独特的呈现效果。
文学擅长描述人物内在情感的变化，以及情感之间的交织，通常更能刻画人物的性格和情感世界。
影视则通过画面的生动和立体感更好地表达人物的外在形象、情感冲突和背景环境。
二、形式与传播文学和影视的创作形式和传播方式也有着显著不同。
文学通常是通过发表书籍、杂志或报纸来进行传播。
而影视则需要经过电影院、电视或互联网进行传播。
随着数字技术的发展，影视作品逐渐从传统的电视和电影院扩展到网络，如Netflix、Hulu等等，这使得影视作品更加方便地获得观众欣赏。
但文学作品则未能取得这样的进展，已有的书籍、杂志和报纸仍是主要的阅读渠道，这种传播模式一定程度上影响了文学作品的普及和传播。
三、创作和生产的不同文学和影视在创作和生产方面也存在显著差异。
文学作品通常是由一个人完成的，这样可以更加深入思考、细腻地刻画细节，以及为读者留下更大的想象空间。
但也容易出现单一的思路和观点。
相比之下，影视作品是由一组人合作完成的。
这种合作方式可以促进不同的想法和观点互相碰撞，并出现以往意想不到的效果。
不过，文学和影视之间也存在着相互借鉴和互补的关系。
影视作品融入了大量的小说和文学作品，如《指环王》、《哈利·波特》等，这些作品成为电影、电视剧的经典原材料。
而文学作品中也经常描写影视和电影，尤其是现代文学作品中的这种描写越来越普遍。
四、文学和影视的互补文学和影视之间存在相互借鉴和互补的关系。
在影视传媒生产中，文学作品往往被优先挑选成为电影、电视剧和综艺节目的主要素材。
文学与影视的叙事交互
文学与影视的叙事交互一、叙事方式文学以文字作为媒介进行叙事，依靠读者的想象力和思考能力来构建故事情节和形象。
它通过文字的描述和描绘来引导读者去体会作品的情感和意境。
叙事方式主要以叙述者的视角来表达，读者可以通过文字感受到叙述者的情感和态度，从而更好地理解故事内容。
而影视则以影像和声音作为媒介进行叙事，将故事通过画面展示给观众。
影视具有动态的特点，可以通过摄影技术和音效来创造出独特的视听效果，进一步加强情节的表达和展示。
观众可以通过观看影视作品来感受故事中的情感和氛围。
二、表现手法文学和影视在表现手法上也有一些相似之处。
首先，它们都可以运用人物描写、环境描绘等手法来营造情感氛围。
无论是文字的抒发还是影像的展示，都能够通过细腻的描写或刻画来使叙事更加丰富生动。
最后，它们都可以通过人物的对话和心理描写来传递信息和展示角色形象。
无论是文字的对话还是影像中的演员表演，都可以通过言辞或行为来传达人物的内心世界和情感。
三、影响社会文学和影视作为艺术形式，具有广泛的社会影响力。
它们不仅能够给人们带来娱乐和享受，还能够传递思想和价值观念。
文学作为一种纸上的艺术形式，通过阅读书籍来接触文学作品，可以提高人们的思考能力和阅读能力，培养对美的敏感性。
文学作品中的经典之作也常常成为社会的热门话题，引发人们的讨论和思考，对社会的发展起到推动作用。
而影视作为一种流行的大众艺术形式，通过电影院、电视机等渠道普及于人们之间，具有更广泛的观众群体。
影视作品的热播不仅会引发社会大众的关注和热议，还能够对社会产生深远的影响。
例如，一些优秀的影视作品通过对社会问题的揭示和探讨，引发人们对社会现象的思考和关注，促进社会的进步和发展。
综上所述，文学和影视作为两种不同的艺术形式，在叙事交互方面有着各自的特点。
无论是叙事方式还是表现手法，它们都能够通过不同的形式来传达故事的情感和意境。
另外，它们也都具有广泛的社会影响力，能够通过艺术作品对社会产生了影响。
文学与影视的区别作文
文学与影视的区别作文
影视和文学嘛，有时候真的挺不一样。
就说看书吧，你可以自己控制节奏，慢慢品味每一个字，每一
个情节。
有时候读到感人的部分，眼泪就啪嗒啪嗒往下掉，那种感觉，真的特别真实。
而且，看书的时候，你可以自己想象角色长什
么样，场景是怎么样的，完全是个人的世界。
但看电影呢，就完全不一样了。
那画面、那音效，直接冲击你
的感官，你就像是被拉进了另一个世界。
有时候看到紧张刺激的场面，心脏砰砰跳，就像真的一样。
而且，电影里的角色和场景都是
导演精心设计的，那种视觉效果，真的是文字难以描述的。
再说说受众体验吧。
看书的时候，你得有耐心，得愿意去思考、去想象。
但看电影呢，就是直接的感官享受，你不需要思考太多，
就能被故事深深吸引。
而且，看电影的时候，你可以和朋友一起，
大家一起笑、一起哭，那种感觉，真的特别棒。
所以说嘛，文学和影视虽然都是讲故事的方式，但真的各有各
的特点，各有各的好。
各有各的享受方式，各有各的魅力。
文学与影视的互动九年级文学作品与电影的对比分析
文学与影视的互动九年级文学作品与电影的对比分析文学与影视的互动九年级文学作品与电影的对比分析在当今社会，文学和影视作品已成为人们生活中不可缺少的一部分。
文学作品和电影作品作为不同表达形式的媒介，二者之间存在着密切的互动关系。
本文将从九年级的角度出发，对文学作品和电影作品进行对比分析，并探讨它们之间的互动关系。
一、创作手法的差异文学作品和电影作品在创作手法上存在着一定的差异。
文学作品以文字为媒介，通过描写、抒发等方式来呈现情节和人物形象，给读者留下了充分的想象空间。
而电影作品则通过影像、声音等手段将故事展现在观众面前，呈现出更为直观的视听效果。
因此，文学作品更加注重文字的表达，而电影作品则更加注重画面和声音的表现。
二、故事情节的改编在文学作品和电影作品的互动中，故事情节的改编是不可忽视的一点。
由于文学作品和电影作品的表现形式不同，因此在将文学作品改编为电影时，往往需要对故事情节进行一定的调整和改动。
电影作品通常会根据观众的口味和审美习惯进行合理的剧本改编，以吸引更多的观众。
而这种改编过程则可能会引起一些原著粉丝的不满和抵触情绪。
但同时，电影作品也为原著故事赋予了更为丰富的视觉冲击力和情感共鸣，使得故事更具有观赏性和观众的吸引力。
三、人物形象的塑造文学作品和电影作品对于人物形象的塑造也存在一定的差异。
在文学作品中，作者可以通过文字的描写来塑造人物的性格、外貌和特点，读者在阅读中可以自由地想象人物形象，与人物产生共鸣。
而在电影作品中，人物形象通过演员的表演和导演的指导来进行呈现。
观众可以通过演员的表演来感受人物的情感和性格特点，这种感受会更加直观和真实。
同时，电影作品还可以通过服装、化妆等手段进一步塑造人物形象，使其更加生动立体。
四、情感体验的差异文学作品和电影作品对于观众的情感体验也存在一定的差异。
文学作品往往会引发读者丰富的想象和情感共鸣，读者可以通过细腻的文字描写感受到人物的内心世界和情感变化。
第三章影视与文学的差异与相通性 ppt课件
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性 的观点
（一）布鲁斯东的观点 美国学者乔治·布鲁斯东在
1957年出版的《从小说到电 影》一书，在强调小说和电 影差异性方面比较具有代表 性。该书引用了许多学者、 作家的观点，用以表明在视 觉形象手段和文学语言手段 之间存在着巨大的难以逾越 的鸿沟
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（二）克拉考尔的观点 德国电影学者齐格弗里德·克拉考尔在《电影的本
性——物质现实的复原》一书中，从考察电影如何 能够忠实地改编小说的角度，探讨了电影和小说的相 同性和差异性的问题 他认为电影和小说在形式和手段表现方面只是程度上 的不同，而不存在根本性的差异，两者的根本性不同 在于：电影倾向于表现物质上的连续性，小说倾向于 表现精神上的连续性
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
观众以
底层群众为基础，所以他很自然地宣称电影 的内容则来自于“群众性的艺术” 电影却通过经过冲淡或修饰的形式，把这些 程式固定下来，形成了一种统治一切的传统
第一节 影视与小说表现形式的比较
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点 （一）电影同样可以表现人的思维活动 “但是我们即将看到，布鲁斯东认为不可能
用电影办到的那件事(即思维状态的活动)，却 由费里尼和安东尼奥尼这样的电影制作者(即 使这样的人还不那么多)通过电影表现手段向 我们表现出来了。实际上，也正是在这一点 上，电影看来和小说是多么接近：这两种表 现手段，在它们各自的演变过程中，都是从 描写和描绘简单的具体事件过渡到描写和描 绘复杂的心理事件。”
影视与文学的交叉点和分歧点
交叉点：
首先，影视和文学都是运用形象思维，通过塑造生动可感的艺术形象来反映社会生活、表达思想感情，唤起人们审美感知的艺术样式。
影视与文学最根本的联系还在于两者都具有时问艺术塑造形象的延续方式，也就是说，它们都要极尽所能在时间的流动线上进行某种叙述。
分歧点：
从本质上讲，如果说影视与文学的交叉点主要在于时间，那么它与文学的分歧点就主要在于空间了。
文学与影视都以塑造生动可感的艺术形象为己任，但是塑造的手段却各有不同。
文学以语言文字为手段塑造形象，而影视则以空间画面为手段塑造形象。
由于空间特性，影视与文学的表现对象还存在着一定差异：
影视所拍摄的必须是可见的物质现实，即使是人物内在的心理活动，也必须用可见的空间画面和人物的外部的造型动作表现出来。
影视鉴赏的基本特征
1、影视艺术的最大特征在于它逼真的虚幻性，或者说逼真与虚幻的完美结合。
2、影视艺术的直观性决定了它的通俗性与广泛的群众基础，它比其他艺术形式更贴近大众的心灵。
3、影视艺术的奇观性在于表现手法的多样性与综合性给观众造成的多重感觉刺激、强烈的心灵震撼与丰富的视听享受。
影视鉴赏的意义
1、影视鉴赏是影视作品实现社会价值的中间环节。
1/ 2
2、影视鉴赏还是影视批评的前提与基础，没有鉴赏就没有批评。
3、以最直观的形式使欣赏者获得审美享受，极大丰富了人们的业余生活，意义重大。
4、影视鉴赏既是一种审美娱乐活动，同时也是一种认知活动。
、影视文学的审美特征
1.影视文学的视听性
2.影视文学的动作性
3.影视文学的跳跃性
2/ 2。
影视与文学的异同知识讲解
影视与文学的异同影视艺术是声画兼备、时空复合的综合艺术，文学作为语言艺术，和影视艺术的区别是显而易见的。
文学用语言塑造的艺术形象具有间接性，而影视由声音和画面构成的艺术形象则具有直观性。
文学文本中并无实际的声音和直观的画面，而是必须依靠读者的想象和联想，将文字表达或描述的声音和画面在头脑再转化复现为逼真可感的艺术形象，因而文学形象具有模糊性和间接性。
影视艺术通过蒙太奇把一个个镜头组合起来，把声音与画面直接呈现出来，诉诸观众的视听感官，因而其艺术形象具有强烈的直观性。
文学与影视艺术尽管有很大差异，但同时也有密切联系并可相互相通。
文学与影视相通的根源在于二者都属于叙事艺术。
就文学对影视艺术的影响来看，电影的叙事技巧是从文学那里学来的，文学中的故事、情节、人物等因素，在影视艺术成熟之后仍被其广为借鉴。
作为20世纪最重要的艺术样式，电影与文学之间存在着紧密的关系，这种关系主要表现为电影对于文学的借鉴：一方面，文学反映生活、表达生活的方法，如小说的叙事手法、结构样式、表现技巧，诗歌的抒情，散文的意境，都为电影创作提供了丰富的可供借鉴的营养；另一方面，世界电影史上的许多作品都是根据文学作品改编的，这些文学作品中既有经典作品，也有当代的畅销作品。
在国外，莎士比亚、雨果、小仲马、狄更斯、海明威、托尔斯泰等作家的作品改编成的电影，一次又一次地为我们创造了经典的银幕形象，黑泽明的《罗生门》、科波拉的《教父》和《现代启示录》、斯皮尔伯格的《辛德勒的名单》，以及《乱世佳人》、《美国往事》、《法国中尉的女人》、《克莱默夫妇》、《沉默的羔羊》、《阿甘正传》，这些在世界影坛广为流传的影片背后，都有着经典、流行的文学原著。
文学是电影的创作源泉，由法国新小说派的代表人物阿仑·罗勃-格里叶编剧、著名导演阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》已经成为电影史上的经典作品。
而由我国四大名著改编的电影、电视剧也是很成功的例子。
文学与影视的区别和联系
文学与影视的区别和联系我们正处在一个由文本中心走向视听中心的时代，视觉语言和视觉思维在文化生活中越来越多地扩大了“地盘”，但文学仍然是所有文艺形式的价值中心，这一点并未改变。
从1958年6月15日北京电视台（央视的前身）播出的中国第一部电视剧《一口菜饼子》到如今，中国电视剧产量逐年攀升，居于全球首位。
我们发现，其中最优秀和最有影响的电视剧，大多出自文学改编和作家改编。
电影方面的情况也是如此。
这足以说明文学对当代影视艺术的发展，做出了不可忽视的重大贡献。
然而，影视与文学的关系并非如此简单，比如这种现状的成因是什么？当下的影视与文学互动呈现怎样的态势？文学是影视最需借助的资源文学在表达人的精神性存在上，具有无可比拟的优势，文学是一切艺术中具有最大容量和智慧的艺术，也是影视艺术最需要借助的文化资源。
正如有论者所说，文学能为影视提供的，不仅是一个故事内核，更重要的是独特的艺术视角和对历史的理解方式。
付诸文学改编的作品也大都具备好故事的基础。
小说和影视剧的最大共同点是它们都以叙事为表征，同时，也都是讲故事的。
英国作家福斯特说：“故事是小说的基本面”，而影视制作人则都会异口同声地说：“首先要有一个好故事。
”然而，即使在茅盾文学奖的获奖小说中，改编率也不高，原因之一是，在如何理解故事性上，小说方面和影视方面存在较大差别。
当然，故事、情节等词汇在一些作家和评论家眼里仍带有部分贬义色彩。
电视剧所要求的故事，仍然是非常传统、简单、千篇一律的以故事情节和因果链条为特征的线性叙事，因为制片方认定电视剧是典型的大众文化样式，必须服从大众的趣味，必须以收视率为成败标准。
因此，他们所要求的，不简单是一般小说中的一般故事，而是一种在故事的强度、叙事的强度、动作的强度、对话的强度上都远远大于普通小说的故事。
影视方面要求小说的另一个要素是人物。
而塑造人物，也恰好是小说的拿手好戏。
如果说影视和小说的人物有什么不同，那就是，影视界仍然坚持最传统的现实主义人物观，即人物需要有丰富的个性。
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1
·布鲁斯东是如何谈论电影与文学的差异性的？
P54-P61
2 举例说明。P64
3
P67
4
·迪克看来，电影与文学的叙事手法有哪
些相同之处？P70-P71
5
·科恩是如何论述电影“不连续的连续性”特
点的？P73
第三章 影视与文学的差 异性与相通性
影视改编在中外都是一种十分普遍的现 象，但是在学术史上却引起了长久的争 论。尤其是在电影和文学的关系方面， 主张电影是一门独立艺术观念的人，经 常要在理论和实践上刻意强调电影艺术 自身的完整性，因而极力排斥所谓文学 的影响
从商业和市场的角度看，只要有观众和票房 收入，改编就不是什么问题。但从艺术的角 度看，改编是否妨碍了影像的艺术表现，改 编是否能够表现原作的意图以及是否能达到 原作的艺术水准等都成了问题。如果改编真 的妨碍了影像的艺术性表现，或者改编后的 影视作品歪曲了原著的精神、无法达到原作 的艺术水准，那么，改编还有什么意义和价 值呢？是否为了保持文学或电影、电视剧各 自艺术的纯洁性，而索性隔断它们之间的联 系？
(3)较含蓄的色情画片 上的那种场面
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点 （一）布鲁斯东的观点 1、小说和电影的源流
在谈及小说时，布鲁斯东并没有去追溯小说 的形成历史，他似乎在有意回避这样的事实， 即小说诞生之初，亦同样是为了满足人们的 兴趣爱好，引发人们激动和喜悦的消闲之物
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（一）布鲁斯东的观点 4、关于空间和时间 “心理时间”：我们这里所说的心理时间，粗略地
讲，至少有两种定义 第一种定义是说，人类的思想具有加速或消解时间
“感觉”的能力，甚至可以说，每个人都有自己的 “时间系统” 第二种定义是说，除了这种速度的可变性之外，由 于它是流动的、可以互相贯穿的，而且缺乏明确的 界线，这种流动又几乎是根本无法测量的
学者们的研究脉络对于我们把握两者的关系仍具有 启发性的意义。研究者们在思考改编的合法性问题 时，首先想到的是对文学与影视（集中于电影）异 同的比较
两者的叙述手段的差别在于：文学使用的是语言， 而影视使用的是影像。但是，随后对相关问题的争 论就出来了。一种观点认为，文学语言的使用需要 一定的抽象能力和思辨能力，而影像似乎只是一看 就能明白的东西，甚至不需要学习和思考
另一派的观点与之针锋相对，即认为电影同样可以 表现复杂的思想和意识状态
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性 的观点
（一）布鲁斯东的观点 美国学者乔治·布鲁斯东在
1957年出版的《从小说到电 影》一书，在强调小说和电 影差异性方面比较具有代表 性。该书引用了许多学者、 作家的观点，用以表明在视 觉形象手段和文学语言手段 之间存在着巨大的难以逾越 的鸿沟
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（一）布鲁斯东的观点 4、关于空间和时间 布鲁斯东认为，电影中不存在叙述者的有次序的时
间延续：“三种时间层次之中，有一种是电影所没 有的。由于摄影机永远就是叙述者，我们看片时只 要关心有次序的时间延续和事件本身的有次序的时 间延续就够了。”
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点 （四）叙事性 迪克认为，电影中的“倒叙法有三个目的： 1、提供用其他方式难以介绍的情况； 2、戏剧性地表现过去的事件，甚至在讲述的
过程中语言不足以表达实情的时刻； 3、将过去和现在连接起来，因为没有一个人
物了解足够的情况担任叙述者
第一节 影视与小说表现形式的比较
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点 （一）电影同样可以表现人的思维活动 “但是我们即将看到，布鲁斯东认为不可能
用电影办到的那件事(即思维状态的活动)，却 由费里尼和安东尼奥尼这样的电影制作者(即 使这样的人还不那么多)通过电影表现手段向 我们表现出来了。实际上，也正是在这一点 上，电影看来和小说是多么接近：这两种表 现手段，在它们各自的演变过程中，都是从 描写和描绘简单的具体事件过渡到描写和描 绘复杂的心理事件。”
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文 学相通性的观点
（三）克拉考尔对“表 现手段差异说”的批评
电影也有能力将过去时 间中发生的事件与当前 进行的事件浑然一体地 结合在一起，也可以显 示出在时间处理上的灵 活性
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（二）克拉考尔的观点 德国电影学者齐格弗里德·克拉考尔在《电影的本
性——物质现实的复原》一书中，从考察电影如何 能够忠实地改编小说的角度，探讨了电影和小说的 相同性和差异性的问题 他认为电影和小说在形式和手段表现方面只是程度 上的不同，而不存在根本性的差异，两者的根本性 不同在于：电影倾向于表现物质上的连续性，小说 倾向于表现精神上的连续性
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点 （二）小说与电影都力求完整地表现生活与
人生之无涯 德国学者齐格弗里德·克拉考尔在《电影的本
性——物质现实的复原》一书中，指出电影 和小说的不同之处在于，前者倾向于表现物 质的连续性，而后者倾向于表现精神的连续 性。但是，他同时也说明了电影和小说相同 或相近的地方，并从艺术作品的内容和表现 形式方面，分析了小说和电影所共同面对的 问题
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点 （四）叙事性 美国学者贝纳德·迪克在《电影的剖析》
（1977）一书中曾经提到：“电影采用的一 些叙事手段与文学相同。当导演运用这些手 段的时候，他或她就成为文学概念中的说书 人。”
在书中，迪克具体列举了电影与文学相同的 叙事方法和手段，如“戏剧化的序幕”、 “倒叙法”、“预叙法”、“视点”、“作 者”、“叙事者”等。
的读者和观众（尽管两者之间也存在着互有 交叉的事实），但是，各自的读者和观众的 要求决定着艺术的内容，并且影响着它们的 形式
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（一）布鲁斯东的观点 3、两种观众和两种神话 由于布鲁斯东在前面已经断定电影的观众以
底层群众为基础，所以他很自然地宣称电影 的内容则来自于“群众性的艺术” 电影却通过经过冲淡或修饰的形式，把这些 程式固定下来，形成了一种统治一切的传统
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（一）布鲁斯东的观点 4、关于空间和时间 布鲁斯东认为，从结构原则上看，“在小说中时
间是首要的，在电影中空间是首要的”
他之所以强调时间对于小说的重要性以及空间对 于电影的重要性问题，主要还是基于现代小说的 “内向化”倾向
布鲁斯东进一步突出了所谓现代小说描写的是 “看不见的生活”领域，即现代小说以表现梦境、 幻想和记忆这类个人意识的东西，极大地削弱了 空间在现代小说中的位置
现代小说的语言不再描述形象，在语言的书 写中，有形的、外在的现实已经不复存在， 甚至就连幻象也难以形成
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点
（一）布鲁斯东的观点 2、电影与文学手段上的差别 布鲁斯东认为，电影手段与技术和设备无法分开，
同时也与它拍摄的物质世界的对象难以分离 在此基础上，布鲁斯东引用了爱因汉姆的观点，认
（三）克拉考尔对“表现手段差异说”的批评 即使承认影片制作者远不如小说那样能自由地跟他
所选定的人物合而为一，他至少也能使观众产生强 烈的恍如化入角色的印象 通过对具体影片的分析，克拉考尔得出电影和小说 两种手段在实质上基本相同的结论：“可见内心世 界也不是向电影紧闭双扉的。这就证明电影和小说 在形式特征上的不同总的来说只是程度上的相异。 因此，这些不同之处并不足以抵消两种手段在实质 上相同的地方。
பைடு நூலகம்
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异 性的观点
（一）布鲁斯东的观点
1、小说和电影的源流 早期电影具有的两个基
本属性特征：
其一，单纯的娱乐性
其二，归属于民间艺术 一类
早期的活动电影的最合 乎当时广大观众口味的 题材：
（1）情节奇特的事件
（2）庸俗的滑稽事件
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点 （四）叙事性 电影和小说在叙事方面有着诸多相通性特征，在叙
事手法上也有许多可以相互借鉴之处。但是，小说 和电影之间存在着书面文字和视觉影像的差别，至 少从表面看上去，这种差别将两者分隔成了不同的 世界。对此，凯思·柯恩认为，要跨越这看似无限的 隔阂的最好办法，就是将文字和影像都看成符号， 它们的目的都在于传达某种事物 此外，电影要经历把这个世界的片段组织成一个整 体的过程，小说也同样要面临将语言组成一个有机 整体的过程 叙事性是小说和电影的共同基础，也是将两者连结 起来的最坚固的中介
为电影中的影像难以表达象征的意义 布鲁斯东提出，语言形象和摄影形象的根本性差别，
正是在于它们对象征手段的依赖程度，而从象征手 段到形象需要经过一个思考的翻译过程
第一节 影视与小说表现形式的比较
一、强调两者差异性的观点 （一）布鲁斯东的观点
3、两种观众和两种神话 布鲁斯东认为，文学和电影各自依存于特定
第一节 影视与小说表现形式的比较
二、有关影视艺术与文学相通性的观点
（一）电影同样可以表现人的思维活动 考察电影能否表现意识流的问题，就要看它是否可
以表现出“突然的质的对比”，并且让观众感受到 “意识流”过程的存在 爱森斯坦认为意识流这一重要的心理现象完全可以 在电影里得到最为充分的表现，因为艺术作品的辩 证过程在作品中体现为两个过程的统一：“一是沿 着最高级的意识路线急剧上升，一是借助形式结构 渗入最深的感性思维。”