影视艺术与文学关系
影视摄影与制作中的文学与影视改编技巧研究
影视摄影与制作中的文学与影视改编技巧研究影视摄影与制作是以文字为基础，通过镜头语言和影像艺术表达方式来传达故事的艺术形式。
在影视创作的过程中，文学和影视改编技巧起着重要的作用。
本文将分析影视摄影与制作中文学与影视改编技巧的研究，以及它们在影视创作中的应用。
一、文学与影视的联系文学和影视都是表达故事情节与人物性格的艺术形式。
文学通过文字来描绘情感、刻画人物、构建故事结构，而影视则通过镜头、画面和音效来展示故事情节与人物形象。
虽然两者在表达形式上存在差异，但文学与影视却有着紧密的联系。
首先，文学作品常常成为影视改编的源头。
许多优秀的影视作品都是源于文学作品的改编，如《哈利·波特》系列、《了不起的盖茨比》等。
这些改编作品往往保留了原著中的核心情节和人物形象，通过影视的表达方式来呈现给观众，使得观众更好地理解和感受故事。
其次，文学与影视在表达手法上互相借鉴。
文学作品常常具有丰富的想象力和意象，而影视则可以通过画面和音效的特效手段来更好地展现这些意象。
另外，影视也可以通过镜头语言的运用，将文学作品中的抽象与感受性描写形象化，使观众更加身临其境地体验故事。
二、影视改编技巧的研究影视改编技巧是指将文学作品转化为影视作品的过程中所采用的技巧与方法。
研究影视改编技巧有助于更好地理解和传达原著中的精髓，创造出更具感染力的影视作品。
1. 合理调整剧情结构改编文学作品为影视作品时，常常需要对原著中的剧情结构进行合理的调整，以适应影视的表达方式。
一些长篇小说可能需要删减或压缩故事情节，而一些短篇小说则需要进行扩展和补充，从而形成更完整的影视故事结构。
2. 保留核心元素在改编过程中，需要保留原著中的核心情节和人物形象。
这些核心元素是观众熟悉和喜爱的，也是保证影视作品质量的重要因素。
同时，通过镜头语言的运用，可以更好地展现原著中的情感和意境，增强观众的共鸣力。
3. 加强视觉和音效表达影视作为一种视听媒介，强调画面和音效的表达。
试论影视艺术与影视文学之间的关系
试论影视艺术与影视文学之间的关系影视艺术与影视文学是两种不同媒介表现形式，两者之间既存在一定的联系，同时也具有很大的差别。
在讨论影视艺术的时候是脱离不了影视文学性的。
在讨论影视文学性的时候也脱离不了影视艺术。
要将影视艺术与影视文学充分的融合在一起才能更好的给予文学作品丰富的养分，提高影视作品的观众认同度。
文章将主要探讨影视艺术与影视文学之间的关系，通过两者关系的探讨，促进人们对影视艺术和影视文学的尊重。
标签：影视艺术;影视文学;关系一、影视艺术作品需要影视作品含有文学性影视艺术在当今的文化艺术中占据着十分重要的位置，对于我国文化文艺的发展具有重要的作用。
通过影视艺术作品可以充分的展现出人们的情感。
在多数人的日常生活中，都有过观看电影的经历，当我们观看一部制作精良的电影时体会到的是影视作品中的文化内涵性，当我们观看一部索然无味的电影时也恰恰体现了电影的艺术性淡薄。
因此，对于影视作品的评价的主要指标就是影视作品中所呈现出来的价值观和文学性、感染性等。
此外，在影视作品的创作初期，影视作品的主要来源就是影视艺术与影视文学，大部分的影视作品的来源都不是单一的来源于影视艺术和影视文学，而是来源于影视艺术和影视文学的充分融入。
换句话说：一部好的影视作品一定是充分的融合了影视艺术和影视文学。
鉴于此，影视艺术作品中需要影视作品富含文学性，只有富含文学性，才能赋予影视作品生命力，赋予影视作品灵魂，让影视作品可以随着时代的发展而迸发活力。
例如：在现代电影《红气球》中，就充分的依靠影视艺术塑造诗歌的优美旋律，散发出文学的魅力，引起了人们的情感共鸣，让人们在观看电影的过程中感受到了影视艺术作品中的文学性。
二、影视艺术与影视文学是相辅相成的关系在影视艺术中，每一个事物所有其存在的合理性。
也就是说，在影视艺术的发展中，存在即合理。
影视艺术中情感的直接性表达与情感的直接发展情况虽然会给观看者带来欢乐或者悲伤。
但是随着时间的流逝，人们会对影视艺术的情感表达变得更直接，那个时候影视艺术所传递出来的情感也会显得苍白无力。
(完整版)文学与影视的关系
文学与影视的关系影视是声画兼备、时空复合的综合艺术，文学是语言艺术，和影视艺术的区别是显而易见的。
但文学与影视也有着千丝万缕的联系，又是可以相相通的。
首先，文学用语言塑造艺术形象具有间接性，而影视由声音和画面构成的艺术形象有直观性。
文学语词形象要我们进行再创造，文学文本中并没有实际的声音和直观的画面，而是必须依靠读者的联想，将文字表达或描述的声音和画面在头脑再转化成艺术形象。
因而文学形象具有模糊性。
影视艺术通过把一个个镜头组合起来，把声音与画面呈现出来，给观众的视听感官，所以艺术形象具有强烈的直观性。
其次，文学是时间艺术为基础的艺术，而影视艺术是以空间综合艺术。
文学作为一种时间艺术，要靠我们在逐字逐行阅读过程中，才能逐步显现出文本全貌。
同时，文学的议论、说明、叙述、修辞等，都是艺术感觉和欣赏的对象。
影视作为时空艺术，必须将空间造型当作一个不断变化的过程来考虑，要把空间的造型和时间的流动有机地融合为一体，给观众呈现出时空复合的具体形象。
另外，影视艺术中编者的议论、叙述等，要通过旁白、独白等有限地使用。
文学与影视艺术尽管有很大差异，但同时也有密切联系并可相互相通。
首先，文学与影视得以相通的根源在于二者都属于艺术。
就文学对影视艺术的影响来看，电影的叙事和叙事技巧最早是从文学那里学来的，至于文学中的故事、情节、人物等因素，在影视艺术成熟之后仍被其广为借鉴。
在中外影视作品中，有将近半数是由文学作品（主要是小说）改编而成的，特别是那些伟大的文学巨著，多次被搬上银幕荧屏。
可见影视艺术与文学有着血脉相通的亲缘关系，对小说的借鉴使影视艺术创作者们获得了灵感。
文学与影视作为叙事艺术，都是在流动的时间中连续地描绘事物。
正如法国影评家玛格尼所说：“电影和小说二者均为叙述作品，叙事有它自身的规律，与展示的规律有很大的不同。
它的基本要求之一是连续性，小说的各种程式和电影的各种常规技巧大抵是为了保持连续性才产生的。
” 小说是在一个个语词组合的场景的连续中叙述故事、塑造人物，影视是在一个个画面连接的场景中构成银幕形象，在时间的延续中叙事是它们的共同性。
论影视艺术与影视文学的关系
论影视艺术与影视文学的关系【摘要】影视艺术与影视文学密切相关，两者相互影响。
影视艺术表现手法与影视文学技巧相互补充，共同塑造出优秀的影视作品。
在影视作品中，视觉表现与文学表达相统一，展现出独特的艺术魅力。
通过影视作品，可以深入了解影视文学作品的内涵与情感。
影视艺术与影视文学相互促进，影视文学对影视艺术的启发与影响十分重要。
未来，影视艺术与影视文学的发展前景广阔，值得期待。
通过深入探讨影视艺术与影视文学的关系，能够更好地理解和欣赏影视作品的艺术价值，同时也能够推动两者在创作中的不断创新与发展。
【关键词】关键词：影视艺术，影视文学，关系密切，表现手法，技巧，视觉表现，文学表达，促进，启发，发展前景。
1. 引言1.1 影视艺术与影视文学的定义影视艺术是一种以影像和声音为载体，通过特定的表现手法和技巧来传达信息和情感的艺术形式。
它融合了视觉、听觉、语言等多种艺术元素，通过镜头、音乐、剪辑等手段来呈现故事情节和人物形象，引发观众的情感共鸣。
影视文学则是以文字为表现形式，通过叙事、描写、对话等文学手法来塑造故事世界和人物形象的文学作品。
影视文学通过文字表达，展现出丰富的想象力和思想内涵，引导读者对故事进行思考和感悟。
影视艺术与影视文学之间密切相连，两者相互借鉴、相互促进，共同构成了影视创作的重要组成部分。
通过影视作品，观众不仅可以感受到影视艺术带来的视听享受，还可以感受到影视文学带来的思想启发和情感共鸣。
影视艺术与影视文学的融合，不仅为影视作品增添了深度与内涵，也丰富了我们对世界和人性的理解。
1.2 研究意义影视艺术与影视文学是人类文化传播的重要载体，它们通过影像和文字来表达人类的情感、思想和价值观。
研究影视艺术与影视文学的关系具有重要的理论和实践意义。
研究影视艺术与影视文学的关系可以揭示两者之间的共性和差异，探讨它们在艺术表达上的相互关系和互动方式。
通过对比分析，可以深入了解影视作品和文学作品在表达方式、叙事结构、情节设计等方面的异同，从而揭示它们各自的特点和魅力。
影视文学期末总结
影视文学期末总结一、概述影视文学作为一门跨学科的研究领域，研究的是影视艺术的文化价值和审美特点，在当今社会发挥着重要的作用。
通过对影视作品进行文学分析，可以深入理解作品的内涵和创作意图，并为社会提供思想引导和文化反思。
本文将从文学角度对影视文学的研究方法和视角进行总结，并以实例分析的方式展开。
二、影视与文学的关系1. 影视与文学的本质区别。
影视与文学作为两种艺术形式，具有各自的表现方式和特点。
影视通过图像、音频和语言等多种形式来表达情节和人物形象，而文学主要依靠文字的力量来构建虚构世界和描绘内心世界。
2. 影视与文学的互补关系。
影视与文学是相互依存的关系，两者可以相辅相成、互相借鉴。
文学作品可以通过影视表达更直观的视觉效果，而影视作品也可以通过文学的深度和思想的发掘来增加内涵和思考的空间。
三、影视文学的研究方法1. 影视文学批评。
影视文学批评是对影视作品的文学艺术特点进行评价和分析的方法。
通过对影视作品的情节、人物塑造、意象和语言等方面的分析，来评价作品的审美价值和文化内涵。
2. 影视文学比较研究。
影视文学比较研究是通过对不同文学作品在影视表达上的差异进行比较，探讨作品的共性和个性，从而更好地理解作品在不同艺术形式中所表现出的艺术特点和文化内涵。
3. 影视文学叙事研究。
影视文学叙事研究是对影视作品的叙事结构进行分析和研究的方法。
通过对叙事方式、叙事角度以及叙事风格的分析，可以深入理解作品的内涵和创作手法。
四、视角和主题分析的实例1. 视角分析通过对不同视角的运用，影视作品可以呈现出不同的情节发展和内心世界的揭示。
例如，在《布达佩斯大饭店》这部影片中，导演通过镜头的运用，将故事视角设置为饭店服务员的视角，使得观众可以更好地了解服务员在大历史背景下的努力和追求。
2. 主题分析在影视文学中，主题是作品所要传达的核心思想和价值观。
例如，在《生活在别处》这部电影中，导演通过揭示人对生活的迷失和对爱的探寻，探讨了社会变革对人性的影响。
文学是影视创作的母体感谢文学
文学是影视创作的母体感谢文学（实用版）目录1.引言：文学与影视创作的关系2.文学对影视创作的启示和影响3.影视创作对文学的回馈与提升4.结论：感谢文学，致敬经典正文一、引言：文学与影视创作的关系文学与影视，作为两种不同的艺术形式，它们之间有着千丝万缕的联系。
文学作为影视创作的母体，为影视作品提供了丰富的素材、故事背景以及情感表达。
影视创作则在文学的基础上，通过影像化呈现，让观众能够更加直观地感受到作品的魅力。
二、文学对影视创作的启示和影响1.素材来源：许多影视作品的灵感都源自于文学作品。
例如，《红楼梦》为《黛玉传》提供了丰富的人物设定和情感纠葛；《哈利·波特》系列电影则源于 J.K.罗琳的奇幻小说。
2.故事构思：文学作品中成熟的故事结构和情节设置为影视创作提供了借鉴。
例如，《西游记》的“九九八十一难”为影视创作提供了一个扣人心弦的冒险框架。
3.情感传达：文学作品中丰富的情感表达为影视创作注入了灵魂。
如《罗密欧与朱丽叶》的爱情悲剧，让观众感受到了爱情的真挚与无奈。
三、影视创作对文学的回馈与提升1.影像化呈现：影视创作将文学作品中的人物、场景和情感生动地呈现在观众面前，让观众能够更加直观地感受到作品的魅力。
2.传播推广：影视作品的广泛传播，让更多的人了解和喜爱文学作品。
例如，电影《肖申克的救赎》让原著小说在全球范围内获得了更多的关注。
3.艺术碰撞：影视创作与文学作品的相互改编，激发了艺术家们的创作灵感，促进了两种艺术形式的发展。
四、结论：感谢文学，致敬经典总的来说，文学与影视创作之间的关系是相互促进、相互影响的。
我们应该感谢文学，为影视创作提供了源源不断的灵感。
第1页共1页。
文学与影视
2015-6-2
• 语言文字的特性决定了文学形象只能出现在读者的想象之 中,因而它是朦胧的、模糊的,具有一种不确定性和不稳定
性。而影视形象没有符号作为中介,它直接诉诸观众的视觉,
具有物质的空间显现。因此,影视形象是直接的,文学形象 是间接的;影视形象是具体的,文学形象是抽象的;影视形象 是单一的,文学形象是多义的。影视的生命与文学基础、哲 学高度紧密联系,不可分离,离开了文学性的支撑,电影只会
2015-6-2
2015-6-2
• 文本给予读者的思考空间相较于影视会更大一些，由于文字的模糊性 和不确定性，读者可以从更多的角度去思考文本含义；同时，读者对 人物的形象的理解会更加的直接。
• 影视作品给予观众的会是更直观的视觉听觉等全方位的冲击，且影视 作品是编导编辑过的传播广泛的事物，在某种程度上，为了大众审美
艺术即美术时,所谓文学与艺术的关系实际上指的 是文学与美术即造型艺术的关系。 • 第四,当文学指的是艺术性文学而艺术指的是文学 以外其它艺术的总和时,二者的关系就是一种并列 而不是从属关系了。
2015-6-2
• 从今日艺术体系的完整性、系统性出发,从艺术学 与文学理论的学科建设和术语规范化的需要着眼, 必须明确地把文学与艺术的关系看作一种从属关 系而不是并列关系。也就是说：文学是一种特殊 的艺术。
会尽量将情节简单化，益于观众理解；而关于人物形象的刻画方面，
便更多的要依赖于演员的演技了，因此荧幕上呈现出来的人物，某种 程度上来说是演员们对剧本理解后，为观众展现出来的人物形象。
2015-6-2
•
文学作品改编成影视是运用电影、电视思维,遵循影视艺术的规律和特点,将他 种文艺形式的作品再创作为影视剧作的艺术形象。改编是影视创作的重要来 源,它实际上肩负着普及文学名著、扩大影视题材、开拓自身艺术表现领域的 使命。
文学是影视创作的母体感谢文学
文学是影视创作的母体感谢文学（实用版）目录1.引言：文学与影视创作的关系2.文学对影视创作的启示和影响3.影视创作对文学的借鉴和发扬4.结论：感谢文学，共同发展正文一、引言：文学与影视创作的关系文学和影视创作，作为两种不同的艺术形式，它们之间有着千丝万缕的联系。
从历史的发展来看，文学往往是影视创作的灵感来源，为影视作品提供了丰富的素材和深厚的内涵。
因此，我们说文学是影视创作的母体，影视创作在很大程度上受到了文学的启示和影响。
二、文学对影视创作的启示和影响1.题材和故事：许多影视作品都源于文学作品，如《红楼梦》、《西游记》等。
这些文学作品为影视创作提供了丰富的故事情节和深刻的人物塑造，使得影视作品在观众心中留下了深刻的印象。
2.主题和思想：文学作品中蕴含的深刻主题和思想，对影视创作产生了深远的影响。
影视作品通过对这些主题和思想的传承和发扬，使得观众在欣赏作品的同时，也能感受到作品传达的哲理和价值观。
3.文学手法：文学作品中运用的各种修辞手法、叙事技巧等，也为影视创作提供了借鉴。
如《辛德勒的名单》中通过黑白影像的表现手法，展现了战争的残酷和对人性的挑战。
三、影视创作对文学的借鉴和发扬1.表现形式：影视创作借鉴了文学的表现形式，如蒙太奇、意象等，使得影视作品在视觉和听觉上更具有表现力和冲击力。
2.文学改编：许多影视作品通过对文学作品的改编，使得文学作品的魅力得以再现。
如《哈姆雷特》、《安娜·卡列尼娜》等，都是通过对文学作品的改编，成功地将文学作品搬上银幕，让观众感受到作品的魅力。
3.主题和价值观：影视创作在传承文学作品的主题和价值观的同时，也对其进行了发扬。
如《肖申克的救赎》传达了希望和自由的主题，使得观众在欣赏作品的同时，也能感受到作品所传达的深刻内涵。
四、结论：感谢文学，共同发展总的来说，文学与影视创作之间的关系是相互影响、相互促进的。
文学为影视创作提供了丰富的素材和深刻的内涵，而影视创作则在传承和发扬文学作品的同时，也为文学作品赋予了新的生命力。
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一、影视艺术与文学的相似性
影视艺术与文学二者之间彼此渗透，有深刻的联系。
1.从表现对象上看，文学与影视都以人为表现对象，连缀或折射着广阔繁
复的社会生活。
2.从美学形态上看，影视和文学同为时间艺术，两者都是在时间的流动延
续和运动过程中来叙述故事、展开情节、表现人物的。
【克拉考尔在论及小说与电影的关系时说: “小说和电影中不同的时间处理，只是一种程度上的不同，而不是本质上的差异。
”文学是在一个词一个词或一
个意象一个意象的延续中，最后在读者的艺术想象中形成完整的人物形象和故事情
节，影视则是通过直接在银屏上呈现的影像而不断地形成完整的形象与故事情节。
二者在美学形态上的相似性主要有: 第一，影视和文学主要的叙事因素都包含着叙
事主体、叙事客体和叙事手段三个关键元素；第二，影视和文学都是借助于叙事
的感性特质虚构或者再造了一个有别于现实真实世界的虚拟空间。
而这个空间的
存在是对于现实世界一种美学意义上的重现或者补偿；第三，影视与文学都是通
过感性的人物、冲突的事件、生动迷人的故事围绕着一个预先为导演或者作家设定
的主题开展想像的叙事，他们在接受层面上都大多设定了预期的读者或者观众期
待视野。
】
3.从表现手段上看，叙事与抒情是文学的两大手段，影视也借鉴了这两大
手段，虽然在这两门艺术中的表现很不一样，但却具有一定的可比性。
【小说的叙事通过语言进行，影视的叙事则通过镜头和画面来进行。
影视的叙事与小说的叙事有一定的相似性。
影视与文学在叙事上具有相似性的根本原因
在于两者都是时间性艺术，都具有在时间的延续中塑造形象的特点。
因此，正如
埃·马格尼在他的著名论文《电影的美学和小说的美学比较》中指出的: “电影和
小说二者均为叙述作品，叙事有它自身的规律，与展示的规律有很大的不同，它的
基本要求之一是连续性，小说的各种程式和电影的各种常规技巧大致是为了保持连
续性才产生的。
”】
【诗歌的意象组合与大幅度跳跃的方式与影视的蒙太奇方式具有相当的共同性或可比性。
比如马致远的元曲小令《天净沙·秋思》:枯藤、老树、昏鸦，
小桥、流水、人家，古道、西风、瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
这首小诗历来
被当作诗歌意象大跨度跳跃的典范。
从影视语言的角度看，小令中的一个词差不
多相当于一个镜头或画面，其组接则无疑具有一种影视蒙太奇的效果。
“枯藤、
老树、昏鸦”是中近景，“小桥、流水、人家”是中远景和镜头内部的摇镜头
蒙太奇，而从“古道”、“西风”到“瘦马”，从西下的“夕阳”到“断肠人”
则仿佛是摄影机从远景慢慢地推到近景，最后则是“断肠人”的特写或大特写，
可谓镜语流畅，镜头推拉摇移自如。
《秋思》简直活像一个导演工作剧本。
诗歌
经常用含蓄的、以少胜多、以有限表达无限的方法，营造余音袅袅、意蕴无穷的
意境，与影视通过暂时游离于电影叙事，用空镜头方式进行视觉抒情的方式很相
似。
如: 东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
———白居易《琵琶行》曲
终人不见，江上数峰青。
———钱起《省试湘灵鼓瑟》孤帆远影碧空尽，唯
见长江天际流。
———李白《送孟浩然之广陵》，再如，李白的“朝辞白帝彩云间，
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
”( 《早发白帝城》) 则
很像影视的“镜头内部的蒙太奇”。
】
二、影视艺术与文学的差异性
1.从语言的表述形态和表述方式上来看，影视艺术与文学有着本质的差别。
【首先，影视语汇基本上是由自然物象直接构成的( 人工物象通常只占一小部分) ，是有声有色的实体，是具有直观表现性的“直接意指记号”；而文学语汇却完全是由印刷符号( 文字) 改成的，是抽象的代码，是不具有直观表现性的“间接意指记号”。
其次，影视语言中喻体与被喻体是合而为一的———银屏上的狮子既是狮子本身( 喻体) ，同时又可以是勇猛 ( 被喻体) 的象征；而文学中的语言喻体与被喻体却是分离的———文学作品中“狮子”这个词首先是一个想象中的狮子的形象，继而成为勇猛( 被喻体) 的象征。
再者，电影语言所直接表现的只能是具体的、特定的、个别的客体( 人或物) ，只能直接表现“这一个”客体，而无法直接表现“这一群”或“这一类”客体；文学语言既可以直接表现具体的、特定的、个别的客体，也可以直接表现抽象的、泛指的客体。
电影语言在很大程度上是一种世界性的语言，它可以超越地域和民族的界限；而文学语言却是一种典型的民族性的语言，难以超越地域和民族的界限。
】
2.从艺术形象上看，文学与影视艺术的不同，从根本上说是源于两者在传
达媒介上的不同
【文学的传达媒介是文字和语言，它们与艺术形象的关系是间接的，甚至如马赛尔·马尔丹所指出的: “文字与它所表明的事物之间有一种深刻的差异。
”[ 4] 80文学以语言文字为手段塑造形象，语言文字的特性决定了文学形象只能出现在读者的想象之中，因而它是朦胧的、模糊的，具有一种不确定性和不稳定性。
影视的传达媒介是直观的运动着的影像，以空间画面为手段塑造形象，而影视形象没有符号作为中介，它直接诉诸观众的视觉，具有物质的空间显现，与它所表明的事物之间具有直接的同一性。
因此影视形象是直接的，文学形象是间接的；影视形象是具体的，文学形象是抽象的；影视形象是单一的，文学形象是多义的。
正是这个原因，在改编文学作品过程中常常发生这种情况，原著里很丰厚的形象直接搬上银屏后肤浅了，文学形象所具有的象征意义和风格情调一上镜头则荡然无存了。
有时也存在相反情况，文学作品里看来很淡漠的东西一上银屏就变得强烈了，文学作品里看来很单调的东西一上银屏就丰厚了。
这些现象之所以产生，就在于直接形象和间接形象的差异性。
既然影视艺术是直接诉诸于视觉的空间艺术，那么它就必然像绘画那样具有空间艺术的审美意义: 以撼人心魄的空间表现力给观众以巨大的心理冲击，使他们心底荡起波澜；画面以独特的构图魅力和夺目的色彩运用吸引观众的审美注意，使他们产生情感的律动；摄影形象以别具一格的布光和视角使观众迷醉其中，流连忘返，为银屏的画面美深深陶醉，怡情忘怀。
因此影视艺术所独具的画面美感是文学所不能取代的。
】
3.从表现对象上看，由于空间的特性，影视艺术与文学的表现对象还存在
差异
【表现在影视所拍摄的必须是可见的物质现实，即使是人物内在的心理活动，也必须用可见的空间画面和人物的外部造型动作表现出来。
可是并非所有的心理活动、内在感受都具有外部的空间造型和表现形态，有些情绪、思想和精神是无形的、抽象的，无法诉诸视听的，因此，文学才是描绘内心世界的最好媒介。
】
4.从受众形象生成的特点上看，传达媒介的性质的不同也决定了影视艺术
与文学在受众那里的形象生成的特点的不同
【在文学作品的阅读中，需要读者强大的想像力的发挥，语言符号刺激着读者的大脑，读者则迅速地把语言词汇化为一个个心理表象，并进行积极的分解和重组，从而形成新的表象，在脑海中形成一种形象感。
影视银幕中的影像，直接诉之于观众的视觉，因而具有形象的直接性，也就是说一定要视觉化。
】
5.从两者的传播方式上看，加拿大著名传播学家麦克卢汉曾作过一个非常
有名的关于“冷媒介”和“热媒介”的区分
【文学属于“冷媒介”，低清晰度，提供的信息量有限，需要观众的参与和投入。
影视属于热媒介，要求参与的程度低。
文学是一种话语文化，它以抽象的语言文字为核心；影视艺术主要是视觉文化，它以直观的视觉形象为核心。
话语文化是审美主体与客体之间的一种观照和欣赏，即美学上所谓“静观”。
阅读是这种“静观”的最典型的方式，它允许阅读者反复地吟咏和解读文学作品，不断地体验作品的深刻涵义。
且在阅读过程中，读者与文学世界之间保持着一定的心理距离。
视觉文化则不同，审美主体与客体之间的距离消失了，主体直接进入客体，也就是欲望进入客体，理想主义的原则就此失效。
“电影就是要将观众直接卷入一个身临其境的超现实的幻觉之中”。
事实上，与有些人主张戏剧与电影离婚相，强调文学与影视艺术的不同发现两者中相似性更重要。
】。