古代文学史(大一下)
大一下古代文学
古代文学一·材料：汉武帝根据董仲舒的儒家思想提出“罢黜百家，独尊儒术”东汉班固《归田赋》:篇幅短小清新自然田园隐居，是第一篇比较成熟的骈体赋赵晔《吴越春秋》兼编年体与纪传体王充《论衡》班固《咏史》缇萦救父，质木无文现存东汉文人最早的完整的五言诗刘勰《文心雕龙》钟嵘《诗品》曹丕《燕歌行》第一首成熟的七言诗左思《咏史》郭璞游仙诗鲍照《拟行路难》18首元嘉三大家：谢灵运，鲍照，颜延之庾信：南北文学的集大成者，代表作《拟咏怀》、《哀江南赋》、《小园赋》、《枯树赋》志怪小说分三类：1.地理博物 2.鬼神怪异 3.佛法灵异干宝《搜神记》刘义庆《世说新语》二·名词解释1·《吕氏春秋》：秦相吕不韦召集门客辑合百家九流之说编写而成，约在公元前239年成书。
预示诸子百家的思想从分到合，朝着为封建大一统建构理论的方向演变。
2·两汉乐府诗：指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集、保存而流传下来的汉代诗歌。
保存于宋郭茂倩编《乐府诗集》3·建安七子，建安年间七位文学家的合称。
包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢4·郦道元《水经注》：约成书于北魏（512－525），河流源流及变迁，以及流域的水利、湖泊、山陵、名胜、神话传说、历史故事、动植矿产、土特物产、风土民情，语言骈散相间，风格绚丽多彩5·永明体：永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。
这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。
对“近体诗”的形成产生了重大影响。
6·《淮南子》：汉代淮南王刘安招门客所编，共21篇，原名《淮南鸿烈》。
许多篇章采用辞赋写法，有完整的思想体系(黄老道家)；用神话、传说、故事说理；想象丰富、浪漫色彩。
7·竹林七贤：常在竹林饮酒聚会，作诗抒发个人忧愤，阮籍嵇康向秀刘伶山涛阮咸王戎8·太康诗风：即指以陆机、潘岳为代表的西晋诗风，讲求辞采华丽；描写繁复；句式骈偶化；诗风繁缛，对南朝山水诗的发展和声律、对仗技巧的成熟有促进作用。
古代文学大一下
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Wednesday, June 27, 2018 “无为而治”做消极抵抗,这一时期的文学也真实的反映了现实,只是与慷慨悲壮的建 安文学相比,这一时期的文学大多是忧生的嗟叹。
• 兴寄、风骨：这是陈子昂诗歌革新的主要主张，针对齐梁以来颓靡艳丽的诗风，要 求诗歌创作重视“兴寄”和“风骨”，“兴寄”指诗歌创作要托物起兴，寄怀深远，含有 深刻的寓意；“风骨”则指诗风的强健有力。要求诗歌言之有物，意象鲜明，语言精 警。
• 《世说新语》：编撰者刘义庆，是南北朝志人小说代表作。其内容主要是记录魏 晋名士的逸闻轶事和玄虚清谈。内容上记述名士轶事，赞扬名士风骨；语言简约含 蓄，隽永传神，对后世有着十分深刻的影响。《世》展现了魏晋风貌，所载许多人 物事迹为史书、戏曲、小说所采用。
• 个性化的写作日益受到推崇，涌现出很多影响深远的大作家，文学的面貌也随之多 样而鲜活；（前述乱世带来的人的自觉eg.阮籍嵇康；文学地位提高，文艺批评兴 盛，文体发展迅速，文学作品数量大增，文学流派产生。）
• 文学的阶级性和地域性特征非常明显，以宫廷为核心的文学集团成为文学活动的重 要舞台；（门阀制度，士庶阶级对立：门第观念，曹张陆谢文学家族产生vs士族高 压，寒士文学传统产生；战乱分裂，南北政权对峙，文化不平衡发展，南方较成熟， 5
• 太康诗风代表人物为陆、潘。潘岳、陆机。
• 徐庾体：指南北朝徐摛和徐陵、庾肩吾和庾信两对父子置身东宫时绮艳流丽的诗文 风格。（沿袭永明体）
• 盛唐山水田园诗派: 盛唐诗歌流派，以孟浩然、王维、储光羲、常建等为代表，又 称王孟诗派。
大一下古代文学史古代文学资料
西晋文学（太康，永嘉）三张（张载，张协，张充兄弟）二陆（陆机，陆云兄弟）两潘（潘岳，潘尼叔侄）一左（左思）玄言诗：兴起于西晋末，盛行于东晋的一种以阐释老庄和佛教哲理为主要内容的诗歌，其作品大多以玄理入诗，为老庄哲学作为说教和注解，即刘勰所谓“诗必柱下之首归”，且枯淡寡味，无形象感，故被钟嵘《诗品》称为“理过其辞”“淡乎寡味”，如《答许询诗》，不过，其中也有少数诗篇较清新，有一定真情实感，如《秋日》，代表作家有孙绰，许询。
陶渊明的影响：1：在当时和后世的接受情况：①在当时，陶渊明只以隐士而著称，其文学创作并没有得到应有的评价。
②箫统是第一个给陶渊明高度定位的人。
③到了唐代，陶渊明在文学史上的地位才得到普遍承认。
④至宋清两代，则出现了两次研究陶诗的高潮，苏轼，朱熹，很高评价，拟陶和陶之风渐起，真正确立陶渊明在文学史上的地位。
2：对后世的影响，人格境界，光明骏洁的人格，不与黑暗势力同流合污，中国文人士大夫的典范。
潘诗灿烂若舒锦，无处不佳，陆文如披沙拣金，往往见宝。
陆才如海，潘才如江陆机作品内容丰富，才力雄厚，形式华丽，辞藻繁美，评论家多为其丰富的知识与高超的语言技巧所叹服，称之为“海”，潘岳作品较少陆机那般浓重的藻饰，整齐的句式，清丽舒畅，且多能做情景交融，抒情意味较浓，感情悠长，故多被赞为“江”。
南朝文学的历史轨迹：刘宋至陈，元嘉文学，永明文学，宫体文学是三个主要发展阶段。
元嘉文学是第一阶段，元嘉是宋文帝的年号，共30年（424—453）元嘉三大家指的是南朝时期活跃在文坛的三位诗人：谢灵运，颜延之，鲍照，他们在注重描绘山川景物，讲究词藻的华丽和对仗的工整方面有相互类似之处，被称为“元嘉三大家”谢灵运诗歌的不足：①几乎每首诗后面都拖着一条谈玄说理的尾巴，损害了山水诗恬淡自然的意境。
②用典过多，有时给读者以艰涩之感，失掉了诗歌所应有的诸畅情味。
③过分追求句子的对偶和文字的雕饰，有时难免露出斧凿之痕，往往易于造成有句无篇的不良后果。
大一下学期 古代文学简答题
简答题：（魏晋南北朝）①结合建安文学谈谈你对建安风骨的理解。
答：建安（汉献帝年号）时期，以曹操三父子为代表的创作反映了社会的动乱和民生的疾苦的同时，又表现了统一天下的理想和壮志，有着鲜明的时代特色，直承汉乐府，具有“慷慨悲凉”的独特风格，这种杰出成就被称为“建安风骨”，也叫“魏晋风骨”。
建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、感情丰富的特点。
建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。
还有就是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。
建安文学的主要作家群——就是三曹：曹操、曹丕、曹植，还有“建安七子”：孔融、陈琳、王粲、徐干、应玚、阮瑀、刘桢七人。
三曹是其时文坛的领袖人物，成就最高。
赋是最基本的，最常用的一种表现手法。
它的特点就是敷陈、直言，即直接叙述事物，铺陈情节，抒发感情。
比分为比喻和比拟。
比体诗的特点是以彼物写此物，诗中所描写的事物并不是诗人真正要歌咏的对象，而是借用打比方的方法，来表达诗人的思想感情。
兴，即起兴，在一首诗的开头，或一章诗的开头.兴在诗歌中占有极其重要的作用，失去它，诗歌也就失去了美学价值，失去了感染力.②试述阮籍《咏怀诗》的主要内容与艺术特色。
咏怀诗：阮籍一生代表作，计八十二首，亦是其心路抱负所在，深入挖掘人生悲哀；用典颇多，多用比兴、象征烘托意象渲染气氛以表达深切情思；以庄子式理想世界为追求，而见清逸玄远之美；开创抒情组诗之形式，为左思咏史、陶潜饮酒之先。
答：主要内容一是抒写孤苦寂寞和忧生惧祸之情；二是讽刺时政，揭露社会丑恶腐败；三是表现饮酒、求仙生活。
艺术特色一是长于抒情，二是工于比兴；三是精于用典；四是善于曲笔。
具体手法一是将象征手法与寓意的不确定性结合起来，再加上典故的多义性，使诗作寓意深邃难明；二是用多种比兴构成完整的意境，使寓意藏而不露。
风格深隐含蓄，所谓“阮旨遥深”、“厥旨渊放，归趣难求”。
③为什么说左思继承了建安风骨？答：在形式主义诗风盛行的太康时期，能继承和发扬“建安风骨”的传统，写出了有充实内容的作品的作家，是杰出的诗人左思。
大一下学期古代文学笔记
大一下学期古代文学笔记第四节汉大赋汉大赋（散体赋、新体赋）时代：汉武帝初年——东汉中叶1.内容：主要歌颂国势、国威，表现王侯生活。
末尾稍作讽喻劝诫，即所谓“劝百讽一”，以体物为主。
2.形式：篇幅长，规模大，句式参差（以三、四、六言为主）、韵散行间（首尾用散，篇中入韵），多用主客问答形式。
“兮”字基本不用，多用“若乃”“尔乃”“于是”转接递进连接成文。
行文铺张扬厉，语言堆砌、华丽。
3.代表作：枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》班固《两都赋》Ⅰ《七发》枚乘一、内容：以七件事启发太子。
辞赋假设太子有疾，吴客往，以七事问之①欣赏音乐②品尝饮食③驰遂争胜④游乐遣兴⑥观涛⑦妙言要道开篇以楚太子有病，吴客来探病为开端（1-2段主客问答）“四患”的陈述惊心动魄，一字千金“纵耳目之欲,恣支体之安者,伤血脉之和。
且夫出舆入辇,命曰蹷痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。
→用自然的壮美来开拓太子的心胸，升华他的灵魂二、七事第一件事：用欣赏音乐来启发太子（第3段）1.首先写制琴材料（龙门之桐……）2.次写制琴“于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。
使师堂操畅，伯子牙为之歌。
歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。
”3.再写操琴，并以歌和之。
“使师堂操畅，伯子牙为之歌。
歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。
”4.最后是对音乐效果的渲染（飞鸟闻之……）枚乘的音乐观①功利的社会音乐观②尚悲的音乐审美观③极致的艺术美学追求第二件事：用珍美的饮食来启发太子（第4段）第三件事：驰车赌赛的竞技活动（第5段）第四件事：游观（第6段）第五件事：盛大规模、威武雄壮的田猎活动。
太子受鼓舞，他虽不能参加，但疾已有起色。
（第7-9段）第六件事：广陵观涛（两节）（第10-11段）第七件事：妙言要道（第12段）三、主题内容2.前四件事的“宫居而闺处”的范围，为太子逐一否定：田猎、观涛超越了宫墙，对太子有所触动。
中 国 古 代 文 学 必 备 篇 目(大一下学期)
中国古代文学必备篇目（下）☆15汉本一李欣荣2016年5月23日必备篇目（1）野望西山白雪三城戍，南浦清江万里桥⑵。
海内风尘诸弟隔，天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病⑷，未有涓埃答圣朝⑸。
跨马出郊时极目⑹，不堪人事日萧条。
[1]（2）咏蝉/ 在狱咏蝉朝代：唐代作者：骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。
(客思深一作：客思侵)不堪玄鬓影，来对白头吟。
(不堪一作：那堪)露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心？（3）春江花月夜朝代：唐代作者：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
（4）夏日南亭怀辛大作者：孟浩然山光忽西落，池月渐东上。
散发乘夕凉，开轩卧闲敞。
荷风送香气，竹露滴清响。
欲取鸣琴弹，恨无知音赏。
感此怀故人，中宵劳梦想。
（5）渭川田家_作者：王维斜阳照墟落，穷巷牛羊归。
野老念牧童，倚杖候荆扉。
雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。
田夫荷锄至，相见语依依。
即此羡闲逸，怅然吟式微。
（6）燕歌行朝代：唐代作者：高适汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。
男儿本自重横行，天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关，旌旗逶迤碣石间。
校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。
山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。
战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。
身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。
大一下学期古代文学笔记资料
第四节汉大赋汉大赋（散体赋、新体赋）时代：汉武帝初年——东汉中叶1.内容：主要歌颂国势、国威，表现王侯生活。
末尾稍作讽喻劝诫，即所谓“劝百讽一”，以体物为主。
2.形式：篇幅长，规模大，句式参差（以三、四、六言为主）、韵散行间（首尾用散，篇中入韵），多用主客问答形式。
“兮”字基本不用，多用“若乃”“尔乃”“于是”转接递进连接成文。
行文铺张扬厉，语言堆砌、华丽。
3.代表作：枚乘《七发》司马相如《子虚赋》《上林赋》班固《两都赋》Ⅰ《七发》枚乘一、内容：以七件事启发太子。
辞赋假设太子有疾，吴客往，以七事问之①欣赏音乐②品尝饮食③驰遂争胜④游乐遣兴⑥观涛⑦妙言要道开篇以楚太子有病，吴客来探病为开端（1-2段主客问答）“四患”的陈述惊心动魄，一字千金“纵耳目之欲,恣支体之安者,伤血脉之和。
且夫出舆入辇,命曰蹷痿之机;洞房清宫,命曰寒热之媒;皓齿蛾眉,命曰伐性之斧;甘脆肥脓,命曰腐肠之药。
→用自然的壮美来开拓太子的心胸，升华他的灵魂二、七事第一件事：用欣赏音乐来启发太子（第3段）1.首先写制琴材料（龙门之桐……）2.次写制琴“于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。
使师堂操畅，伯子牙为之歌。
歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。
”3.再写操琴，并以歌和之。
“使师堂操畅，伯子牙为之歌。
歌曰：‘麦秀兮雉朝飞，向虚壑兮背槁槐，依绝区兮临回溪。
”4.最后是对音乐效果的渲染（飞鸟闻之……）枚乘的音乐观①功利的社会音乐观②尚悲的音乐审美观③极致的艺术美学追求第二件事：用珍美的饮食来启发太子（第4段）第三件事：驰车赌赛的竞技活动（第5段）第四件事：游观（第6段）第五件事：盛大规模、威武雄壮的田猎活动。
太子受鼓舞，他虽不能参加，但疾已有起色。
（第7-9段）第六件事：广陵观涛（两节）（第10-11段）第七件事：妙言要道（第12段）三、主题内容2.前四件事的“宫居而闺处”的范围，为太子逐一否定：田猎、观涛超越了宫墙，对太子有所触动。
大一下古代文学试题（合集5篇）
大一下古代文学试题（合集5篇）第一篇：大一下古代文学试题第三编魏晋南北朝文学一、单项选择题、“ 老骥伏枥，志在千里” 出自曹操的（）① 《短歌行》② 《篱里行》③ 《步出厦门行》④ 《苦寒行》2、《让县自明本志令》的作者是（）① 曹丕② 曹操③ 曹植④ 孔融、“ 丈夫志四海，万里犹比邻” 出自曹植的（）① 《白马篇》② 《赠白马王彪》③ 《野山黄雀行》④ 《美女篇》 4、魏晋时期擅写四言诗的除了曹操外还有（）① 曹丕② 王粲③ 嵇康④ 左思、陶渊明诗歌中继承了阮籍、左思传统的是（）① 田园诗② 山水诗③ 咏怀、咏史诗④ 咏物诗 6、祢衡咏物赋代表作是（）① 《蝉赋》② 《鹦鹉赋》③ 《舞鹤赋》④ 《洞箫赋》 7、《思旧赋》的作者是（）① 向秀② 谢庄③ 曹植④ 阮籍 8、《三都赋》的作者是（）① 班固② 左思③ 张衡④ 扬雄、《芜城赋》的抒情性极强，寄寓了（）① 对故乡的思恋② 对历史兴衰变化的感慨③ 对广陵城的喜爱④ 对友人的怀念 10、《北山移文》的作者是（）① 孔稚珪② 鲍照③ 丘迟④ 郭璞 11、《兰亭集序》的作者是（）① 王羲之② 陶宏景③ 嵇康④ 丘迟、《搜神记》中见义勇为、自我牺牲的山中客形象见于（）① 《韩凭夫妇》② 《干将莫邪》③ 《宋定伯捉鬼》④ 《李寄斩蛇》 13、《石崇每要客燕集》表现了（）① 石崇盛情待友② 石崇的吝啬③ 石崇的奢侈和残忍④ 石崇的礼让、《画王弃市》选自（）① 《西京杂记》② 《世说新语》③ 《笑林》④ 《博物志》 15、《韩凭夫妇》在艺术上成功地运用了（）① 细节描写② 景物描写③ 神话故事④ 寓言故事、南朝时以“ 九品论人，七略裁士” 品评诗人的诗论家是（）① 曹丕② 钟嵘③ 刘勰④ 陆机、突破传统的“ 诗言志” 说，提出“ 诗缘情” 的是（）① 钟嵘② 曹丕③ 陆机④ 刘勰、《文心雕龙》论述文学作品内容和形式关系的是（）① 《神思》篇② 《情采》篇③ 《时序》篇④ 《知音》篇三、填空题、建安时期以（）和（）为代表的许多优秀诗人，一方面学习汉乐府，描写社会**和人民疾苦；一方面歌唱自己的理想和抱负，形成一种悲凉慷慨、刚健有方的风格，后人称之为（）或（）。
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第一卷:第二编:秦汉文学第一章《吕氏春秋》，吕不韦众门客集体编成，《汉书·艺文志》列为杂家，有严密体系:十二纪，每纪5篇;八览，每览8篇;六论，每论6篇，再加一篇序文。
其中篇幅风格不一，但仍可以称得上优秀文学散文，且创作了丰富寓言。
李斯代表作:《谏逐客书》始皇统一中国后多次巡游各地刻石表功，现存刻石文7篇，多出息李，以四字为句的韵文写成。
除琅琊台刻石文为两句一韵外其余论三句一韵，文辞整饬简洁，是秦文学独创。
总体看秦刻石文均气魄雄伟，文字典雅，以浑朴为体，各篇又各具特色。
其体制上承西周雅，颂及秦统一前的《石鼓文》，又有变化创新。
李斯很大程度改变了颂赞体作品雍容华贵的风格而贯以法家辞气。
秦刻石文堪称碑铭之祖，汉魏碑铭莫不被其遗则。
贾谊政论文分类:《汉书·艺文志》载贾谊散文共58篇，收录于《新书》，大体可分三类:专题政论文如《过秦论》;就具体问题所写的疏牍文如《陈政事疏》，还有一些是杂论。
贾谊代表作有《论积贮疏》等。
晁错代表作《论贵粟疏》，文章中心是阐述重农贵粟，强本抑末的主张。
立论精辟而切于实际，文风简洁明快，但略失文采。
《淮南子》，淮南王刘安招致门客编成。
董仲舒《春秋繁露》，《天人三策》。
刘向:《列女传》，西汉后期叙事散文集刘向《列仙传》，话仙集。
以剖白个人思想心迹为主的书信体散文:邹阳《狱中上梁王书》，司马迁《报任安书》，枚乘《谏吴王书》，杨恽《报孙会宗书》等。
第二章:辞赋分类:汉代有骚体赋，汉大赋和抒情小赋之分，分别代表汉赋不同发展阶段的主流形式。
汉初以骚体赋为主，代表作家贾谊，作品《吊屈原赋》，《鹏鸟赋》等。
淮南小山《招隐士》是淮南文学群体中仅存一篇辞赋，也是两汉骚体赋中极富意境的一篇。
司马相如不仅是大赋名家也是骚体赋高手代表作有《大人赋》，《长门赋》等。
枚乘《七发》，现存第一篇形式完整大赋，标志汉大赋体制的形成。
汉大赋形制:鸿篇巨制，主客问答，词藻繁复，运用逐步盘升，移步换形和铺夸手法，司马相如《子虚赋》，《上林赋》艺术特色:一:按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。
二:主客问答的结构形式和夸张笔法的融通。
三:句法多变灵活，句式长短不一。
扬雄“四大赋”:《甘泉赋》，《河东赋》，《羽猎赋》，《长杨赋》。
《甘泉赋》艺术成就最高。
《蜀都赋》作于扬雄居蜀期间，为后世京都大赋之先声。
王褒《洞箫赋》，继前人咏物赋之传统，同时又多超越和创新。
对枚乘《七发》有关乐器的描写有所继承，是汉代独立成篇的乐器赋的奠基之作。
第三章:《史记》的叙事艺术:一:沟连天人，贯通古今的结构框架，突破以往历史散文局限，较全面反映社会生活总体风貌;二:历史与逻辑相统一的叙事脉络，尊重历史的同时又兼顾内在联系·三:对宏达场面和复杂事情的驾驭游刃有余，条理清晰。
思:叙事生动曲折，富于故事性。
叙事成就:第一次系统整理了春秋以前以至远古的上古史;第一次系统整理了战国至期末历史;整理秦末至刘邦建国以来的当代史《史记》文学性重要构成部分:人物个性与共性的展现，复杂人格的多维透视，宏阔画面和深邃意蕴的风格，强烈传奇色彩《史记》人物刻画:以人物为中心的纪传体散文，人物繁多，栩栩如生，个性突出，共性鲜明。
刻画方法:一篇同时写几个性格侧面，如《项羽本纪》;旁见侧出，如《高祖本纪》;普遍性与个性共存，如豫让与田光等，第四章两汉乐府诗是指由朝廷乐府系统或相当于乐府职能的音乐管理机关搜集，保存而流传下来的诗歌，乐府在西汉哀帝之前是朝廷常设的音乐管理部门，行政长官是乐府令，隶属少府。
唐后乐府含义逐步扩大，也把文人要用乐府旧题或体裁写的作品称乐府。
梁沈约《乐志》收录两汉乐府诗尤为众多宋郭茂倩《乐府诗集》把汉至唐乐府诗搜集在一起。
两汉乐府特点:多表现人们普遍关心的敏感问题，作者来自不同阶层，两性爱恨袒露直白，表达强烈乐生恶死愿望。
汉乐府文学性:有抒情诗也有叙事诗，叙事诗成就更突出，选材尚奇，精于构思，人物刻画生动，详略得当，风格质朴。
两汉乐府诗对中国古代诗歌样式的变革起了积极的推动作用，实现了四言诗向五言诗的过度。
第五章:班固《两都赋》，张衡《二京赋》，左思《三都赋》刘歆的《遂初赋》是汉代纪实性述行赋的开山之作，班彪《北征赋》是乱世叹亡之作，班昭《东征赋》，蔡邕《述行赋》。
真正宣告抒情小赋诞生并充分展示其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》东汉末年赵壹《刺世疾邪赋》和祢衡《鹦鹉赋》都是抒情小赋名篇第六章:班固编撰的《汉书》是我国第一部纪传体断代史，在叙事写人方面都有很大成就，是《史记》之后又一部史传文学典范之作，历史上常把司马迁和班固并列，《史记》《汉书》并举。
《吴越春秋》是成书于东汉的一部历史散文体例上兼有编年体和纪传体史书的特点，是历史演义小说的雏形。
故事情节如意的曲折多变引人入胜，又多荒幻离奇，具有浓郁浪漫色彩，同时注重人物形象刻画。
《吴越春秋》《越绝书》均以吴越争霸为主线，都出自吴越文士之手，是吴越文化的重要载体。
东汉初期政论文代表著作是桓谭的《新论》。
王充《论衡》宗旨是使语言表达轻重得体，合乎实际，提出辨别真伪的标准。
东汉政论文代表作:桓谭《新论》，王充《论衡》，王符《潜夫论》马第伯《封禅仪记》是现今能见到最早的游记。
第七章:现存东汉文人最早的完整五言诗是班固的《咏史》，其《竹扇赋》今存残篇，是一首完整七言诗。
张衡是班固之后继续创作五七言的著名文人，其《同声歌》在东汉文人五言诗中别具一格。
其《四愁诗》是经过改造的骚体，是骚体整齐化之后形成的七言诗。
秦嘉《赠妇诗》三首是东汉文人五言抒情诗成熟的标志，是一组艺术成就较高的抒情诗。
郦炎的作品今存五言体《见志诗》二首，抒发怀才不遇的感慨，传达出遭受压抑的不平之气。
赵壹《疾邪诗》两首均是五言。
蔡邕《翠鸟诗》是乱世文人全身远害心态的写照。
《古诗十九首》是一组无主名的文人五言抒情诗，非一时一人所作，大致产生于东汉桓灵时期，最早收录于萧统《文选》，内容多为游子思妇，写离愁别绪，仕途失意，情调感伤。
它代表了东汉文人五言诗最高成就，为五言体制发展起了奠基作用。
《古诗十九首》艺术特色:敏锐的节序感，微妙的空间感，深切的世态炎凉感。
古代抒情诗的典范，长于抒情却不径直言之，而是委曲婉转，反复低徊。
多情景交融，物我互化的笔法，构成浑然圆融的艺术境界。
其语言达到炉火纯青的程度，各方面均取得突出成就，古人对它给予很高评价。
第二卷第三编第一章建安风骨:风:建安诗歌反映社会动乱，书写理想壮志的现实内容。
骨:雄健深沉，悲慨凄凉的艺术特色。
又称汉魏风骨。
代表作家“三曹”，“七子”等。
曹操作品内容要点:多描写他本人的政治主张和他统一天下的雄心壮志，风格沉郁曲折。
曹操采用乐府古题写时事，作为建安文坛领袖不仅自己创作开风气之先，而且还以其对文学的倡导，为建安文学的繁荣和发展作出贡献。
曹丕诗主要分三类，一是游宴诗，二是抒情言志之作，三是写征人思妇离别及思乡之情，最能体现其水平。
曹丕《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗对后来的歌行体诗发展产生了重大影响。
曹丕的新变主要表现在两个方面:一个是个人情感的抒发，二是文人化艺术表现手法的使用和艺术风格的形成。
曹植的创作以建安二十五年为界，分前后两期。
前期主要是歌唱理想和抱负如《白马篇》，后期主要表达理想和现实的矛盾所激起的悲愤。
如《野田黄雀行》，《美女篇》，《杂诗》，《仙人篇》。
曹植的诗如钟嵘《诗品》所说“骨气奇高，辞采华茂，清兼雅怨，体被文质”，既不同于曹操的古直悲凉，也不同曹丕的便娟婉约，而能兼父兄之长，达到风骨与文采的完美结合。
既体现了《诗经》的庄雅又蕴含着《楚辞》的奇谲，既继承了汉乐府反映现实的笔力，又保留了《古诗十九首》的情调。
曹植的诗又有自己鲜明独特的风格，完成了乐府民歌向文人诗的转变。
建安七子中王粲，刘桢成就最高。
王粲代表作为《七哀诗》三首，尤以第一首最为著名。
王粲诗歌感情深沉，慷慨悲壮。
刘桢赠答诗中最著名的是《赠从弟》三首。
蔡琰，今存诗三首，以五言体《悲愤诗》较为可信。
建安文学的时代特征:建功立业，扬名后世的共同追求;人生苦短的慨叹;浓郁的悲剧色彩正始文学代表作家:阮籍《咏怀诗》八十二首嵇康四言成就最高，反映现实较少，多写脱俗境界，有《赠秀才入军》，《与山巨源绝交书》等，第二章;陆机，潘岳是西晋诗坛的代表，所谓太康诗风就是以陆潘为代表的西晋诗风。
太康体:重模拟内容华丽，重形式，描写繁复。
陆机代表作:。
《拟古诗》，《赴洛道中作》，《悲哉行》潘岳代表作:《悼亡诗》，《金谷集作诗》奠定左思文学地位的是其《咏史》诗八首。
左思的咏史诗既受前人影响又有一定创新，内容主要是寒士之不平及对士族的蔑视和抗争。
多引史实，借古讽今，对现实政治持批判态度。
开创了咏史以咏怀的新路，成为后世诗人效法的范例。
刘琨《扶风歌》郭璞《游仙诗》借仙抒情，其游仙是其仕途偃蹇，壮志难酬的精神寄托是抒发苦闷情怀的一种特殊方式。
王羲之《兰亭集序》玄言诗:老庄玄语为主，永嘉至东晋兴盛一时，一方面是魏晋玄学和清谈之风兴盛的结果，一方面也与东晋政局及由此形成的士人心态有关。
孙绰，许询是其代表人物。
第三章陶诗的分类:田园诗，咏怀诗，咏史诗，行役诗，赠答诗田园诗:往往和山水诗并称，会写农村风景，但其主体是写农村生活，农夫和农耕，写诗人主体对山水客体的审美往往和行旅联系。
陶渊明田园诗内容:通过描写田园景物的恬美，田园生活的简朴表现自己悠然自得的心境。
有的着重写躬耕的生活体验，隐含农耕和为官两种生活的对比以及对理想人生的追求;有些写自己的穷困和农村的凋敝。
自然，不仅是陶渊明的人生旨趣，也是其诗歌总体艺术特征。
具体可概括为:一:情，景，事，理的浑融。
二:平淡中见警策，朴素中见绮丽。
（《饮酒》其五）陶渊明散文辞赋代表作:《五柳先生传》，《桃花源记》，《归去来兮辞》陶渊明是中国士大夫精神上的一个归宿，是士大夫抒发人生理想，寄托生命情怀的一个载体。
同时他具有当代性和世界性的价值。
第四章:南朝民歌的艺术特色:现存南朝民歌多为情歌，清丽缠绵。
一:格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光且表现南朝女子的浪漫情怀。
二:语言上清新流丽，多用双关比喻;三:形制多五言四句，语短情长。
《西洲曲》艺术特色:写一青年女子的相思之情，穿插季节景物变化及女主人公活动，服饰及仪容的点染描绘，一层层展示人物内心的情思，续续相生，细腻缠绵而委婉含蓄。
北朝民歌内容:一:北方风光;二:游牧生活及尚武情怀;三，战争及其危害北朝民歌艺术特色:抒情率真直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，阳刚有力。
《木兰诗》艺术表现手法特点:首先，结构有繁有简，剪裁精当而结构严谨。
其次，通过人物行动和气氛烘托刻画人物心理，性格，将叙事抒情完美结合。
此外，排比，对偶，问答的句式，叠字，夸张，比喻的运用等均服务于人物形象塑造。
第四，修辞，语体第五章:谢灵运的山水诗与陶渊明的田园诗对比:沈德潜:“陶诗合下自然，不可及处，在真在厚。