活着色彩使用和镜头运用

《活着》色彩使用和镜头运用
《活着》是一部黑色幽默片，影片中通过对福贵一生的遭遇的叙述，表达了对当时大跃进和文化大革命淡淡的讽刺。

影片中的福贵曾经非常坚定的说“鸡长大了就变成鹅，鹅长大了就变成羊，羊长大了就变成了牛，等牛长大了就是共产主义了，天天吃饺子。

”但现实最终大破了他的美好向往，当外孙馒头再次问他时，他改为“等牛长大了，馒头也就长大了。

”
在整部影片中，色彩温和自然。

大量的使用了红色和桔黄色，这是一种温暖、祥和的颜色，像是富贵心中对活着的希望。

每当桔黄色出现时，几乎都会伴随着十分热闹的气氛，周围的环境立刻被渲染的一团喜庆，但偏偏事实并非如此。

在福贵尚未落魄之前，在赌场里和龙二赌钱时，四周到处点着红色的灯笼，前面是红色的戏台，桌上是红色的蜡烛，当然还有一个个红色的手印。

最后他将家里贴满红色窗纸的祖屋输给了龙二。

这一片片红色的光晕终究将他推向了家破人亡。

终于，红色将共产主义革命带到了福贵的身边。

在福贵和春生还没被抓壮丁之前，他们还在唱着皮影戏，照明的是一盆红色的火，散发着桔黄色的光。

火光照亮了福贵的脸，一切似乎都还没有变，还是和以前一样的平和。

但突然刺入幕布的尖刀，让这一切在瞬间灰飞烟灭。

这样的危险，与后面一处的桔黄色光形成鲜明的对比。

福贵最后回家时是在半夜到镇子里的。

这时画面上充溢的是桔黄色的灯光和红色的条幅、红色的旗子。

红色是共产党与解放的象征，桔黄色则使福贵的回家更显温暖、幸福。

在影片中凤霞后来嫁给了一个叫二喜的红卫兵。

在结婚之前，二喜来到凤霞家里装修房屋，并且在院墙上画上了毛主席的头像，在画像正中的毛主席像太阳一样散发出红色的光芒。

而另一幅巨大红亮的毛主席画像上写着“工人阶级领导一切”。

结婚时，凤霞、二喜、福贵和家珍每人捧着一本“小红书”，在毛主席的画像前一字排开，拍下了“结婚照”。

那时影片里的红色似乎已经成为共产主义的代名词。

影片中张艺谋放弃了使用大场景的爱好，没有过多的采用特殊镜头和场景，只是很简单的叙述出了一个老百姓四十年的生活变化。

福贵一生奋力地挣扎，与命运搏击，却只是为了两个字——活着。

被抓去当兵的富贵、春生看到一大片死人堆，当摇镜头渐渐把一个个死人摇进镜头时，当时的场面就轻而易举地展示在观众面前。

也显示了当时的战士，为了活着而活着的现实状况。

让观众心有所触。

在展现国民党军队时用了一个全景，但占观众视觉主体的是军队的军用大卡车，为此后春生看着眼前驶过的卡车说“我要能开上汽车死都愿意”和之后真的开上汽车做了一个小小的铺垫。

随后是共军的冲锋。

随着二人听到轰隆隆的声音缓缓站起、转身，一个大全景生动地展现了共军队伍的庞大和声势的浩大。

然后二人给共军唱皮影戏，这里用了一个升摇镜头加小全景，传达出一种希望的信息。

紧接着就是镜头升起看到福贵从远处走近，独自踏上了回家的路途。

影片中多次使用远景拍摄。

当福贵从战争中活着回来的时候，他与家珍在胡同里相拥，家珍放声大哭，这是一个远景拍摄的镜头。

其目的在于展现故事里胡同空间的状态，渲染了久别重逢两人思念的气氛，观众虽然远远的看着他们相拥在一起，但着实是令观众感动的一幕。

再有一幕是福贵、家珍和凤霞在山头上给儿子有庆上坟，这时也是使用的远景拍摄。

此时透过远处的镜头观众们可以深深体会出三人心中的悲凉与痛苦，用远景拍摄更加加重了悲伤的氛围，将一个这样的环境笼罩在三人周围，观众同样也能感受其中的难过。

当春生遭到迫害，妻子死后，他将毕生的心血都给了福贵，为了你补他犯下的错。

事实上他内心所想的是结束自己。

此时运用远景拍摄春生离开福贵家走向胡同外，一种莫名的孤独和无奈涌上心头，既从侧面介绍了此时局势的情况，又从正面深刻反映春生的无辜与无望。

而整部以悲剧为主线的电影，在最后还是朝着一个美好的方向发展，以小鸡代表着希
望，在福贵的孙子问他小鸡长大了是什么，福贵就说小鸡长大了变成羊，羊长大了变成牛，等牛长大了，馒头也就长大了。

馒头长大了就坐火车坐飞机，日子越来越好了······这是一种希望，对未来的美好希冀，小鸡和福贵的孙子都代表人们的希望，都将朝着美好的充满阳光的未来发展下去。

而影片的最后一个镜头，则是以延续性的动作结尾。

一切都点明了主题。

活着。

但比之前艰难孤苦的活着有所不同的是，今后的生活，今后的发展，将是沐浴在希望的阳光下的。

算是一个完满的结局。

也可以说这样还并不是结局。

带着希望，好好地活着。