晏殊《踏莎行·小径红稀》诗词赏析
春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。全诗翻译赏析及作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
全诗翻译赏析及
作者出处
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
这句话是什幺意思？出自哪首诗？作者是谁？下面小编为同学们整理出这首古诗词的全文全文翻译及全文赏析，提供给同学们。
希望能对同学的古诗词的学习与提高有所帮助。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
出自宋代晏殊的《踏莎行·小径红稀》
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
1春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显
示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换
形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃。
《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析[精选合集]
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《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析[精选合集]第一篇：《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析《踏莎行·小径红稀》晏殊宋词注释翻译赏析作品原文踏莎行小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
作品注释⑴踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
⑵红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
⑶高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
⑷不解：不懂得。
⑸蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
⑹翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
⑺游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
作品译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
作品鉴赏此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析
晏殊《踏莎行-小径红稀》原文、注释、译文及赏析【原文】《踏莎行-小径红稀》小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见。
①春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
②翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。
③一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
【注释】①“小径”两句：写春末夏初景色。
红稀：花儿稀少。
绿遍：遍地绿草。
阴阴见(xian现)：暗暗显露出来。
见：同现。
②蒙蒙：原用以形容微雨。
《诗·豳风·东山》：“我来自东，其雨蒙蒙。
”这里形容杨花纷飞的样子。
③游丝：指蜘蛛、青虫之类所吐的丝，飘荡在空中，故称游丝。
【译文】稀疏的残红点缀着幽静的小路，萋萋芳草将辽阔的原野绿透。
远处绿树的浓荫中，隐隐现出一角高楼。
和煦的春风不懂得禁住杨花，蒙蒙飞絮，直往行人脸上乱扑，似乎要把春天匆匆带走。
茂密的翠叶深处，隐约传来几声黄莺的啁啾，珠帘外，燕儿双双在轻盈地飞舞。
室内的炉香袅袅上升，静静地把空中飘荡的游丝追逐。
从酒后的醉梦中醒来，浓郁的愁思仍沉重地萦绕心头。
斜阳的余辉无声地照在深幽的庭院，心中更感到一种难以排遣的孤独。
【集评】明·沈际飞：“景物不殊，运掉能离奇天矫。
结‘深深’妙，换不得实字。
”(《草堂诗余正集》卷二)清·沈谦：“‘夕阳如有意，偏傍小窗明’不若晏同叔‘一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院’更自神到。
”(《填词杂说》)清·李调元：“晏殊珠玉词极流丽，能以翻用成语见长。
如‘垂杨只解惹春风，何曾系得行人住’，又‘春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面’等句是也。
翻复用之，名尽其致。
”(《雨村词话》卷二)清·张惠言：“此词亦有所兴，其欧公《蝶恋花》之流乎。
”(《词选》) 清·黄苏：“首三句言花稀而叶盛，喻君子少而小人多也。
‘高台’指帝阍。
‘东风’二句，言小人如杨花之轻薄，易动摇君心也。
‘翠叶’二句，喻事多阻隔。
‘炉香’句，喻己心郁纡也。
‘斜阳却照深深院’，言不明之日难照此渊衷也。
臣心与闺意双关，写去细思，自得之耳。
晏殊《踏莎行 小径红稀》阅读答案及翻译赏析
晏殊《踏莎行·小径红稀》阅读答案及翻译赏析【阅读理解题目】:踏莎行晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，珠帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
注：红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
1．“翠叶藏莺”、“珠帘隔燕”、“炉香静逐游丝转”等句子有何特点呢？2．请用最简洁的语言鉴赏词的主要内容。
【参考答案】:1．这些句子寓动于静，动中更觉寂静，在这一派寂静中透露出长长的愁思和哀情。
2．词的上片写暮春景色，使人隐觉一丝淡淡的闲愁；下片写翠叶藏莺，珠帘隔燕，写静香游丝，写斜阳深院，完全是为描写内心深处的愁怨作铺垫，起到了一种使寂静中的闲愁更加悒郁深远的烘托作用。
全词语言清丽幽雅，虽不十分雕凿，却神情俱得，精微有致。
3．对这首词分析不正确的一项是（B）(3分)A．从红稀、绿遍和树色阴阴可见春天渐渐消逝，暮春气息比较浓。
B．杨花扑面既暗示杨花飘舞送春归去又象征世俗之人带来的烦恼。
C．炉香追随游丝缭绕、旋转，以动衬静，写出整个室内的寂静。
D．“斜阳却照深深院”景中寓情，表现了诗人惆怅和惋惜的情怀。
【问题】（1）这首词所描绘的暮春初夏景象由哪两幅图景组成？诗人借此抒发了内心怎样的情怀？请简要说明。
（4分）（2）“翠叶藏莺，朱帘隔燕”在结构上起到怎样的作用？请结合全词作分析。
（4分）【参考答案】:（1）包括出游时的郊外之景和归来后的日落之景。
抒发了诗人对韶光易逝的惆怅、惋惜的情怀。
（4分。
两幅图景各1分，情怀1分，分析1分。
）（2）承上启下的过渡作用。
这两句诗分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然，不着痕迹。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析《踏莎行》，词牌名，又名“踏雪行”、“踏云行”、“柳长春”、“惜余春”、“转调踏莎行”、“喜朝天”等。
下面是小编精心整理的晏殊《踏莎行》全词翻译赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
晏殊《踏莎行》全词翻译赏析篇1踏莎行晏殊小径红稀①，芳郊绿遍②，高台树色阴阴见③。
春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转④。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
[注释]①红稀：花儿稀少。
②绿遍：草多而茂。
③阴阴见(xiàn):显露出浓绿树荫。
④游丝：欲散未散的香炉轻烟。
翻译：小径红花渐落稀疏，而芳草却将郊野绿遍，看树色中的高高楼台，隐隐约约可见。
春风不解人意，咋不把杨花给我留住，却让它迷蒙乱飞舞，任其扑打行人的面部。
青翠的树叶丛中，藏有黄莺儿在唱歌，红色的帘幕隔外，有燕子在梁间呢喃咕咕，炉香升腾一缕缕，静静地追逐游丝而旋转。
饮过闷酒做一场愁梦，醒来时，斜阳已经照在庭院深处。
【译文】小路边的红花日见稀少，郊野却被萋萋芳草绿遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外边，静静的炉香随着游丝旋转。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
【评点】这首词描绘的是晚春景象，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤，是一首伤春词。
词的上半部分写郊外的春景。
词人的画笔从近处到远处，从低处到高处，层次分明地为我们勾勒了一幅春天的图景：近处，幽幽小路，点点红花;远处，漫漫绿草，茫茫天际;低处，亭台楼阁并立;高处，排排绿树幽森。
“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，这样的景色暗示着春已将暮。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”通过飘飞的杨花，更是点明时间和节气。
在这里，肆意飞舞的杨花不再是单纯的自然景象，而是饱含了词人的思想和情感，它们铺天盖地，把行人搅扰得不得安宁，让行人的心中更添忧愁。
一方面，词人是在告诉我们，美好的年华已然过去，为下文作了铺垫。
文学_《踏莎行》诗词鉴赏
《踏莎行》诗词鉴赏《踏莎行》诗词鉴赏1古诗原文小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
(蒙通：濛)翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
译文翻译小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释解释踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般。
诗文赏析此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
晏殊_踏莎行_赏析
甫眼见 “ 国破山河在 ，城春草木深 ”而顿生黍离 又不胜柔弱与娇羞 ，只一味地濛濛乱扑 ，肆意
之悲 ，发出 “感时花溅泪 ，恨别鸟惊心 ” 的千 古 地轻撩那待愈的思想之痂 ；又恰如揭开一瓶陈
风不解禁扬花 ，濛濛乱扑行人面 。 上片中 “行人 ”点出乃是郊行所见 ，而下片
翠叶藏莺 ，珠帘隔燕 ，炉香静逐游丝转 。 一 则先写室外 ，再写室内 ，承启浑然 ，转接自如 。
场愁梦酒醒时 ，斜阳却照深深院 。 “翠绿的树叶遮住了弄啭的黄莺 ， 低垂的珠帘
水 ”，“人家 ”之风韵 ：再配之以 “红稀 ”、“绿遍 ”、 会的欢声似隐隐泛起 ；然而 ，片刻的偷乐 ，却只
“ 阴阴见”，一幅极具情致的芳郊暮春图便活脱 能化作浓浓的愁梦 ，此情此景 ，又怎一个 “愁字
脱地端现于读者的眼前 。 继之 ，作者寄情于物 ， 了得”! 词至此煞屋 ，然而 ，试看夕阳普照的院
《踏莎行 》 这首小令 ， 乍读所写乃平常之 隔断了轻盈的燕子 ”，着一 “藏 ”字 ，一 “ 隔 ”字 ，
物 ，所状亦平常之景 ，实在无甚别致 ；而所寄之 既描暮春嘉树繁阴之景 ， 颇富谐趣与生机 ；又
情 ，所寓之意也似杨柳老枝 ，不禁把玩 。 然而 ， 露阁中观景之感 ，景为情设而寓情 ；真是 “只一
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诗 文 赏 析
晏殊 踏莎行 赏析
也悠然心会作者《蝶恋花》 中的“ 明月不黯离恨
苦 ，斜光到晓穿朱户 ”。 这实在不是无端的牢骚 浙江省黄岩中学(Fra bibliotek18020)
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析
《踏莎行·小径红稀》原文译文及赏析《踏莎行·小径红稀》是宋代词人晏殊的作品，被选入《宋词三百首》。
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
今天小编就给大家带来这首词的原文翻译等相关资料，欢迎大家阅读。
《踏莎行·小径红稀》原文宋代：晏殊小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
《踏莎行·小径红稀》译文小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
《踏莎行·小径红稀》鉴赏此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红;放眼一望只见绿色已经漫山遍野;高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去;另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
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晏殊《踏莎行·小径红稀》诗词赏析
踏莎行·小径红稀
宋代：晏殊
小径红稀，芳郊绿遍。
高台树色阴阴见。
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人
面。
(蒙通：濛)
翠叶藏莺，朱帘隔燕。
炉香静逐游丝转。
一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深
院。
译文
小路边的红花日渐稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。
春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。
醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释
踏莎（suō）行：词牌名，又名“喜朝天”“柳长春”“踏雪行”“平阳兴”“踏云行”“潇潇雨”等。
双调小令，《张子野词》入“中吕宫”。
五十八字，上下片各三仄韵。
四言双起，例用对偶。
红稀：花儿稀少、凋谢。
意思是到了晚春时节。
红：指花。
高台：高高的楼台，这里指高楼。
阴阴见：暗暗显露。
阴阴：隐隐约约。
不解：不懂得。
蒙蒙：形容细雨。
这里形容杨花飞散的样子。
翠叶藏莺，珠帘隔燕：意谓莺燕都深藏不见。
这里的莺燕暗喻“伊人”。
游丝转：烟雾旋转上升，像游动的青丝一般
赏析
此词描绘暮春景色，上片写郊外景，下片写院内景，最后以“斜阳却照深深院”作结，流露出淡淡的哀愁。
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁，花儿已经稀疏，只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近，树木繁茂成荫，一片幽深。
“红稀”“绿遍”“树色阴阴”，标志着春天已经消逝，暮春气息很浓。
三句所写虽系眼前静景，但“稀”“遍”“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态。
从“小径”“芳郊”“高台”的顺序看，也有移步换形之感。
“春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。
”所写的杨花扑面，也是暮春典型景色。
但词人描绘这一景象时，却注入了自己的主观感
情，写成春风不懂得约束杨花，以致让它漫天飞舞，乱扑行人之面。
这一方面暗示已经无计留春，只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力。
这里虽写暮春景色，却无衰颓情调，富有生趣。
“蒙蒙”“乱扑”，极富动态感。
“行人”二字，点醒以上所写，都是词人郊行所见。
过片“翠叶藏莺，珠帘隔燕”两句，分写室外与室内，一承上，一启下，转接自然。
上句说翠绿的树叶已经长得很茂密，藏得住黄莺的身影，与上片“树色阴阴”相应；下句说燕子为朱帘所隔，不得进入室内，引出下面对室内景象的描写。
着“藏”“隔”二字，生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状。
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内，香炉里的香烟，袅袅上升，和飘荡的游丝纠结、缭绕，逐渐融合一起，分不清孰为香烟，孰为游丝了。
“逐”“转”二字，表面上是写动态，实际上却反托出整个室内的寂静。
“逐”上着一“静”字，境界顿出。
结拍“一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。
”跳开一笔，写到日暮酒醒梦觉之时，原来词人午间小饮，酒困入睡，等到一觉醒来，已是日暮时分，西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落。
这里点明“愁梦”，说明梦境与春愁有关。
梦醒后斜阳仍照深院，遂生初夏日长难以消遣之意。
贺铸《薄幸》词“人间昼永无聊赖。
厌厌睡起，犹有花梢日在”，也正是此意。