音源基础知识
音质设计专业知识点
音质设计专业知识点音质设计是音频技术领域中的重要环节，它关注于如何使音频产品的音质达到最佳效果。
音质设计需要掌握一系列相关的专业知识点，本文将介绍其中一些主要内容。
一、声音基础知识声音是由空气中的震动引起的，它通过传播到人耳中刺激我们的听觉系统而被感知。
声音的基本特性包括频率、振幅、波形和声音质量。
频率决定声音的音调高低，振幅决定声音的音量大小，波形描述了声音的形状，声音质量则涉及声音的纯度和明亮度等因素。
二、音频编码与解码音频编码是将声音信号转换为数字信号的过程，而音频解码则是将数字信号转换回声音信号的过程。
常见的音频编码与解码格式包括MP3、AAC、FLAC等。
音频编码与解码的目的是在保证音质的前提下，尽可能减小文件大小，方便存储和传输。
三、音频采样率与比特率音频采样率指的是每秒钟采集的样本数，常见的采样率有44.1kHz和48kHz。
较高的采样率可以更准确地还原声音，但同时也增加了文件的大小。
音频比特率则表示每秒钟对音频进行编码所需的数据量，常见的比特率有128kbps和320kbps等。
较高的比特率可以提高音频的质量，但也会增加数据的大小。
四、声音增强技术声音增强技术包括均衡器、压缩器和混响器等。
均衡器可以调节不同频率的音量，以改变声音的整体平衡。
压缩器可以控制音频信号的动态范围，使音频的声音更为平稳。
混响器则可以模拟不同的音源环境，为音频添加空间感。
五、音频编辑与混音音频编辑与混音是音频制作中的重要环节。
音频编辑是对原始音频素材进行剪辑、修剪和变换等操作，以满足制作需求。
混音则是将多个音频轨道进行融合和平衡，达到最终的音频效果。
六、音频效果器音频效果器是一种可以改变声音特性的设备或软件。
常见的音频效果器包括均衡器、失真器、合唱器和延迟效果器等。
它们可以为声音增添丰富的音色和效果，使音频更具表现力和艺术感。
七、声学原理与房间声学声学原理研究声音在空间中的传播与反射等特性。
对音质设计而言，理解声学原理有助于优化音频的环境效果和空间感。
数字音频基础知识
第一章数字音频基础知识重要内容⏹声音基础知识⏹结识数字音频⏹数字音频专业知识第1节声音基础知识1.1 声音旳产生⏹声音是由振动产生旳。
物体振动停止，发声也停止。
当振动波传到人耳时，人便听到了声音。
⏹人能听到旳声音，涉及语音、音乐和其他声音（环境声、音效声、自然声等），可以分为乐音和噪音。
✦乐音是由规则旳振动产生旳，只包具有限旳某些特定频率，具有拟定旳波形。
✦噪音是由不规则旳振动产生旳，它包具有一定范畴内旳多种音频旳声振动，没有拟定旳波形。
1.2 声音旳传播⏹声音靠介质传播，真空不能传声。
✦介质：可以传播声音旳物质。
✦声音在所有介质中都以声波形式传播。
⏹音速✦声音在每秒内传播旳距离叫音速。
✦声音在固体、液体中比在气体中传播得快。
✦15ºC 时空气中旳声速为340m/s 。
1.3 声音旳感知⏹外界传来旳声音引起鼓膜振动经听小骨及其他组织传给听觉神经，听觉神经再把信号传给大脑，这样人就听到了声音。
⏹双耳效应旳应用：立体声⏹人耳能感受到（听觉）旳频率范畴约为20Hz~20kHz，称此频率范畴内旳声音为可听声(audible sound)或音频(audio)，频率<20Hz声音为次声，频率>20kHz声音为超声。
⏹人旳发音器官发出旳声音（人声）旳频率大概是80Hz～3400Hz。
人说话旳声音（话音voice / 语音speech）旳频率一般为300Hz～3000 Hz（带宽约3kHz）。
⏹老式乐器旳发声范畴为16Hz (C2)～7kHz(a5)，如钢琴旳为27.5Hz (A2)～4186Hz(c5)。
1.4 声音旳三要素⏹声音具有三个要素：音调、响度（音量/音强）和音色⏹人们就是根据声音旳三要素来辨别声音。
音调（pitch ）⏹音调：声音旳高下（高音、低音），由“频率”（frequency）决定，频率越高音调越高。
✦声音旳频率是指每秒中声音信号变化旳次数，用Hz 表达。
例如，20Hz 表达声音信号在1 秒钟内周期性地变化20 次。
数字音频基础知识
3.6常见的数字音频文件格式
常见的数字音频文件格式有很多，每种格式都有自己的优点、缺点及适用范围。
CD格式——天籁之音
CD音轨文件的后缀名为：cda
标准CD格式是44.1K的采样频率，速率88K/秒，16位量化位数，近似无损的。
数字音频基础知识
转换（A/D）技术将模拟音频转化为二进制数，这样模拟音频就转化为数字音频了。所谓模数转换就是将模拟信号转化为数字信号，模数转换的过程包括采样、量化和编码三个步骤。模拟音频向数字音频的转换是在计算机的声卡中完成的。
3.2采样
采样是指将时间轴上连续的信号每隔一定的时间间隔抽取出一个信号的幅度样本，把连续的模拟量用一个个离散的点表示出来，使其成为时间上离散的脉冲序列。
特点：音质好，压缩比比较高，被大量软件和硬件支持，应用广泛。
适用于：适合用于一般的以及比较高要求的音乐欣赏。
MIDI——作曲家的最爱
MIDI（Musical Instrument Digital Interface）乐器数字接口。
MIDI数据不是数字的音频波形，而是音乐代码或称电子乐谱。
MIDI文件每存1分钟的音乐只用大约5～10KB。
采样频率、采样精度和声道数对声音的音质和占用的存储空间起着决定性作用。
我们希望音质越高越好，磁盘存储空间越少越好，这本身就是一个矛盾。必须在音质和磁盘存储空间之间取得平衡。数据量与上述三要素之间的关系可用下述公式表示：
3.4编码
采样和量化后的信号还不是数字信号，需要把它转换成数字编码脉冲，这一过程称为编码。最简单的编码方式是二进制编码，即将已经量化的信号幅值用二进制数表示，计算机内采用的就是这种编码方式。
音频基础及测试应用-2006.11
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三、音频测试项目
失真：是输入信号与输出信号在幅度比例关系、相位关及波形形状
产生变化的现象。 主要包括线形失真和非线形失真。还有编解码时 会出现量化失真等。 线性失真是指信号频率分量间幅度和相位关系的变化，仅出现波形的 幅度及相位失真，这种失真的特点是不产生新的频率分量。 非线性失真是指信号波形发生了畸变，并产生了新的频率分量的失真。
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音频基础及测试应用
籍国兴 2006.11.30
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音频基础及测试应用
一、音频基础知识 二、ACQUA系统测试应用 三、音频测试项目 四、测试与注意事项
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音频基础及测试应用
前言
音频测试主要是进行终端到终端的语音质量方面的测试， 客观有效的发现语音质量问题，通过量化的参数来反映问 题，语音问题例如通话噪音、通话回音、通话失真和通话响 度等等。 对公司部分手机进行摸底检测后，发现测试出的问题非 常多，说明前期对音频方面控制的不是很好，所以需要后续 加强音频方面的检测，多暴露问题，研发及早进行改进，提 高我们终端产品的通话语音质量。
掩蔽效应：一个可听声由于其它声音的干扰而使听觉发生困难， 前者必须增加强度才能重新听到，这种阈限强度增加的 过程和强度增加的量就叫声音的掩蔽效应。要听的声音 叫做被掩蔽音，干扰作用的声音叫掩蔽音，影响掩蔽效 果的有频率、强度因素。
哈斯效应：
指当两个声音发生时间超过50ms时，听觉上感到有回声，也叫优先效应。
A声级LA：40方曲线倒置加权，代表低声级的响度感觉，近人耳：dB(A)； B声级LB：70方曲线倒置加权，代表中声级的响度感觉，不常用：dB(B) C声级LC：100方曲线倒置加权，代表高声级的响度感觉，近线性：dB(C)
音频系统基础培训资料
信号源（线路Line）
在录音、扩音设备上，线路输入是相对于“麦克”输入而言的 从“DVD”、“VCD”、“CD”传输声音信号到音响设备，就是线路输 入，而唱歌的人则是使用“麦克”输入 在录音设备、扩音设备和计算机的声卡上，一般都有“mic、line in、 line out” mic=麦克：通过麦克收集声音信号 line in=线路输入，通过其他音频设备采集音频信号 line out=线路输出，向其他设备（包括扬声器）输出音频信号
也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数 Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜 明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。
均衡器
B、图示均衡器 目前在专业扩声系统中使用最广泛的均衡器类型，它的表面每个均衡点
增益都是由一个直线电位器来调节，有多少个频率点就有多少个电位器，这 样可以很直观的进行调节。专业图示均衡器可将20~20kHz的信号分成10段、 15段和31段进行调节，人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。 一般来说，10段的均衡器的频点是以倍频程间隔分布。15段均衡器的频点是 以2/3倍频程间隔分布。31段均衡器的频点是以1/3倍频程间隔分布。频段分 得越细，调节的值越大，调节时补偿的就越细致；频段分得越粗，调节的区 域就越宽，这样当声场传输频率特性曲线比较复杂时就不容易很好的补偿。
媒体矩阵
媒体矩阵是由硬件和软件两部分组成。然后通过PC将这两部分组合在一 起，组成一台智能化专用控制中心，担负调整、控制、设计，组合或运行及 参量比较任务。设备的数据设备库中存有各种不同种类的自动调音台、信号 路由器、自动反馈抑制器、自动语音播放器、逻辑门、信号显示器、数字式 可调整参数均衡器和图示均衡器、2分频至多分频的分频器、延时器、激励 器、压缩限幅器、扩展器、噪声门、自动哑音器、解码器、接线分配器、信 号发生器、测试仪等音频信号处理器，通过软件将它们集成在一部主机之中。 使用时，通过一个高解像度的Windows图形界面，显示色彩鲜明，界面非常 友好，可以显示一个或多个子系统界面的编辑、运行和变化,并可以在系统 设计时引入其所需的图片进入界面，图文并茂， 生动活泼。可以提起使用 者的兴趣，提高注意力，更准确，更直观地工作。将所需的设备调出进行不 同设计选择编排后，就立即自己生成一套专业音响系统投入工作。
国际音标学习中必须要学的内容
国际音标学习中必须要学的内容国际音标（International Phonetic Alphabet，简称IPA）是一种用于标记语音音素的符号系统。
它被广泛应用于语言学、语音学、国际音标学习等领域，帮助人们准确地记录和表示各种语言的发音。
学习国际音标对于提高语音技能、准确地发音以及学习外语都具有重要意义。
下面将介绍国际音标学习中必须要学的内容。
一、音标基础知识1. 国际音标的起源和发展国际音标的历史源远流长，它的起源可以追溯到19世纪。
学习者应该了解国际音标的发展历程和不同阶段的改进，以便更好地理解和使用。
2. 国际音标的符号表国际音标使用一组特定的符号来标记各种语音音素。
这些符号由国际音标协会制定并定期更新。
学习者应该熟悉这些符号，并能准确地识别和使用它们。
3. 国际音标的分类国际音标将所有的音素划分为几个大类，例如元音、辅音、连音等。
学习者应该了解这些分类以及每个分类中的具体音素。
二、元音音标学习1. 元音的定义和分类元音是语音学中的重要概念，它在语言中占据着重要的地位。
学习者应该了解元音的定义、基本特征以及不同的分类方法。
2. 元音的发音方法和特点不同的元音有不同的发音方法和特点。
学习者需要仔细学习每个元音的发音位置、发音部位、舌位、唇形等特点，并努力模仿。
3. 元音的国际音标符号和示例国际音标为每个元音都分配了一个特定的符号。
学习者需要掌握不同元音的符号，并能正确地使用这些符号来表示各个元音。
三、辅音音标学习1. 辅音的定义和分类辅音是相对于元音而言的，它在语言中起着重要的辅助作用。
学习者需要了解辅音的定义、特点以及不同的分类方法。
2. 辅音的发音方法和特点不同的辅音有不同的发音方法和特点。
学习者需要仔细学习每个辅音的发音位置、发音方式、音源等特点，并努力模仿。
3. 辅音的国际音标符号和示例国际音标为每个辅音也都分配了一个特定的符号。
学习者需要掌握不同辅音的符号，并能正确地使用这些符号来表示各个辅音。
audio source的定义
audio source的定义Audio source，即音频源，是指音频信号的来源，提供音频数据的设备、介质或过程。
它是音频系统中的基本组成部分，用于捕捉、记录、产生或接收音频信号，可用于广播、录音、音乐制作、语音识别等多个领域。
音频源可以分为两大类：模拟音频源和数字音频源。
模拟音频源是指以模拟信号形式提供音频数据的设备或用于产生音频信号的物理过程。
比如，麦克风是常用的模拟音频源，它将声音转换为电压信号，传输给音频系统进行处理。
模拟乐器、模拟录音机等也可以作为模拟音频源。
模拟音频源通常使用模拟电路进行信号的放大、滤波、混合等处理。
数字音频源是指以数字信号形式提供音频数据的设备或用于产生数字音频信号的物理过程。
数字音频源常用于数字音频领域，例如数字音频采集卡、数字音频接口等。
数字音频源通过把模拟信号转换为数字信号，进行编码和压缩，使音频数据便于存储、传输和处理。
它常用于录音、音乐制作、电视广播等领域。
除了模拟音频源和数字音频源，还有一些特殊的音频源，如合成器、声音效果器等。
合成器是一种可以产生各种形式的音频信号的电子乐器，常用于音乐创作和演奏。
声音效果器则可以对音频信号进行各种特殊效果处理，例如混响、合唱、失真等，常用于音乐制作、电影配音等领域。
在不同领域和应用中，音频源起到了至关重要的作用。
在广播和电视领域，音频源通常用于录制和播放广播节目、电视剧等。
录音室中的音频源则用于音乐制作、唱片录制等。
此外，在音频处理和语音识别领域，音频源作为输入设备，对声音进行捕捉和处理，为后续的算法和系统提供数据。
总之，音频源是音频系统中至关重要的组成部分，为音频数据的输入提供了基础。
通过模拟音频源、数字音频源和特殊音频源，我们可以获取、产生和处理音频信号，实现各种应用需求。
了解音频源的定义和特点，对于学习和应用音频技术都具有重要意义。
常用声学基础知识
音质评价是专业人士的基本功之一。
主观评价硬件和软件，也是最能体现专业水平的标志。
声音所反映的内容往往是清晰的、具体的和客观的，但音质和音色却极为抽象、主观和不便交流。
要搞好音质的评价，感觉就需要约定、归纳、升华。
正如味觉是约定俗成的，大家都说糖是甜的，于是人们就把吃糖的感觉称作“甜”，再遇到这种味觉的东西，即便它不是糖大家也说是甜的。
音质评价的术语很多，丰富中也显繁杂，必须抓住主要的和关键的加以规范，才方便我们的表现和交流。
1．清晰与浑浊音响系统发出的声音要令人感到清晰，频率响应要宽而均匀，尤其是中高频有密度，混响适当，能够较好地分辨出乐器的音色和位置，反之便叫做浑浊。
2．圆润与发毛圆润是指失真，特别是中高频失真极小的声音，这类声音感觉愉快、悦耳。
低音不浑浊，中音不生硬，高音不剌耳。
发毛与圆润相对，主要感觉是声音粗糙，有可闻的失真。
声音中如果有5%的失真，一般人就有发毛的感觉，专业人士可以听至3%。
3．丰满与干瘪声音厚实、响度大，中高频量感好，混响较足，瞬态响应好叫做丰满，反之则为干瘪。
4．明亮与灰暗明亮是指在整个声域内高、中、低音平衡的基础上，中高音略微突出，而且有丰富的谐音，混响适度，失真小。
灰暗则指严重缺乏中高音，低音松弛，解析力差。
5．宽广与单薄宽广的声音频率响应好，高音明亮，低音充足，单薄的声音往往白缺乏低音或高音。
6．干与湿主要指混响效果。
混响时间短、深度不足表现为干。
混响过分，表现为湿。
声音的干湿有时是由软件所决定的，也可由听音环境引起。
7．现场感声音明亮、扩散好，有一定的混响，特别是800~5000Hz内声音较为密集，最接近于音乐厅的效果，称为现场感好。
8．平衡感频率范围宽，尤其是声箱各单元频率的衔接平滑，无凹凸，整个声音融合、宽广，听起来轻松、愉快，称为平衡。
9．冷暖感声音的冷暖感有较大的个体差异。
冷的声音失真极小，非常平衡，器材有很好的物理指标。
而暖的声音是在声音平衡、失直较小的基础上，更带一些圆润、丰满的个性。
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音源基础知识什么是音源？音响系统常用的音源有哪些？顾名思义，音源就是声音的源头，没有音源，用音响系统还原声音也就无从谈起。
音源有两层含义，一是指记录声音的载体，只有先把声音记录在某种载体上，才谈得上用音响设备把载体上的声音还原出来，这些载体是音响系统中声音的来源，所以叫音源。
常见的音源载体有CD（小型激光唱片）、盒式磁带、LP（密纹唱片）等，现在又出现了DVD-1（音频DVD）、SACD（超级音频CD）等更先进的新型载体。
上述载体中，磁带是可以反复录放的，也就是说，使用者可以更改磁带上的内容，而其他载体的讯息由工厂一次性灌制在里面，无法再改变。
当然，随着电脑的日益普及，最早为电脑工业设计的CD-R/CD-RW光盘逐渐进入音响领域，用CDR/CD-RW就可以自己录制讯息，不像CD只有工厂出来的录音成品。
音源的另一层含义，是指播放音源载体的设备。
上述CD、盒式磁带、LP 唱片等时源载体记录着声音讯息，但必须通过相应的设备才能把讯息读出来，进而以电信号的形式传输给音响系统中的其他设备。
播放CD片的设备叫CD机，是目前主流的高性能音源设备之一；录放盒式磁带的设备叫卡座，当然，以前流行的收录机也能录放磁带，收录机可以看成扩展了功能的卡座——增加了收音、功放部分，还自带扬声器，不过收录机磁带录放部分的性能通常远不及卡座，所以我们现在只谈卡座。
当然，由于受到CD的冲击，卡座和磁带的影响力已远不如从前了；播放LP唱片的设备叫LP唱机。
LP唱片和唱机曾经是音响系统中性能最好、保真度最高的音源，但同样因CD的冲击而走向衰落。
今天，只有少数高级LP唱机作为昔日经典继续存活下来，也只有少数对模拟时代满怀留恋的发烧友还在继续使用LP，在绝大多数音响爱好者和普通消费者家里，LP已经消失了。
不过，高级LP系统的声音并不一定逊色于当今先进的数码音响，有些资深发烧友甚至认为，顶级LP的声音质感和音乐味是CD无法企及的。
对LP可以用一句话来概括；夕阳无限好，只是近黄昏。
什么叫模拟音源，什么又叫数码音源？模拟音源和数码音源的主要区别在哪里？时间上连续、而且幅度随时间连续变化的讯号称为模拟讯号（例如声波就是模拟讯号，音响系统中传输的电流、电压讯号也是模拟讯号），记录和处理模拟讯号的音源就是模拟音源，例如磁带/卡座、LP/LP唱机；时间上不连续、幅度只有0和1两种变化的讯号称为数字讯号，记录和处理数字讯号的音源叫做数码音源，例如CD/CD机、DVD-A/DVD-A播放机、SACD/SACD 播放机等。
模拟音源记录和处理的讯号是声音（准确地说应该是从声音转换而来的电讯号）的本来面目，可以直接用传统的放大器放大，处理起来方便直接；数码音源记录、处理的都是0和1排列组合形成的抽象二进制数据流，非常不直观。
声波是模拟的，不能直接为数码音源使用，必然通过转换设备转为数字讯号，才能记录在数码音源载体上。
播放时，数码音源设备读出的数据不能直接由传统的放大器放大，必须先转换为模拟讯号才行。
可见，数码音源讯号处理过程要复杂得多。
但数码音源优点很突出：信噪比和动态范围远胜模拟音源，讯号经多次复制和多个传输环节后质量不下降，这一点模拟音源无论如何也办不到。
为何数码音源能有这么出色的性能呢？关键在于数字讯号中只有0、1两种状态，无论外界干扰有多强，只要不影响到对0、1这种两种逻辑状态的褒别，最后都可以通过整形电路将干扰去除，100%的复原原始讯号。
而模拟讯号的讯息就直接承载在幅度变化上，如果受到一点外界干扰，幅度就可能变化，讯息也就失真了，这种讯息的损伤是永久性的，无法再修复。
CD的规格如何？ CD的规格是索尼和飞利浦公司联手制定的。
声音讯号采用44.1KHz的频率采磋，每个采样点进行16bit量化，然后以LPCM（线性脉冲编码调制）方式编码成数字讯号，数字讯号用模压的办法保存在特制的盘片上，做成CD片。
CD片的片基一般用塑料制作，其中一个表面为模压的讯号层，讯号层上有一个个压出来的抗点，这些坑点就代表了0、1两种讯息。
讯号层之外再镀上一层极薄的铝膜（也有镀金的），用于读取讯号时加强激光反射。
CD片有两种尺寸，最常见的一种直径为12cm，数据容量650MB，大约存储74分钟音乐；另一种称为Mini CD，直径8cm，数据容量大约185MB，能存储20分钟左右的音乐。
取样、取样率、量化、量化精度等术语的含义是什么？取样也叫采样，是把连续的模拟量用一个个离散的点来表示。
显然，取样点需要足够密集，才能很好地表达原始模拟讯号的特征。
每秒钟取样的次数叫取样率，CD的取样率为44.1KHz，表示每秒钟取样44100次。
所谓量化，通俗地说，就是度量采样后离散讯号幅度的过程，当然，度量结果用二进制数来表示。
量化精度是就是度量时分极的多少，好比一把尺子上刻划分的多少，显然，分级越多度量结果便越精确。
CD的量化精度为16bit（16位二进制数），换算为十进制，分级数等于65536。
也就是说，以CD的标准，可以分辨出1/65536级的幅度变化。
问题来了如果讯号的幅度变化比1/65536级还小呢？答案很简单：量不出结果，就象用精细到1mm的尺子去量一根头发的直径一样。
量不出结果就没有数据，将来还原成模拟讯号时就会形成背景噪声，专业术语叫量化噪声。
量化噪声量数码音源信噪比提高的主要限制，对于CD规格，假设最强讯号为一个单位，噪声大小就是1/65536个单位，因此信噪比为65536即96dB。
CD规格定为16bit/44.1KHz有什么根据？为什么不是其他的数字呢？先说44.1KHz取样率的来由，这是根据著名的“乃奎斯特取样定理”得出的结果。
“乃奎斯特取样定理”说：在模拟讯号数字化的过程中，如果保证取样频率大于模拟讯号最高频率2倍，就能100%精确地再还原出原始的模拟讯息。
音频的最高频率为20KHz，所以取样率至少应该大于40KHz，为了留一点安全系数，再考虑到工程上的习惯，CD标准许最终选择了44.1KHz这个数值。
16bit又怎么来的呢？在量化精度一问的解答中已经说过，量化精度和最终的信噪比有着直接的联系，当初制定标准时，一个主要的出发点就是要获得尽量高的信噪比。
飞利浦的工程师倾向于14bit，他们认为14 bit已经能获得84dB信噪比，比起模拟音源60dB左右的最高值已经有了质的提高。
但崇尚的规格至上的索尼工程师认为14bit无论如何也不够，坚持16bit的提议，最后索尼的提议获得通过。
为什么不用更高的量化精度？比如20bit、24bit？因为更高的量化精度意味着更大的数据量，CD的存储容量已经不够了。
16bit/44.1KHz、24bit/192KHz这些数字有什么含义？两组数字分别是CD和VD-A的规格，斜线前的数字表示最化精度，斜线后的数字表示取样率，详见量化精度和取样率的解答。
A/D转换、D/A转换是什么意思？ ADC、DAC又是什么意思？ A/D转换=模拟/数字转换，意思是模拟讯号转换为数字讯号；D/A转换= 数字/模拟转换，意思是数字讯号转换为模拟讯号：ADC=模拟/数字转换器，DAC=数字/模拟转换器。
什么是超取样？超取样有何作用？超取样是CD机中采用的一种技术，用于提高放音质量。
CD片上的数据讯号被读出后，通过DSP电路的插值处理，将44.1KHz的标准取样率提升一倍到数倍，这就是超取样。
为什么要超取样呢？这涉及到D/A转换之后的噪声滤除问题。
数码讯号经过D/A转换之后，会在音频频带以外的高端产生一个镜象频带，这是一种噪声，必须用低通滤波器滤除，否则经过非线性器件后会折回到音频频带内，对放音效果产生很大的破坏。
该镜像噪声频带的位置和取样频率有关，频率越高，镜像频带就离音频频带越远。
对于标准取样频率来说，必须用衰减十分陡峭的滤波器才能滤掉靠近音频频带的镜像噪声。
但衰减陡峭的滤波器很通俗读物设计，相位失真很大，难免会影响到音频频带的高端部分，使音质下降，这就是早期的CD机数码味比较重的重要原因。
如果采用超取样，就可以把镜像噪声推到远离音频频带的位置，这时只需要衰减平缓的低通滤波器就行了，设计难度大大降低，相位特性得以改善，使放音质量获得显著的改善。
什么是HDCD？高解析度CD，是美国太平洋微音公司在现有CD格式的基础上推出的一种“增强型CD”，它利用CD格式中富余的存储容量来记录扩展讯息，使声音的解析度提高到20bit的解析度，机器需要具备HDCD解码线路。
什么是MD？ Mini Didc（迷你磁光盘）的缩写，索尼公司开发的一种数码音乐媒介，象磁带一样可以反复录放，但因为采用数码工作方式，没有磁带复制后音质下降的问题。
MD的音质稍逊于CD，这是因为MD使用了ATRAC（适应性转换改朝换代学编码）有损压缩编码方式，而CD的PCM讯号是不压缩的，没有损失。
MD 目前在随身听上获得了比较成功的运用。
什么是DVD-A和SACD？DVD-A、SACD跟CD机有何区别？ DVD-A称为音频DVD，是DVD 家庭的一个分支，它的物理规格和普通视频DVD相同，单面单层的数据容量约为4.7GB，但DVD-A只存储声音或声音加静止画面，不存储活动视频影像。
DVD-A的数据格式采用了跟CD相同的LPCM线性脉冲编码调制方式，但取样率和量化精度都比CD高得多。
当存储多声道音乐时，DVD-A的取样率为96KHz，存储双声道音乐时取样率高达192KHz，重放的频宽最高可达96KHz。
量化精度在各种情况下均为24bit，因而拥有144dB的超高动态范围（每一比特对应6dB动态）。
SACD称为超级音频CD，是索尼公司开发的新型高质量数码音乐格式，其性能与DVD-A相当，远胜传统CD但SACD的数据格式不同于DVD-A，是索尼公司开发的DSD 直接数据流格式。
DVD-A、SACD跟现在的CD机兼容吗？我现在的CD片会不会被淘汰？DVD-A片无法在CD机上播放，但SACD片可以，因为SACD是双层结构，高密度的DSD讯号层在里面，表面还有一层内容完全相同的普通CD讯号层，可以被CD机读取。
现在面市的DVD-A、SACD播计算机几乎都可以播放CD，即使将来CD逐渐被DVD-A和SACD取代了，现在投在CD上的心血也不会白费。