(完整版)现代文学史
中国现代文学史参考资料(100种)
中国现代文学史参考资料（100种）第一辑尝试集蕙的风湖畔春的歌集西滢闲话中国新诗坛的昨日今日和明日新月诗选朱湘书信集太平洋上的歌声新旧时代第二辑三叶集离婚小雨点中国文艺论战中国近代文学之变迁中国新文坛秘录文艺自由论辩集民族文艺论文集论鲁迅的杂文过去的工作第三辑走到出版界创造社论徐志摩年谱创作的经验中国新文学运动史资料我与文学作家论中国新文学大系导论集海上集文坛忆旧第四辑我们的七月我们的六月燕知草剪拂集知堂文集春醪集半农杂文半农杂文二集市楼独唱第五辑革命文学论文集冲积期化石灵凤小品集当代中国女作家论大荒集平屋杂文边鼓集抗战文艺论集横眉集知堂乙酉文编第六辑红烛踪迹玉君微雨公墓中国新文学运动史中书集善女人行品传奇第七辑海滨故人谈虎集桥巴金的生活和著作梦家诗集郁达夫论四十自述周作人论二十今人志流言第八辑玄武湖之秋星海中国新文学的源流怀乡集沫沫集大众语文论战笔端爱眉小札xi露新收第九辑醉里郭沫若论西柳集南北极望舒草偏见集诗二十五首文思郭沫若归国秘记率真集第十辑棘心现阶段的文学论战两栖集鬼恋手掌集锦帆集外我的话冬至集文雅舍小品创造社作品专辑旅心爱之焦点苦笑独清自选集音乐会小曲招姐东海之滨灵凤小说集男友新月派文学作品专辑铁马集翡冷翠的一夜玮德诗文集西林独幕剧花一般的罪恶国剧运动骂人的艺术灵焰说谎者/ 储安平著) 石门集文学研究会作品专辑芝兰与茉莉英兰的一生春日皮克的情书文坛逸话生之忏悔汉园集记忆之都西行书简海派小说专辑大上海的毁灭新路花厅夫人忘情草两间房结婚十年正续前程风仪园绅士淑女图退职夫人自传京派文学作品转辑鱼目集燕郊集从文小说习作选莫须有先生传大公报文艺丛刊小说选画梦录画廊集一个兵和他的老婆孟实文钞现代都市小说专辑帝国的女儿白金的女体塑像都市风景线塔里的女人将军底头古国的人们红的天使精神病患者的悲歌圣处女的感情漩涡里外鲁迅作序跋的著作选辑何典信小小十年肖伯纳在上海打杂集生死场现代作家书简痴华man丰收八月的乡村总退却二月游仙窟木刻创作法。
中国现代文学史
（二）中国文学分期的几个概念 中国文学分期的几个概念 中国文学：包含古代、近代、现代、当代文学。
二、中国现代文学 释义 中国现代文学 中国现代
（一）中国：民族性、传统性。历史的传 统文化和文学的承传（越是民族的越是世 界的）。具有中国的民族性。
丹纳在《艺术哲学》中影响艺术的三因素： 种族、时代、环境
（二）现代：现代性，时间上的不可逆性；文 学中精神和思想的现代性；文学价值上的原创性； 语言上使用白话文；文体形式具有多样性和开放 性。（现代性是一种社会现象，标志着一种断裂 或一个时期的当前性或现在性，它既是一个量的 范畴，一个可以界划的时间断，同时又是一个质 的概念，即根据某种变化的特质来标识这一时段。 作为一个社会学概念，现代性总是和现代化过程 密不可分，工业化、城市化、科层化、世俗化、 市民社会、殖民主义、民族主义、民族国家等历 史进程，就是现代化的种种指标。现代性赋予改 变世界力量的同时，也在改变人自身。）
近现代文学： 近现代文学：一般指的是1840年后的文学。 现当代文学：是现代、当代文学的合称。 现当代文学 晚清以来中国文学：一般指1840年后的中国文学 晚清以来中国文学 近百年来中国文学：一般泛指的是近现代、当代 近百年来中国文学 文学。 二十世纪中国文学：黄子平、陈平原、钱理群在 二十世纪中国文学 80年代后期提出20世纪中国文学的概念，将近代、 现代、当代文学整合成一个整体看待，以揭示中 国文学发展的内在规律性。 关于现代文学课程：1932年周作人在清华大学讲 新文学的源流，是现代文学作为学科研究的开始； 1940年代，朱自清把现代文学作为中文系课程开设， 一直延续至今。现为中文及相关专业专业基础课 和专业必修课。
2021年10月自考《中国现代文学史》考试真题及答案解析【完整版】
2021年10月自考《中国现代文学史》考试真题及答案解析【完整版】一、单项选择题：本大题共20小题，每小题1分，共20分。
在每小题列出的备选项中只有一项是最符合题目要求的，请将其选出。
1.【题干】鲁迅小说集《呐喊》初版时收入15篇，1930年第13次印刷时抽掉的一篇是( )。
【选项】A.《狂人日记》B.《孔乙己》C.《不周山》D.《药》【答案】C【解析】《呐喊》收1918～1922年所写的14篇小说(初版时收入15篇，1930年1月第13次印刷时抽出《不周山》一篇)，鲁迅把这个集子题作《呐喊》，意思是指他受新文化运动的鼓舞。
2.【题干】中国现代文学史上的第一部短篇小说集是( )。
【选项】A.鲁迅的《呐喊》B.汪敬熙的《雪夜》C.郁达夫的《沉沦》D.叶绍钧的《隔膜》【答案】C【解析】郁达夫的《沉沦》中国现代文学史上第一部短篇小说集，自叙传小说的典型作品。
3.【题干】洪深借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段独白表现人物的恐惧心理，令人耳目一新的剧作是( )。
【选项】A.《卖梨人》B.《贫民惨剧》C.《有为之室》D.《赵阎王》【答案】D【解析】《赵阎王》借鉴奥尼尔《琼斯皇》的戏剧手法，以大段独白和心理幻觉表现人物的恐惧心理，使剧界耳目一新。
4.【题干】描写白秋英的感伤情调，被田汉视为“比较能介绍我自己的出世作”的剧作是( )。
【选项】A.《南归》B.《咖啡店之一夜》C.《获虎之夜》D.《名优之死》【答案】B【解析】田汉1920年写成的话剧《咖啡店之一夜》，并视其为“比较能介绍我自己的出世作品”。
剧作描写主人公白秋英在弥漫着感伤情调的咖啡店里，相遇已经抛弃前情携新欢的恋人——一个富商子弟，所激起的感情波澜，所体会到的人生孤寂。
5.【题干】1928年开始的无产阶级革命文学运动，发起者除了后期创造社，还有( )。
【选项】A.太阳社B.语丝社C.新月社D.弥洒社【答案】A【解析】1928～1937，现代文学史上的第二个十年，统称为30年代文学。
中国现代文学发展史40年代小说（可编辑）
40年代小说本章学习要求 1了解不同区域小说创作的美学品格 2重点掌握钱钟书张爱玲赵树理等人的创作风貌第一节国统区小说一概述 1．抗战题材小说姚雪垠的《差半车麦秸》丘东平《一个连长的战斗遭遇》 2．社会批判和世情讽刺小说张天翼的《华威先生》艾芜的《石青嫂子》张恨水的《八十一梦》钱钟书的《围城》等张恨水1895－1967 著名的通俗小说家早期的张是鸳鸯蝴蝶派代表作家之一《啼笑因缘》《金粉世家》承袭了晚清谴责小说的传统作风其最高境界是暴露黑暗后期抗战十言情3．文化分析小说巴金《憩园》老舍《四世同堂》师陀《果园城记》萧红《呼兰河传》师陀王长简主要风格抒情含蓄深沉语言生动简约极富散文的风致和诗的韵味 4．人生探索小说路翎代表的七月派小说二沙汀与《在其香居茶馆里》长篇有著名的三记《淘金记》《困兽记》《还乡记》幽默质朴讽刺不露声色描写客观冷静首先作品选择并细致地描绘了其香居茶馆这一特定场面其次将人物的利害冲突和人物的性格冲突交错描写既叙述了事件又塑造了人物再次结构巧妙设置了明暗双线第二节钱钟书和《围城》1作者及其创作钱钟书字默存号槐聚笔名中书君江苏无锡人是一位独特的学贯中西博古通今的学者型作家文学作品只有三部散文集《写在人生边上》短篇小说集《人·兽·鬼》仅4篇长篇小说《围城》 2作品介绍中心人物和线索人物是方鸿渐作品以方鸿渐的三次旅行结构情节主要围绕着上海和三闾大学两个地方展现了方鸿渐留学恋爱求职婚姻等人生过程围城一词包含着作者浓郁的人生忧患意识象征着一个难以解开的斯芬克司之谜一个充满期待与懊悔寻找与失落的悲喜剧的人生连环结无拘无束地挥洒自己独有的驰骋古今融汇中西的讽刺笔墨妙喻如珠既蕴含了丰厚的社会人生内容又凝聚了渊博的社会人知识》是知识密度最大的现代学人小说 3作品意蕴从1946年《围城》在《文艺复兴》上连载至今对《围城》的解读可谓百家争鸣有人称它是一部批判知识分子劣根性的新儒林外史有人则认为是一部地地道道的爱情小说 1现实讽刺层面小说出版序言中这样说《围城》是写现代中国某一部分社会某一类人物如果从反映现实这一角度来解读就会发现《围城》的确反映了特定的社会现实矛盾体现了作家忧世伤生的批判现实倾向首先作品通过主人公方鸿渐的人生历程广泛地触及了抗战时期的社会面和众生相尖锐地揭露和讽刺了当时的种种世态和社会弊端其次展现了一批留学回国和土生土长的知识分子众生相揭示了病态社会新儒林的病态灵魂作者对学者名流教授名媛淑女的爱情纠葛人事倾轧及道德堕落给予了毫不留情的解剖和讽刺从而绘出了当时病态知识分子群的长幅画卷2文化反省层面细读《围城》会发现作品所选择的主要社会环境是上海以及知识分子云集的大学作家选取这样的对象作为特定的环境并展开人物的生命历程显然是别有居心通过对这些光怪陆离现象描绘借助这些深受传统文化濡染又喝过洋墨水的新式知识分子形象小说极为深刻地反省了封建文化的种种弊端 3哲理思考层面《围城》着重揭示的不只是中国社会的时代矛盾和社会问题而是整个现代文明和现代人生的困境这个具有世界意义的问题作者说在这本书里我想写现代中国某一部分社会某一类人物写这类人我没有忘记他们是人类只是人类具有无毛两足动物的基本根性要从现代人生的整体以至于人类存在的整体上来回味全书的思想批判意向《围城》的主人公是方鸿渐他的故事个人命运构成主要情节作家通过方鸿渐在人生旅途上不断出城进城又出城的艰辛命运的描写完成了这一人物性格塑造并且由他的永无止境的出城进城命运揭示了整个现代文明的危机和现代人生的困境体现出他对有关人类的一些永恒性问题的哲学思考苏文纨追求方鸿渐方鸿渐唐晓芙赵辛楣苏文纨通过这些知识者种种喜剧性的遭遇焦虑和难以预料的错失难以打破的隔阂难以沟通的情愫难以把握的命运揭示了现代人在灵肉两面无法统一的矛盾困境方鸿渐的人生旅程并没有任何奇迹只是一个普通现代人的平凡生命的例行过程这是痛苦失败的历程具有极大的普遍概括性和象征性既成为现代人生存困境的象征也成为整个人类的基本存在状况的象征《围城》的题旨在于人生矛盾困境的象征 4．艺术特色1犀利的心理讽刺侧重于心理讽刺鞭辟入里抓住知识者带有职业性特征或个性乃至生理的特点弱点或冷嘲或寓讽刺于描述或以知识性议论旁敲侧击 2利用误会巧合造成喜剧情境 3丰富机智的讽刺语言对中外典故灵活运用增强讽刺的形象趣味多姿多彩的比喻且善于远取譬第三节路翎与七月派小说一七月派小说抗战爆发后胡风等人创办了《七月》杂志路翎丘东平等小说作家主张在现实主义旗帜下反映活的一代人的心理状态以浓郁的忧患意识和悲剧意识注重主观感情的渗入描绘着由时代的压迫社会的苦难和灵魂的创伤交织的人生图景重视挖掘人的精神世界的复杂丰富注重表现人物的原始生命力追求心理描写的深度充分体现了胡风揭示精神奴役的创伤发扬主观战斗精神的理论这些作品多数被编入《七月文丛》并由胡风亲自撰写序文故史称七月小说派二七月派小说的特点 1审美格调的驳杂 1主题取向的多元特点 2人物复杂性格的塑造3情节线索纵横交织齐头并进 2强烈的激情3凝重苦涩的悲剧感三路翎与《财主的儿女们》《饥饿的郭素娥》写矿工和下层女性《财主的儿女们》写旧家族和知识者《罗大斗的一生》写宗法制农村和破落子弟着力表现对强悍的原始生命力的召唤揭示人物复杂的内心世界和性格《财主的儿女们》是一部描写封建大家庭溃败和知识者人生探求历程的史诗之作时间跨度十年分为上下两部第四节张爱玲一一个潇洒而苍凉的手势从创作主体心态的角度来看张爱玲早年的身世影响了其人格心理的发展进而影响到她对外部世界的感受和体验张爱玲是一位带有传奇色彩的女作家 1920年9月30日出生於上海原名张煐 1930年改名张爱玲祖父张佩纶虽是清朝重臣李鸿章的女婿但到她的父亲这一辈家道已经中落张爱玲的父亲是一个典型的遗少型人物母亲是西洋化的女性几度跨洲越洋去留学由于自幼就失去了正常的家庭温暖又耳濡目染了封建大家庭内部的尔虞我诈不仅形成孤独敏感的内省个性还使她过早地积累了对人对事的否定性情绪习惯于以审慎怀疑的态度注视着周围的世界 1943年张爱玲正式写小说《茉莉香片》《倾城之恋》《金锁记》《心经》《琉璃瓦》《连环套》等相继发表她的创作从一开始就达到高潮期形成自己的艺术峰巅以后一直没有逾越它二叩问人性解剖人性张爱玲像一位洞悟人生而又难以接近的巫女以冷峭阴郁甚至有些刻薄恶毒的眼光注视着社会与人生揭示了人性阴暗的一角 1．金钱锈蚀下的人性张爱玲十分关心人性在现代社会的迷失人情在金钱诱惑下的冷漠由此产生对生命本体的思考擅长塑造由怨女变为恶妇的女性形象如《金锁记》中的曹七巧《怨女》中的银锑《十八春》中的曼璐等《金锁记》是张爱玲的小说中文化内蕴最丰厚的作品刻画了一个阴鸷毒辣的母亲形象——曹七巧这是一个把自己锁在黄金枷锁中的女人性格暴躁心理变态有着强烈的占有欲和疯狂的报复欲由金钱的牺牲品论为金钱的奴隶 1 旧式婚姻的牺牲品作者从人性的视角透视曹七巧的一生发现黄金欲可以把一个本属悲剧性的人物演化为一个邪恶的人这一人物无疑是新文学中最复杂最深刻最成功的妇女形象之一曹七巧与姜二爷的婚姻并非良缘而是以七巧的青春健康——人与姜家的地位金钱——物作为交换中介造成了婚姻构架的倾斜人与物价值的互换倒置 2 锁在黄金枷锁中的女人曹七巧精神极度空虚黄金锁住了她的情感摧残了她的人性被禁锢在心狱之中作者不仅以同情的笔墨写出七巧的畸型反抗还写出了这种反抗如何蛰伏在金钱统治的脚下由金钱的牺牲品沦为金钱的奴隶 3 变态畸型的心理张爱玲以冷峻的笔调写了这样一个疯狂的故事不仅意在揭示原欲对人的折磨支配与惩罚更着意于把人摆在旧中国文化关系被食自食与食人的循环链条中来考察揭露了封建文化吃人的本质 2．揭示了人性的虚伪与残忍张爱玲还敏感地发现了人类之爱甚至亲情之中虚伪和残忍的一面曹七巧一次次在变态阴暗心理的驱使下破坏着儿子女儿的幸福变成了施虐狂三审视两性解构神话张爱玲以敏锐的目光审视着现实选择两性关系作为切入点讲述着大都市里的小市民恋爱与婚姻的故事冷冷地告诉人们人间无爱至多只有一层温情的面纱她笔下的女性既不是追求自我价值的强者也不是纯真浪漫的情种而是为了谋生而成家的女人 1谋爱与谋生拆解倾城的神话婚姻与性爱是张爱玲小说的主要构件几乎每篇都离不开男女之情但她精神上的悲观气质使她见不到爱没有浪漫而圆满的结局更多的是情场角逐和权衡利弊的交易谋生谋爱张爱玲用这样一个故事对倾城之恋的阐释不能不说是对古往今来男性文本建构的爱情神话的嘲讽小说在苍凉的二胡声中展开进而成为贯穿始终的节奏和旋律形成一种典型的中国情调最后又在二胡声中结束前呼后应浑然一体给人以艺术的整体美 2揭去面纱消解爱情的诗意《红玫瑰与白玫瑰》佟振保 3冷处理颠覆一见钟情的模式张爱玲擅长以不动声色的冷处理轻描淡写地颠覆了一见钟情的艳遇模式直指人性的复杂《封锁》是一篇让人回味的短篇小说具有寓言的性质可以从各种角度解读有形的封锁无形的封锁爱情是一个撩人缠人醉人也毁人的生命情结也是文学创作永恒的主题张爱玲感叹道生在这世上没有一样感情不是千疮百孔的她用一副看透了世界的眼光冷静地展现社会与人生解构了爱情的神话同是写家的蛀虫张爱玲推出了一系列萎琐无能昏庸懦弱的遗老遗少在张爱玲笔下父亲头上的神圣光环已不复存在所剩的是丑恶堕落与孱弱 3展示家庭本身的缺陷寻找内部的裂隙在传统文化中父亲是个不同寻常的概念不仅表现一个男人在家族血缘中的位置还意味着在社会文化中所拥有的特权对家庭的主宰对女性的占有 2重新解读女人张爱玲注重性别政治的书写策略把艺术的取景框对准了沪港两地男女间千疮百孔的情感经历关心人性在现代社会里的迷失人情在金钱诱惑下的冷漠张爱玲则以女性的感知与思维方式从文化心理的层面切入巫女的目光咄咄逼人冷漠刻薄张爱玲说弄文学的人向来是注重人生飞扬的一面而忽视人生安稳的一面其实后者正是前者的底子张爱玲说我不喜欢壮烈我是喜欢悲壮更喜欢苍凉壮烈只有力没有美似乎缺少人性苍凉之所以有更深长的回味就因为它像葱绿配桃红是一种参差的对照张爱玲笔下的家是畸形的破碎的这里的人封闭在狭小的空间里生命散发着在古朽根基上汲取的都市社会浓重的铜臭气息 3张爱玲为走向败落的家营造了梦魇般的氛围和苍凉的基调五奇异的艺术世界张爱玲既对西方的文化艺术感兴趣又受到中国古典小说诗词的熏染还受到五四新文化的新思潮的影响她的创作反映了较为复杂丰富的色彩表现出中外艺术新旧文艺新旧意境的揉和与交错极具艺术个性 1反高潮的叙事策略张爱玲说我喜欢反高潮——艳异的空气制造与突然的跌落可以觉得传奇里的人性呱呱啼叫起来 2丰盈而繁富的意象张爱玲把旧小说的情调与现代趣味相统一善于捕捉各种人物在特定情境下的感官现象使意象常新努力发掘月亮这一象征符号所积淀的文化内涵张爱玲从月亮的阴晴圆缺对女性的命运性格及多重本质予以重新体认感悟与思索月亮是女人命运的镜子她描写了一个又一个月光下的悲剧月亮在与女性叠印的同时与爱情婚姻发生密切的关联月亮为烘托小说的氛围刻划人物的心理起到不可忽视的作用 3擅长心理刻划善于在苍凉的铺叙中把客观世界内化于心头并将内心动作外化为行为与言语融为一体她笔下人物的动作具有丰富复杂的心理涵量如《金》 4富有色彩感的语言张爱玲的小说在艺术上是有缺憾的题材偏窄技巧饱和给人以繁富为累的感觉其作品是一个灰暗苍凉的世界没有崇高没有光亮也没有希望充满了淡漠的贫血的感伤情调对人性的脆弱邪恶似乎多了一份无奈的认同季红真比较传奇女性萧红张爱玲萧红和张爱玲都是接受了新变化教育的女性都积极与父权制度父权文化斗争这是她们传奇式人生道路的开始而且她们俩人一生都经历着逃亡辗转各地艰辛飘泊这始终贯穿着她们终生但逃亡之路都以失败而告终萧红和张爱玲都始终坚持着自由主义的政治立场没有党派或官职基本上都靠写作维持生活但这并不表示她们超脱世外她们都以个人化的方式关注着时代产生的主题文明的荒凉萧红晚年的作品中充满着孤寂之感正因为她是思想的先驱者不为他人所理解就像萧红曾说的那样作家不是属于阶级的作家是属于人类的所以她的思考是对人生质询超越自己的时代参考文献海外张爱玲研究述评刘维荣社会科学2000年第3期家族生存和人性的悲剧重评张爱玲的小说《金锁记》曹书文河南师大学报2000年第3期家的拆解巴金张爱玲家庭小说之比较朱育颖中国现代文学研究丛刊2000年第4期参考文献一对素未谋面的文坛姐妹阐释和对话中的玛·杜拉与张爱玲齐红伟南京大学学报2000年第2期走出爱情神话的世俗婚姻张爱玲小说的婚姻主题论李军聊城师院学报2001年第1期巨石底下的小草的呻吟张爱玲小说之魂解洪祥文史哲2001年第2期思考题 1试析曹七巧这一人物形象2月亮这一意象在张爱玲的小说里起到什么作用 3张爱玲如何在小说里营构了苍凉的氛围娇蕊烟鹂 4象征手法书名本身就象征着整个社会及每个角落都是大大小小的围城人生不过是进了围城之中的挣扎小说在展现蒋纯祖的心灵冲突和搏斗方面融汇了作家强烈的生命体验和艺术才华具有一种鲜血淋漓而又真实的残酷美因而胡风称赞小说的出版是中国新文学史上一个重大的事件并认为第二部更凄厉更激荡更痛苦也更欢乐而庄严。
中国现代文学史1917-2012 40s散文戏剧札记
40年代戏剧、散文第一节:40年代戏剧概述一、中国剧作者协会（原名上海剧作者协会）1、1937年7月15日，中国文艺界第一个抗日统一战线，章泯、尤矜、张季纯的等集体创作。
2、三幕话剧《保卫卢沟桥》，抗战以来第一个宣传鼓动的抗战剧，拉开了抗战戏剧的大幕。
3、“八一三”淞沪会战爆发后，与上海剧团联谊社联合发起组织上海戏剧界救亡协会，成立13支救亡演剧队伍，投入抗敌宣传。
二、中华全国文艺界抗敌协会（1938）1、响应“文章下乡”、“文章入伍”号召，新兴中国话剧艺术深入社会，向时事化、大众化倾斜，戏剧形式趋于轻型、通俗、灵动，顺应戏剧“游击战”、“散兵战”式斗争策略在抗战初期呈现出波澜壮阔之势。
2、特点：它们及时凸现抗战现实，传扬抗战思想，感染抗战人民。
3、作品：“好一计鞭子”（短剧《三江好》、《最后一计》|《放下你的鞭子》）以卢沟桥之战为题材：《保卫卢沟桥》（中国剧作者协会集体创作）《卢沟桥之战》（陈白尘）《卢沟桥》（田汉）《血洒卢沟桥》（张季纯）以台儿庄战役为题材：《台儿庄》（罗荪、锡金等）《台儿庄之战》（韩北屏）以淞沪会战为题材：《八百壮士》（崔嵬、王镇之）其他：《飞将军》（洪深）《省一粒子弹》（尤兢）《咱们要反攻》（夏衍）《在烽火中》（沈西苓）《打鬼子去》（荒煤）《夜》（章泯）《打回老家去》（易扬）——表达出了炎黄子孙团结一致抗御日伪的激情，号召全国人民同心协力保卫自己的家园四、中华全国戏剧界抗敌协会1、1937年12月31日，在汉口成立，确定每年的戏剧节（定为10月10日，后国民党政府定为11月10日，次年又改为2月15日）2、抗战时期中国的两个戏剧活动中心：重庆雾季演剧活动、上海孤岛戏剧——迎来中国话剧的黄金时代，众多剧作家已然寻找到了一个在峥嵘岁月中支撑起“政治与艺术”的平衡点，这一切都蕴蓄在现代剧、历史剧与喜剧创作中3、作品：田汉《秋声赋》《丽人行》；洪深《飞将军》《包得行》《鸡鸣早看天》曹禺《蜕变》《北京人》《家》夏衍《法西斯细菌》《芳草天涯》而郭沫若、阳瀚笙、欧阳予倩、陈白尘、阿英、杨村彬、姚克等戏剧，创造出了中国现代历史剧的黄金时代；各类喜剧创作，借着“笑的幌子”，将华夏大地上那些肮脏、污腥、破碎、狡诈、猥琐、卑劣、懦弱、屈服暴露于舞台。
中国现代文学史第二十章通俗小说(三)
个性化表达
通过个性化的语言风格，展现作家的独特魅力。
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CATALOGUE
通俗小说的读者群体与市场分析
读者群体
工人、农民、小市民
通俗小说以其浅显易懂、情节曲折的 特点，深受广大人民群众的喜爱，尤 其是工人、农民和小市民阶层。
知识分子和学生
部分通俗小说具有一定的文学价值和 思想深度，也吸引了部分知识分子和 学生的关注和喜爱。
代表作品
《福尔摩斯探案集》、《 名侦探柯南》等。
特点
情节紧凑、逻辑严密、推 理过程严谨，常常涉及到 犯罪、侦探、悬疑等元素 。
04
CATALOGUE
通俗小说的创作手法与技巧
人物塑造
人物性格刻画
通过对人物性格的深入刻 画，使人物形象更加鲜明 、立体。
人物关系构建
通过复杂的人物关系构建 ，增强小说的情节张力。
通俗小说通常以娱乐为目的，通过讲 述一个完整的故事来吸引读者，并具 有一定的道德、审美和教育意义。
特点
题材广泛
通俗小说涉及的题材广泛，包括历史、传奇、武侠、言情、科幻、悬 疑等各个方面，能够满足不同读者的阅读需求。
语言通俗易懂
通俗小说的语言简练明快，易于理解，适合广大人民群众阅读。
情节曲折生动
通俗小说通常具有曲折生动的情节，能够吸引读者的注意力，使读者 产生共鸣和情感共鸣。
3
跨文化改编
通俗小说被改编成电影、电视剧、游戏等多种形 式，跨越文化和语言的障碍，实现跨文化传播。
通俗小说与其他文学形式的融合
与传统文学的结合
01
通俗小说在保持自身特色的同时，借鉴传统文学的创作手法和
艺术风格，提升作品的艺术价值。
中国现代文学史
中国现代文学史第一章文学革命与五四新文学（1917-1927）1.五四文学革命为开端，主要内容：反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学。
2.陈独秀，《文学革命论》，《双簧信》提出三大主义。
国民文学、写实文学、社会文学3.周作人发表《人的文学》《平民的文学》4.1921年1月，北京，文学研究会，创作，人生派或为人生文学5.语丝社，语丝文体，湖畔诗社，情诗闻名。
6.林纾，文言小说，《荆生》《妖梦》7.新文化的先驱，蔡元培、李大钊、8.学衡派。
提出，仓明国粹，融化新知9.章士钊《甲寅》10.《台湾日报》是台湾新文学运动的摇篮。
11.鲁迅，1918年5月《新青年》强调，掊物质而张灵明，任个人而排众数、改造国民性问题。
《狂人日记》是中国现代文学的第一篇白话小说，1918年5月发表在《新青年》上，标志者五四新文学创作伟大的开端，‘表现的深切和格式的特别’。
揭露了吃人现象，抨击了封建家族制度的吃人本质。
在表现礼教吃人的同时，还表现了强烈的反抗和变革的精神。
大胆的提出“从来如此，便对么”最后，狂人期望未来，瞩目下一代，发出了“救救孩子”呐喊。
12.鲁迅的散文诗集《野草》和回忆性散文集《朝花夕拾》13.《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判。
14.鲁迅的杂文创作以1927年为界，前期的杂文收入《坟》《热风》《华盖集》《华盖集续篇》和《而已集》15.王统照，美和爱来弥合缺陷，净化人说。
真正能够“冷静的谛视人生，客观的，写实的，”描写着灰色的卑锁的人生。
16.许钦文的《鼻涕阿二》，《惨雾》冷峻而沉重，为人民描述了一场乡村的惨酷场景。
《活鬼》嘲讽了旧中国乡村的小孩子娶打媳妇的风俗习惯。
17.蒋光赤代表作品《少年漂泊者》与《短裤党》等。
在中国文学史最早塑造了革命的形象。
18.1922年，台湾就开始出现新文学的小说创作、19.赖和，台湾新文学的奠基者，也是称作“台湾的鲁迅”。
20.叶绍钧，《校长》《前途》《外国旗》《潘先生在难中》，表现了小市民知识分子的自私与猥琐。
中国现代文学史笔记(知识点完整整理)
文学思潮与运动三十年代文学思潮要点１、基本概念30年代文学也称现代文学第二个10年（1928-1937年）是第一个十年文学的继承和发展。
1928年始，新文学队伍发生了新的组合，两种文学思潮及其创作构成了30年代文学基本面貌（１）新兴的无产阶级革命文学；（２）继承五四人道主义、个性主义的人文主义文学；30年代左翼文学发展轮廓（三个阶段）：（１）1927大革命失败－左联成立前，是无产阶级文学的倡导期。
（２）1930-1936年，左联成立-左联解体。
（３）1936年春－1937/7抗战爆发，文学的转折过渡期。
２、“左联”概况“左联”全称“中国左翼作家联盟”。
1930年３月成立于上海。
主要成员有郭沫若、郁达夫、茅盾、冯雪峰、柔石、沈端先、冯乃超、李初梨、蒋光慈、田汉、阳翰笙、丁玲、冯也频、姚蓬子等。
左联的理论和行动纲领根据前苏联“拉普”纲领而制定。
纲领宣告：“我们的艺术是反封建阶级的，反资产阶级的，又反对‘失掉社会地位’的小资产阶级的倾向，我们不能不援助而且从事无产阶级艺术的产生。
”左联的成立有其国际和国内的背景，国际上，苏日英法等国都有左翼文学组织；国内，经过1928年的革命文学论争，培养了左翼作家队伍，为左联成立提供了思想组织上的准备。
“左联”于1936年自动解散。
“左联”的文学活动及主要功绩（１）创办了许多有影响的文学刊物，如《拓荒者》（蒋光慈主编）、《北斗》（丁玲主编）、《文学导报》（创刊号名《前哨》）、《萌芽》月刊（鲁迅、冯雪峰主编）、《十字街头》（鲁迅主编）。
续办了左联成立前的《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物。
（２）翻译、介绍、传播和运用马克思主义文艺理论。
左联成立后，瞿秋白俄文翻译了马克思主义经典文艺理论著作，并写了《马克思恩格斯和文学上的现实主义》等文章，对马克思主义经典作家的文艺思想作了系统全面的介绍与阐述。
他说明了反对席勒化，提倡莎士比亚化的意义，批评了初期无产阶级文学作品中的“主观主义的理想化”和“革命浪漫蒂克”情绪。
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现代中国文学史·绪论一现代中国文学的源流广义：中国文学史整体认同为现代中国文学的源流狭义：指与现代中国文学相对关系紧密的此前文学史（一）中国现代文学直接源于元明清文学：1、元代文学汤显祖“尊情说” ：以情反理《牡丹亭》2、明代中叶：王阳明的心学；李贽“童心说” 。
3、晚明公安派主将袁宏道“性灵说”：4、清代曹雪芹的《红楼梦》是一部颇具现代思想意识的小说。
《红楼梦》中现代思想意识举例：1、以“情”为核心的人本主义精神2、现代情爱观、婚恋观：（二）白话的倡导溯源注意：古典白话与现代白话的不同。
鲁迅《狂人日记》的发表拉开了新旧文学的距离，划分出一种语言的分界。
二中国现代文学的发生与历史发展（一）发生：近代中国救亡运动及文学思潮演变1、中华民族面临的三重危机：民族生存危机封建政治危机传统文化危机2、近代中国救亡运动及文学思潮演变（1）鸦片战争及洋务运动时期(1840--1894)经世致用文学思潮，“师夷长技以治夷”，中体西用。
（2）维新变法时期（1895――1905）：①维新文学思潮两大观念深入人心：A进化观念：维新派是进化观点主要阐释者和应用者。
B民主自由观深入人心②清末维新派的文学改良是文学现代化的最早尝试1898年开始，维新派先后提出来“诗界革命”“文界革命”“小说界革命”“戏剧改良”等一系列口号。
梁启超《论小说与群治之关系》“欲新一国之民不可不先新一国之小说。
故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新小说；欲新风格，必新小说；欲新文艺，必新小说；乃至欲新人心，欲新人格，必新小说。
”③西方作品的译介：林纾与“林译小说”1898年夏，林纾尝试着与王寿昌合作翻译了法国作家小仲马的《巴黎茶花女逸事》即《茶花女》引起社会强烈反响。
（3）辛亥革命时期（1906――1916）文学出现多元化取向，革命的趋势，并成为启蒙的主要手段，民主观念深入人心。
（二）近代文学转型（1）由传统的古典文学体系向现代的、情感型的文学体系过渡。
（2）由传统的以诗文为主体的文学范畴论向现代的诗文、戏曲、小说并举的文学范畴论递进。
（3）由与口语脱离的文言文向与口语接近的白话文过渡。
（三）分期：三个十年及其主要特征第一个十年：文学革命时期（1917――1927），个性的，启蒙文学，春。
第二个十年：革命文学时期（1928――1937.6），阶级的，革命文学，夏。
第三个十年：抗战文学时期（1937.7――1949.9），战争的，战争文学，秋。
十七年文学，文学严冬。
（四）文学类型：启蒙文学——五四文学革命文学——左翼文学民间创作立场（五）总趋势：由多元到一体（现代）由一体到多元（当代）五四文学思潮与运动第一部分“五四”文学（1917-1927）第一讲文学思潮与运动一、五四文学革命1、从传统士大夫到现代知识分子的转型；2、新文化运动的倡导:渠道：一所高校,一本杂志,一些文人。
一个是北大的讲台；另外一个是杂志《新青年》；第三就是学生社团，如新潮社等。
新文化运动的主要内容：抨击旧文化（传统文化）；输入新文明（西方文明）A、陈独秀在《青年杂志》发刊词《敬告青年》一文中鲜明地提出“人权”“平等”“自由”的思想。
提出要从西方请进“德先生”和“赛先生”即民主科学。
B、思想启蒙的第二个方面：广泛引进和吸收运用西方文化。
胡适提出“输入学理”1919年底，胡适在《新青年》上发表了《新思潮的意义》一文，总结了包括文学思潮在内的五四涌现出的新思潮的理论意义，即为：“研究问题，输入学理，整理国故，再造文明” 。
？如何看待新文化运动对待传统的过激主义态度3、五四文学革命的倡导、内容A 倡导：1917年1月，胡适在《新青年》2卷5号上发表《文学改良刍议》一文，成为“五四”文学革命的第一声春雷。
“不用典；不用陈套语；不讲对仗。
文当废骈，诗当废律；不避俗字俗语。
不嫌以白话作诗词。
须讲求文法之结构。
此皆形式上之革命也。
不作无病之呻吟；不摹仿古人，语语须有个我在。
须言之有物；此皆精神上之革命也。
” 1917年2月，《新青年》第2卷第6号上刊发陈独秀的《文学革命论》一文响应胡适，明确提出“三大主义”对封建文学宣战。
“双簧信”，给文学革命造势。
B 主要内容：提倡白话文，反对文言文；提倡新文学，反对旧文学。
周作人1918年12月发表《人的文学》一文提出以人道主义为文学之本的“人的文学”的观念。
4、文学革命过程中的三大论争（1919－1925）：新文学阵营对复古主义的批判A 对林纾为代表的“国粹派”的批判：B 对“学衡派”的论争：1922年吴宓在南京主编的《学衡》杂志，撰稿人有梅光迪、胡先骕，称“学衡派”。
C 对“甲寅派”的论争：章士钊复刊了《甲寅》周刊，发表《评新文学运动》等文，反对白话。
二、对文学革命的评价文学革命是我国历史上前所未有的伟大而彻底的文学革新运动，它带来了文学全面的革新和解放。
1、历史功绩：A 在文学观念上：B 在文学内容上：C 在文学语言与形式上：1920年1月，北洋政府教育部颁令全国国民学校，一二年级的国文教育统一采用语体文（白话）。
文学革命获得了合法性。
2、局限A知识分子的自我启蒙B 理论主张上的激进主义态度和创作感情上对传统的依恋，形成尖锐的矛盾。
鲁迅的创作一生平与思想发展1 生平：鲁迅，原名周树人，字豫才，出生于浙江绍兴一个逐渐没落的士大夫家庭。
A 童年、少年家道中落B求学生涯C东渡日本与弃医从文D回国后2主要创作：早期：《新生》杂志，与其弟合办，未果。
文言论文《科学史教篇》《文化偏至论》《摩罗诗力说》回国后，1911年，辛亥革命爆发。
文言小说《怀旧》写辛亥革命爆发时，一个小镇上的骚乱。
1918年5月《新青年》第4卷第5号发表了中国现代文学史上第一篇白话小说《狂人日记》。
现代白话小说集《呐喊》《彷徨》，1936年出版历史小说《故事新编》散文诗集《野草》散文《朝花夕拾》1930――1936出版8本杂文集，《坟》《华盖集》《而已集》《三闲集》《南腔北调集》等以及《中国小说史略》学术著作，译著，如加入左联后，翻译了普列汉诺夫《艺术论》，培养大批左翼文艺青年，与左联内部的左倾倾向进行坚持不懈地批评斗争，提出了很多珍贵的意见。
1936年10月16日病逝于上海。
二《呐喊》《彷徨》小说集：中国现代小说的开端与成熟中国现代小说在鲁迅手中开始，并在其手中成熟。
1 题解：A 《呐喊》集结了鲁迅1918至1922年15篇小说，后抽出1922年写的《不周山》一篇改名《补天》，放入《故事新编》，于1936年1月出版。
共14篇小说，1923年结集为短篇小说集《呐喊》。
为什么以“呐喊”命名？B 《彷徨》鲁迅的第二本小说集，收录写于1924――1926年的小说11篇。
鲁迅说：“只有我一个人还在战壕里”，“落了一个作家的头衔，在沙漠中走来走去，成了游勇，布不成阵，只有还是做小说。
结集为《彷徨》，愿以后不在这样”。
他为《彷徨》的出版题了几句诗云：“寂寞新文苑，平安旧战场。
两间余一卒，荷戟独彷徨。
”2 作品选讲：《狂人日记》3、鲁迅小说的思想艺术价值：原创性、先锋性、经典性。
（一）、思想成就：1、以反封建为核心的启蒙主义思想贯穿始终。
2、寻找辛亥革命失败的原因，乃是知识分子和庸众的隔膜。
《阿Q正传》《药》《复仇（二）》3、农民革命的狭隘性，《阿Q正传》中农民的“皇帝梦”。
4、鲁迅的立人思想、改造国民性思想。
画出国民的魂灵。
鲁迅在小说中塑造了独异的个人相对立于庸众，这两类典型形象是对现代文学的卓越贡献。
鲁迅有一段经典的对这群“庸众”的描绘：“群众——尤其是中国的——永远是戏剧的看客。
牺牲上场，如果显得慷慨，他们就看了悲壮剧；如果显得觳觫，他们就看了滑稽剧。
北京的羊肉铺前常有几个人张着嘴看剥羊，仿佛颇愉快，人们的牺牲能给予他们的益处，也不过如此。
而况事后走不几步，他们并这一点愉快也就忘却了。
对于这样的群众没有法，只好使他们无戏可看倒是疗救。
”（《娜拉走后怎样》）5、对知识分子问题的思考。
①旧式知识分子。
《白光》《孔乙己》；②否定性的中国现代知识分子形象。
《肥皂》中的假道学、《高老夫子》，《祝福》中的鲁四老爷；③新式知识分子形象。
《伤逝》中的涓生的个人主义的失败，《祝福》中的“我”，《在酒楼上》中在空虚中妥协成为生命的空壳的吕纬甫；《孤独者》魏连殳的以恶抗恶。
6、对妇女问题的关注。
《祝福》里的祥林嫂，《离婚》中的爱姑，《伤逝》是探索五四新女性的出路的名篇，子君的死的意义与娜拉的出走。
7、对生命意义的终极求索。
鲁迅小说的鬼气，死亡意象。
（二）、形式的特别，鲁迅的小说形式为中国现代小说提供了典范，是“创造新形式的先锋”。
鲁迅小说的实验性、先锋性。
1、主张博采众家，取其所长，以现实主义为主体，以浪漫主义、象征主义作为补充，三者相互制约，形成对立统一的整体。
其中，现实主义提供写实的基础；浪漫主义表现出强烈的主观情感，大胆的自我表现与客观写实的统一；象征主义使写实不至于堕入平板、呆滞，提高了写实的哲理深度和多义性。
2、圆熟的现代小说技巧：（1）画灵魂、勾灵魂，“杂取种种人，合成一个”，典型化的人物塑造手法，善用白描；（2）淡化情节，截取横断面。
①情节上，淡化情节。
②叙事时间结构上，扭曲时间；③叙事角度上多采用限制叙事，关注表达个人感情，而不是全知叙事；④叙事形式多样性。
（3）多样化的小说文体。
几乎一篇有一篇的形式。
（4）新的白话文学语言。
古典白话与现代白话的不同：现代白话语言上基础上吸取外来语、古代语、俚语等某些成分，创造出与现代文学相适应的新的白话文学语言，“无一贬词而情伪毕露”，语言简洁传神，运用自如，具有浓厚的实验性。
《野草》与鲁迅的生命哲学《野草》的第一篇写于1924年9月，最后一篇《题辞》写于1927年4月26日，大概在这样一个时间跨度内，共有24篇。
“《这样的战士》是有感于文人学士们帮助军阀而作”；“段祺瑞政府枪击徒手民众后，作《淡淡的血痕中》”；“奉天派和直隶派军阀战争的时候，作《一觉》”等，但大多数用意都多为隐蔽。
晦涩、隐蔽的表达方式“还不是披沥真实的心的时光”《野草·题辞》（一）把人的个体生命放在时间历史的纵坐标上进行考察：“时间三相”：过去、未来、现在。
1 对过去：不要将过去美好化、理想化，要正视过去。
2 对未来：不相信乌托邦、黄金国。
3“走在路上”的哲学：切断了前后两个向度的精神逃路，人只能在当下的生命中站稳脚跟。
所以鲁迅的哲学是关注当下，“走在路上”。
《过客》解读。
（1）过客：（2）人的在世：（3）过客的选择：4 前面的声音指的什么？5“走”的意义：二者的区别在于：同是毁灭，二者有主动与被动、严冷与热情、反抗与忍受、僵死与创造的区别。
6 思想渊源：尼采《查拉斯图拉如是说》（文化艺术出版社2003年6月）（二）横向考察：将个体的人置于和他人的关系中考察1 对敌人：2 对看客：3对待爱与怜悯的态度：受尼采影响。