古代文学史第一编

一、秦汉文学的历史跨度:秦代文学、西汉文学、东汉文学（文学史通常把东汉末年汉献帝建安时期归入魏晋文学范围内）二、秦汉文学的主要特征1、具有承前启后的过渡期文学特点。

2、诸体赅备，诗歌处于较为沉寂的时代。

3、文学主流与政治主流、思想文化主流高度一体化。

4、文风以疏荡显其气韵，体式以鸿大见其壮美。

三、秦汉文学的发展态势:第一阶段是“承前发展期”。

第二阶段为“模仿收缩期”。

第三阶段为“创变启后期”。

四、秦汉文学的影响因素：1、政治因素2、思想学术因素3、文学因素教学目的和任务：1．通过本章的教学，使学生了解中国古代特殊的文体——赋的产生、发展演变历程。

2．通过对代表篇目的学习，了解汉赋的构成形态及各形态在内容和艺术表现上的特征，并正确认识汉赋的价值和意义。

教学重点和难点：汉赋的构成形态及各形态在内容和艺术表现上的特征。

第一章汉赋第一节汉赋的起源和发展一、赋的源起赋是汉代最具代表性、最能彰显其时代精神的一种文学样式。

它是在远承《诗经》赋颂传统，近仿《楚辞》的基础上，兼收战国纵横之文的铺张恣肆之风和先秦诸子作品的相关因素，最后综合而成的一种文体。

谓赋源于诗，班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也”。

挚虞在《文章流别论》：“赋者，敷陈之称，古诗之流也。

”谓赋源于诗、骚。

刘勰《文心雕龙.诠赋》：“赋也者，受命于诗人，拓宇于楚辞也”。

多元论者认为，赋是多种文体、整个文化综合影响的结果。

龚克昌《汉赋探源》认为，汉赋不是某种文体派生出来的，而是整个文化、经济、政治发展的结果，包括楚辞、倡优、纵横家、大汉的社会环境等共同孕育的结果。

这是一种综合论的观点。

二、汉赋的发展流变：第一时期自汉高祖初年至武帝初年，主要是继承《楚辞》的传统，内容多是抒发作者的政治见解和身世感慨的骚体赋。

这时较有成就和代表性的作家是贾谊，此外还有淮南小山和枚乘等人。

第二时期西汉武帝初年至东汉中叶，盛行鸿篇巨制的大赋。

从武帝至宣帝的90年间,是汉赋发展的鼎盛期。

代表作家《司马相如》、东方朔、王褒等人。

西汉末年至东汉中叶100多年间，赋的创造进入模仿收缩阶段。

扬雄和班固是这一时期的代表作家。

第三时期东汉中叶至东汉末年，歌颂国势声威、美化皇帝功业,专以铺采摛文为能事的大赋逐渐减少,而反映社会黑暗现实，讥讽时事，抒情咏物的短篇小赋（抒情小赋）开始兴起。

代表作家作品：张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》、弥衡的《鹦鹉赋》。

总结：两汉近四百年，汉赋的发展可分为三个阶段，而骚体赋、汉大赋和抒情小赋则代表了汉赋不同发展阶段的主流形态。

第二节汉赋的基本形态及名家名作一、骚体赋及代表作家作品（一）骚体赋概念的界定，骚体赋是承继楚骚抒情传统，以“兮”字句为作品的主体形态，且不能入乐歌唱的文学样式。

王逸《楚辞章句》篇次屈原离骚卷一九歌卷二天问卷三九章卷四远游卷五卜居卷六渔父卷七宋玉九辩卷八招魂卷九屈原大招卷十景差贾谊惜誓卷十一淮南小山招隐士卷十二东方朔七谏卷十三严忌哀时命卷十四王褒九怀卷十五刘向九叹卷十六王逸九思卷十七（二）骚体赋作品选讲贾谊的《吊屈原赋》赋作借祭吊屈原以抒发自己郁郁不得志的思想情感。

作品分析：第一段：作者以一连串富有象征意义的比喻，描写出一个善恶颠倒，是非混淆的黑暗世界，表现出对屈原深深的同情。

在作品的字里行间，也流露出对自己无辜遭贬的愤慨。

第二段：表达了作者不赞同屈原的以身殉国，认为屈原最终的不幸在于他未能“自引而远去”。

他认为“远浊世而自藏”，以此保全自己，这才合乎“圣人之神德”。

讨论：造成贾谊与屈原在人生道路选择上差异的原因是什么？贾谊之后，骚体赋继有人作。

淮南小山的《招隐士》、董仲舒《士不遇赋》、司马迁的《悲士不遇赋》、司马相如的《大人赋》、《哀秦二世赋》、《长门赋》、扬雄的《太玄赋》等都是优秀作品。

贾谊写作《吊屈原赋》后，还出现了一系列以悼念屈原为主题的骚体赋，诸如庄忌《哀时命》、东方朔《七谏》、王褒《九怀》、刘向《九叹》、王逸《九思》等。

尤其是《九怀》、《九叹》、《九思》等作品，一脉相承，九章成篇，体制固定，主题相类，作为骚体赋的一种体制，虽然规模未大，却具备了独有的格局，因此，被称之为“九体”。

（三）骚体赋的艺术价值1.使中国文人诗的抒情传统得以发展和加强。

屈原《九章•惜诵》：惜诵以致愍兮，发愤以抒情。

2.开创了中国后世文人诗情感表现的新方向。

汉代骚体赋中这种普遍的感伤主义思潮以及求仙隐退的情怀等，实际上正代表了新兴地主阶级文人士子个体人格的一种觉醒。

而这种人格的觉醒和追求，也使骚体赋获得了在感伤中批判社会弊端，在追求中实现人格完美的积极意义。

总结：抒情传统的加强和个体人格的表现，确立了汉代骚体赋在中国文学史上的地位。

它所体现的汉代文人心态具有封建地主制社会文人心态的普遍性，因而对后世文人诗的情感抒发具有深刻的影响。

它所开创的抒情方式也代表着后世文人诗发展的方向。

二、汉大赋及其代表作家作品司马迁《史记•司马相如列传》：“扬雄以为靡丽之赋，劝百风一，犹驰骋郑卫之声，曲终而奏雅，不已亏乎？”王国维《宋元戏曲考•序》：“楚之骚，汉之赋，六朝之骈语，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之文学，而后世莫能继焉者也。

”（一）汉大赋的概念和特点汉大赋是在汉建立起大一统政权后崛起的一种综合性文体。

它篇幅较长，结构宏大，一般在千言以上。

它多采用主客问答的形式，对事物作穷声极貌的描写，故又称体物大赋。

又因其韵散相间，散文成分居多，故又称散体大赋。

（二）汉大赋兴盛原因探析1．汉帝国的统一强盛为汉赋创作奠定了坚实的物质基础。

2．君王的好尚和统一帝国的文化建设需要促进了汉赋的兴盛。

武帝不但好辞赋，也写赋、懂赋3．颂美意识和讽谏精神是文士们创作大赋的内在动因。

这些赋家他们一方面用自己生花之笔来颂美这个强盛的时代，另一方面也以清醒的头脑，来指陈时代的弊端，用赋这种形式进行委婉的讽喻和劝谏。

（二）汉大赋名家名作选讲其一：枚乘《七发》1.生平：见于班固《汉书·贾邹枚路传》2.创作：据《汉书·艺文志》，枚乘有赋9篇，今传赋3篇，其中最有影响力的是《七发》。

关于《七发》主旨的争论：刘勰在《文心雕龙•杂文》：“及枚乘摛艳，首制《七发》，腴辞云构，夸丽风骇。

盖七窍所发，发乎嗜欲，始邪末正，所以戒膏粱之子也。

”萧统《文选》李善注曰：“乘事梁孝王，恐梁孝王反，故作《七发》以谏之。

”清梁章钜《文选旁证》引朱绶说：“《七发》之作，疑在吴王濞时，扬州本楚境，故曰楚太子也。

若梁孝王，岂能观涛曲江哉！”总结：这篇作品的思想内涵是很丰富的。

它既劝诫膏粱弟子注意修身约己，也包含了作者对当时诸侯王侈靡生活和谋叛之心的劝诫。

3.《七发》的艺术特色：[1].韵散结合《七发》：楚太子有疾，而吴客往问之曰：“伏闻太子玉体不安，亦少间乎？”太子曰：“惫，谨谢客。

”客因称曰：“今时天下安宁，四宇和平，太子富于年。

意者久耽安乐，日夜无极，邪气袭逆，中若结轖……太子岂有是乎？”太子曰：“谨谢客。

赖君之力，时时有之，然未至于是也。

”客曰：“今夫贵人之子，必宫居而闺处，内有保母，外有傅父，欲交无所。

饮食则温淳甘脆，脭醲肥厚，衣裳则杂遝曼暖，燂烁热暑。

虽有金石之坚，犹将销铄而挺解也，况其在筋骨之间乎哉！……太子曰：“诺，病已，请事此言。

”客曰：“今太子之病，可无药石针刺灸疗而已，可以要言妙道说而去也，不欲闻之乎？”太子曰：“仆愿闻之。

”[2].用铺张、夸饰的手法来穷形尽相地描写事物，语汇丰富，词藻华美，富于气势。

客曰：“龙门之桐，高百尺而无枝，中郁结之轮菌，根扶疏以分离，上有千仞之峰，下临百丈之溪，湍流溯波，又澹淡之。

其根半死半生，冬则烈风漂霰飞雪之所激也，夏则雷霆霹雳之所感也，朝则鹂黄<干鸟><旦鸟>鸣焉，暮则羁雌迷鸟宿焉。

独鹄晨号乎其上，鹍鸡哀鸣翔乎其下。

于是背秋涉冬，使琴挚斫斩以为琴，野茧之丝以为弦，孤子之钩以为隐，九寡之珥以为约。

使师堂操畅，伯子牙为之歌，歌曰……飞鸟闻之，翕翼而不能去；野兽闻之，垂耳而不能行；蚑蟜蝼蚁闻之，拄喙而不能前，此亦天下之至悲也。

太子能强起听之乎。

”太子曰：“仆病未能也。

”[3].善于运用形象的比喻对事物做逼真的描摹。

[4].在结构上,《七发》用了层次分明的七个大段各叙一事,移步换形，层层逼进，最后显示主旨，有中心，有层次，有变化。

七体：在枚乘《七发》的直接影响下，后来沿袭《七发》体式而写的作品很多，如傅毅《七激》、张衡《七辩》、王粲《七释》、曹植《七启》、陆机《七徵》、张协《七命》等等。

因此在赋史上，“七”成为一种专体。

4.《七发》在文学史上的地位首先，它标志着汉大赋体制的形成。

其次，它标志着以地方诸侯为中心的汉赋创作时代的终结和以京都为中心的创作时代的到来。

其二：司马相如《子虚赋》《上林赋》1．生平《史记•司马相如列传》《汉书•司马相如传》蜀地青少年时期为景帝武骑常侍客游梁园临邛遇文君为武帝言语侍从2．创作据《汉书•艺文志》著录相如赋29篇。

今存5篇：据严可均《全汉文》收录为：《子虚赋》、《哀二世赋》、《大人赋》、《美人赋》、《长门赋》。

萧统《文选》所录的《子虚》、《上林》二赋，应为《天子游猎赋》。

3．《天子游猎赋》的内容第一，帝国形象的塑造第二，一统观念的弘扬第三，时代精神的体现4．《天子游猎赋》的艺术成就第一，按时空顺序和以类相缀兼用的铺陈方式。

第二，主客问答的结构形式与夸张笔法的融通。

第三，句法灵活，句式长短不一。

其三张衡《二京赋》京都赋是指以都会或京都为题材的赋作。

汉代京都赋滥觞于扬雄的《蜀都赋》，而后相继有东汉初年杜笃的《论都赋》、傅毅的《洛都赋》、《反都赋》、班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》等，从而汇成京都赋创作这一潮流。

这些作品中，影响深远、规模宏大，成就突出，可为代表的是班固的《两都赋》和张衡的《二京赋》。

这两大赋作一前一后，一脉相承，而又各具特色，互相辉映。

（三）散体大赋的艺术价值1．表现了汉代社会繁荣强盛的时代面貌，是汉代文人对那个时代的热情讴歌。

2．表现了汉人以全、大为美的审美理想。

追求表现对象的完整性；选取高峻壮大的事物作为描摹对象；多喜用“巨”、“壮”、“最”等形容词。

3．显示了汉代文人对于世事人生的干预态度和面向群体的积极进取精神。

第三节抒情小赋抒情小赋指东汉中后期盛行的内容上侧重于咏物和抒情，篇幅短小，文辞清丽的赋作。

真正宣告抒情小赋诞生并充分展示其迷人魅力的作品是张衡的《归田赋》。

《归田赋》是一篇抒情小赋，是张衡感到不得志、欲归隐田园时所写。

选讲《刺世疾邪赋》《刺世疾邪赋》是赵壹的代表作。

文中大胆抨击了东汉后期的黑暗政治和腐败的社会风气，言辞质直，感情激昂，较能切中时弊，是汉赋中不多见的作品。

本文最大特点是：[1]、感情强烈，言辞犀利，具有极强的讽刺力量和批判精神。