论艺术歌曲的演唱对声乐学习的重要性

一
、
艺术歌 曲概述
和文 学分 属 为 两 种 不 同 的艺术 形 式 ，但 在 艺 术 歌 曲这 个
西 方艺 术 歌 曲早 在 十八 世 纪 古 典 主 义音 乐 家 的创 作 整 体 中 ，它 们 结合 在 一 起 ，共 同呈 现 出曼 妙 、抒 情 和令 黄 河大 合 唱 》， 中便 已经 出现 ，如 海 顿 、莫 扎 特 、贝多 芬 等 都 创 作过 类 人 陶醉 的艺 术效 果 。例如 冼星 海创 作 的 《 黄 河吟 》。青 主创作 的 《 我 似 的歌 曲。但 是 使 其 真 正地 发 展 并 形 成 独 特风 格 ，还 是 它 的歌 词就 是光 未然 的长 诗 《 中“ 此水 几 时休 ， 此 恨何 时 以 ， 只愿君 心似 我心 ， 在 十九 世 纪初 浪漫 主 义 时期 音 乐 家 的音 乐创 作 之 中。 在 住 长江 头 》
人 的诗 歌，侧重表 现人 的内心 世界 ，曲调 表现力 强，作 曲技 法也 比较复杂 ，而且伴 奏 占重要地 位。所 以我们 只有
正确把握 了艺术歌 曲的风格特 点 ，才能真正在歌 唱中获得发展和提 高。
【 关键词 】艺术歌 曲；咏叹调 ；声乐学习
中图分类号 ：ｉ ６ １ ７ ． １ ３ 文献标 志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ ０ １ ５ ） ０ ３ — ０ １ １ ７ — ０ ３
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（ 二 ）精 致 的 结 构 与 布 局
艺 术 歌 曲 的结 构 与 布局 非 常 精 密 ，音 乐 在歌 曲 中的 地 位 与诗 句 的地位 平 等 且 相 宜 ，不 允许 一 方 过 为 突 出 ， 使 诗 句 与音 乐 契合 出最 佳 的 艺术 效 果 。 为此 ，音 乐 与 诗 词 的 互利 原 则 在艺 术 歌 曲 的创 作 中显 得 至关 重 要 ，如 舒 伯 特 的艺 术 歌 曲在 诗 与 旋 律结 合 方 面几 乎 达 到 了完 美 的 境 地 。艺 术 歌 曲通 常 短 小 精悍 ，少有 长篇 大 论 之 作 ，它 是 高度浓 缩 的 “ 音乐 小 品” ，概括起 来说 ，精 致 、巧妙 、 简 练 、生 动 是艺 术 歌 曲最显 著 的特 征 。体 现 这些 特 征 主
奥被称为 Ｌ ｉ ｅ ｄ 。舒伯 特是 德 奥 艺 术 歌 曲 的代 表 人 物 ，他
所 创作 的 Ｌ ｉ ｅ ｄ 有 ６ ０ ０ 余 首 ，其 作 品 曲 调 优 美 ， 意 境 深 邃 ，诸 多作 品 已经 成 为 了世 界名 曲 。此 外 ，舒 曼 、勃 拉 姆 斯 、施特 劳 斯 等 人 也有 不 少 作 品 问 世 。十 九 世 纪资 产 阶级 革 命 获得 成 功 ，促使 浪 漫 主 义 音 乐 蓬勃 发 展 ，优 秀 诗 篇 与 音 乐旋 律 完 美 的结合 ，共 同 迎来 了声 乐 史 上德 奥 艺 术 歌 曲 丰 富 而繁 荣 的时代 。艺 术 歌 曲在 法 国的 发展 与 兴 盛 大 约 在 十九 世 纪 中叶 到二 十 世 纪 初 期 ，在 法 国称 为 ｃ ｈ ａ ｎ ｓ ｏ ｎ ”。法 国艺术 歌 曲 的代表 人 物有 帕迪 克 、福 雷 、
浪 漫 主 义 艺术 思潮 的影 响下 ，随 着 作 曲 家社 会 地 位 的不 定 不 负 相思 意 ！”把 李 之仪 这 首 诗 中思 念 的情谊 表 达 得 赵 元任 创作 的艺术 歌 曲《 教 我如何 不 想她 》 断 提 高 ，强调 自我 内心抒 发 与 个 性 独立 成 为 音 乐家 创 作 更加 淋 漓尽 致 。 月光 恋着 海洋 ，海 洋恋 着 月光 ，这般 蜜也 似 的明 月 ， 的 主要 追 求 ，艺 术 歌 曲正是 这 种 环 境 下 产生 的 “ 人 声 艺 中 “ 教 我 如何 不 想 她 ” ，歌 曲经 过 对 春 夏秋 冬 不 同季节 自然 术 ”。 十九 世 纪 欧 洲音 乐 家 正 好 在 这一 声 乐 体 裁 中找 到 景 色 如 画般 的描 写 ，使 刘半 农 的原 诗 更增 添 了光 彩 。正 了 自我 陶 醉 和 自我 表 现 的有 效 方 式 ，艺 术歌 曲在 德奥 兴 盛 与 发 展 大 约在 十八 世 纪下 半 叶到 十 九 世纪 中 叶 ，在 德 是 因 为艺 术 歌 曲的创 作 者 将歌 词 与 音 乐成 功 结 合 ，才 使 得这 些 音乐 作 品广为 流传 。
音 乐探 究
杨惠萍 ：论 艺术歌曲的演唱对声乐学习的重要性
论 艺术 歌 曲 的 演 唱 对 声 乐 学 习 的 重 要 性
杨 惠萍
（ 北方民族 大学 音 乐舞蹈学院，宁夏 银川 ７ ５ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要】 艺术歌 曲是由诗歌与声乐结合而形成的一种音乐体裁，它结合了优美旋律和人声两个最具有普遍
感染力 的音乐 因素，具有较 强的表现力和 欣 赏性 ，是 十九世纪 浪漫主义音歌剧 咏叹调 的演唱对声乐 学 习的重要 性的论 著 比较 多，而关于艺术歌 曲的演唱对 声乐学 习的重 要性 的论 著比较少 ，因此这也是研 究者选择本课 题 的原 因之一。 除此之 外，艺术歌 曲的歌词 多采用著 名诗
柏 辽兹 、佛 瑞 和德彪 西 。法 国 的 ｃ ｈ ａ ｎ ｓ ｏ ｎ比较 精 致纤 柔 。 德 彪 西 的 作 品 多 以波 德 莱 尔 、魏 尔 兰 等人 的诗 歌 为 词 ，
要 来 自两 个 方 面 的要 求 ：一 是 歌 曲创 作 中对 结构 布局 的 精 心设 计 ，合 理使 用 技 术 和技 巧 ；二 是 对 音 乐 和诗 词 契 具 有 印 象 派 的特 征 。 艺术 歌 曲在 俄 罗斯 的兴 盛 与 发展 大 合 关 系 的准 确 把握 ，使 之 能够 有 效地 体 现 诗 意 和 曲情 的 约 从 十九世 纪 初到 十九 世 纪末 ， 在 俄 罗斯 称 为 “ ｒ ｏ ｍａ ｎ ｃ ｅ ” 。 刻 意安排 ，完成 作 品意境 的 营造 。 格 林 卡 是 这种 体 裁 的 第 一位 经 典 作 曲家 。其 后 还 有柴 可 （ 三 ）独特 的表 达 方式 夫 斯 基 、穆 索 尔 斯 基 、拉 赫 玛 尼 诺 夫 等 。俄 罗 斯艺 术 歌 从 声乐 演 唱角 度 看 ，艺 术 歌 曲包 括 人 声 演 唱 和钢 琴 曲 的特 点 是 注重 内心 体 验 的刻 画。 其 中 ，穆 索 尔斯 基 的 伴 奏 两个 部 分 ，钢 琴 伴 奏 的地 位 与声 乐 演 唱 同等 重要 ， 作 品 具 有 强烈 的 民族 性 和创 造 性 ，与俄 罗 斯 语 言 的结 合 二 者 要有 机 地 结合 在 一 起 ，才 可 以准确 、完 整地 表 达 艺