工业产品艺术设计讲稿_第三章

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冷暖、轻重等对比关系来丰富造型。 合理的运用色彩的对比手法，对造型 变化、突出重点，可赋予产品以新颖、 悦目、明朗、优美的视觉效果，各方 面均能得到突出的作用。
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• 8.繁与简的对比与调和 • 自然界的东西不都是生硬单一、等距的形 式出现的，往往有繁有简，疏密相间，形 成自然和谐的美感。应用这种方法处理造 型因素的空间组合，就能取得良好的效果。
第三章 工业产品艺术设计的美学原则
• • • • • • 美的形式 创造产品形态美的形式法则 一、统一与变化 二、对称与均衡 三、比例与尺度 四、稳定与轻巧 五、节奏与韵律 六、对比与调和 七、比拟与联想
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任何物体都有其具体表现形式，造型设 计中各种不同的形式表现于产品的色彩、 形态、线型、肌理、工艺等等。按其有规 律的组合关系，被人通过感官所感知，且 给人以美感，引起人的想象和一定感情活 动时，这种具体美就成为人的审美对象， 称为美的形式(形式美)。
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• 这是一种直接的创造方法，还可能运用 含蓄、隐喻手法，形态抽象概括、隐而 不显，使人产生多种联想。联想域宽广， 印象就愈深刻，愈能“耐人寻味”，这 类造型既要满足产品的功能需要，同时 又要具有某种美的自然形态。
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• 2.模拟自然形态进行抽象、概括造型 • 人从美的自然形态中得到启示，通过对 形态抽象手法来创造产品形象。
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• 4. 虚实对比与调和 • 虚指产品透明或镂空的部位。实指产品 的实体部分。虚给人以通透、轻巧感， 而实则给人以封闭、厚实和沉重感。虚 实对比可以相互装饰，相互刻画，产生 前后、节奏感。
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• 5.方向的对比与调和 • 形与线的不同方向，会造成不同的情感 形态，同时会产生不同方向的动势。方 向的对比表现为水平与垂直、正与斜、 高与低、集中与分散等，还可通过不同 颜色来强调不同方向的对比。
• 4.韵律的形式──在产品造型设计中，可 通过线、面、体、色、质感来创造节奏 和韵律。 • 韵律的形式有: • 1) 连续韵律──以一种或几种形体、线条、 色彩、材质等造型要素重复、连续地排 列而形成的韵律。
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• 2)渐变韵律──连续重复的要素按一定的 规律逐渐变化，如：逐渐增大或缩小， 变窄或变宽，变高或变低等。 • 3)起伏韵律──保持连续变化的要素时起 时伏，具有波浪状的韵律，其表现比较 活泼，富有动感。 • 4)交错韵律──连续重复的要素相互交织 穿插，产生时隐时现的韵律美。
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• 2.体量的对比与调和 • 体量对比一般是指形状相同，而大小不 同所发生的对比关系。调和主要是调和 主从关系，保持适当的对比差异梯度。 • 3.形状的对比与调和 • 形状对比是不同形状体及不同的面的对 比，如：方与圆、长与短、扁与厚、高 与低。调和是使各种不同体与面有一种 统一感，使之成一个和谐统一的整体。
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• 3. 统一与变化的应用手法 • 统一中求变化，变化中求统一。 • 应用这两种手法常常具体表现于运用调和、主从、 呼应、过渡、韵律、节奏、重点、对比等处理方 法。
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统一中求变化是在客观统一的前提下，即在 具有统调、完整的基础上，为克服过于统一，而 利用形、色、质等的差异变化，来取得生动的效 果。 • 变化中求统一是在具有多样差异的基础上， 为克服因过于变化而显得杂乱无章，利用造型中 的共性，加强它们之间的内在联系，在大变化中 求得统一。
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• 七、比拟与联想 • 联想指由一事物想到另一事物的心理过 程。比拟指比喻和模拟。 • 产品的外观形态，不仅对于人的生理、 心理影响很大，人们在审美过程中，往 往还会产生与一定事物的美好形象有关 的比拟与联想。
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• 一件优秀的产品形态，如能巧妙地运用 象征或隐喻产生联想，不仅会使人产生 深刻的印象，得出美好的评价，同时也 一定会带来可观的经济效益。 • 1. 模拟自然形态直感象征造型 • 工业产品造型设计可以模仿自然形态， 采用直感象征手法，即以某种生物形态 为基形，在产品上进行功能变态，使人 看到马上能产生相关的联想。
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• 五、节奏与韵律 • 1. 节奏：是一种条理性、重复性、连续 性的律动形式，是艺术形式的表现，反 映了条理美、秩序美。 • 2.韵律：是节奏内涵的深化，是以节奏为 前提，有规律的重复，有组织的变化， 倾注情调于节奏之中，使节奏强弱起伏、 悠扬、缓急。
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• 节奏含有理性美，韵律着重体现情感美； 节奏是韵律的前提，韵律是节奏的升华。 • 自然界中普遍存在着重复、秩序的节奏， 水纹、树叶、雪花、蜂窝、花瓣有规律 地重复排列，在及人行走、呼吸、血液 循环、新陈代谢，都存在着节奏。 • 3.节奏的形式──节奏最主要的特征是形 式诸成分和这些成分之间的间隔的重复， 节奏的重复可以是均匀的，减少的或增 加的。重复有两种类型：静态和动态的。 25
• 5.材料的轻重──不同的材料质感，可产 生不同的心理感受，给人的安定与轻巧 感也不相同。 • 材料质地的安定与轻巧感由两个因素决 定： • 一是材料表面的状态， • 二是材料的色彩明暗。
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• 表面粗糙、无光泽、色彩浓（深）的材 料，给人的感觉是量感大；表面光洁、 细密、色彩浅的材料，给人的感觉是量 感小。因此，产品下部设计成粗糙面， 给人安定感，上部设计成光洁面，给人 以轻巧感。
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• 1)造型的统一：完美的产品造型必须具有造型 形式的统一，艺术格调的统一。 • 常用变化中求统一的协调手法：调和统一手法、 韵律统一手法、呼应统一手法、过渡统一手法。 • 2)造型的变化：统一中求变化的手法。 • 常用的手法：加强对比手法、节奏变化手法、 重点突出手法。
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• 二、对称与均衡（对称与平衡） • 在视觉艺术中，均衡是任何观赏对象中 都存在的特性，均衡中心两边的视觉趣 味中心，分量是相当的。 • 对称是最简单的一类均衡，对称是指以 一条线为中轴，左右或上下两侧均等。 均衡是以支点为中心，保持异形双方力 的平衡的一种形式。均衡的三种形式： 对称、散射、非对称。 13
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产品造型设计中最常用的比例关系：
• 4) 中间值比例──a:b=b:c── b*b=a*c • 5) 模度理论
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• 4. 造型尺度：与人体或人所熟悉的零部 件或环境相互比较所获得的尺寸印象。 尺度感影响因素主要是造型结构方式和 与人直接相关的各种构件的传统观念。
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• 四、稳定与轻巧 • 从产品的使用功能要求必须稳定、安全， 而从视觉心理要求又要生动、轻巧。
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• 六、对比与调和（对比与谐调） • 对比与调和是造型设计中最常用的一种 手法，是在同质的造型要素间强调异性 或共性，以达到变化与统一的形式法则。 • 通过强调各种因素的差异，达到造型丰 富、有层次的变化统一效果，如体量的 大小，不同形状、方向的变化，线条的 刚柔，明暗反差，空间的虚实等。
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• 6.肌理质感的对比与调和 • 肌理、质感是现代设计中不可忽视的造 型元素，服装、环境、建筑及产品等设 计都把它作为出效果的重要手段。 • 质感指材料的天然质地，如材料的固有 色泽、纹理、触感等； • 肌理指人为的质地，是人有意识有组织 地在产品表面留下的构造，它产生不同 的视觉和触效果。
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• 7.色彩的对比与调和 • 在产品设计中，一件产品采用的颜色不 能太多，且不宜大面积使用互补色。 • 一般色彩对比采用的方法：
• 某种颜色与中性对比，如红与黑、灰白对比。 • 灰色系列对比。大面积低纯度、高明度的颜色 与局部用深灰的对比颜色。 • 局部点缀。使用与大面积颜色差异较大的小块 颜色来点缀整个产品。
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形式美是许多美的形式的概括反映，是 各种美的形式的一种规律及共同特征，是 创造产品形态美的形式法则。形式美也属 于视觉艺术，人的视觉特性具有刺激、感 受、兴奋、疲劳、失调和寻找新的平衡的 生理机能。
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• 一、统一与变化 • 1.统一与变化是在一切产品艺术造型中都反映 出来的总的形式法则。 • 1.统一：主要是指产品形、色、质的同一、秩 序、比例等的和谐协调。
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• 1.重心──根据力学原理，稳定的基本要 求是物体的重心必须落在支承面范围以 内。形态重心较高的产品，给人以轻巧， 而重心较低的形态，则给人以安定感觉。 • 2.支承面积──支承面积大的形态，具有 较强的安全感。接触面积小的则具有轻 巧感。
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• 3.实际安定与视觉安定──实际安定是产 品重心符合稳定条件下所达到的安定， 是保证产品使用过程中的稳定性、可靠 性与安全性的基本特征。视觉安定就是 产品的外观的量感重心，满足视觉上的 稳定感觉。 • 4.形体分割──利用色彩、材质的不同和 形体的高低起伏，或在形体上刻线都可 达到分割形体的目的，而使原来较为笨 重的形体变得轻巧。 21
• 三、比例与尺度 • 对于完美的设计都一定有和谐的比例和 正确的尺度。 • 1.尺度：指产品与产品、整体与局部等的 尺寸关系。 • 2.比例：是产品各部分之间的相互比较的 尺寸关系，也就是部分与部分、部分与 整体、部分与细部之间的长短、大小、 高低、宽窄等的关系。
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• 比例作为造型设计的形式美规律之一， 起源于建筑。 • 3.造型的比例：造型的比例美，可以认为 是一种几何语言和数比词汇去表现现代 生活和科学技术美的艺术形式。
• 对比是取得变化的手段，通过强调造型 要素的差异性，突出各自特点，使造型 物在对比的衬托下获得生动的艺术效果。 • 调和是取得统一的手段，通过强调造型 要素的共性，加强相互的内在联系，缩 小差异，使造型物获得和谐统一的艺术 效果。
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• 1.线型的对比与调和 • 线型是造型中最富有表现力的一种手段。 线型有各种不同的形式，存在于形体本 身的线，有面的转折线，结构分割线、 装饰线等；存在于一定的视向，并随着 视向变化而变化的视向线，有曲面轮廓 线、亮线等。线型的对比能强调造型形 态的主次及丰富形态的情态。
• 用肌理、质感的对比时，几个设计原则：