古筝中颤音的知识介绍
古筝颤音与揉弦的区别在哪里
古筝颤音与揉弦的区别在哪里颤音与揉弦有相似之处，一些古筝书籍上对颤音和揉弦区别的解释也不够详细。
那么具体区别在哪里呢?快来看看吧!古筝中颤音和揉弦的区别首先，二者的目的不同。
揉弦的目的是为了使音听起来更加柔和、圆润、细腻，让人产生甜美的感觉，强调“柔”，而不追求什么突出的声音效果。
而颤音是为了表达某种情绪，强调音的颤动性和变化性，必须要突出“颤”的感觉以达到预期效果。
其次，二者的技术要求不同。
由于颤音和揉弦有着各自不同的功能，所以在技术要求上也就有了差异。
以它们各自产生的音来比较，二者所产生的音在音高和频率上具有很大不同。
揉弦技法所产生的音高变化不是很明显，只有四分之一全音左右，有时会更小一些。
对于这样细微的变化，一般人如果不刻意分辨，是很难加以分析的。
这也是使人产生甜美柔和感觉的原因。
而颤弦产生的音在音高上有明显的变化，大都超过二分之一全音，接近一个全音。
音高产生如此大的变化，这是任何人都可以很容易就感觉出的。
可以看出，音高变化范围的不同是区别二者很重要的一点。
揉弦由于其音高的变化较小，所以其所需的力度也小，可以保证较高的频率。
而颤音的音高变化远较揉弦为大，其所必须的力度相对也较大，这就使颤弦的频率受到限制，不能过高。
再次，二者在乐曲中的地位不同。
揉弦的原则是“能揉则揉”，只要有机会，一般就不要放弃对音的适当润色。
所以，揉弦技法本身没有符号标示。
如果单从曲谱来看，根本看不出揉弦的存在。
而颤弦则要突出表现音的变化，所以有明确的符号标出。
最后，二者的在技法体系中的作用不同。
颤音不但本身包括很多种技法，如重颤音、持续颤音等，还可以与其他辅助性技法搭配，而形成多种组合技法，如滑后颤音、颤后滑音等。
而揉弦则比较简单，没有复杂的形式，我们一般所说的揉弦在理论上只有唯一的一种。
揉弦也基本没有和其他技法组合的情况。
古筝颤音怎么练好首先，要知道颤音分轻颤和重颤，二者不可混为一谈，狭义上的颤音是指轻颤，而初学者容易将轻颤按成重颤。
古筝颤音的正确弹奏方法
古筝颤音的正确弹奏方法
古筝颤音是一种常用的装饰音乐技巧，通过手指快速振动琴弦产生连续的音波，增加音乐曲目的表现力。
以下是古筝颤音的正确弹奏方法：
1. 首先，应该掌握古筝基本的弹奏技巧，包括手指的按弦和拨弦技巧。
2. 准备开始颤音时，应该使用左手食指和中指捏住琴弦，并将手指固定在琴弦上，用力支撑琴弦，待颤音完毕后再松开。
3. 接着，用右手无名指拨弦，产生颤音效果。
颤音速度应该快速、均匀，尽可能地保持音的稳定性。
4. 在颤音过程中，要注意控制力度和节奏，以避免音乐表现过头或者节奏错乱等问题。
5. 最后，练习颤音要持之以恒，逐渐熟练掌握技巧，同时结合音乐曲目的节奏和情感表达，运用颤音来增强音乐的表现力。
以上就是古筝颤音的正确弹奏方法，希望对初学者有所帮助。
古筝左手颤音在曲目中的具体应用
古筝左手颤音在曲目中的具体应用下载温馨提示:该文档是我店铺精心编制而成，希望大家下载以后，能够帮助大家解决实际的问题。
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论古筝颤音技法的运用
陕西等流派。 这 些 流 派 的颤 音 又 与 各地 方
音 乐中 的 风 格 性旋 律特 点有 密切 关 系 。 应
该 说 古 筝 将 地 方 音 种 声 腔 音 韵 和 乐 汇 风 格 的许多特点 。 都 融 进 了演 奏 中 ， 使 得 乐
群 众 的 喜 爱且 流传 两 千 多年 被 誉 为 “ 民乐
古 筝 这 个 乐 器 之 所 以 深 受 广 大 人 民
重要。
一
、
什 么 是 颤 音
颤 音 是 古 筝 左 手 中一 个 十 分 重 要 的 技 法． 据 有关资料记 载 ． 这 一 种 称 呼 约 始
于 ２ Ｏ世 纪 ５ ０年 代 它 通 过 快 速 而 细 致 的音高波动 。 赋 予 音 乐 以表 情 色 彩 ， 是 对 传统“ 揉” 、 “ 吟” 技 法 的 总称 。
颤 音 的种 类 很 多 ． 虽 然 有 时 在 谱 面 上 只 有一 种 标 记 ，且 很 少 在 乐 谱 上 现 出 ， 甚
确标 记“ 滑” 、 “ 按” 符号 ， 而“ 颤音 ” 通 常 都 无 明 显 的标 记 。 “ 颤音” 由不 同 的演 奏 者 视
乐 曲 的风 格 、 内容、 情绪表达 ， 自行 斟 酌 处 理． 只 有 在 特 殊 和 必 须 强 调 的 地 方 才 有 符 号标 记 这 给 演 奏者 提供 了很 大 的创 作 空 间和 发挥 的余 地 ． 演 奏 者 可 以 根 据 自 己对
古 筝 地 方 风 格 性 颤 音 的特 点 和 各 地
方 民间 传 承 的 古 筝 流 派有 关 ． 中国 传 统 中 古筝可分为山东、 河南、 客家、 潮州、 浙江、
的基本形式 ． 增 强 和 丰 富 了 古 筝 音 乐 的表
古筝你不知道的技巧
古筝你不知道的技巧
古筝是中国传统乐器之一，具有悠久的历史和丰富的演奏技巧。
除了众所周知的演奏技巧外，还有一些不为人知的技巧，包括：
1. 快速弹奏：通过使用正确的指法和练习，可以加快弹奏速度，使曲子更加流畅。
2. 音色控制：通过调整弹奏力度和触弦方式，可以改变音色，使曲子更加富有表现力。
3. 使用左手：在传统的古筝演奏中，左手一般用于调整音高，但也可以用来弹奏旋律和和声。
通过适当的练习，可以使左手更加灵活和有力。
4. 滑音和颤音：滑音和颤音是古筝演奏中的重要技巧，可以用来表现曲子的情感和气氛。
滑音是指在弹奏时快速改变音高，而颤音则是指通过手指的快速振动来改变音高。
5. 泛音：泛音是古筝演奏中的一种特殊技巧，通过在弦上轻轻敲击来产生泛音效果，使曲子更加丰富和多彩。
6. 轮指：轮指是指用多个手指连续弹奏同一个音符，要求手指之间要有很好的协调性和节奏感。
7. 刮奏：刮奏是指用指甲沿着琴弦刮擦，产生特殊的声音效果，通常用于表现激昂或热烈的气氛。
8. 摇指：摇指是指用手指连续弹奏同一组音符，要求手指有很好的灵活性和节奏感。
9. 拨弦：拨弦是指用手指或拨片弹奏琴弦，产生类似于吉他拨弦的声音效果。
10. 交叉弹奏：交叉弹奏是指两只手在不同的琴弦上弹奏，通常用于表现复
杂的旋律和节奏。
这些技巧需要大量的练习和经验积累才能掌握。
建议咨询古筝演奏家或专业人士，获取更有针对性的指导和帮助。
古筝弹奏左手颤音时的问题
古筝弹奏左手颤音时的问题左手是演奏古筝的灵魂。
然而,古筝演奏中左手技法颤音是古筝艺术当中最富有特色的一种"以韵补声"的重要技法。
下面是小编整理的关于古筝弹奏左手颤音时的问题，欢迎阅读。
古筝弹奏左手颤音时的问题大家在初学颤音练习过程中需要注意以下几个问题：1、基本手型：左手食指、中指、无名指、三指并拢，肩膀放松，指尖着弦，不要把琴弦卡在手指与胶布的空隙中哦!小关节不要塌下去了。
2、左右手的弹奏顺序是：先弹后颤，左手在右手弹奏完后再进行颤音，不能左右手同时进行。
3、弹奏颤音时要注意节奏的把握，右手不要为等待左手的颤音而延长拍子。
左手的按弦幅度要小而均匀。
4、弹奏颤音时手臂、手腕、手指不要紧张，手臂的力量自然下沉，集中于指尖。
用指端肉垫上下均匀颤动琴弦。
古筝指序练习技巧1、放松练习练习快速技巧的过程中，必须掌握一个要领一一放松，只有使肩、臂、肘、腕的肌肉，充分放松，才能把所有的力量集中到指尖。
如果有任何一个部位紧张，那力量在送往指尖的过程中，就会减弱，同时牵制了手指的灵活性。
就好象一股清泉从上而下，突然被半路截断一样。
因此，我们应放松自己，不能使肌肉僵硬，这样手指才能被积极调动起来。
如果不是这样，就会以臂为支点带动手腕，从而带动手指，使手臂、手腕、手指全都处于紧张状态，这不但影响了演奏速度，也影响音色及清晰度。
所谓弹琴，就应用手指去弹，以指根为支点，指头运动的动作越小，速度越快;动作越大，速度越慢。
2、放慢练习练习快速技巧时，不能急于求成。
在最初的基本功训练中，应有意识地把速度放慢，把力度加大。
例如:十六分音符弹成八分音符，四分音符弹成二分符，等到手指肌肉逐渐适应了这一过程再逐步加快速度，加大密度。
另外，我们还可以做改变节奏的练习，如:把平均分配的音符中间加人符点，或把平均的两个音中间加入音符，改变原有的节奏，让手指适应各种复杂节奏的频繁变换。
3、贴弦练习手指不能扎桩，不能同时离开琴弦，训练手指主动的交替行走能力，为以后手指的滚动练习打好基础。
筝乐演奏的灵魂之美——论古筝左手做韵技法之一“颤音”
序言
在 第 二届 全 国古 筝交 流学 术 研讨 会上 ，作 曲家何 占豪先 生在 发言 中谈 到 ： “ 的演奏 ，左 手 是灵 魂 … …” ，一语 道 出 了左手 筝 技法 的重 要性 。古筝 左手 的技 法 ， 除 了与右 手相 同的技 法 以外 ， 独 有 的主 要有 ： “ 、吟 、按 、颤 、滑 ” （ 揉 传统 订 法 ）等等 。弹 筝时 ，如 不用 “ ” 、 “ ”等 技法 作 韵 ，就必 须 使用 “ 音 ” 按 滑 颤 发挥其 “ 以韵补 声 ”的效 用 。 此 例 为乐 曲 中的第 一乐 句 ， 以缓慢 的节 奏 、深 沉 的韵律 和有 重颤 音 ”，表 现 了宫 女们 在千 家 万户 团 圆之夜 ，触 景 生 中 国 民族 音 乐 最 讲 究 的是 “ ” ， “ ” 是 中 国 民 族音 乐 特 色 的 “ 韵 韵
理论 研 究
筝乐演奏 的灵Байду номын сангаас之美
论 古筝左 手做韵技 法之一 “ 颤音”
赵 星 （ 苏省徐 州师范大学音乐学院古筝讲 师 ２ １０ ） 江 ２００
摘要 ：筝的演奏 ，左手是 灵魂 。而古 筝左 手技 法 中的 “ 音” 颤 此 例 为乐 曲 中第二 部 分的 小快 板乐 句 ，虽 用 了持续 颤音 ，但 是古筝艺术 “ 以韵补 声”一个最具特 色的重要技 法。在古筝演奏技术 演 奏 时还 要做 到旋 律 线条清 晰 、音 的颗 粒 性强 ，用 了持 续 颤音后 发展 过程 中左右 两手技 法逐 步趋 于统一 的情况 下 ，左 手作韵 的 “ 颤 使 演奏 变得 轻 巧 、明亮 ，表 现 出千 里洞 庭 碧波 荡漾 ，鱼 儿满 仓 的 音 ” 技 法 显 得 尤 为 重 要 。 为 此 ， 本 文 通 过 对 什 么 是 颤 音 、 颤 音 的 功 美 丽富饶 的 景色和 人们 喜悦 的心 情 。 能、颤音的种 类、颤音使 用的一般 规律 、颤音的正确演奏姿势等方面 ３ 颤 音 ”有 赋予 音 乐表情 色 彩 ，起 到古 筝器 乐 声腔化 的功 ．“ 进行 了 一步的学习与研 究，希望能引起学筝者对传统技法的重视 ， 能。例 如在 表现 悲愤情 绪 的乐 段 中 ，用 了合 适 的 “ 进 重颤 音 ”后 ， 尤其 是 “ 音 ” 的运 用 。 颤 既体现 出 乐 曲的 山东音 乐风 格 ，又 使旋 律 更添 凄惨 和 悲愤 。例 ： 关键词 ：颤音 ；功 能；种类 ；使 用规律 ；审美与修养 《 宫秋 月 》 汉
古筝颤音的正确弹奏方法
古筝颤音的正确弹奏方法古筝颤音是古筝演奏中比较难掌握的一项技巧。
它是指古筝演奏时对单音进行快速的连续演奏，从而形成一个连续的音浪，听上去非常动听。
下面我们来介绍一下古筝颤音的正确弹奏方法。
一、调整手指位置首先需要注意的是，颤音需要较强的手指力度和超强的控制力。
因此，弹奏颤音时手指的位置需要调整好。
首先，将四个手指伸直放在琴弦上，手臂伸直自然垂下；接着，手指自上而下轻轻弯曲，使指尖与大拇指对齐，并放到离琴弦1-2毫米的位置上。
手指的弯曲程度不要太大，以免琴弦过紧弹得不舒服；也不要过于平放，以免手上力度不足。
二、掌握颤音的速度和力度在掌握好手指位置后，就要注意颤音的速度和力度。
颤音的速度一般要比平音快，力度也会多一些，每秒钟可以弹奏6-8次。
这样才能形成一个流畅的音浪。
刚开始学习颤音时，可以尝试从慢到快地练习。
先用大段时间练习一些简单的旋律，逐渐熟悉颤音的速度和力度，不断提高自己的水平。
三、两种颤音的区别古筝颤音有两种不同的方法：指法颤音和手揉颤音。
指法颤音是指利用手指的力量，快速按弹琴弦，然后放开琴弦，再进行下一次的按弹。
这种方法可以产生清晰的音质，但需要娴熟的技巧和灵巧的手指。
手揉颤音是把手指快速滑动过琴弦，产生连贯的音浪。
这种方法的声音更加柔和，但需要掌握特定的技巧和力度。
四、颤音的应用古筝颤音可以用于演绎情感丰富的曲目。
在演奏快板时，颤音可以体现曲子的激昂和激情；在演奏慢板时，颤音可以体现曲子细腻和缠绵的情感。
在演奏过程中，需要掌握颤音的节奏和力度，使其更贴合曲子的情感表达。
只有在正确的位置和时机运用颤音，才能让它发挥出最佳的效果。
以上就是关于古筝颤音的正确弹奏方法的简要介绍。
希望大家在学习古筝的过程中，能够掌握这项技巧，让演奏更加完美。
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古筝中颤音的知识介绍
古筝中颤音的知识介绍
古筝左手的技法，除了与右手相同的技法外，独有的主要为：“揉、吟、滑、按”(传统订法)。
弹筝时，如不用“滑”、“按”
技法作韵，就必须用“颤音”(揉、吟)发挥其“以韵补声”的效用。
可是，一般在谱面上，只明确地标记“滑、按”符号而“颤音”通
常都无明显的标记。
“颤音”是由演奏者视乐曲的风格、内容、情
绪表达，自行斟酌处理，只有在特殊和必须强调的地方才有符号标
记古筝中颤音的知识古筝中颤音的知识。
这给演奏者提供了二度创
作的很大空间，演奏者可以根据自己对乐曲音乐风格的掌握，音乐
内容的理解，审美趣味的不同而作出不同的选择，但也同时给学习
者带来了较大的困难。
也因此，同一首乐曲，不同的人在“颤音”
的使用上，会有很大的差异。
为此，本文欲就古筝的“颤音”技法
进行探讨。
一、颤音
颤音是左手作韵众多技法中一个十分重要的技法。
它通过快速而细致的音高波动，赋予音乐以表情色彩。
“颤音”是对传统“揉、吟”技法的总称，这一称呼约始于20世50年代。
传统的“揉、吟”都是左手在筝码左边15厘米左右的弦段上，
用食、中、无名三个手指(或中、无名两指)并齐，稍弯曲成弧形，
轻轻粘在右手所弹弦上，当右手弹弦后，左手在弦上作垂直的起伏
按动，使右手弹奏出来的音产生有规律的波动效果。
波动始终按“准”(弦本身的音准)、“高”(左手向下按动，弦的张力改变，弦
音升高了的音高)不断反复有规律地进行。
传统的“揉、吟”仅以弦
音的波动幅度大小作区别，大者为“揉”，小者为“吟”。
“揉”和“吟”总的作用都是润饰右手所弹的音和延长音波，以达到音乐风格的体现和音乐内容的表达。
从其性质和方法来看，都
属同一类，没必要因按动的波动幅度大小分成两类技法。
“揉”和“吟”技法名称来源于古琴，古筝借用已有相当一段历史。
但古筝左手作韵与古琴作韵相差甚远，古琴是左手以徽为中心，用左、右分向为运动的目标;而古筝的左手只能上、下起伏按动。
古
琴是以琴弦的长度分成若干个等份来取音;而古筝只能靠移码或上下
按动用力大小来取音。
因此，古筝用“颤音”来代替“揉”“吟”
要准确一些。
在对传统“揉、吟”的分类上，筝界内有的分为“颤、揉、吟”三种，也有的分为“揉、吟”或“颤、揉”或“颤、吟”，也还有
的统称为“揉弦”、“吟音”或“颤音”等等。
对于分类，出版的
各种古筝教程和乐谱，由于地区不同，个人习惯不同，对“颤音”
的解释也不一致。
在演奏中，左手的“揉、吟”常随乐曲情感的不
同变化和演奏者的不同，千变万化，实难很准确地加以划分成两类
技法。
综上述所述，将“揉、吟”归于“颤音”类技法，笔者认为较为合理。
“颤音”是左手简单而又复杂的技法，简单是因为它很少在乐谱上出现，甚至有的乐曲通篇找不到一个“颤音”符号，即使标了
“颤音”，符号也多为一种～～。
但是在乐曲中，除了两手都弹以外，自始至终断断续续或连续不断地贯穿着“颤音”的效果，并且
这些“颤音”还在不停地变化着按动的速度、力度和幅度，比左手
其它作韵的技法更具特色，用得最普遍，使用价值最高，但它的规
定性又极差。
因此，“颤音”又是一个十分复杂的技法。
二、颤音的功能
“颤音”有美化音色、延长音波、对右手发出的音起润饰的功能。
“颤音”有体现乐曲地方风格和演奏者个性的功能古筝中颤音的知识声乐培训。
“颤音”有赋予音乐表情色彩，起到古筝器乐声腔化的功能。
“颤音”的音响效果丰富多彩，把不同的“颤音”奏法，恰当地运用在乐曲或不同的乐段中，将会大大增强音乐的表现力。
例如在描写自然景色的乐段中，用了合适的“轻颤音”后，乐曲更加舒畅而优美
《洞庭新歌》(如歌的慢板)，例如在表现欢快的乐段中，用了合适的“持续颤音”后，乐曲更显兴奋、欢快。
《洞庭新歌》(热情的小快板)，例如在表现悲愤情绪的乐段中，用了合适的“重颤音”后，既体现出乐曲的河南音乐风格，又使旋
律更添凄惨和悲愤。
《幸福渠水到俺村》(悲愤地)，又如在乐句的结束音上，用了合适的颤音，会使乐句的结束更加稳定而完美。
三、“颤音”的种类
“颤音”的分类，就着弦力度而言，有轻、重之分，就时间和节奏而言有持续(连续)和节律之分，此外还有轻重结合、上下滑动组
合的各种“颤音”。
下面是几种常用的“颤音”：
1.“轻颤音”(～～)(又称“平颤音”、“普通颤音”、“一般
颤音”、“微颤音”)。
“轻颤音”是右手弹弦后，左手在筝码左边#%厘米左右的弦段上，用食、中、无名三指!或中、无名两指"作垂直的起伏快速按动。
它
无明显的音点，音程变化不超过小二度，有如同微波荡漾一般的装
饰性。
这种“颤音”常用于轻淡、高雅，速度较慢的旋律中。
这种
颤音使用最广。
2.“小颤音”(符号同“轻颤音”，又称“密颤音”、“细颤音”、“碎颤音”)。
“小颤音”左手按动方法同“轻颤音”，它不同于“轻颤音”的是颤弦幅度小、频率大，常用在按音上(Fa、Si或其它按音)。
这种“颤音”常用于凄凉、悲怨的旋律中。
3.“重颤音”(≈≈)(又称“大颤音”)。
“重颤音”是右手弹弦后，左手在筝码左边#%厘米左右的弦段上，用食、中、无名三指!或食、中两指"作垂直的慢而大的起伏按动。
它有明显的音点，音程变化一般在大二度或小三度，它是在“小颤音”的基础上加大颤音的幅度，增加弦音的紧张感。
这种“颤音”
常用于激化或扩大特定的情绪、感情比较强烈的旋律中，“重颤音”随乐曲情感的变化，演奏者的不同经常会出现快而轻、慢而轻、快
而重、慢而重的多种组合变化。
4.“持续颤音”(符号同“轻颤音”
“持续颤音”左手的按动方法同前，不同的是左手一直在右手弹的主要弦音上，进行不间断的颤弦动作，使旋律的骨干音不受其经
过音的.隔阂限制，将音波持续下去古筝中颤音的知识古筝中颤音的
知识。
这种颤音常用于兴奋、快乐或紧张、缠绵的旋律中。
5.“节奏颤音”(符号同“轻颤音”，又称“节律颤音”)。
“节奏颤音”左手的按动方法同前，不同的是左手的颤弦动作是有节奏的进行。
这种颤音强调和延长弦音的节奏感，常用于含蓄、
深沉的旋律中。
6.“按颤”、“滑颤”(～～、～～倾斜显示)(又称“抖颤”、“走颤”、“游颤”)。
“按颤”是左手在做按音的同时加上颤弦动作。
“滑颤”是左手在做上、下滑音的同时加上颤弦动作。
以上两种“颤音”都与其它技法组合而成，这两种“颤音”都能把乐曲激烈的情绪、哀怨如诉的情感表达得淋漓尽致，将音乐推向
高潮，这两种“颤音”还能将乐曲的地方风格充分体现出来。
四、“颤音”使用的一般规律
由于“颤音”的标记在乐谱上很难见到，就是有符号也比较单一，只有“轻颤音”和“重颤音”的符号普遍较为一致，其它“颤音”
符号则很不统一，因此，符号不能很准确的表明“颤音”的类别。
但“颤音”的使用还是有其规律可循的，只要掌握好了，也能运用
自如。
1.以下三种情况一般要加“颤音”：
①时值(节拍)音加“颤音”;
②重拍上的音加“颤音”;
③右手大指弹的音加“颤音”。
以上三种情况不要孤立呆板地去理解，运用时需根据乐句、情绪辩证地来处理三者的关系，方能将“颤音”使用得合理、恰当。
2.“颤音”是地方风格体现的一个重要手段，因此在演奏地方风格乐曲时，要注意其“颤音”的使用规律：
①北方筝曲风格较粗犷、泼辣、明畅，多用大幅度长时值的“重颤音”和“小颤音”;
②南方筝曲风格较柔美婉转、淡雅，多用平稳徐缓的“轻颤音”。
遵循以上的基本规律去弹奏，就是味不浓或不地道，也不会走味或完全张冠李戴。
当然要掌握各流派的“颤音”，还需通过具体的
学习各流派及各派名家的筝曲来逐渐掌握。
古筝是一种长于韵味的乐器。
“颤音”能使古筝乐曲旋律更加优美、细腻，富于韵律。
对于更深入地揭示音乐的内涵，更细微地抒
发演奏者内心的情感，都具有特殊的作用。
因此，有人说“颤音”
是古筝音乐的灵魂弹筝最难表现的莫过于韵味，肉眼看得见的东西
易学，看不见的难学。
左手“颤音”的深浅、快慢、按放的控制等等，是靠演奏者对乐曲的全面理解;是靠演奏者手指在筝弦上的指感
和功夫;是靠演奏者敏锐的听觉判断，三者缺一不可，有机而密切的
配合下做出的。
因此，“颤音”的使用是来自演奏者内心的感受随
情而发，是由演奏者的修养来决定的。
“颤音”的使用，可以是演
奏者慎重采用的表情手法，也可以是演奏者技巧欠缺的标志。
因此，教师如何去指导训练学生掌握好“颤音”技法，又如何去运用，如
何去发展，是每个筝人都值得研究的课题。
古筝的演奏，左、右手各行其是，有时相互依托配合，有时又相互分离，不过于强调某一方，使筝艺能在保留固有技法的基础上，得到创新和发展。
只有源于传统，高于传统，韵味依然，这才是古筝发展的大方向。
也只有了乡土韵味更浓，风格更鲜明，艺术魅力更大的各种技法，古筝艺术才能大放异彩，代代相传。