含蓄蕴藉 委婉动人 李清照《醉花阴薄雾浓云》赏析
醉花阴·薄雾浓云愁永昼原文、翻译及赏析
醉花阴·薄雾浓云愁永昼原文、翻译及赏析《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。
以下是小编精心整理的醉花阴·薄雾浓云愁永昼原文、翻译及赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼宋朝李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
（厨通：橱；销金兽一作：消金兽）东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
（人比一作：人似）《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》译文薄雾弥漫，云层浓密，日子过得郁闷愁烦，龙脑香在金兽香炉中缭袅。
又到了重阳佳节，卧在玉枕纱帐中，半夜的凉气刚将全身浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。
此时此地怎么能不令人伤感呢？风乍起，卷帘而入，帘内的人儿因过度思念身形竟比那黄花还要瘦弱。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》注释云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。
永昼：漫长的白天。
瑞脑：一种薰香名。
又称龙脑，即冰片。
消：一本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。
金兽：兽形的铜香炉。
重阳：农历九月九日为重阳节。
纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
橱：《彤管遗篇》等作“窗”。
凉：《全芳备祖》等作“秋”。
东篱：泛指采菊之地。
暗香：这里指菊花的幽香。
销魂：形容极度忧愁、悲伤。
销：一作“消”。
西风：秋风。
比：《花草粹编》等作“似”。
黄花：指菊花。
鞠，本用菊。
《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》赏析这首词是作者婚后所作，通过描述作者重是节把酒赏菊的情景，烘托了雾种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
“薄雾浓云愁永昼”，这雾天从早到晚，天空都是布满着“薄雾浓云”，这种阴沉沉的天气最使佳感到愁间难捱。
外面天气不佳，只好待在屋中。
永昼，雾般用来形容夏天的白昼，这首词写的是重是，即农历九月九日，已到秋季时令，白昼越来越短，还说“永昼”，这只是词佳的雾种心理感觉。
时间对于欢乐与愁苦的心境分别具有相对的意义，在欢乐中时间流逝得快，在愁苦中则感到时间的步履是那样缓慢。
李清照词两首赏析《醉花阴》
李清照词两首赏析《醉花阴》《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》是宋代女词人李清照的作品。
这首词是作者婚后所作，通过描述作者重阳节把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念丈夫的孤独与寂寞的心情。
上片咏节令，写别愁;下片写赏菊情景。
作者在自然景物的描写中，加入自己浓重的感情色彩，使客观环境和人物内心的情绪融和交织。
尤其是结尾三句，用黄花比喻人的憔悴，以瘦暗示相思之深，含蓄深沉，言有尽而意无穷，历来广为传诵。
《醉花阴》薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。
佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
注释⑴醉花阴：词牌名，又名“九日”，双调小令，仄韵格，五十二字，上下阕各五句三仄韵。
⑵云：一作“雰”，一作“阴”。
愁永昼：愁难排遣觉得白天太长。
永昼，漫长的白天。
⑶瑞脑：一种薰香名。
又称龙脑，即冰片。
消金兽：香炉里香料逐渐燃尽。
消，一作“销”，一作“喷”。
金兽，兽形的铜香炉。
⑷重阳：农历九月九日为重阳节。
《周易》以“九”为阳数，日月皆值阳数，并且相重，故名。
这是个古老的节日。
南朝梁庾肩吾《九日侍宴乐游苑应令诗》：“朔气绕相风，献寿重阳节。
”⑸纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱厨望似空，簟纹如水浸芙蓉。
”厨，一作“窗”。
⑹凉：一作“秋”。
⑺东篱：泛指采菊之地。
东晋陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠悠见南山。
”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗人惯用之咏菊典故。
⑻暗香：这里指菊花的幽香。
盈袖：满袖。
《古诗十九首·庭中有奇树》：“攀条折其荣，将以遗所思。
馨香盈怀袖，路远莫致之。
”这里用其意。
⑼销魂：形容极度忧愁、悲伤。
南朝江淹《别赋》：“黯然销魂者，惟别而已矣。
”消，一作“消”。
⑽帘卷西风：秋风吹动帘子。
西风，秋风。
⑾比：一作“似”。
黄花：指菊花。
《礼记·月令》：“鞠有黄华”。
鞠，本用菊。
唐王绩《九月九日》：“忽见黄花吐，方知素节回。
李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》及赏析
【导语】李清照（1084年3⽉13⽇—约1155年），号易安居⼠，汉族，齐州济南（今⼭东省济南市章丘区）⼈。
宋代⼥词⼈，婉约词派代表，有“千古第⼀才⼥”之称。
李清照所作词，前期多写其悠闲⽣活，后期多悲叹⾝世，情调感伤。
形式上善⽤⽩描⼿法，⾃辟途径，语⾔清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是⼀家”之说，反对以作诗⽂之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居⼠⽂集》《易安词》，已散佚。
后⼈有《漱⽟词》辑本。
今有《李清照集校注》。
下⾯是⽆忧考为⼤家带来的李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》及赏析，欢迎⼤家阅读。
醉花阴·薄雾浓云愁永昼宋代：李清照薄雾浓云愁永昼，瑞脑消⾦兽。
佳节⼜重阳，⽟枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗⾹盈袖。
莫道不*，帘卷西风，⼈⽐黄花瘦。
译⽂薄雾弥漫，云层浓密，⽇⼦过得愁烦，龙脑⾹在⾦兽⾹炉中缭袅。
⼜到了重阳佳节，卧在⽟枕纱帐中，半夜的凉⽓刚将全⾝浸透。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的*清⾹溢满双袖。
莫要说清秋不让⼈伤神，西风卷起珠帘，帘内的⼈⼉⽐那黄花更加消瘦。
注释云：《古今词统》等作“雰”，《全芳备祖》作：“阴”。
永昼：漫长的⽩天。
瑞脑：⼀种薰⾹名。
⼜称龙脑，即冰⽚。
消：⼀本作“销”，《花草粹编》等作“喷”。
⾦兽：兽形的铜⾹炉。
重阳：农历九⽉九⽇为重阳节。
《周易》以“九”为阳数，⽇⽉皆值阳数，并且相重，故名。
这是个古⽼的节⽇。
南梁庾肩吾《九⽇侍宴乐游苑应令诗》：“朔⽓绕相风，献寿重阳节。
”纱厨：即防蚊蝇的纱帐。
宋周邦彦《浣溪沙》：“薄薄纱橱望似空，簟纹如⽔浸芙蓉。
”橱，《彤管遗篇》等作“窗”。
凉：《全芳备祖》等作“秋”。
东篱：泛指采菊之地。
陶渊明《饮酒诗》：“采菊东篱下，悠悠见南⼭。
”为古今艳称之名句，故“东篱”亦成为诗⼈惯⽤之咏菊典故。
唐⽆可《菊》：“东篱摇落后，密艳被寒吹。
夹⾬惊新拆，经霜忽尽开。
”暗⾹：这⾥指菊花的幽⾹。
赏析李清照的词作《醉花阴》
赏析李清照的《醉话阴》这首词明写女词人深秋时节的悲寂孤独之感，实则抒发对远别丈夫赵明诚的相思之苦。
词采凄清奇丽，哀艳婉转，颇有不食人间烟火的韵味。
上片写词人愁苦的情态。
云浓雾淡，在愁苦人眼里，一切景物都著有伤感的色彩。
词人整个白天都无法消解内心的不安，只能无聊地面对那金兽炉中一点又一点燃去的瑞脑香。
“佳节又重阳”，适逢重阳佳节，在这个人人登高饮菊花美酒的节令，异乡漂泊的游子定然要吟咏起“遍插茱萸少一人”的思乡的句子，而空守闺房的女子也同样会惦记起在外独处的亲人。
“又”字表明，这样凄苦的日子和节令，词人已度过了不止一次。
“半夜凉初透”，“永昼”的愁延续到难挨的夜晚，词人夜不成寐，不禁感到遥夜漫漫，竟夕而起相思之意。
由昼及夜，词人的愁苦情绪在情境的叙写中不知不觉地表现出来，而且愈加浓重深厚，难以化解，直至最后，刻骨的相思情不禁转化为绵绵无尽的痛苦，使人有肝肠寸断之感。
下片紧承上片，写词人欲以美酒消解内心忧愁而不得的情景。
“东篱”暗含菊花意，因为陶渊明有“采菊东篱下”的句子，影响甚为广远，故而，词人信手拈来，不明言而语意分明，既含蓄蕴藉，又激起阅读者关于词人独处高远、孤芳自赏的想象。
“暗香”一词，是对上句语意的补充，也扣住了上片“佳节又重阳”的节令。
“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
”这几句历来为后人称道，是流传千古的名言佳句。
它写出了词人因“举杯消愁愁更愁”的彷徨和无奈。
“东篱把酒”至“帘卷西风”，词人忧愁不解，只能回室内独对西风凋残的瘦菊，人花相映，倍添凄凉意味。
尤其是“人比黄花瘦”句，以菊瓣纤长清瘦喻指词人因两地异隔而造成的形销骨立的憔悴形象，在两宋词中，是绝无仅有的神来之笔。
李清照《醉花阴-薄雾浓云愁永昼》原文、注释、译文及赏析(2)
李清照《醉花阴-薄雾浓云愁永昼》原文、注释、译文及赏析【原文】《醉花阴-薄雾浓云愁永昼》薄雾浓云愁永昼，①瑞脑消金兽。
②佳节又重阳，③玉枕纱厨，④半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，⑤有暗香盈袖。
⑥莫道不消魂，⑦帘卷西风，人比黄花瘦。
⑧【注释】①永昼：漫长的白天。
②瑞脑：香料，别称龙脑，又叫龙瑞脑。
金兽：兽形铜香炉。
③重阳：古时阴历九月初九为重阳节。
④玉枕：枕的美称，或指磁制的枕头。
纱厨：碧纱厨，类似于现在的纱帐。
⑤东篱：陶潜《饮酒》：“采菊东篱下。
”这里泛指采菊之地。
⑥暗香：幽香，这里指菊花的香气。
⑦消魂：魂魄离开躯体，形容极端愁苦之情。
⑧黄花：指菊花。
【译文】愁闷象布满天空的薄雾浓云笼罩着漫长的白昼，时光在燃烧着香料的铜炉中悄悄溜走。
一年一度的重阳佳节又来到了，清凉之气在深夜里漫过玉枕纱厨向孤单的人儿悄悄浸透。
东篱把酒在那黄昏之后，唯有菊花的幽香充溢四周，沾满了衣袖。
不要说没有黯然销魂，当一阵西风卷起珠帘，那屋子里的人儿呵，她比憔悴的菊花，更要消瘦。
【集评】明·杨慎：“(结二句)凄语，怨而不怒。
”(杨慎批点本《草堂诗余》卷一) 明·沈际飞：“康词：‘比梅花，瘦几分。
’一婉一直，并峙争衡”(草堂诗馀正集》)。
明·茅暎：“但知传诵结语，不知妙处全在‘莫道不消魂’。
”(《词的》卷一) 明·王世贞：‘词内‘人瘦也、比梅花、瘦几分。
’又‘天还知道，和天也瘦’，又‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
’三‘瘦’字俱妙。
”(《弇州山人词评》)清·许昂霄：“结句亦从‘人与绿杨俱瘦’脱出，但语意较工妙耳。
”(《词综偶评》)清·许宝善：“幽细凄清，声情双绝。
”(《自怡轩词选》卷二)清·陈廷焯：“无一字不秀雅。
深情苦调，元人词曲往往宗之。
”(《云韶集》卷十)清·沈祥龙：“写景贵淡远有神，勿堕而奇情;言情贵蕴藉，勿浸而淫亵。
……‘黄花比瘦’言情之善者也。
李清照《醉花阴》——翻译与赏析
李清照《醉花阴》——翻译与赏析
李清照这个名字，相比大家都再熟悉不过了。
宋代女词人，号易安居士，婉约词派的代表人物，有着“千古第一才女”的美誉。
下面就是店铺给大家介绍的李清照《醉花阴》——翻译与赏析，欢迎大家阅读!
醉花阴·薄雾浓云愁永昼
宋·李清照
薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
译文
薄雾笼罩，浓云难消，秋天的白昼显得十分漫长。
香炉里的熏香也快要燃尽了。
又是一年重阳节，躺在玉枕纱帐的床上，直至半夜也难以入睡，秋日的凉气浸满全身。
在东篱边饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。
莫要说清秋不让人伤神，西风卷起珠帘，帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
赏析
重阳佳节，夜半微凉，薄雾愁云，黄昏把酒，西风卷帘，人若黄花，独自一人，心上人在哪儿呢?
《醉花阴》是李清照在婚后前期的怀人之作品，丈夫赵明诚”负笈远游“，深闺寂寞，无时无刻不在思念着丈夫的归来。
全词明白如花，没有任何一点冷瑟难懂之初。
“不著一字，尽得风流。
语不涉及，若不堪忧。
”没有写离别之苦、相思之情，但每次仔细寻味，字里行间都能流露出深刻的思念。
李清照度日如年的生活，白天好不容易挨过去了，夜晚独自一人更加苦楚，难以入眠。
李清照不直接写”每逢佳节倍思亲“，而是通过一些细节，”半夜凉初透“来表明自己深夜因思念而难以入睡。
李清照总你能把词写的那么细腻，融入读者的内心并产生共鸣，这或许就是我们喜欢李清照的原因吧。
李清照醉花阴原文及赏析
李清照醉花阴原文及赏析李清照的《醉花阴》是一首被广泛传诵的词作，以其婉约浪漫的风格和深情绵绵的意境，赢得了广大读者的喜爱。
下面将对《醉花阴》的原文进行赏析，并探讨其中的文化内涵和艺术特点。
《醉花阴》原文如下：铅华洗尽，溶尽鹅黄。
凭欄悒寄，应苦惚中啼酸。
不管春风犹细雨，只疑烟柳晚妆悔，回眉应笑丹。
残花无语，中庭月色，到晓还醉，真个无人省问。
惟有长情未老，留得记取，偏有味于人微茫。
《醉花阴》以醉花阴作为描写的对象，通过对阴暗中醉花的描绘，表达了主人公在爱情的纠葛中所感受到的情绪。
作品开篇就采用了铅华洗尽、溶尽鹅黄的形容词来描绘花朵的颜色，给人一种苍白、凄凉的感觉。
接着描述凭栏郁闷地寄情思，犹豫不决地苦苦纠结。
这种表现手法让人感受到主人公内心的痛苦和无奈。
词中还融入了对自然景物的描绘，如春风细雨、烟柳晚妆等，这些景物不仅为整个词增添了一丝恬静和温柔的氛围，同时也反衬出主人公内心的不安和痛苦，让读者更加深入地感受到她的情感。
在描写时光流转的同时，李清照也将其与情感的变迁相结合，通过残花无语、中庭月色等景物描写，将主人公在感情失落之后的孤独和寂寞表现得淋漓尽致。
作品中还出现了一个扣人心弦的情节，即人们都没有注意到主人公的内心痛苦，这种失望和无助的心境，进一步凸显了主人公的孤独和无助。
最后，词中也表达了主人公对长情的向往和渴望，以及对人微茫的沉思。
这种情感表达使得整篇词更加具有思想性和感染力。
经过对《醉花阴》的原文赏析，我们可以看到李清照以婉约浪漫的语言，刻画了主人公在爱情悲欢离合中的矛盾与纠结。
通过描绘醉花阴以及自然景物，她巧妙地表达了主人公内心的情感变迁和对人生的思考，使读者产生共鸣。
这首词不仅给人以美的享受，还给人以更深层次的思考和启示。
李清照《醉花阴》诗词赏析
【诗词赏析二】
李清照的重阳《醉花阴》词相传有一个故事
：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之，一切谢客，忘食忘寝者三日夜，得五十阕，杂易安作以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。’正易安作也”（见《元伊世珍?琅嬛记》）。这个故事不一定是真实的，但是它说明这首词最好的是最后三句。
《饮酒》诗：“采菊东篱下，悠悠见南山”。后即以东篱指代赏菊之处。
⑥暗香：幽香。这里指菊花的香气。
⑦帘卷西风：“西风卷帘”的倒文。⑧黄花：指菊花。
【品评】
这首重九怀人词是李清照寄给她丈夫赵明诚的。元伊世珍《琅环（左应为女旁）记》卷中引《外传》：“易安以重阳《醉花阴》词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。德夫玩之再三，曰：‘只有三句绝佳’。明诚诘之，答曰：‘莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦’。政（正）是易安作也。”这则轶闻说明此词歇拍三句极为脍炙人口，李清照论词鄙薄柳永“词语
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含蓄蕴藉委婉动人——李清照《醉花阴·薄雾浓云》
赏析
甘肃省临夏回民中学冯尚暾醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。
佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，
前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
这首词是李清照前期的
怀人之作。
公元1101年（宋徽宗建中靖国元年），十八岁的李清照嫁给太学生赵明诚，婚后不久，丈夫便“负笈远游”，
深闺寂寞，她深深思念着远行的丈夫。
公元1103年（崇宁
二年），时届重九，人逢佳节思亲，便写了这首词寄给赵明诚。
传说李清照将此词寄给赵明诚后，惹得明诚比试之心大起，遂三夜未眼，作词数阕，然终未胜过清照的这首《醉花阴》。
这首词抒发的是重阳佳节思念丈夫的心情。
重阳日来
临，理应亲人团聚，把酒赏菊，但此人没有这种幸运，丈夫远在他乡，她只有在“佳节倍思亲”中独自品尝孤寂凄凉的心境了。
上片写秋日无聊秋夜凉，深闺孤寂。
下片写重阳独酌，相思销魂，人比菊瘦。
这是词人前期的作品，清丽婉转，洋溢着一种淡淡的哀愁。
“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”——词人即景设喻，取譬新奇传神。
销魂，形容因思念而产生的黯然凄凉情绪。
语出南朝江淹《别赋》“黯然销魂者，唯别而已矣”。
以黄昏重阳之菊，来比喻多愁善感的闺阁佳人，已极贴切；加上菊花的幽雅高洁的品性，与词人在精神上有相通之处，可谓形神兼备。
一个“瘦”字，不仅再现了清丽瘦削的外貌特征，更传达出了离别相思的凄苦愁怨。
艺术上，善于运用正侧、点染之笔，刻画细腻传神。
上片以环境气氛的渲染，侧笔虚写孤寂之情。
下片的“东篱把酒”，使情态渐显，侧笔转正，相思之情仍是暗含，此可谓“染”。
最后“人比黄花瘦”正笔写入，使形象情感再现，此可谓“点”。
正侧相映，点染得当，含蓄蕴藉委婉动人。
参考文献：1.王仲闻《李清照集校注》人民文学出版社，1979年10月第1版。
2.游国恩等主编《中国文学史》人民文学出版社，1963年7月北京第1版。
3.唐圭璋等主编《唐宋词鉴赏辞典》（唐·五·代·北宋），上海辞书出版社，1988年4月第1版。