电影音乐的构成要素-歌曲篇
《影视声音艺术》- 影视音乐的艺术构思
（一）画内与画外
画内音乐
是指画面中出现的声源所提供的音乐，亦被称为有 声源音乐、客观音乐。
画内音乐的功能或用途：
1.最常规的运用方式是将其作为周围环境声的一部 分。如剧中的留声机、电视机播放的音乐、乐队的 现场演奏、广场上的舞蹈音乐等等。 2.刻画人物心理、深度挖掘主题等。
例：广告《重返五彩缤纷的日子》
要借助音乐来强调或者弱化。需要解答以下问题：
这个场景应该有音乐吗？
如何确定配乐点？
这个场景应该有音乐吗？
音乐的作用是促进故事展开，推动情节发展，或者告诉 观众有关角色处境的相关情况。当音乐出现的影片中， 它必须是为了某种原因，否则就可能不是必需的。
大多数情况下，音乐伴随着演员的台词，提供转场帮助， 或者以微妙的方式悄悄地对剧情提供帮助。在这些情形 下，音乐确实就是处在背景中的。但在有一些场景中， 音乐本身就会变得突出，如动作场景、爱情场景、山脉 和海洋的大全景。这些场景需要音乐高度配合戏剧上已 经发生和即将发生的事情。
需要说明的是，框架型的结构中往往也会含有大 量的音乐点描，我们区分框架型与点描型结构的 原则是看作品是否含有“贯穿发展性质的音调”， 而不在意点描性音乐的多少。
二、影视音乐 与画面的结合方式
影视音乐与画面的结合方式主要从两个方面来看， 一是音乐音源与画面的关系，从音源是否在画面 中出现，可分为画内音乐和画外音乐两种。一是 音乐与画面的情绪、气氛、节奏及内容等方面的 关系看，可分为音画同步、音画对位两种。
全剧，影视作品往往通过对主题的变奏和发展， 获得一个可以支撑全部音乐的框架，而框架之外， 就是具体场景中的场景音乐了。
框架型结构
1.主题音乐
定义：是运用旋律，对影视作品内容进行 高度概括 的一种音乐形式。它 贯穿 发展在整个影视剧中，用
谈影视音乐的构成及审美
笔者也 曾因为 张信哲的一句 “ 把你 的发丝 当成 戒指
绕， 温柔烙印再也抹不掉 ” 《 把 梧桐雨》 看完 。
（ ） 曲 二 插
它与人们 的各种 文化 积淀 、 种文化 心理 ， 各 与人们 的主观情绪趋 向， 与人们 的个性 和趣味 、 情趣有 关 。
直觉 审美 的层 次差 别可 以很大 ，特别 是在 纯音乐 中 ， 无论什 么样 的表 现 ， 但 人们在 音乐 时空 中所做 出的反应都是 审美 的表现 。
单 调无 味 ， 并没有 多少感染力 。 由于音乐 与画面完
美的结合 ， 使音乐 的作用“ 隐形” 了起 来 。
影 视剧音乐一般 出现在 片头 、 中间 、 片尾 ， 或者 贯穿始终 。 故可称 之为片头 啦、 曲 、 插 片尾啦 及背景
音乐 。
（ ） 头 曲 一 片
篇章 。 画面是具 象的 ， 音乐是精神层 面的 ， 音乐配合 画面使得 影片内容得 到升 华 ， 引人人胜 。 在影片 中 ， 音乐 担 当称 职 的配角 ， 与影 片相得 益彰 ， 恰如 其分
到了影视 剧中而 已 ， 影视剧 中 出现 的音乐形式 也从 未超 出过 音乐 已有 的形式 ，但从 另一个 角度看 ， 我 们就会发 现 ， 人们 对影视音 乐的感受 与对其他 音乐
将 》 结尾 部分 的“ 中， 寡妇 出征 ” 一场戏 令人 潸然 这
泪下 ， 应该 归因 于悲凉 的主题 歌 音乐 ， 就 与庄肃 沉 重 的杨 门遗 孀们列 队 、 马 、 别等一 系列 的镜头 上 告 有机地结合 在一起 ，② 营造 出的一个强 烈感人 的情
①② 王文和 ： 中国电影音 乐灵 魂》 北京 ： 《 ， 中国广播 电视 出版社 ，９ ５年版 ， ５ １９ 第 ５页。
沉睡魔咒电影音乐分析
沉睡魔咒电影音乐分析
《沉睡魔咒》是一部迪士尼经典动画电影,其音乐同样经典。
以下是对其主要音乐的分析：
1. 独角兽之谷（Once upon a Dream）- 这首歌曲是电影中美女与野兽的舞蹈所用的音乐,是这部电影最为经典的歌曲之一。
歌曲节奏轻快明快,具有强烈的浪漫气息和奇幻感。
2. 海盗船闯关（The Battle）- 这首音乐是电影中两位主角必须与邪恶女巫的势力进行战斗时所使用的背景音乐。
歌曲具有强烈律动的节奏和警示性质的音效,让观众感受到紧张刺激的氛围。
3. 死亡之吻（Sleeping Beauty）- 这首歌曲是电影中美女被魔咒所困时的背景音乐,由男高音深情演绎,歌曲旋律优美跌宕,让人听了感到纯洁和梦幻。
4. 玫瑰花园（The Awakening）- 这首歌曲是电影中美女被解除魔咒后所播放的音乐,具有氛围感和温馨动人的气息。
歌曲以柔和的音色和旋律为主,让观众感受到美好和幸福的回归。
总的来说,沉睡魔咒的音乐是一种气氛和情感的承载者,在塑造和营造电影主题的同时,也让观众在欣赏电影时深深陶醉其中。
音乐电影《冰雪奇缘》中的歌曲赏析
音乐电影《冰雪奇缘》中的歌曲赏析《冰雪奇缘》是一部由迪士尼制作的音乐电影，讲述了两位姐妹艾莎和安娜之间的故事，以及艾莎冰雪魔法带来的巨大影响。
影片中的配乐由克里斯托弗·贝克、罗伯特·洛佩兹和克里斯汀·安德森-洛佩兹共同创作，其中的许多歌曲都成为了经典，下面就对这些歌曲进行一一赏析。
1.《冰雪奇缘》（Frozen Heart）《冰雪奇缘》的开篇曲《Frozen Heart》营造出了北极圈的生活氛围，展现了人们艰苦生活的场景，也为观众勾勒出了电影的背景。
歌曲节奏有些快速，并且交替使用多个声部，打破了单调，让人们在节奏中感受到了一股蓬勃的生命力。
2.《那天晚上》（Do You Want to Build a Snowman?）《那天晚上》是安娜和艾莎小时候的回忆，两姐妹在房间里玩耍，艾莎因为自己的冰雪魔法不小心伤到了妹妹，从而导致了两人之间的隔阂。
这首歌曲采用了呼应的方式来展示两姐妹之间的不同情绪，起始段时，小安娜安静地站在门后，用轻柔的语音唤醒姐姐，但由于艾莎的心情抑郁，她没有回应。
之后，小安娜不断地询问姐姐，却从未得到回答，这一段通过抑扬顿挫的唱法体现了小安娜的心情变化。
最后一段，小安娜因为得不到姐姐回答而哭泣，歌唱形式转为深情悠扬，展现出了两姐妹之间的温情。
3.《让一切都消失》（Let It Go）《让一切都消失》是电影中最著名的一首歌曲，歌曲是由艾莎唱出来的，让世界见识到了她的冰雪魔法，歌曲里的歌词也很励志“让一切都消失从未留下痕迹，让我现在成为我的真实自己”。
歌曲的曲子相当的动感，开头时节奏不断上涨，让人感到艾莎对自我掌控之力越来越强烈。
而这首歌曲的高潮，更是一波接着一波的力量涌动，唯有艾莎在漫天飞舞的冰雪之中，才能表达自己心中的情感释怀。
4.《真爱无尽》（Love Is an Open Door）《真爱无尽》是安娜和汉斯相识时表达浪漫情感的歌曲。
从歌词来看，非常的朗朗上口，让人们联想起以前的童话故事。
电影音乐
一
5. 插曲 插曲主要是指在电影的进行中出现的歌曲，经常出现在一 些重要的场景中，与剧中情节的发展紧密相关，用以表达剧中 人物的情感，烘托气氛，推动戏剧性的展开，还用来承担某种 转场、闪回的蒙太奇作用。
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
电影《霸王别姬》于1993 年上映，原著李 碧华，编剧芦苇，导演陈凯歌，作曲赵季平。 影片讲述了以小豆子这个人物为主线的一代梨 园艺人的辛酸血泪史。整部电影的年代跨度很 大，陈凯歌将他的影片时间从民国初期北洋军 阀统治时期延续到20 世纪70 年代末“文革” 以后，
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
主人公小豆子和小石头第一次合唱开始， 电影切入了主题，正是这一唱，招来了张公公， 招来了袁世卿，招来了小豆子悲哀的一生。剧 中人物各自有着代表性的音乐，如袁四爷的标 志性音乐是轻言细语分外妖娆的月琴；小豆子 和小石头的标志性音乐是弦乐和箫，通过这两 种乐器的对答或独奏，昭示着两人关系的变化。
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
是一个横跨了半个多世纪的近代历史。 《霸王别姬》以其深厚的文化底蕴和高超的艺 术功力，使中国电影第一次问鼎法国第46 届戛 纳电影节的“金棕榈”奖，还获得了美国金球 奖最佳外语片奖。
一 中国电影音乐
一 中国电影音乐
名作欣赏 《霸王别姬》
《霸王别姬》采用的是倒叙手法，其中运 用的音乐非常精彩，它们突出人物性格，渲染 影片气氛，调动观者情绪。片头是程蝶衣和段 小楼在“文革”之后阔别二十多年的再次合作， 音乐非常短小，但是相当精致。在“锵……”的 京剧鼓点尖锐的节奏下，弦乐器演奏出一段忧 郁的音乐动机，低沉悠长的弦乐和京剧的韵味 交织在一起，开始讲述一个充满历史沧桑的故 事。
电影音乐的构成3
另外，按其出现的方式可分为剧中人演唱和话 外伴唱，凡是剧中人演唱的歌曲必须在音色、音 质、风格等方面与人物相符。
欣赏：《辛德勒名单》中的《金城耶路撒冷》
二、主题音乐 是表达影片主题思想、基本情绪或主要人物 性格的音乐。是运用旋律，即没有歌词的音乐 对影片内容进行高度概括的一种音乐形式，它 的表现功能与主题歌相似，但由于没有词义限 制，可以有更广阔的想象空间，对剧情有更大 的包容性。 主题音乐的旋律及构成旋律的音调素材常 常在影片中运用变奏、延伸、紧缩等发展手法 与电影配合，具有贯穿发展的作用，对剧情本 身的发展有着重要意义。
欣赏： 《心动的感觉》主题歌 You call it love
2)片尾主题歌
片尾主题歌具有对剧情的概括作用，但 它是对已经发生的故事作相应的概括，因 此，具有延伸剧情内涵的艺术表现作用。
欣赏
2、插曲 在剧情当中出现的歌曲，常出现在一些重要的 场景中，与情节发展紧密相关，常表达剧中人物 的情感，烘托气氛和造成戏剧性的发展高潮以及 承担转场、蒙太奇作用。从整体艺术表现上能起 点描式加强剧中情绪色彩或推动情节发展的作用。
欣赏：《辛德勒名单》中的背景音乐
探戈曲
二、电影音乐的材料、主题与曲式结构
电影音乐材料使用的范围是非常广阔的，可以 用民间音乐、古典音乐或通俗音乐，也可以通过电子 合成器和电子计算机的数码程序创造新的音乐音响， 还可以完全由噪音构成具体音乐。 音乐主题是音乐曲式的基础，是体现音乐形象的核心。 音乐主题通常是用少数几个乐音构成的短小的动机或 由稍多的乐音构成的旋律。 电影音乐的结构类型：主题歌或主题音乐引申发展 的框架型结构、点描式的色彩型结构、两者兼有的综 合型结构。
2） 与人物情感、性格、命运相关的主题音乐 在情节的不断展开中强化人物的内在气质， 在发展中更加丰满。
电影音乐
电影音乐，是音乐范畴中的一个分支, 电影与音乐的结合，在影片中体现影片艺术构思，它是电影综合艺术的重要构成元素。
主要是指在一部影片中的非自然音响，包括(情调、情景)配乐、插曲、主题歌之类,它是由作曲家在看了影片后根据影片的基调创造出来的用以表达影片画面情绪,补充画面内涵，辅助画面传达导演的艺术理念、思想境界与增强艺术效果。
电影音乐对一部成功的影片起着不可估量的作用。
世界著名电影理论家明斯特贝格曾经说过:“如果我们研究一下音乐,那么我们就能更了解电影艺术在美的世界中的真正地位”。
苏联著名电影导演E·吉甘也曾说过:“与画面动作配合得适当的音乐，能够创造出独特的、有高度感染力和深刻思想涵义的音乐视觉形象。
”电影从无声到有声，经历了一个巨大的转变过程。
20世纪除，人们逐渐了解到音乐可以给无声电影渲染剧情，掩盖放映机的杂音，还可以起到其他方面的作用，于是人们开始在电影中加入音乐。
电影从无声到有声，是电影史上最重要的里程碑之一，不但电影添加了精彩的对白，真实的音效，还有两迷人的电影音乐。
到现在，我们已经很难想象没有音乐的电影回事怎样的。
随着时间流逝，一些电影和电视剧的剧情会慢慢的被遗忘，但是从中涌现的音乐作品却会被后人流传下去，成为一部独立的作品。
音乐可以用来抒发感情。
音乐被用来连接语言，深化语言中所表达的思想感情，或用音乐来抒发难以用语言和动作来表达的感情，刻画人物的心理状态，揭示人的内心世界——这也是电影音乐最主要的功能。
好的音乐音乐可以让人们对电影的印象更加深刻，在记住音乐的同时记住电影或者在记住电影的同时记住音乐，相互影响。
《音乐之声》其中流传最广的几首经典音乐，如表达玛利亚对大自然热爱的主题曲《音乐之声》；轻松愉快的《孤独的牧羊人》；特拉普上校演唱的深情无限的《雪绒花》；欢乐大方的《哆口来咪》；以及可爱的孩子们演唱的《晚安，再见！》等等，都成为人们记忆中最值得珍惜和细细回味的艺术佳作，被视做人类最珍贵的永恒佳品。
影视声音主要构成要素
电视声音主要构成要素:语言、音乐、音响·语言：分为对白（屏幕上两个或两个以上人物之间的对话，它是推动剧情发展，塑造人物性格，论证事理和交代说明的重要手段）独白（指人物独自表述或倾吐自已内心活动的人声语言，也是人物在屏幕画面中对内心活动的自我表述形态。
一种：以自我为交流对象的独白“自言自语”，一种是有其他交流对象的大段述说）旁白（一种以画外音形式出现的人声）解说（从客观叙述者的角度，直接用语言来交代、说明、介绍或评论的一种画外音表达方式）·音乐：电视中有两种音乐:一种是声源来自画面中的客观音乐，即画面中的人物直接唱出的歌曲，或是画面中乐器直接奏出的声音。
另一种是声来自画面之外，为烘托画面内容而配制的主观音乐，主要作用在于表达画面内容的情绪，渲染特定的环境气氛，刻画人物内心世界等。
·音响：指除语言和音乐以外影视片中的所有声音（自然音响、动作音响、背景音响、机械音响、枪炮音响、特殊音响）从电视中声音出现的方式与合理性来说，可分为客观性声音和主观性声音。
·客观性声音：是指有声源的声音，包括环境音响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。
客观性声音可以真实地展现我们生活在其中的有声世界。
·主观性声音：是指画面没有提供音源的声音。
主要是指解说词、主观音乐。
主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。
?声画组合有三种方式：声画统一、声画并行和声画对立·声画统一就是视觉形象和听觉形象协调统一，语言、音乐、音响各声音元素在基本内容、时代色彩、环境特征、人物情绪上与画面风格基本统一。
画面上有什么声源，即出什么声音。
如画面上有人敲门，声音则是敲门声等。
声画统一有时又叫声画对位·声画并行：指声音和画面在两条线上并行发展，二者之间若即若离，表面游离，实质上是貌离而神合，通过声画并行调动观众的联想，去理解声画结合之后的新的意义。
许多介绍先进人物事迹的专题节目，某一段解说词是对岸人物几十年来成长历程追述，而画面是表现“现在时”的人物工作、学习、生活的场面，使观众产生联想。
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主题歌的结构形式大体可以归结为3种类别： 片头主题歌形式 片尾主题歌形式 首尾呼应式的双主题歌形式
1、片头主题歌
单一主题歌形式
jjl
hfh
2、片尾主题歌 cj
3、首尾呼应式主题歌
人生如此， 浮生如斯， 缘生缘死， 谁知，谁知？ 情终情始， 情真情痴， 何许？何处？ 情之至！
qs1
《莫呼洛伽》
二、歌曲
相对于电影当中的配乐来说，歌曲不 但有旋律，而且有歌词。正由于有歌词存
在，因此它的意义表达更为直接，更为明
晰，能够吸引观众强烈的注意力。
主 题 歌
主题歌往往是对电影内容的一种高度 概括。它可以用特定的风格和凝练的情感 刻画来充实剧中主要人物形象，可以展现 特定的历史气氛，可以表现生活中的某种 情怀等等。
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主题歌群
它是指以若干个主题歌组成的一个主 题歌组，这个主题歌组相互间形成一定关
系，为影片的内容服务。
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插
曲
插曲主要是指在电影的剧情进行当中出
现的歌曲，常常出现在一些重要的场景内 针对某一具体情节的内容而创作。
在电影中，插曲的使用方式大致有如下几种： ① 插曲作为人物情感的转折点
② 插曲引领蒙太奇转换
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③ 插曲参与剧情的发展
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④ 插曲营篡 位，并将年轻貌美的皇后— —年轻太子的继母据为己有。 无助的太子陷入愤怒之中并 决意复仇。宫廷斗争由此展 开…… yy1
今夕何夕兮， 搴舟中流。 今日何日兮， 得与王子同舟, 蒙羞被好兮， 不訾诟耻。 心几烦而不绝 兮，得知王子, 山有木兮木有 枝，心悦君兮 君不知。 ——越人歌
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