造型知识_讲座连载_

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服装造型基础知识

服装造型基础知识

• 2精神性(社会功能):包括装饰性和象征性。装饰性 指它的艺术性、审美,服装的装饰性来源于服用者本 能的追求美的心理;象征性指的是民族性和社会性。 人的需求和欲望源是一个十分复杂的问题。一方 面它不象石器等容易保存同时由于研究者的立 场、角度的不同,结论也完全不同。 • 海尔曼.修拉依巴的著作《羞耻心的文化叱》有 一定的代表性 • 1)装饰说。人类喜欢装饰自己。 • 2)保护说。当人类由四足进化为两足直立行 走时,被保护的部位成为了最易受攻击的地方。 • 3)气候说。为了适应不同的气候环境。 • 护符说、象征说、审美说、性差说等。
服装的分类
• • • • • • • • • • 一) 根据气候和历史分类 1 原始服装 2 热带服装 3 寒带服装 二) 根据基本形态分类 1 腰衣式 2 袈裟式 3 贯头式 4 东方式 5 窄衣式
• • • • • • •
一) 其他分类 1 按穿着分类 1) 整件装 2) 套装 3) 外套 4) 上衣 5) 背心 6) 裙 7) 裤 2 按用途分类 1)社交服 2)职业服 3)运动服 4)家居服 5)舞台服
服装造型基础知识
1物质性(基本功能):服装的物质性是服装成立的 基础,具体表现为服装的实用性和科学性。实用是 服装这种状态赖以生存的依据 。在服装发展叱上 “无用退化”是一个常见的规律,也同生物进化一 样,“天演物择,适者生存”。体现出“为人造物” 的朴素思想。实用有广义和狭义之分。广义可以理 解为对环境的“适应”、“顺应”,包括自然环境 和社会环境。狭义的实用表现为服装的各种机能: 蔽体、保暖、透气等
• • • • • • • • •
按面料与工艺特色分类 1)中式服装 2)刺绣服装 3)呢绒服装 4)丝绸服装 5)棉布服装 6)毛皮服装 7)针织服装

服饰造型讲座

服饰造型讲座

服饰造型讲座第一章服饰与造型概述一.教学目标:1.通过搜集资料了解服装造型的点、线、面、体四教学目标要素,掌握服装造型美的规律。

2.通过学习提高学生自主学习能力,培养学生审美能力。

二.教学重点:服装造型的要素和服装造型美的规律。

教学重点教学难点:如何利用资料辅助学习和运用所学内容。

教学难点三.四.教学课时:4 课时教学课时教学准备:1.教师:教学课件、服装图片资料教学准备2.学生:作画工具五.教学过程:教学过程一、服饰造型的基本概念(一)服装:是指织物和人体的结合,是人着装后的一种状态,由穿着者、衣服饰物和着装方式三个基本因素构成。

(二)时装:是指时兴、时髦的具有鲜明时代感的流行服装,是某一地区、某一民族在特定的时期和空间范围内,为相当多的人所推崇、所穿着而得到流行的服装叫时装。

(三)成衣:指规格化一、批量生产的服装。

(四)服饰:指衣服及与衣服相搭配的各种饰物。

(五)设计:是一种有关造型活动的计划,是一种有目的性的造型活动。

二、服装的分类方法(一)根据性别年龄分(1)男装(2)女装(3)中性服装(4)童装:0 岁~11 岁(5)少年装:12 岁~17 岁(6)青年装:18 岁~30 岁(7)成年装:30 岁~50 岁(8)中老年装:50 岁以上(二)根据用途分(1)礼服(2)休闲服(3)职业服(4)居家服三、服装设计上的三个阶段(一)手工为主题的裁缝制衣阶段产业革命以前,服装款式是对即成样式进行选择和复制,服装材料的使用与加工方法也是相对固定,服装造型变化缓慢,常以繁复而精致的手工技巧取胜。

(二)生产设计阶段自产业革命开始至20 世纪中期,服装的设计是以成衣的生产和加工方法为前提,服装款式的流行变化是以设计师为中心,服装的设计与制作是以卖方市场为主体。

(三)生活设计阶段20 世纪60 年代开始,设计的焦点是以人为本,服装的经营,也由过去的卖方市场变为买方市场。

六.课外补充毛戈平形象设计作品赏析。

造型培训课件

造型培训课件

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8.起 模 负责:操作者
o 8.1对中大型砂型翻转时,必须垫以废旧轮 胎。
o 8.2对手工模样不允许直接敲打,可垫以木 板等。
o 8.3对活块的起型不允许直接用铁器敲打活 块,需用专用工具或胶锤。
o 8.4模具使用后清理干净刷好脱模剂,按定 置区域相应摆放。手工模样不允许直接摞放, 中间应采取垫木料等措施。
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二.造型作业文件部分 造型作业文件分类
造型作业文件分为: 造型通用作业文件和 造型单件作业文件
造型作业指导书
造型通用作业文件
造型作业标准
造型单件作业文件 造型单件作业标准
造型反应计划
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一.造型通用作业指导书
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1.器料具点检 负责:操作者
对较大模样不能在平台上造型的,必须选用平整的地面,并合 箱造型。 o 4.2.4材质要求不同的铸件不许同箱造型。 o 4.2.5选用外箱销合箱造型时对角箱销要下到位,并明确标注 所使用箱销孔。 o 4.2.6不能选用外箱销合箱造型时,须放内置定位销。 o 4.2.7 下箱是平面的可单独造型,须放在平台上进行。 o 4.2.8 对较大、重的模样必须采取螺杆等绑吊的措施,防止翻 箱时模样脱落。
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3rew
演讲完毕,谢谢听讲!
再见,see you again
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2024/2/1
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9.砂型精修 负责:操作者
o 9.1箱口破损或不平处,应修补平整。 o 9.2对冒口根部粗大现象,应把冒口板重新放入用

人物造型设计知识点归纳

人物造型设计知识点归纳

人物造型设计知识点归纳人物造型是指通过服装、发型、化妆和道具等手段来创造角色形象的设计过程。

在影视、舞台剧、游戏和动画等领域中,人物造型设计起着至关重要的作用。

一位成功的人物造型设计师需要具备一定的知识和技巧,本文将对人物造型设计的相关知识点进行归纳和总结。

一、角色分析与理解人物造型设计的第一步是对角色进行分析与理解。

设计师需要准确把握角色的性格特点、背景故事以及所处的时代和环境等因素。

通过深入分析角色的内心世界和外在形象特征,可以为后续的设计工作提供有力的参考。

二、服装设计服装设计是人物造型的核心部分之一。

设计师需要根据角色的定位和性格特点,选择合适的服装风格、款式和色彩。

服装的选择应与角色所处的时代和背景相呼应,同时还要考虑服装的功能性和表达效果。

比如,对于动作片中的角色,服装需要具备舒适度和灵活性,以便进行剧烈的动作场景。

三、发型设计发型是人物形象的重要组成部分,通过合适的发型设计可以更好地展现角色的特点和个性。

设计师需要考虑角色的年龄、性别、职业以及形象需求,选择适合的发型类型、长度和造型方式。

发型的设计可以通过剪发、造型产品和假发等方式实现,要注意保持与服装和妆容的整体协调。

四、化妆设计化妆设计是人物造型的重要环节之一。

通过化妆可以改变角色的面部特征和气质,更好地诠释角色的个性。

设计师需要根据角色的需求和特点,运用化妆技巧和化妆品,塑造出理想的效果。

化妆的重点包括调整肤色、塑造轮廓、突出特征以及营造氛围等。

五、道具选择道具在人物造型中扮演着重要的角色,它们不仅能补充和强化人物形象,还可以起到情节推动和表达意义的作用。

设计师需要根据角色的身份、职业和故事情节,选择恰当的道具进行搭配。

道具的材质、款式和用途都需要与角色形象和故事背景相匹配。

六、色彩运用色彩是人物造型设计中十分重要的因素之一。

不同的颜色可以传达不同的情感和氛围,对于角色的形象有着显著的影响。

设计师需要运用色彩搭配的原理和技巧,选择适合的色调和配色方案,以实现对角色形象的准确表达。

造型必学知识点梳理总结

造型必学知识点梳理总结

造型必学知识点梳理总结在当今社会,造型已经不仅仅只是一个外在美的存在,它更是一个个体独特性格和气质的外在表现。

随着时尚的变化,不同的造型在不同的场合和环境下会有不同的选择及搭配。

因此,人们在追求美的过程中,也需要掌握一些造型的基本知识。

本文将结合时尚潮流和实用性,梳理总结一些造型必学的知识点,以便读者更好地了解如何选择适合自己的造型,提升自己的外在形象。

一、基本造型概念1.1 造型的定义与意义造型即是利用服饰、发型、化妆等手段,通过对个人形象、气质和风格的塑造,使之符合特定场合或环境的一个艺术创作过程。

造型在日常生活中,不仅是一种外在表象的呈现,更是一种性格、品位和自我价值的展现,因此,掌握基本的造型知识对每个人都至关重要。

1.2 造型的原则与要素在进行造型时,要考虑到其基本原则和要素,包括整体感、比例感、色彩搭配、风格选择等。

这些要素和原则相互交融,会影响到整个造型的效果,对于初学者尤为重要。

1.3 造型与个人气质不同的人具有不同的气质和外在特征,因此对于不同的人来说,适合的造型也是不同的。

造型的核心在于表现和彰显出个人的气质魅力,所以要适合自己,才能展现最佳的状态。

1.4 造型与时尚趋势随着时代的变迁,时尚潮流也在不断地改变,因此在选择造型时,需要考虑当前的时尚趋势。

不过,经典造型永远是时尚的保证之一,并且个性化的造型在时尚潮流中也是有市场的。

二、服饰造型基础知识2.1 服饰款式与设计了解服装的款式和设计对于进行造型选择非常重要。

不同的款式和设计会呈现出不同的效果,了解这些知识能更好地帮助人们进行造型搭配。

2.2 服装搭配技巧不同材质、颜色和款式的服装,搭配起来会呈现出不同的效果,因此需要掌握一些服装搭配的技巧。

例如,色彩搭配、层次感搭配、款式搭配等等。

2.3 服装潮流趋势了解当下的服装潮流趋势可以帮助人们更好地选择适合自己的服装,从而打造出符合时尚的造型。

尤其对于追求时尚的人来说,这一点尤为重要。

发型造型设计知识点归纳

发型造型设计知识点归纳

发型造型设计知识点归纳发型造型设计是一个复杂而有趣的领域,它涉及到个人形象的表达和外观的改变。

无论是在时尚界还是日常生活中,发型在塑造形象中起着至关重要的作用。

本文将归纳一些发型造型设计的关键知识点,帮助读者更好地理解和掌握这一领域。

1. 发型分类发型可以分为各种不同的类型,例如长发、中发、短发、直发、卷发等。

不同的发型适合不同的场合和服装风格。

发型师需要根据客户的需求和脸型特点来选择最合适的发型。

2. 脸型分析脸型对于发型设计至关重要。

常见的脸型包括圆形、椭圆形、心形、方形、长形等。

不同的脸型适合不同的发型,通过合理的设计可以修饰脸部轮廓,使整体形象更加和谐。

3. 技术工具发型设计需要使用各种技术工具,如剪刀、电吹风、直发器、卷发棒等。

发型师需要掌握这些工具的使用方法和技巧,为客户打造出理想的发型。

4. 剪发技巧剪发是发型设计的核心环节。

发型师需要根据个人需求和脸型特点使用不同的剪发技巧,如层次剪法、修饰剪法、修剪刘海等。

剪发技巧的熟练程度直接影响到发型的效果。

5. 造型技巧通过造型技巧可以改变发型的形状和线条,使其更加个性化和时尚。

常见的造型技巧包括吹风造型、拉直造型、卷发造型等。

发型师需要根据客户的需求和发型类型选择合适的造型技巧。

6. 发色设计发色设计是发型造型设计过程中的重要环节。

通过改变发色可以营造出不同的氛围和个性。

发型师需要了解不同的发色搭配规则,选择合适的发色方案,如染发、漂发、染烫等。

7. 发型护理发型护理是发型保持美观和健康的关键。

发型师需要向客户提供正确的护发方法和产品推荐,如洗发水、护发素、定型产品等。

发型师还需要教育客户正确的护发技巧,以保持发型的持久性和保养效果。

8. 时尚趋势发型设计如同时尚界一样,处于不断变化和演进之中。

时尚趋势对发型设计产生了深远影响,发型师需要时刻关注时尚潮流和趋势,不断学习和更新技术,以满足客户的需求。

结语发型造型设计是一个需要综合考虑多个因素的领域,包括脸型分析、剪发技巧、造型技巧、发色设计、发型护理等。

造型基础设计知识点归纳

造型基础设计知识点归纳

造型基础设计知识点归纳设计是一门艺术与技术相结合的学科,它运用各种元素和原则来创作出各种造型作品。

在造型设计中,有一些基础的知识点是设计师必备的。

本文将对造型基础设计的一些知识点进行归纳,为设计师提供参考。

1. 点、线、面在造型设计中,点、线、面被视为最基础的元素。

点是最简单的形式,它没有长度、宽度和厚度,只有位置。

线是由多个点相连而成,具有长度和方向。

面是由多条线相连而成,具有长度、宽度和面积。

设计师可以通过点、线、面的组合来创造出各种形态和结构。

2. 平面构成原则平面构成原则是指在平面设计中,通过组合和排列点、线、面元素,以及运用空间关系和比例来创造出有组织、有层次感、有美感的视觉效果。

常用的平面构成原则包括对称、平衡、重复、对比、节奏等。

3. 形状和空间形状是指物体的外形,可以是二维的平面形状,也可以是三维的立体形状。

设计师可以通过改变形状来达到不同的造型效果。

空间是指物体所占据的三维区域,设计师可以利用空间的布局和组合来创造出丰富的造型。

4. 比例与尺度比例是指事物之间的大小关系。

在造型设计中,正确的比例关系能使作品显得和谐、平衡。

尺度是指物体的实际大小,设计师需要根据实际需求来确定尺度,以确保作品的可用性和适用性。

5. 色彩与材质色彩是设计中重要的要素之一,它可以为作品带来情感和表现力。

设计师需要了解色彩的基本理论,包括色彩的明度、纯度、冷暖等概念。

材质是指物体的质感和触感,可以通过材质的选择和处理来增强作品的表现力。

6. 线条与轮廓线条在造型设计中起到了连接和分隔的作用,能够定义物体的形状和轮廓。

设计师可以通过线条的粗细、曲直、方向等来表达不同的意图和情感。

7. 图形与图案图形是由线条和面组成的有整体感的形状,图案是由多个图形组合而成的具有重复性的图案。

设计师可以通过图形和图案的运用来增加作品的丰富度和趣味性。

8. 抽象与具象抽象是指通过简化和变形来表达事物的特征和本质,具象是指直观、真实地呈现事物的形象。

舞蹈造型与设计知识点

舞蹈造型与设计知识点

舞蹈造型与设计知识点舞蹈是一门艺术形式,在舞台上通过动作和姿势的组合传达情感和表达意义。

其中,舞蹈造型与设计在舞蹈创作和表演中起着至关重要的作用。

通过合理的舞蹈造型与设计,舞者能够将表演的主题和情感更好地展现出来。

本文将介绍舞蹈造型与设计的知识点,帮助读者更好地理解和欣赏舞蹈艺术。

一、舞蹈造型的基本原则舞蹈造型是指舞者在舞台上呈现的身体姿势和形态。

为了使舞蹈表演更加生动、表达力更强,舞蹈造型需要遵循以下几个基本原则:1. 线条美:舞者的身体线条应该流畅、优美,给人以视觉上的享受。

舞者在表演中应注意姿态的优雅和动作的流畅性,使得每一个动作都富有艺术性。

2. 动静结合:舞者在舞蹈中需要根据表现的情感和主题,合理地安排动作的快慢、紧张度和节奏感。

通过动静结合的方式,使观众能够更好地理解舞蹈的内涵。

3. 转折感:转折感是指舞者在表演中通过动作的转变来表达情感变化或故事情节的发展。

舞者需要灵活运用转折感,使得观众能够感受到舞蹈的张力和变化。

二、舞蹈舞姿的分类与设计舞蹈舞姿是指舞者在表演中采取的不同姿势和形态。

不同的舞蹈类型和风格都有其特定的舞姿分类与设计。

1. 古典舞姿:古典舞是舞蹈艺术的经典形式之一,其舞姿应具备高度优雅和精致的特征。

舞蹈中常见的古典舞姿包括脚尖立起、腿部的拗曲和舞者之间的互相牵引等。

2. 现代舞姿:现代舞注重舞者身体的表现和情感的传递,舞姿设计上更加灵活多变。

舞者在表演现代舞时,可以运用空间感、身体延展性和力量感等元素,创造出独特而有表现力的舞姿。

3. 民族舞姿:民族舞以不同民族的文化特色为基础,通过舞姿来展现其独特的风格。

各个民族舞蹈所采用的舞姿都具有其独特的特点,如手势、重心位置和步伐等。

三、舞台布景与灯光设计舞台布景与灯光设计是舞蹈表演中不可忽视的组成部分,能够为观众呈现一幅美丽的画面,增强舞蹈的艺术感染力。

1. 舞台布景:舞台布景是指在舞台上搭建的各种背景和道具。

舞蹈演出时,舞台布景需要与舞蹈的主题和情感相呼应,能够有效地营造出舞蹈所要表达的氛围和视觉效果。

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,
自行 设
,
一 种 是 自动 压 蜡 机
。 ,
它 包 括 有压 蜡 罐

压蜡 枪
,

保温 水 循环 系 统
,
,
压型
电气控 制 系 统 等组 成 压 蜡在 转 盘上 进 行
, 。
另 一 种是 转 盘 式 气 动 压 蜡 机
,
工 作 时 由一 个 人 压 蜡
,
六 个人
随着 转盘 的旋 转
把 压型 传递 到 取 蜡 膜 处
,




: ( 3 ) 制 造型 壳

烙 模组 涂复型 壳层 的过 程

,
包 括 有 熔模 组 涂 挂 耐 火 涂 料
,
涂 料层 撒
型 壳 层 干 燥 与 硬 化诸 道 工 序

在 熔 模 表 面 上 涂 复 一定 层 数 的 耐 火涂 料
,
待其 硬 化 干 燥
,
熔 出熔 模 而 得到 型 壳 恨 据 所 用 耐 火 涂 料 的 粘结 剂 不 同
%
,
耐 火度 1 7
00 C
以 上 ) 经 一 年多 的 生 产验 证 获 得 了 满 意 的 结 果

哈 尔 滨 汽 轮 机等 厂 采 用

铝 矾 土 高 强 度 型 壳 试 验成功 并 应 用 于 生 产
铝 矾 土 的 化 学 成份 l A
;
0
》 8 5 写 5 10
2
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,


1 理 0 c以上

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1 8
.
模 壳焙 烧
转 盘 式 气动压 蜡 机 生产 率 比手工
,
适 用于 产 量 较 小
压 蜡提 高 了 三 倍
品 种 较 多 和 零 件 形 状 较 复 杂的 场 合
由于 它 可 以 连 续 压 蜡

石蜡

硬 脂 酸是 目 前熔 模铸造 中采 用最 为 普 通 的 一 种 模 料
,
其 缺 点 是 热稳 定 性 低

,
,

9 0 ℃ 范 围 内进 行 焙



焙 烧 时间视型 壳 大小及 厚度 而定

焙 烧 的 任 务 是 从 型 壳中驱 除 挥 发 性 物质 ( 残 留模 料
,
水份
盐份 及 轻 重 碳 氢 化合 物 )
.
进 一 步提 高 型 壳 质 量
随炉 升 温 或高 温 进 炉 均 可


到温 后
,
保温
1 5 ~ 2小 时
, , ,


5 若 干 秒 钟 取 出放 入 1
~
25℃
水 中冷 却 1 0 ~

3 0秒
,
修去 飞边


,
压 型应在 1 5 ~ 2 0 ℃ 时使 用
,



蜡 机 蜡 缸 保 持在 5 0 ℃ 左右 工作 计 制造 了 二 种 设 备
及液压 取 蜡膜
, ,
,
北 京 内燃 机 总 厂 实 现 了 蜡 模制 造 的 机 械 化 和 自动 化
.
,
浇注 联功线图
4烟道
:
.
输送 气缸 ; 滑动 架
,
;
.
2
.
转 向钢 片 板
:

3
工 字钢立 柱
;
.
;
;
5
.
.
活炉
;
6喷
嘴砖

;

.
焙 烧箱
;
9
浇 注轨 道
.
0 排烟 罩 1
1
爪子
1 2
滚轮
3 1
,
.
限位角钢
( 2 )
近 年来
熔 模 铸 适型 壳 制 造 工 艺 的 发 展 有 (

1 ) 高 强 度型 壳
`
高 温 锻 烧 成 为 铝 矾 上 熟料
多 的 部份

,
其岩 相 矿 物 组 成 为 刚 玉 相 加 莫 来 石 相
,
,
莫来 石 相 被
,
认 为是 铝 矾 土 在 高 温 作用 下 的 一 种最 稳定 形式
去 掉含 目

耐 火度大 于
目2 / 8 0 目

18

0
c
,
锻烧 后粉碎 前需 经洗 选

48
基 础 匕 进 一 步 用 混 合 料 的 办 法 涂 制高 强 度 型 壳
石英 砂 4 4 % 1 0 ~ .
,
其余 层 次 的 加 固 层 涂 料 中 加 石 英 砂 4 d ~
,
_
%
,
这样 一

二 层 把 浸 涂 好 的模
, ,
组 置 于 撒 砂 机 的 筛 网 下 进 行 撒 砂 以 达 到整 个 壳 表 面 上 复 盖 一 层 厚 薄 均 匀 的 砂 子 加 固 层 的 混 合 料 挂好 后 直接 进 入 硬 化 槽 进 行 硬 化 在 悬 链 流 水 线 匕生 产 节 省 了 劳 动 力 提 高 了 铸 件
( 粉 ) 状 材 料有 利

,
对 胶 体 的 均 匀 分 布 与 促 使 胶 体膜 更 好地 包裹 粒
,
但 型 壳 层 自然 干 燥 后 还 必 须 进 行 硬 化 剂 硬 化
,
砚化 剂硬 化 的过程 发
:
化学 反应
,
2 ] 与 水玻 璃 中 的 N a 0 实 质上 是将 型壳 层浸 入硬化 剂后 由于 N H C 。 。 破 坏 了 N a 0 与 S : o 的 动 平 衡 这 时就 有 胶 体 5 1。 从 高 能 量 的 不 稳 定 的 水 玻
造 型 知 识

讲座 连 载 ,
责阳 农 机 铸 造 厂 技 术 情 报 组
( 六 ) 熔 模铸造
熔 模 铸 造 由于 新 材 料 的 应 用 和 自动化 程 度 的 提 高
,
近 年 来有 了 很 大 进 展

近 年 来 熔模 铸
造 中 的 制模



装 配 模组

上涂 料
:

撒砂

制片

失蜡

培 烧 型 壳 等 工 序 均 朝 着 自动化 方 向 发
:
,
璃 中迅 速 析 出
,
从 而 将 型 壳 层 中粒

粉状 材料 整个 地坚 固地结 合在 一起



`
一 止 巴 J份 几 之
J 1 {
1
.
1丁
制 壳流 水 线平 面 布 置 示 意 图

挂 蜡模 组 位 置
;
2
;
.
涂 料槽 ( 表面 层
7
.
加强 层 )
:
3
.
流 态化 散 砂桶 ;
9
.
4
.
切 平浇 口 机 构
这样 重复
4
4
在 悬 挂链 的 运 行 过

依 次 完 成 上 述 各道 工 序 脱蜡
:

巧次便
完成 了 整 个 制 壳 工 艺 过 程
,
硬化 好 的型 壳放置
,
~
8
小 时即 可 脱 蜡
,
放入 叨 ~


92℃
的 脱 蜡 槽 内经
:
~ 1 0
分 钟 将 浇 口 芯 棒抽 出
,
待浇
口 杯 上部 无 蜡 上 浮 时
,
由于 硅 酸 胶 体 系 水 溶 胶
,
,
,
并 通 过 壳 层 组 织 中毛 细 管

,
从 而 分 散 了 型 壳 层 中氯 化 钠 含 量 虽 然 其含 量 较少
,
的 积聚
,
有 利 于 型 壳 均 匀 地 受到 硬 化
,
同时
,
由 于 空 气中 含 有 C O

但也
能 和 水 玻 璃 粘 结 剂 发 生 反 应 而 产生 硅 酸 胶 体
过 渡层 ( 第二 层 )
( 第三 层 )

2 0一 2 5 分 2 5~
2 5分 30分
10 20

3 0分
5 ~ 2
撒 砂 后 将 模组 浸 入 硬化 剂 中 硬 化
大 件硬化 前 需 自然 干 燥 一 定 时 间
,
.
便于析 出S 汤
;
,



,
对 模组 硬 化 强 度 有 利

水 玻 璃 粘 结 剂 型 壳 层 自然 干 燥 是 一 个 物 理 化 学 的 反 应 过 程 自然 干 燥 过 程 中具有 脱 水 作 用
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