让子弹飞 影评
《让子弹飞》影评范文（通用24篇）
《让子弹飞》影评《让子弹飞》影评范文（通用24篇）《让子弹飞》影评篇1先说形式吧，整部电影一气呵成，风格鲜明，背景、人物、道具的设置都使得那个军阀混战的年代呼之欲出，无论是想张麻子、黄四爷、马师爷还是夫人都有其特别的人物特点，几个弟兄们还有那些小人物也都很出彩。
再说内容，故事紧凑，能够带动人跟着的思考。
情节跌宕，张麻子与黄老爷的斗法那是一波比一波精彩，出乎意料的设置使观众欲罢不能。
还有试着猜了几次，仅有少数几次猜中。
到了电影院就是去接受子弹的轮番轰炸。
还有影片的台词绝对是一大亮点，好的台词太多了，这就是不难理解为什么会有这样一句话：每个台词都是姜文想要的，没有一句废话。
但我也害怕，不是有说都完美了，也就没有完美可言了么?我害怕到时候哪一句话也流行不起来。
但又转念一想，这样也好，到时影片经典散播于天下，编一段子：大家听到一些经典的句子时候，询问：这是出自哪儿的一句话来着?回答：《子弹》里的啊，再询：那之前的那句……呢?再答：也是《子弹》里的啊。
到最后大家都直接用《子弹》对话了(说不定还可以用吹出的鸟叫声呢，那也是亮点啊)。
好了，扯远了。
本身就是喜剧嘛，笑声是少不了。
影片的搞笑元素很多，但都不是太过于无厘头的，很亲近。
笑点有很多，基本上全场都是笑着看下来的。
这就是姜文式幽默。
他不再是个文艺青年，现在的他即便是商业大片也能够完全的掌控。
姜文的影片，一般的都是有深度的，这次的也不例外，曾经有人说她的《太阳》晦涩难懂，尽管口上不承认，他还是不得不屈服于大众电影的角度(我用的是“屈服”二字)。
这一次，商业电影，他让大家都看懂了，“拍电影，挣钱是容易的”他说得对。
但重要的是它依然赋予了电影一定的深度，那个军阀的社会、卖官买官、幕后的强大、人们的劣根性与屈服性都在一定程度上进行了剖析，其实这些都是值得深思的。
一部电影反映的就是一个社会。
这就是姜文，他能将他自己的思想完全融入在光影中。
这部电影涵盖面非常广泛，兄弟义气，金钱交易、强大势力、尔虞我诈、儿女情长，虽然很多很杂，但在电影中全表达的很细致很细腻。
让子弹飞 影评
让子弹飞影评
《让子弹飞》是一部充满活力和刺激的电影，它让观众在观影过程中充满了乐趣和惊喜。
这部电影以其幽默的对白和精彩的动作场面吸引了观众的注意，同时也深刻地反映了中国社会的现实问题。
首先，这部电影的剧情紧凑，充满了悬念和反转。
导演在电影中巧妙地融合了动作、喜剧和悬疑元素，让观众始终保持着紧张的情绪。
特别是在主人公与反派之间的对决场面，每一次的交锋都让人目不转睛，让人屏息以待。
其次，影片中的角色塑造也非常成功。
主人公马永贞和反派黄四郎的对决，不仅在动作上精彩纷呈，更在心理上展现了两个人物的复杂性和矛盾性。
而影片中的女性角色也并非花瓶，她们在剧情中扮演着至关重要的角色，展现了女性的坚韧和智慧。
最后，这部电影也在幽默的对白和情节中反映了中国社会的现实问题。
影片中对于权力、财富和正义的探讨，让人深思。
同时，影片中对于传统文化和现代社会的碰撞，也让观众感受到了一种独特的文化冲突和融合。
总的来说，《让子弹飞》是一部充满活力和智慧的电影，它让人在笑声和泪水中感受到了生活的真实和多样。
这部电影不仅给观众带来了欢乐，更让观众思考了许多社会问题。
值得一提的是，影片中的演员表现也非常出色，他们的精湛演技为影片增添了不少看点。
推荐给所有喜欢动作喜剧片的观众。
让子弹飞 影评
让子弹飞影评
电影评论，《让子弹飞》。
《让子弹飞》是一部由中国导演姜文执导的黑色喜剧电影，讲述了一个发生在
民国时期的故事。
这部电影以其独特的幽默风格和深刻的社会讽刺，给观众带来了一场极富张力和独特魅力的视觉盛宴。
首先，影片的剧情紧凑且扣人心弦。
故事发生在一个偏僻的山村，一位盗匪张
麻子（周润发饰）冒充了一位地主，与一位官员韦小宝（葛优饰）展开了一场智慧与权谋的较量。
整个故事充满了意想不到的转折和惊喜，让观众始终保持着紧张的观影状态。
其次，电影通过黑色幽默的手法，对当时社会的腐败和虚伪进行了深刻的讽刺。
姜文导演以犀利的对白和夸张的表演手法，将社会问题暴露在观众面前。
这种讽刺不仅仅是对民国时期的社会现象，也对当下社会的一种隐喻，使观众在欢笑中思考。
此外，影片中的演员表现出色，给观众留下了深刻的印象。
周润发和葛优的精
湛演技让角色栩栩如生，他们的对手戏充满了火花。
同时，刘嘉玲和陈坤等实力派演员的加入，更增添了影片的观赏价值。
最后，电影中的配乐和摄影也是其成功之处。
配乐紧密结合剧情，将观众带入
了那个时代的氛围中。
摄影师的镜头运用独特而精准，将山村的贫穷和城市的繁华展现得淋漓尽致。
总的来说，《让子弹飞》是一部兼具喜剧和社会讽刺元素的电影，给观众带来
了独特的感受和共鸣。
它通过幽默的方式让人们思考社会问题，展现了导演姜文独特的才华和对电影艺术的热爱。
这部电影不仅仅是一部娱乐作品，更是一部引人深思的佳作。
无论是对中国电影还是对世界电影来说，它都是一部不可忽视的经典之作。
让子弹飞 影评
让子弹飞影评
《让子弹飞》是一部让人难以忘怀的电影，它融合了动作、喜剧和悬疑的元素，给观众带来了一场极具震撼力和娱乐性的视听盛宴。
首先，影片的剧情设计非常精彩，充满了意想不到的转折和惊喜。
故事背景设
定在民国时期的中国，讲述了一个充满黑帮恶势力的小镇上，一场以劫富济贫为名的斗争。
主人公之间的明争暗斗，以及他们之间的心机和智慧，让整个故事充满了紧张和刺激感。
其次，影片的角色塑造也非常出色。
周润发饰演的张麻子是一个充满智慧和幽
默感的黑帮老大，他的表现让人印象深刻。
而葛优饰演的法官也是一个充满正义感和智慧的角色，他和张麻子之间的对手戏让整个影片更加精彩。
最让我印象深刻的是影片中的幽默元素。
导演在故事情节中巧妙地加入了许多
幽默的对白和情节，让整部电影不仅仅是一部动作片，更是一部充满笑料和趣味的喜剧。
总的来说，电影《让子弹飞》不仅仅是一部动作片，更是一部充满智慧和幽默
的佳作。
它给观众带来了一种独特的观影体验，让人在笑声和刺激中感受到了电影所传达的深刻内涵。
这部电影让人回味无穷，绝对是一部不容错过的佳作。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》影评1. 马拉列车、马拉车、马列张麻子的人带的都是筒子，但是黄四的手下叫胡万。
后期麻子让老三在铁门上打惊叹号，最后被老三打出一个锤子。
麻子打惊叹号则打出一个问号，镰刀。
锤子加镰刀黛玉晴雯不是人名，黛玉、晴雯就是那两块钻石的名字。
黄四的旧三步与新三步。
黄四最后对麻子说，死四个人换我五代家业还不值？注意是五代家业。
2. 张牧之其实心狠手辣，阴谋颇多。
记得故事的最后麻子问大家跟着他有何不好？大家的回答是不轻松，不轻松。
何为不轻松？张牧之确实心狠手辣，明明知道当晚黄四会找假麻匪来杀他，自己躲到跟葛优睡，不告诉县长夫人一声说今晚有刺客换房间躲一躲，此举见死不救。
因为牺牲这个人，下面的棋才好走。
才有下面的葬礼绑架黄四。
张牧之心里算盘早已经规划。
3. 张牧之与黄四的日本情结。
看过北野武的《座头市》就会发现，《让子弹飞》里的鼓是太鼓，也就是 JP 的东西。
黄四收藏武士刀懂介错，明显在 JP 呆过，鸿门宴上黄四所说的 20 年前跟麻子有过一面之缘，很有可能那时候两人都是在 JP。
而麻子也有很浓的 JP 气息，最后砍黄四用的也是武士刀，也懂得介错，并且还纠正了黄四的错误。
长的属于介错人。
蔡锷将军也确实当年带着众多革命者呆过日本。
所谓的介错就是短刀自剖腹部，长刀属于介错人，在后面砍头。
4. 鸿门宴上的黄四。
延续 3 的解析，其实，最开始在鸿门宴上，黄四一眼就认出了张牧之。
注意，是张牧之，不是张麻子。
那个年代一个曾经的革命者做官必定不会是什么好官，黄四应该也是这么想的。
加上黄四一眼认出张牧之也是当年的革命者，以为张牧之跟现在的自己一样，也是属于完全变质的那种。
于是编出麻子劫货的谎言，要张牧之去剿匪。
对于黄四来说，编这个谎言他觉得张牧之会帮助自己挣两大家族的钱。
为什么说是谎言？其一，张牧之来鹅城前根本不知道黄四这个人。
试问一个劫货的麻匪，并且是赚有钱人钱的麻匪，会不知道他劫的货的主人是谁？其二，货是烟土，我查过百科，烟土就是鸦片。
让子弹飞 影评
让子弹飞影评
《让子弹飞》是一部以黑色喜剧为主题的中国电影，由姜文执导，周润发、葛优、姜文等主演。
这部电影以1920年代的中国为背景，讲述了一个以盗匪为主题的故事，充满了讽刺和幽默，同时也深刻地反映了当时社会的种种问题。
首先，影片的剧情设计非常巧妙，充满了意想不到的转折和反转。
主要角色之间的对话和互动充满了幽默和讽刺，让人捧腹大笑的同时也让人深思。
尤其是周润发饰演的马邦德和葛优饰演的张麻子之间的对手戏，简直是喜剧的经典之作。
其次，影片的影像和音乐设计也非常出色。
导演姜文对于场景的把握和运用镜头的技巧让整部影片看起来非常有质感，每一帧画面都充满了美感。
配乐方面，影片选用了许多经典的中国民乐，让观众在欣赏电影的同时也能感受到中国传统文化的魅力。
最后，影片所反映的社会问题也让人深思。
尽管故事发生在上个世纪，但是影片中所揭示的官商勾结、弱肉强食的社会现象依然在今天有着深刻的共鸣。
影片通过幽默的方式讽刺了当时社会的黑暗面，让观众在欣赏电影的同时也能对社会现实有所反思。
总的来说，《让子弹飞》是一部非常成功的电影作品，它既有着丰富的故事情节和精彩的表演，又有着深刻的社会寓意，是一部值得反复观看和品味的佳作。
影评：让子弹飞
影评：让子弹飞
《让子弹飞》是一部充满活力和激动人心的电影，它融合了动作、
喜剧和戏剧元素，让观众在观影过程中享受到了丰富多彩的视听盛宴。
影片以1920年代的中国为背景，讲述了一位冒充县长的江湖郎中与一位富商之间的斗争故事，充满了荒诞和幽默的情节。
首先，影片的演员阵容非常强大，由姜文、葛优和周润发领衔主演，他们的精彩表演为整部电影增添了许多色彩。
特别是姜文饰演的郎
中在片中展现出了非凡的智慧和机智，葛优和周润发分别饰演的富
商和义士也都塑造得非常生动。
他们的表演让人印象深刻，让观众
对角色的命运产生了浓厚的兴趣。
其次，影片的剧情紧凑，节奏明快，充满了意想不到的转折和惊喜。
导演通过巧妙的叙事手法，将各个角色的命运巧妙地联系在一起，
让整个故事更加紧凑和引人入胜。
影片中的对白幽默风趣，让人捧
腹大笑，同时也不乏深刻的社会寓意，让人在欢乐之余也能思考人
生和社会的问题。
最后，影片的艺术指导和摄影也非常出色，再加上精心设计的场景
和服装，让影片呈现出了一种独特的复古风格，给观众带来了视觉
上的享受。
总的来说，《让子弹飞》是一部非常成功的电影，它不仅在商业上取得了成功，更是在艺术上取得了认可。
影片中的精彩表演、扣人心弦的剧情和精美的艺术呈现，让人对这部电影产生了深深的共鸣。
无论是喜爱动作片还是喜剧片的观众，都能在这部电影中找到自己的乐趣。
强烈推荐观众们观看这部电影，相信你也会被它所吸引。
《让子弹飞》影评
《让子弹飞》影评在元旦假期里，我观看了备受赞誉的电影《让子弹飞》。
这部影片以其独特的叙事风格、精彩的剧情和深刻的主题，给我留下了深刻的印象。
本文将从不同的角度对这部电影进行分析和解读。
一、剧情与主题《让子弹飞》讲述了一个充满荒诞与讽刺的故事。
主人公张牧之（姜文饰）带领一群悍匪，在鹅城展开了一场与恶霸黄四郎（周润发饰）之间的斗争。
影片通过幽默诙谐的对话和夸张的表演，揭示了社会的种种弊病和人性的复杂性。
电影的主题涉及多个层面，包括权力斗争、革命、正义、欲望等。
它以一种黑色幽默的方式，对中国社会的现实进行了深刻的剖析和批判。
同时，影片也探讨了个体在面对权力和欲望时的选择，以及人性的善恶。
二、角色与表演电影中的角色形象鲜明，各具特色。
姜文饰演的张牧之既有土匪的豪爽和霸气，又有革命者的正义和智慧；周润发饰演的黄四郎则是一个狡猾、残忍的恶霸形象；葛优饰演的师爷则是一个贪财、圆滑的角色。
每个角色都被演员们演绎得淋漓尽致，给观众带来了强烈的视觉和情感冲击。
此外，电影中的配角也表现出色，他们的表演为影片增色不少。
特别是冯小刚饰演的那个师爷，他的表演幽默风趣，给人留下了深刻的印象。
三、叙事与风格《让子弹飞》的叙事风格独特而巧妙。
影片采用了非线性的叙事方式，通过回忆、闪回等手法，逐渐揭示出故事的真相。
这种叙事方式增加了影片的悬疑感和观赏性，让观众在欣赏的过程中不断思考和探索。
电影的风格也非常独特，它融合了西部片、喜剧片和黑帮片的元素，创造出了一种全新的电影风格。
影片中的暴力场面和血腥镜头并不多，但却通过夸张的表演和幽默的台词，营造出了一种荒诞而又刺激的氛围。
四、政治隐喻与社会批判《让子弹飞》被认为具有一定的政治隐喻和社会批判意味。
影片中的鹅城可以被视为一个隐喻，代表了中国社会的某些现实问题。
黄四郎则象征着权力和腐败，而张牧之则代表了正义和力量。
影片通过张牧之与黄四郎之间的斗争，揭示了权力斗争的残酷和无奈，同时也表达了对正义和公平的追求。
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让子弹飞》的影评一直想写，可是写不出。
一来是人家写的太好了，自己未免相形见绌；二来这部电影看一遍还真看不明白。
毛主席说：红楼梦看三遍才有发言权，看够七次方可吹牛！这话同样可以套用在《让子弹飞》上。
不过还是手痒，重复咀嚼了几个镜头后，想谈谈对大反派黄四郎及其原形的考证。
先问个问题：黄四郎只是个地主恶霸么？没那么简单。
他交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；“1910，made in U.S”辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。
黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。
请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证。
电影里很明白的说了，张牧之和师爷谈心时说，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。
是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。
蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。
蔡锷何方神圣？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。
1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。
1915年又发动护国讨袁并取得胜利。
张牧之早年即追随他，也算是辛亥革命党里的老资格。
张牧之和黄四郎还曾是革命战友？影片给出了明显的线索。
张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，黄四郎说“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。
可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。
这句话是他刻意点开的敲山震虎。
影片确凿的发生在1920年。
20年前就是1900年。
黄四郎和张牧之在这一年见过面？那一年发生了什么？我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。
问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。
回国后先后在湖南广西云南等地练兵。
如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。
这样的孩子不应引起黄四郎的注意。
且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。
蔡锷活到此时也不过三十七岁。
1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。
张蔡相逢，应为1899-1904年蔡锷留学时发生。
17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？查资料，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。
蔡锷闻讯即回国响应老师。
但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。
后来唐才常被张之洞摆平，蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。
而张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。
这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。
黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。
1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。
2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。
我更倾向于后者，因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。
凭什么说他们都在日本呆过？理由是，他们都对介错很熟先来（介错：“介错”,是出自日本历史上为切腹者来担当补刀行为之人的称谓，是指在日本切腹仪式中为切腹自杀者斩首，以让切腹者更快死亡，免除痛苦折磨。
）切腹大家都熟，但介错就相对陌生。
更别说在信息落后1920年，如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。
有人讲这是姜文的日本文化情结，个人认为不确切。
黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。
张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。
两个人应该都在日本待过相当长的时间。
尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去？！因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本，作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。
张牧之要在日本混，只能是1900-1904年。
等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。
何况11月初蔡锷就病逝了。
你看黄四郎这个人不简单吧，他留过东洋，也留过西洋。
懂洋文，国学功底也不错。
你若把他看作一个土财主，这些设定肯定显然蹩脚；但若把他看作早期便追随孙中山的革命党，那些设定就很恰当。
片中他是一个腐化的前革命者，现当权派。
在鹅城里，他充当了“官府”的代言人。
有人总结了一条暗线：1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。
1900-1911年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。
1911年10月10日，辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。
10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。
1911年-1920年．辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。
他投靠了实力军阀张敬尧这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。
辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。
1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。
1920年，张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。
张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人花姐和他的兄弟们一起走了。
这场“革命”，正如当年的辛亥革命，他什么也没得到，甚至失去了很多。
他坐的chair，也被别的man抗走了。
这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。
谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。
当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。
他对黄四郎说：“你和钱都不重要，没有你，对我很重要”。
如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾，鸿门宴上还有句台词。
“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”绝对够说明问题。
人家说姜文的电影老爱悄悄的牵扯些政治，“让子弹飞”本身这片名就值得玩味。
从技术手段来说，姜文为追求这个飞一会儿才明白的效果，刻意的将每一条重要的线索后埋一个包袱以转移注意力。
比如张牧之刚刚自陈身份，说自己跟松坡将军混过。
观众还没转过筋想清楚松坡是谁，葛优就跳出来插科打诨：“那一年，我十七岁，她也十七岁...”。
在逗笑大家之余，将观众的注意力从“松坡”，“十七岁” 这样的线索上转移开。
避免影片立刻被看懂。
要把子弹对着官府打，未免自讨死路。
他准备打向谁？这就是姜文更大的目的所在。
我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。
还是让我们再回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”吧。
这点野心，观众都看的出来，也不难理解这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。
冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷，和葛优联袂出演赚钱众。
（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。
）汤师爷落水而死，葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。
可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。
马邦德说的，就是汤师爷说的。
也是冯小刚说的。
汤师爷要赚钱，他向谁跪？官府代言人“黄四爷”。
他怎么着挣钱？黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。
张牧之要站着挣钱，也得在汤师爷的配合下，先忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子才行。
关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？如果说张麻子代表了姜文（这点从片中也有影射，比如六子被四爷手下胡万害死，而六子是麻子的养儿子，换言之，姜文的孩子——拍的六部电影，都给“胡万”之流给戕害了）那么黄四郎这个腐化的革命者到底影射了当今社会中的那股势力或具体地说那个人？时下电影圈里，有没有一个“爷”，是公认的“官府”代言人呢。
这位爷，如果像黄四爷一样恶劣，已成中国电影的毒瘤，就够好了。
这位爷，如果像黄四爷一样发家，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。
有没有这样的一位爷，让姜文这种爷们电影人觉得。
“X爷，没有你，对我很重要”。
线索还在电影里理解子弹的政治隐喻，突破点在于姜文相对于原著，对故事发生时间的改动。
理解子弹的现实所指，突破点在于姜文相对于原著，对角色姓名的改动。
在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，叫作黄四郎，“黄四爷”。
答案揭晓：韩三平，中国电影集团董事长韩三爷！与黄四郎相对的韩三爷！在娱乐界，有三组大山不能碰，否则你就别在娱乐圈混了。
一曰文化部，二曰广电局，三曰韩三平。
记得有一次韩三平出席一个发布会，李连杰成龙见了他本来坐着都不得不给站起给他让座。
韩三爷，您得多么的无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？您给这电影投了多少钱来着，别是一千八百万（原著师爷姓陈，没县长这人。
电影里分别安上汤，马二名。
将将是个“冯”字，有点附会，放括号里图个好玩吧）张麻子把黄四郎和钱搁在了一起对比。
这个答案就更明显了。
什么能跟钱搁在一起呢？就是权。
“鹅城”者，即人民任人鱼肉的城市的意思。
这个暗指啥大家当然都明白。
然后我要说的是姜文全片中我认为最精彩的一点隐喻，就是他对权利的理解。
黄四郎在电影里象征的就是权力。
现实中他就是通过权力得到利益的既得利益者如韩三平等-----也可以说是咱们国家的一些与权力直接挂钩的垄断产业和一些以权谋私的官员，更可以说代表了咱们国家的权力机构。
片中高潮部分是张麻子掀起了人民战争。
因为刚刚发生了埃及的骚乱，并以人民的胜利告终，所以我看着心中不禁热血沸腾。
鼓动吧，风；闪耀吧，电，咆哮吧，雷！从来就没有什么救世主，也没有神仙皇帝。
要创造人类的幸福，要靠我们自己！从人们三番几次不敢捡银子——半夜偷偷捡——不敢捡枪——半夜偷枪——以为黄四郎死了群起而攻之。
姜文想告诉我们：什么是权力？！权力就是恐惧，就是施加给人民的畏惧！！！对于人民来说，他们畏惧的根本不是黄四郎本人，而是他们脑海中的那个黄四郎！从现实出发，意思就是说我们每个人都害怕我们国家的最高权力。
我们都有一种恐惧，而实际上我们知道那到底是什么？！罗斯福说：其实我们恐惧的，只是恐惧本身。
一旦人们看到自己脑海中营造的那个“黄四郎”被打倒了，人民们一旦真正拿起枪冲向黄四郎家也就是最高权力那里去拿回自己的东西时。
黄四郎家那个千疮百孔的铁门根本没有任何办法阻挡人民的力量！！它在人民的洪流面前只是纸老虎！！！还有后来的那个黄四郎手下看到人民反了马上转头跟着反的意思是告诉我们：假如我们真的要推翻现在的权力，那么那些在维护当前权力的人比如什么城管呀、警察呀、保镖呀之类的，会马上跟我们站到一起，因为他们也是人民。
这点跟开头的马拉火车有个呼应就是说权利这个火车跑的再快实际上都是马拉的，一旦没有了马，权力只能歇菜。
所以片子尾声姜文说的话也就不难索解了，“你和钱，对我都不重要。