其他社团流派的创作
创造社、浅草~沉钟社、湖畔诗社、新月社、语丝社
日期：23-6-2013∙当时的作家有一个困境：想写，但是无法写得好。
∙矛盾替作家找出了一个解决方案：体验生活。
∙不过也明白了这一个是无法解决的药方∙当时出现了：o问题小说o教育小说o改革小说∙一般人很难接受文学高于首道德伦理的。
∙一些古代文学是以说教式的，而其中最重要的是内容里的深遂性。
∙郭沫若的孩子：郭世英从父亲处获得了国家的阅读材料（只供高资高干的孩子）。
∙后来从事地下阅读社而被升学逮捕。
∙后来自杀。
∙郭沫若获得孩子的死讯后，长期压抑来维护自己的地位身份。
∙因此长期写作以抒发丧子之痛。
创立∙前期的创造社反对封建文化、复古思想，崇尚天才，主张自我表现和个性解放，强调文学应该忠实于自己“内心的要求”，是其文艺思想的核心命题，表现出浪漫主义和唯美主义的倾向。
∙郭沫若的诗集《女神》，郁达夫的小说《沉沦》及郭沫若的译作《少年维特之烦恼》（歌德），是该社最有影响的作品。
∙成员们先后办有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等十余种刊物。
[1]∙以其独特的文学主张和锋芒毕露的文学活动，成为五四以后新文学一支生力军，特别在文学青年中激起强烈共鸣。
∙第一次国内革命战争时期，创造社主要成员大部分倾向革命或从事革命实际工作。
∙随后，表现出“转换方向”的态势，并有新从日本回国的李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我等思想激进的年轻一代参加，遂发展而为后期创造社。
后期创造社与太阳社一起大力倡导无产阶级革命文学。
∙1923年5月13日，创造社的《创造周报》创刊，泰东图书局出版，郭沫若、郁达夫、成仿吾编辑。
∙发刊词是郭沫若写的一首诗《创世工程之第七日》。
∙诗中表示"我们是不甘于这样缺陷充满的人生，我们是重新创造我们的自我"，“我们自我创造的工程，便从你贪懒好闲的第七天做起"。
∙《创造周报》于1924年5月停刊，共出52期。
∙1928年初，郭沫若的《英雄树》、成仿吾的《从文学革命到革命文学》、冯乃超的《艺术与社会生活》、李初梨的《怎样地建设革命文学》等文章，要求文学适应革命形势的需要，面向工农大众，作家要获得无产阶级意识；对五四以后的文学和鲁迅等作家，却作为资产阶级小资产阶级意识代表进行偏激的批判。
《中国现当代文学》自学考试大纲A
《中国现当代史文学》（6778）自学考试大纲Ⅰ课程性质与目的要求《中国现当代文学史》是一门研究“五四”以来中国现当代文学发展历史的学科，是汉语言文学专业的基础课程。
《中国现当代文学史》的课程内容、考核目标和命题，应该充分体现史的性质，既要注意中国现当代文学史上优秀作家作品的具体分析，又要了解中国现当代文学运动、文学思潮与理论建设的演变过程，理解中国现当代文学的性质、历史特点与发展规律，从“史”的角度理解和评价文学现象。
目的要求：一是认识中国现当代文学的性质、特点及其发展规律；二是分析评价各个历史时期的重要作家和代表作品及其在中国现当代文学史上的地位；三是系统了解“五四”文学革命以来的文学运动、文学思潮和理论建设的演变过程；四是提高阅读、鉴赏文学作品的能力。
Ⅱ课程内容与考核目标教材：《中国现当代文学》，刘勇主编，中国广播电视出版社，2004年。
本课程内容为1917年开始至今这一时期的文学。
现将本课程内容和考核目标规定如下。
上编中国现代文学第一章中国现代文学的历史轮廓及主要特征（一）学习目的和要求本章介绍中国现代文学的历史轮廓和主要特点。
了解现代文学的起止时间、三个发展时期，掌握每个时期文学的主要内容和总体特征，领会中国现代文学既具有对传统的继承与创新发展，又受到西方文化的深刻启示与影响的特点，深刻理解中国现代文学总体性根本特质及其具体表现。
（二）课程内容第一节第一个十年（1917——1927年）的文学发展现代文学：识记现代文学起止的时间、三大分期，掌握中国现代文学的历史意义。
第一个十年：识记时间、名称。
“五四”时期的文学：了解文学革命的发生、发展和实绩，了解两大风格流派，识–1–记代表作家作品，识记这一时期文学的基本特征，分析其反封建主题。
第二节第二个十年（1928——1937年）的文学发展第二个十年：识记时间、名称。
“左联”时期的文学：了解此时现代文学的繁荣局面，分析这一时期文学主潮的特点。
第三节第三个十年（1938——1949年）的文学发展第三个十年的两个阶段：识记这一段文学的重要特点，识记以1942年延安文艺座谈会的召开为界将这一时期分为两个阶段。
新文学社团、流派一览表
文学批判
浪漫主义：
尊自我，文学本质，天才，灵感。
后期转向倡导革命文学
新月社
1923
欧美留学生：胡适、徐志摩、闻一多
陈西滢、梁实秋（人性，反无产阶级）
晨报副刊·诗镌
新月（月刊）
提倡现代格律诗
闻一多的“三美”
新月诗派（新格律派）
闻一多、徐志摩、朱湘
同上
提倡现代格律诗
新月派小说家
沈从文、凌叔华
语丝社
1924
鲁迅、叶绍均、汪敬熙、杨振声、陈衡哲、罗家伦
20年代乡土文学作家
文学研究会：鲁彦、许杰、彭家煌、蹇先艾
语丝社：冯文柄、许钦文
未名社：台静农
30年代杂文作家
徐懋庸、唐弢、聂绀弩、柯灵、巴人（王任叔）
30年代抒情散文作家
何其芳、李广田、丰子恺、陆蠡、丽尼、缪崇群、梁遇春
鲁迅（主将）、周作人、林语堂、孙伏园、川岛、冯文柄（语丝小说作者）
语丝（周刊）
为人生，与文学研究会相近。重散文创作，反北洋、复古、评论派
未名社
文学革命后出现，成立于二十年代前、中期的社团
鲁迅、韦素园、台静农
未名（半月刊）
为人生，翻译外国文学
莽原社
鲁迅、高长虹、向培良
莽原（周刊）
社会批评，文学批评
浅草社（1922）
新文学社团、流派一览表
名称
成立（活动）
时间
主要成员
主要刊物
文学主张与思想倾向
文学研究会
1921·1
沈雁冰、周作人、叶绍鈞、郑振铎、王统照、许地山、冰心、朱自清、庐隐、老舍
小说月报
文学旬刊
文学周报
为人生、现实主义
创造社
1927·7
新文学社团与流派
新文学社团与流派、主要社团：（1）文学研究会1921.1在北京成立，由周作人、朱希祖、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等十二人发起。
文研会主张：文学应当反映社会的现象，表现并且讨论人生一般的问题。
会员的创作多以人生和社会问题为题材，尤其注重对社会黑暗的揭示和灰色人生的诅咒，表现新旧矛盾与冲突。
创作方法上强调写实主义，故习称为人生派。
较多受俄国和欧洲现实主义文学思潮的影响；文研会会刊：《小说月报》、《文学旬刊》等（2）创造社1921.7成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天等。
文学主张：为艺术而艺术。
认为作者必须忠实于自己内心的要求。
讲求文学的全与美，推崇文学创作的直觉与灵感，追求文学的美感，同时也强调文学的时代使命，因而文学主张本身存在矛盾。
创作方法上倾向浪漫主义。
侧重自我表现，有浓重的抒情色彩。
文学史习称为艺术派。
创作社会刊：《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《创造月刊》、《洪水》等。
创造社以1925年五卅惨案为界分为前后两个时期。
后期因增加了李初梨、冯乃超、李一氓、阳翰笙等人，他们提出了表同情于无产阶级的革命文学，使创造社出现左倾倾向。
1929年终被当局查封。
（3）新月社1929年成立于北京。
主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等。
多为英美留学生。
最初开展戏剧活动，1925年以徐志摩为核心逐渐形成新月诗派。
1926年6月之后，由于徐、闻等人陆续离京南下，新月社无形中解散。
1927年，徐志摩、闻一多、梁实秋等人在上海创办新月书店，出版《新月》月刊，《诗刊》季刊，成员增加了陈梦家、方玮德、林徽因、方令孺等，形成后期新月派。
新月社至1932年停止活动。
新月派是一个自由主义作家团体，受西方唯美主义文艺思潮影响较深，但对中国传统文化却比较重视。
创作上倡导新格律诗，对中国新诗发展有较大贡献。
（4）语丝社由《语丝》杂志主要撰稿人形成的同人团体。
20世纪的艺术流派及艺术家、作品
代表作
达 达 主 义 作 品 （ 作 者 维 隆 杜 桑 ）
《 走 下 楼 梯 的 裸 女 》 杜 尚
: ·
评价
总体上讲，达达主义并不是一个成熟的文艺流派，而 只是一种过渡状态的文艺思维，其艺术理念不具任何 建设性，而是建立在对旧秩序的毁灭的基础之上的， 因此势必无法长久。但正因为达达主义激进的破旧立 新观，20世纪大量的现代及后现代流派得以催生并长 足发展。没有达达主义者的努力，这些是很难实现的。
代表人物
巴伯罗· 毕加索 (1881-1973)从十九世纪末从 事艺术活动，一直持续到二十世纪七十年代 最具有影响力的现代派画家。 一生画法和风 格迭变。早期画近似表现派的主题；后注目 重原始艺术简化形象。1915-1920年，画风 一度转入写实。1930年又明显的倾向于超现 实主义。晚期制作了大量的雕塑和陶器等， 亦有杰出的成就。他的作品对现代西方艺术 流派有很大的影响。
毕加索代表作品
《亚威农少女》
《拿烟斗的男孩》
乔治.布拉克
乔治· 布拉克(Georges Braque，1882—1963)，法国画家,立体主义代表。1882年 5月13日生于纳塞河畔的阿让特伊，他的父亲是位房地产经纪人。1963年8月31 日卒于巴黎。他的影响实际上并不比毕加索小。他与毕加索同为立体主义运动的 创始者，并且，“立体主义”这一名称还是由他的作品而来。另外，立体主义运 动中有多项创新也皆是由他作出，例如，将字母及数字引入绘画、采用拼贴的手 段，等等。布拉克的作品多数为静物画和风景画，画风简洁单纯，严谨而统一。 “他比所有其他的立体派画家更多地带来不可缩减的具体和一针见血的分析，带 来少有的和谐色彩和他的任何同伴都无能为力的典雅流畅的线条。1907年，他与 毕加索相识，深为其作品《亚威农的少女》所倾倒，两人遂成为至交，共同筹划 起立体主义运动。布拉克和毕加索在分析立体主义时期所作的作品，风格非常接 近，以致于摆在一起难辨孰人所为。这在艺术史上是极其少见的现象。两人不仅 画法相同，而且所选题材也十分相似。他们都偏爱画乐器。布拉克在画中对于物 象的分解，要比毕加索更加极端。他多数是在静物画中进行这种分析形体的实验。
新文学社团、流派一览表
新文学社团、流派一览表名称成立（活动）时间 主要成员主要刊物 文学主张与思想倾向文学研究会 1921·1沈雁冰、周作人、叶绍鈞、郑振铎、王统照、许地山、冰心、朱自清、庐隐、老舍小说月报 文学旬刊 文学周报为人生、现实主义创造社 1927·7郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、李初梨、王独清 创造（周报、月刊、季刊）洪水文学批判浪漫主义：尊自我，文学本质，天才，灵感。
后期转向倡导革命文学新月社 1923欧美留学生：胡适、徐志摩、闻一多陈西滢、 梁实秋（人性，反无产阶级）晨报副刊·诗镌新月（月刊） 提倡现代格律诗闻一多的“三美”新月诗派（新格律派）闻一多、徐志摩、朱湘 同上 提倡现代格律诗 新月派小说家 沈从文、凌叔华语丝社1924鲁迅（主将）、周作人、林语堂、孙伏园、川岛、冯文柄（语丝小说作者） 语丝（周刊） 为人生，与文学研究会相近。
重散文创作，反北洋、复古、评论派 未名社 文学革命后出现，成立于二十年代前、中期的社团鲁迅、韦素园、台静农未名（半月刊） 为人生，翻译外国文学莽原社 鲁迅、高长虹、向培良莽原（周刊） 社会批评，文学批评浅草社（1922） 林如稷、陈翔鹤、陈炜谟、冯至浅草 沉钟 倾向浪漫主义 沉钟社（1925）加“杨晦”弥洒社 胡山源弥洒 艺术无目的论 狂飙社 高长虹，向培良狂飙 虚无的反抗 湖畔诗社 汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人专心致志做情诗春柳社 辛亥革命前改编演出《黑奴吁天录》 民众戏剧社 二十年代前、中期成立上海戏剧协社 欧阳予倩、洪深南国社 田汉浪漫主认倾向的话剧团体 20年代乡土文学鲁彦、许杰、彭家煌、蹇先艾、冯文柄、台静农象征诗派 20年代 李金发、穆木天、王独清、冯乃超太阳社 1928 蒋光慈、钱杏邨、洪灵菲太阳倡导革命文学 中国左翼作家联盟 1930 鲁迅、茅盾、周扬、胡风、夏衍、张天翼、丁玲、沙汀 北斗萌芽 无产阶级革命文学 中国诗歌会 1932 穆木天、蒲风新诗歌大众化诗歌 东北作家群 30年代 萧军、萧红、骆宾基、端木蕻良、舒群、李辉英倾向现实主义 京派30年代沈从文、萧乾、周作人、废 名、李健吾、朱光潜 大公报·文艺倾向现实主义论语派30年代林语堂论语人间世宇宙风幽默性灵小品自由人30年代胡秋原文艺自由论第三种人30年代苏汶文艺自由论现代诗派30年代戴望舒、徐迟、卞之琳、路易士现代现代主义心理分析派小说30年代施蛰存、穆时英现代弗洛伊德性心理分析新感觉派小说30年代穆时英、刘呐鸥、施蛰存现代新感觉主义民族主义文学30年代潘公展、王平陵、黄震遐前锋中华全国文艺界抗敌协会38年成立于武汉抗战文艺文艺界抗日统一战线组织七月诗派37-49 艾青、田间、绿原、阿垅、鲁藜、冀汸、曾卓、邹荻帆、彭燕郊、牛汉七月战斗的现实主义九叶诗派40年代形成辛笛、穆旦、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐沂、袁可嘉、陈敬荣中国诗歌诗创造现代主义后期浪漫派40年代徐于、无名氏浪漫主义罗曼司战国策派40年代陈铨、林同济战国策狂欢、恐怖、虔格甲寅派20年代前期章士钊学衡反对文学革命学衡派20年代中期吴宓、梅光迪、胡先骕甲寅派反对文学革命鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派）民国初年至49年包天笑、徐枕亚、周瘦鹃、李涵秋礼拜六游戏、消遣小说汉园三诗人30年代何其芳、李广田、卞之琳结集出版《汉园集》诗集社会剖析派30年代茅盾、吴组缃、沙汀、艾芜运用阶级分析观点分析社会问题新青年社、新潮社新诗作者胡适、沈尹默、刘半农、周作人、余平伯、康白情新青年社、新潮社小说作者鲁迅、叶绍均、汪敬熙、杨振声、陈衡哲、罗家伦20年代乡土文学作家文学研究会：鲁彦、许杰、彭家煌、蹇先艾语丝社：冯文柄、许钦文未名社：台静农30年代杂文作家徐懋庸、唐弢、聂绀弩、柯灵、巴人（王任叔）30年代抒情散文作家何其芳、李广田、丰子恺、陆蠡、丽尼、缪崇群、梁遇春。
20年代小说
三、中国新文学要想在世界文学之林获得应有 的地位，也应该发展乡土文学，发展具有充分 本民族特色的文学。
中 国 现 代 文 学 史
乡土小说的代表作家作品：
潘训：《乡心》，王思玷：《偏 枯》，徐玉诺：《祖父的故事》， 许杰：《惨雾》、《赌徒吉顺》等， 许钦文：《疯妇》、《石宕》，蹇 先艾：《水葬》，黎锦明：《出阁》
理论借鉴：外国文学的三个方面
中 国 现 代 文 学 史
庐隐(1898年5月4日—1934年5月13日)原名黄淑仪， 又名黄英，福建闽侯南屿人。其笔名庐隐，有隐 去庐山真面目的意思。1903年父亲去世，到北京 舅舅家居住。1912年考入女子师范学校，1917年 毕业后任教于北平公立女子中学、安徽安庆小学 及河南女子师范学校，1919年考入北京高等女子 师范国文系。1921年加入文学研究会。1925年出 版第一本小说集《海滨故人》。1926年到上海大 夏大学教书，1927年任北京市立女子第一中学校 长半年，几年间，母亲、丈夫、哥哥和挚友石评 梅先后逝世，悲哀情绪浸透在这个时期出版的作 品集《灵海潮汐》和《曼丽》之中。1930年与李 唯建结婚，1931年出版了二人的通信集《云欧情 书集》。婚后她们一度在东京居住，出版过《东 京小品》。36岁时因临盆难产,死于上海大华医院。
中 国 现 代 文 学 史
《倪焕之》 ：
“把一篇小说的时代安放在近十年的历 史过程中的，不能不说这是第一部，而有意 地要表示一个人——一个富有革命个性的小 资产阶级知识分子怎样地受到十年来时代的 壮潮所冲激荡，怎样地从乡镇到都市，从埋 头教育到群众运动，从而自由主义到集团主 义，这《倪焕之》不能不说是第一部” 。 （茅盾：《读〈倪焕之〉》）
中 国 现 代 文 学 史
叶绍钧小说思想内容： 1.表现教育界的黑暗和青年知识 分子的追求；
20年代各小说流派作家及代表作品
20年代各小说流派作家及代表作品1.文学研究会：也称人生派，中国现代史上第一个文学团体。
五四运动以后，一些经受新思潮冲击并且怀着美好希望觉醒过来的小资产阶级知识分子，渴望通过文艺来表述自己的政治苦闷和人生理想;文学革命的发展也要求在创作实绩上有新的突破。
新的文学社团于是应运而生。
文学研究会不但是成立最早的文学社团，而且因其成员多、影响大，在流派发展上具有鲜明突出的特色，成为新文学运动中最为重要的一个文学社团。
文学研究会的小说创作占有重要比例，曾有沈雁冰、郑振铎先后主编了《小说月报》。
文学研究会的发起者与参加者后来有许多成为对中国新文学运动有卓越贡献的人物。
介绍研究世界世界文学，整理中国旧文学，创造新文学代表人物：郑振铎、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照、耿济之、郭绍虞、周作人、孙伏园、朱希祖、瞿世英、蒋百里。
后来陆续发展的会员有谢婉莹（冰心）、黄庐隐、朱自清、王鲁彦、夏丐尊、老舍、胡愈之、刘半农、刘大白、朱湘、徐志摩、彭家煌等，共达170余人周作人：人的文学《小河》(新诗中的第一首杰作)《谈酒》《故乡的野菜》《乌篷船》《吃茶》老舍：原名舒庆春，字舍予。
新中国第一位获得人民艺术家的称号“带泪的笑”主要作品：《青年突击队》、《戏剧集》、《女店员》、《全家福》、《骆驼祥子》、《茶馆》、《龙须沟》、《柳树井》、《母鸡》、《四世同堂》话剧《茶馆》是著名作家老舍先生创作的一部不朽的名著，三幕话剧剧本，1957年完成;1958年由北京人民艺术剧院首排，焦菊隐、夏淳导演，于是之、郑榕、蓝天野、英若诚、黄宗洛等人主演，全剧以老北京一家大茶馆的兴衰变迁为背景，向人们展示了从清末到抗战胜利后的50年间，北京的社会风貌及各阶层人物的不同命运。
故事讲述了茶馆老板王利发一心想让父亲的茶馆兴旺起来，为此他八方应酬，然而严酷的现实却使他每每被嘲弄。
最终被冷酷无情的社会吞没。
经常出入茶馆的民族资本家秦仲义从雄心勃勃搞实业救国到破产;豪爽的八旗子弟常四爷在清朝灭亡以后走上了自食其力的道路，故事还揭示了刘麻子等一些小人物的生存状态。
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其他社团流派的创作(上)
一、语丝社和周作人、林语堂
（一）语丝社
1 ．语丝社 1924 年成立于北京，出版《语丝》周刊而得名。
主要成员有鲁迅、孙伏园、周作人、淦女士、林语堂等。
他们的思想、文艺风格并不尽同，但以“提倡思想自由、独立判断”为宗旨，“催促新的产生，排斥有害旧物”，是他们“一种几乎共同的态度”。
在针砭时弊、放纵而谈、说古论今、不拘一格上，语丝社作家也形成了共有的风采，被人们称之为“语丝文体”。
2 ．语丝社散文的两大风格
A 以鲁迅、周作人为代表的杂文：锐利，泼辣
B 以周作人、林语堂为代表的小品文：幽默，冲淡
（二）周作人
1 ．周作人（ 1885 —— 1967 ），原名櫆寿，浙江绍兴人。
1903 年赴南京求学，1906 年留学日本。
回国后任中学教员、大学教授。
1921 年参与发起文学研究会。
1931年九一八事变后，执留北平，出任伪职，堕落为汉奸文人。
抗战后被捕。
1949 年出狱，定居北京。
2 ．周作人对现代文学的贡献
A “人的文学”理论建设
B “美文”的倡导和创作
3 ．独具风采的散文创作
散文集《谈虎集》、《谈龙集》等
A 杂文：触及现实，信笔直书——“浮躁凌厉”的战斗气息
B 小品文：独抒性灵，不拘格套——平和冲淡的隐士之风
（1）取材广泛：“无意不可入，无事不可言”
（2）写法随便：“散谈”式的体式
（3）直率自然：篇章简洁，文字质朴
（4）幽默味：寓庄于谐，寓谐于庄
4 ．分析名作《乌蓬船》
A 传统文化的眷恋
故乡的风物民俗——清闲优游的情趣
B 平和冲淡的格调
书信体的“散谈”——广博的知识——先抑后扬之法——不作藻饰的语言
（三）林语堂
散文集《剪拂集》
1 ．倡导幽默人生观
A 我国最早提倡幽默的文章：《征译散文并提倡幽默》（ 192
4 年《晨报副刊》）
B 西洋式的幽默：“有牛油气的，并不含中国自来所固有的《笑林广记》
2 ．分析名作《祝土匪》
A 抨击北洋军阀官场学者的“高论”，颂扬“土匪”的叛逆精神
B “学者”与“土匪”对比分析——寓庄于谐的幽默，泼辣犀利的文笔
二．乡土田园小说
（一）“乡土小说”派
1 “乡土小说”是一个小说流派。
鲁迅首开“乡土小说”之风。
在鲁迅影响下， 20 年代前期，形成了一个以文学研究会和语丝社、未名社青年作家为主干的“乡土小说”作家群。
代表作家有许钦文、王鲁彦、蹇先艾、彭家煌、徐玉诺、许杰等。
2 “乡土小说”基本特征
A “乡土小说”作者，并不是扎根在乡土的作家，而是流寓于北京、上海等都市，受过现代文明洗礼的青年。
B 以自己生活过的农村和小镇为题材，注重展示乡土的山川风物和民风民俗；隐现着乡愁，具有一种感伤的情调。
C 作品中人物和景物在独特的乡土氛围中融为一体。
（二）“乡土小说”代表作家
1 ．写实型乡土作家
A 特点：真实摹写农村现实生活，把针砭社会痼弊、揭露国民精神病态和描述乡风民俗融为一体，寓爱憎于人物、情节之中，漾溢着忧患意识。
B 代表作家
（1）许钦文：《疯妇》
（2）蹇先艾：《水葬》
（3）彭家煌：《怂恿》
（4）许杰：《惨雾》
2 ．抒情型乡土作家
A 特点：作者化身为“我”直接介入情节，把怀念故乡的质朴纯真、田园般的宁静和谐与乡风民俗的传神写照融为一体，主观色彩浓郁。
B 代表作家：废名
（1）废名（ 1901 —— 1967 ），原名冯文炳，湖北黄梅人，有小说集《竹林的故事》、《桃园》和长篇小说《桥》等。
（2）艺术特色：
理想化的情致——散文化的结构——诗化的语言和空灵的境界。
（3）分析代表作《竹林的故事》儿时的记忆与乡情的魅力
竹林与三姑娘交融一体——纯真的象征
浪漫主义的田园牧歌
三、沉钟社及冯至的创作
（一）沉钟社
1 ．沉钟社，1925 年 10 月成立于北京。
主要成员除浅草社陈炜谟、陈翔鹤、冯至、蔡仪外，还有杨晦等人。
出版《沉钟》周刊。
由于它的四位骨干都是 1923 年成立于上海的浅草社成员，因此，人们通常称之浅草——沉钟社。
2 ．创作特色：
A 精神压迫的反抗
B 细腻朴实的风格
3 ．代表作家
A 杨晦的剧作
B 陈炜谟、陈翔鹤的小说
C 冯至的诗歌
（二）冯至
1 ．冯至（1905 —— 1993），原名冯承植，河北涿县人。
19
2 1年进入北京大学，开始新诗创作。
192
3 年参加浅草社， 1925年发起并参与沉钟社。
2 ．“中国最为杰出的抒情诗人”
A 极富创意的抒情诗：《我是一条小河》、《蛇》等。
B 新文学叙事诗的开创：《帷幔》。
C 中国十四行诗成熟的标志：《十四行集》。
3 ．艺术风格
A 诗情哲理化
B 化激情为意象
C 半格律体
4 ．分析代表作《我是一条河》
意蕴：青春、爱情的歌颂——对恋人一往情深，于哀愁中见执着。
艺术：以人拟物，新颖的意象——“小河”和“影儿”。