戏剧文学_课件1
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四、戏剧起源
（二）巫觋说
我国周代盛行的蜡祭，是祭祀仪式中颇具戏 剧性的一种。此说较早见于宋人苏轼《东坡林 志》（卷二）：“八蜡，三代之戏礼也，岁终 聚戏，此人情之所不免也，因附以礼仪，亦曰 不徒戏而已，祭必有尸，无尸曰‘奠’……今 蜡谓之‘祭’盖有尸也，猫、虎之尸，谁当为 之？置鹿与女，谁当为之？非倡优而谁？‘葛 带榛杖’，以丧老物;‘黄冠’‘草笠’以尊野 服，皆戏之道也。”
四、戏剧起源
（三）俳优说 张庚、郭汉城在《中国戏曲通史》中
说到，西周末年出现了被贵族篡养起来 ，专供他们声色之娱的职业艺人“优” ，有时也称为“倡优”或“俳优”。“ 优”都是由男子充任的。据说，夏桀时 代就有了倡优。
四、戏剧起源
（四）傀儡说
此说见于孙楷弟《傀儡戏考源》，他将傀儡 戏的源头溯至西周傩礼中方相氏所佩戴的“黄 金四目”面具，因为方相氏是用真人来扮饰， 而丧家出殡时都用方相氏先柩开路，因此联系 到《旧唐书·音乐志》所载“窟垒子”：“作 偶人以戏，善歌舞，本丧家乐也，汉末始用于 嘉会”等语，乃认定傀儡戏当即由方相氏的驱 疫蜕变而来。
二、戏剧的本质
1.观众说 观众说，认为观众是戏剧的必要条件 ，也是戏剧的本质所在。法国戏剧理论 家萨赛是这种观点的代表，他断言：不 管是什么样的戏剧作品，都是为了给观 众看的。“没有观众，就没有戏剧”， 因而，戏剧的一切器官都必须与观众的 欣赏相适应。
二、戏剧的本质
2.冲突说 冲突说，以法国戏剧理论家布伦退尔 为代表。19世纪末，布伦退尔指出：舞 台乃是人的自觉意志发挥的场所，人物 的自觉意志的发挥必定会遇到阻碍，主 体为克服阻碍就要与之斗争，这就构成 “意志冲突”，戏剧的本质就在于此。
一、戏剧的含义
2.作为文学的戏剧 文学上的戏剧概念是指为戏剧表演所 创作的脚本，即剧本。戏剧文本（即“ 剧本”）是一出戏剧的基本要素，是一 台戏的先决条件。
m谈谈戏剧文学PPT课件
• 按内容性质分为：悲剧 喜剧 正剧 • 按题材涉及分为：现代剧、历史剧、神
话剧、科学幻想剧、童话剧等。
• 按篇幅规模分为： • 多幕剧（《屈原》） • 独幕剧 （《枣儿》）
同一剧本，根据不同的分类标准， 可分属不同的种类。
如《雷雨》
根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧 根据艺术形式——话剧 根据剧情的繁简和结构——多幕剧 根据所反映的时代——现代剧
节选主要情节及人物性格
夏洛克（输）割一磅肉（赢）鲍西娅
复仇心重 （矛盾冲突） 聪明机智
唯利是图
善良仁慈
冷酷狡诈
崇尚正义
贪婪吝啬
忠于爱情、友情
流浪女孩狗娃被人贩子装扮成 男孩，被身怀“变脸”绝技、孤 身闯荡江湖的老艺人水上漂买下， 收为自己的孙子。
《枣儿》
话剧小品。 全剧围绕着“枣儿”展开情节 ，描写了老人和男孩之间的一段 亲切交往，表现了老人对儿子、 男孩对父亲的深切亲情，反映了 我国在现代化进程中的社会变迁 。
(篇幅短、人少、受时空限制)
2.剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。
(情节结构：开端、发展、高潮、结局。)
3.剧本主要靠人物用自己的语言和动作 来表现性格。
(语言个性化，精炼，明朗动听)
戏剧的分类
• 按表现形式分为：话剧、诗剧、 歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲。
• 按内容性质分为：悲剧 喜剧 正剧
悲剧
“悲剧就是将人生有价值的东西毁 灭给人看” ——鲁迅 如： 郭沫若的《屈原》 关汉卿的《窦娥冤》
另一方面要符合舞台艺术要求。
（受舞台演出的制约）
剧本通常包括两部分：
一是剧作家的舞台提示 包括人物表、时间、地点、布景、服装、 道具以及人物台词的心理情绪、动作、上 下场提示等等。
话剧、科学幻想剧、童话剧等。
• 按篇幅规模分为： • 多幕剧（《屈原》） • 独幕剧 （《枣儿》）
同一剧本，根据不同的分类标准， 可分属不同的种类。
如《雷雨》
根据矛盾冲突的性质和结局——悲剧 根据艺术形式——话剧 根据剧情的繁简和结构——多幕剧 根据所反映的时代——现代剧
节选主要情节及人物性格
夏洛克（输）割一磅肉（赢）鲍西娅
复仇心重 （矛盾冲突） 聪明机智
唯利是图
善良仁慈
冷酷狡诈
崇尚正义
贪婪吝啬
忠于爱情、友情
流浪女孩狗娃被人贩子装扮成 男孩，被身怀“变脸”绝技、孤 身闯荡江湖的老艺人水上漂买下， 收为自己的孙子。
《枣儿》
话剧小品。 全剧围绕着“枣儿”展开情节 ，描写了老人和男孩之间的一段 亲切交往，表现了老人对儿子、 男孩对父亲的深切亲情，反映了 我国在现代化进程中的社会变迁 。
(篇幅短、人少、受时空限制)
2.剧本必须有集中、尖锐的矛盾冲突。
(情节结构：开端、发展、高潮、结局。)
3.剧本主要靠人物用自己的语言和动作 来表现性格。
(语言个性化，精炼，明朗动听)
戏剧的分类
• 按表现形式分为：话剧、诗剧、 歌剧、舞剧、歌舞剧、戏曲。
• 按内容性质分为：悲剧 喜剧 正剧
悲剧
“悲剧就是将人生有价值的东西毁 灭给人看” ——鲁迅 如： 郭沫若的《屈原》 关汉卿的《窦娥冤》
另一方面要符合舞台艺术要求。
（受舞台演出的制约）
剧本通常包括两部分：
一是剧作家的舞台提示 包括人物表、时间、地点、布景、服装、 道具以及人物台词的心理情绪、动作、上 下场提示等等。
最新戏剧文学欣赏ppt课件
(流亡者马上离开了。幕落)
戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服 从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧 文学的特征同戏剧是不可分割的。
那么戏剧文学的特征主要有哪些，我们 大家一起来探究。
阅读下面的两段文字，比较比较巴金的 长篇小说《家》与曹禺改编的同名剧本中 的共同场景，来分析探讨小说和戏剧的区 别，让我们走进戏剧，了解戏剧文学的基 本特征。
代表：席勒《强盗》、易卜生《玩偶之家》、托尔 斯泰《安娜卡列尼娜》、奥斯特洛夫斯基的《大雷 雨》等。
ห้องสมุดไป่ตู้
喜剧：是一种用幽默滑稽、轻松可笑的形式 来讥嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏 剧样式。一般地说，喜剧的结局总是愉快的， 圆满的。
喜剧按冲突的不同性质可分为讽刺喜剧和幽 默喜剧。讽刺喜剧多反映敌我矛盾，其主人 公一般是丑角或反面人物，其作用在于暴露 和批判；幽默喜剧是反映人物性格的某些弱 点或缺点，它的主人公一般是正面人物，或 是有缺点的好人。此外，喜剧还分滑稽喜剧、 性格喜剧、世态喜剧、抒情喜剧、轻喜剧、 闹剧等多种类型。
与西方“写实”戏剧不同，中国戏曲则更重视“写意”，在 “形似”与“神似”两方面更关注于后者。 1、舞台时空处理的灵活性 2、表演形式的程式化 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化
二、动作对白剧与“主曲宾白”剧
中西戏剧的又一个重要差异是：西 方戏剧以演员的动作、对白演故事，中 国戏曲以歌舞演故事。
三、“结构剧”与“音律剧”
曹禺幼年丧母，在压抑 的氛围中长大，个性苦闷而 内向。三岁即随继母看戏， 是一个小戏迷。
1922年，入读南开中学，并参加 了南开新剧团。导师张彭春对他 格外器重，他则以扮演娜拉等角 色而闻名，绽露表演才华。少年 时，喜写新诗，常吐露着感伤和 凄婉的调子。
戏剧文学的艺术独立性是相对的，要服 从戏剧塑造人物形象的需要，因而戏剧 文学的特征同戏剧是不可分割的。
那么戏剧文学的特征主要有哪些，我们 大家一起来探究。
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代表：席勒《强盗》、易卜生《玩偶之家》、托尔 斯泰《安娜卡列尼娜》、奥斯特洛夫斯基的《大雷 雨》等。
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喜剧：是一种用幽默滑稽、轻松可笑的形式 来讥嘲恶习、劝谕良善、表现人物性格的戏 剧样式。一般地说，喜剧的结局总是愉快的， 圆满的。
喜剧按冲突的不同性质可分为讽刺喜剧和幽 默喜剧。讽刺喜剧多反映敌我矛盾，其主人 公一般是丑角或反面人物，其作用在于暴露 和批判；幽默喜剧是反映人物性格的某些弱 点或缺点，它的主人公一般是正面人物，或 是有缺点的好人。此外，喜剧还分滑稽喜剧、 性格喜剧、世态喜剧、抒情喜剧、轻喜剧、 闹剧等多种类型。
与西方“写实”戏剧不同，中国戏曲则更重视“写意”，在 “形似”与“神似”两方面更关注于后者。 1、舞台时空处理的灵活性 2、表演形式的程式化 3、戏曲表演和舞台设置的虚拟化
二、动作对白剧与“主曲宾白”剧
中西戏剧的又一个重要差异是：西 方戏剧以演员的动作、对白演故事，中 国戏曲以歌舞演故事。
三、“结构剧”与“音律剧”
曹禺幼年丧母，在压抑 的氛围中长大，个性苦闷而 内向。三岁即随继母看戏， 是一个小戏迷。
1922年，入读南开中学，并参加 了南开新剧团。导师张彭春对他 格外器重，他则以扮演娜拉等角 色而闻名，绽露表演才华。少年 时，喜写新诗，常吐露着感伤和 凄婉的调子。
戏剧及其欣赏PPT课件
曹操到底想不想杀杨修？
曹操
多疑 忌才 求贤若渴
杨修
聪明 耿直率真 不懂人情世故 恃才傲主
二人由笑变为痛哭失声
笑
谁也不服谁而又想在 气势上、精神上压住 对方
哭
操哭：痛杀贤才，不 忍而又不得不杀；
修哭：大志未酬、错 投明主
性格决定命运
曹操形象
京剧：既有雄才大略、招贤纳士的一面， 又有用贤多疑、嫉贤妒能的一面。
戏剧文学
戏剧文学是文学作品的一种，具备一般 叙事性作品共同的要求，诸如塑造典型 形象，揭示深刻的主题，以及结构的完 整性、统一性等等，并应当具有独立的 欣赏（阅读）价值；但戏剧文学作为戏 剧演出的基础，只有通过演出，才能表 现出它的全部价值，因此，它又要受到 舞台演出的制约，必须符合舞台艺术的 要求。
周朴园
旧情人
鲁侍萍
父
周萍
母
子
人
子
夫
情
子
父
妻 蘩漪
后
母
父
异
兄
母
弟鲁大子海
母
夫
子
母
兄
周冲子
母主
弟
仆
情 人
异父女子 兄 妹
四凤
妻
子
异 父
鲁父贵
后
情
敌
兄
妹
单相思
女父
——父子（女） ——情人夫妻 ——母子（女） ——兄弟妹 ——情敌
戏剧冲突
戏剧冲突时戏剧艺术最基本的审美特征。 冲突是戏剧的灵魂。
戏剧冲突时戏剧人物之间的抵触、矛盾 和斗争，表现为三种形态：人物与人物 之间的直接冲突；人物与社会生活环境 的冲突；人物与内心自我的冲突。
芭蕾舞剧
谈谈戏剧文学 ppt课件
时期高利贷吸血鬼的典型。他
具有贪婪、固执、残忍的本质。
同时，他也是一个在基督教社
会里受欺侮的犹太人。夏洛克
对安东尼奥的报复有合理而又
复杂的动机。人们对夏洛克，
既鄙夷他的贪婪，憎恨他的残
酷，又多少同情他所受的种族
压迫和PPT课屈件 辱。
13
鲍西娅是莎翁创造的人
文主义女性的典型形象。
她的性格在这场戏的矛
雨果（法）誉莎士比亚为“戏剧界的神 人”。
本·琼生（英）称誉他是“时代的灵魂”，
说他“不属于一个时代，而属于所有的世
纪”。
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8
莎士比亚主要作品有： •四大喜剧：《皆大欢喜》、《仲夏 夜之梦》、《威尼斯商人》、《第十 二夜》 •“ 四 大 悲 剧 ” ： 《 哈 姆 雷 特 》 、 《奥赛罗》、《麦克白》、《李尔
盾斗争中得以充分展示。
面对矛盾，她果敢、沉
着、博学和聪慧。她利
用智慧取得了法庭斗争
的主动权，并一步步揭
露夏洛克的面目，三步
棋即给夏洛克以致命的
打击。
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安东尼奥是新兴的 资产阶级商人，慷 慨仁厚，放债不取 利息，珍重友谊， 不惜为之牺牲生命。
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《威尼斯商人》是莎士比亚早 期的重要作品剧本的主题是歌颂仁 爱、友谊和爱情，同时也反映了资 本主义早期商业资产阶级与高利贷 者之间的矛盾，表现了作者对资产 阶级社会中金钱、法律和宗教等问 题的人文主义思想。
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• 3、本场戏从故事情节的发展来看，可以分 为前后两个半场，如何划分？前后半场各
写了什么？
前半部分：夏洛克执意报复，一定要按 约处罚。
（前半场是夏洛克的戏） 后半部分：鲍西娅智挫夏洛克，最后取得 胜利 。
戏剧文学
正剧正剧兼有悲、喜剧的因素，又介于悲剧和喜剧之间，所以又称为悲喜剧。它在反映生活方面超越了悲剧 和喜剧的范围。悲剧中无法解决的矛盾，在正剧中可以得到解决。社会生活在大多数情况下，并不单纯呈现为悲 剧性的或喜剧性的，而是有悲有喜，悲喜交织。因此，混合着悲喜成分，以代表正义的一方取得胜利为结局的正 剧，在戏剧舞台上占据了突出的地位。
舞剧舞剧是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起的戏剧艺术。
歌舞剧歌舞剧是一种将诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等因素综合在一起，载歌载舞，亦唱亦白的戏剧艺术。它不 仅是我国最早的戏剧形式，而且也是我国最有民族特色的艺术形式。
根据容量的大小可以分作：独幕剧和多幕剧
独幕剧独幕剧是独成一幕的短剧。它的容量较小，把全剧情节集中在一幕中来表现，类似于小说中的短篇。 它的人物较少，情节也比较简单，往往通过一个集中的生活片断，反映具有重大意义的主题，表现尖锐的矛盾冲 突。
多幕剧多幕剧是大型的戏剧。它的容量较大，剧情较复杂，同长篇小说一样，篇幅长，可以容纳更多的人物， 可以有比较复杂的故事情节。它分幕分场，能够通过换幕来表现时间的间隔和空间的转移。因此，多幕剧能够反 映更广阔的社会生活。
除上述三个主要分类标准以外，还能以题材的时代为依据，分为历史剧和现代剧；或者以地域特色为标准， 分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的 命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗 意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、 最浓缩的词句来表达丰富的。
戏剧文学是代言体而不是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、散文等都是旁叙体。代言体指 靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。戏剧文学用的是代言体，代言体决定剧本语言 特殊化和剧本创作的高难度，高尔基说，“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为 剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。”“剧本的登场人物的产生，特 别依靠而且只有依靠他们的语言。”语言对戏剧就是一切。诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性 格的刻画，心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活动的环境（这主要体现在戏曲文学中），都只能靠剧中人 物的语言来实现。
舞剧舞剧是一种把舞蹈、音乐、戏剧三者结合在一起的戏剧艺术。
歌舞剧歌舞剧是一种将诗歌、音乐、舞蹈、戏剧等因素综合在一起，载歌载舞，亦唱亦白的戏剧艺术。它不 仅是我国最早的戏剧形式，而且也是我国最有民族特色的艺术形式。
根据容量的大小可以分作：独幕剧和多幕剧
独幕剧独幕剧是独成一幕的短剧。它的容量较小，把全剧情节集中在一幕中来表现，类似于小说中的短篇。 它的人物较少，情节也比较简单，往往通过一个集中的生活片断，反映具有重大意义的主题，表现尖锐的矛盾冲 突。
多幕剧多幕剧是大型的戏剧。它的容量较大，剧情较复杂，同长篇小说一样，篇幅长，可以容纳更多的人物， 可以有比较复杂的故事情节。它分幕分场，能够通过换幕来表现时间的间隔和空间的转移。因此，多幕剧能够反 映更广阔的社会生活。
除上述三个主要分类标准以外，还能以题材的时代为依据，分为历史剧和现代剧；或者以地域特色为标准， 分为越剧、川剧、京剧、粤剧等。
戏剧要在有限的时空条件内通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的 命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质、诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗体，而是要让诗 意渗透在台词之中。因此台词必须感情充沛，富于感染力；形象鲜明，富有表现力；精炼、含蓄，力求用最简洁、 最浓缩的词句来表达丰富的。
戏剧文学是代言体而不是旁叙体。旁叙体指作者可以直接叙述的文体。小说、散文等都是旁叙体。代言体指 靠作品中人物自身的语言塑造人物、描绘环境、展开情节的文体。戏剧文学用的是代言体，代言体决定剧本语言 特殊化和剧本创作的高难度，高尔基说，“剧本（悲剧和喜剧）是最难运用的一种文学形式。其所以难，是因为 剧本要求每个剧中人物用自己的语言和行动表现自己的特征，而不用作者提示。”“剧本的登场人物的产生，特 别依靠而且只有依靠他们的语言。”语言对戏剧就是一切。诸如人物、人物关系和事件原委的交代介绍，人物性 格的刻画，心理的揭示，故事情节的展开，以至人物活动的环境（这主要体现在戏曲文学中），都只能靠剧中人 物的语言来实现。
《新时期戏剧文学》课件
变革的不断深入，戏剧文学也经历了从传统到现代的转型。
02 03
发展历程
新时期戏剧文学经历了多个阶段的发展，从探索实验到多元化发展，再 到现在的多元化与专业化并存，它不断探索和创新，形成了自己独特的 艺术风格和特点。
未来展望
随着社会的发展和人们审美需求的不断提高，新时期戏剧文学将继续发 挥其独特的艺术魅力，为人们提供更多优秀的作品，满足人们的精神需 求。
《新时期戏剧文学》ppt课件
contents
目录
• 新时期戏剧文学概述 • 新时期戏剧文学的核心概念 • 新时期戏剧文学的流派与风格 • 新时期戏剧文学的经典作品分析 • 新时期戏剧文学的未来展望
01
新时期戏剧文学概述
定义与特点
定义
新时期戏剧文学是指改革开放以后，随着思想解放和艺术创新而兴起的戏剧文 学，它以反映社会现实、关注人性和人的命运为主题，具有深刻的思想内涵和 艺术价值。
浪漫主义
总结词
追求个人情感和理想，强调个性和自由。
详细描述
浪漫主义戏剧文学注重表达个人情感和理想，强调个性和自由，常常以英雄主义和传奇故事为主题。 它通过丰富的想象力和华丽的语言表达，展现出强烈的情感和激情，以激发观众的共鸣和情感体验。
荒诞派
总结词
打破传统戏剧规则，以非理性、无逻辑的方式表现世界。
观众互动可以通过设置开放式结局、 引入互动环节等方式实现，使观众能 够参与到剧情的发展中，增强观众的 观剧体验。
文化内涵
文化内涵是新时期戏剧文学的重 要特征之一，它要求剧作家在创 作过程中关注社会现实和文化背
景。
文化内涵可以通过情节设置、角 色塑造、语言运用等方式体现， 使观众在欣赏剧情的同时，领略
《窝头会馆》
走进戏剧文学ppt
走 进 戏 剧 文 学
导课
语文：语言文学 文学作品体裁基本类别传 统有 “四分法”即 诗歌、散文、小说、戏剧
戏剧文学的特色
• 戏剧是是一种综合艺术，它不仅包含文学 的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕 塑等艺术成分。我们要学的“戏剧”是戏 剧的文学部分即作为演员演出用的剧本。 戏剧文学的艺术独立性是相对的， • 要服从戏剧塑造人物形象的需要， • 因而戏剧文学的特征同戏剧是不 • 可分割的。那么戏剧的特征主要 • 有哪些，我们大家一起来探究。
阅读下面的两段文字，比较比 较巴金的长篇小说《家》与曹 禺改编的同名剧本中的共同场 景，来分析探讨小说和戏剧的 区别，让我们走进戏剧，了解 戏剧文学的基本特征。
• 小说《家》三十六章，写陈姨太借口 “血光之灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子： • ……他们要觉新马上照办，他们说祖父 的利益超过一切。 • 这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他 平和的接受了。他没有说一句反抗的话。 他一生就没有对谁说过一句反抗的话。 不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可 哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反 抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样 的忍受是否会损害别人的幸福。
陈姨太 （阴沉的）大少爷？ 觉新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明， 痛苦的）三爸，您看——（克明毫无勇气的 低下头来。觉新转对周氏）母亲，您—— （周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀 视着瑞珏，——） 瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明 轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对 周氏）城外总可以找，找着房子的。 想一想：戏剧文学有什么特点？
觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞 珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是 哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但 是这也没有用，因为她没有力量保护自 己，觉新也没有力量保护她。她只好让 人摆布。 小说通过叙述人的语言剖析了他们 深切的 无言的悲哀，使读者对这两个人 物性格有了更深刻、更真切的了解。
导课
语文：语言文学 文学作品体裁基本类别传 统有 “四分法”即 诗歌、散文、小说、戏剧
戏剧文学的特色
• 戏剧是是一种综合艺术，它不仅包含文学 的因素，还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕 塑等艺术成分。我们要学的“戏剧”是戏 剧的文学部分即作为演员演出用的剧本。 戏剧文学的艺术独立性是相对的， • 要服从戏剧塑造人物形象的需要， • 因而戏剧文学的特征同戏剧是不 • 可分割的。那么戏剧的特征主要 • 有哪些，我们大家一起来探究。
阅读下面的两段文字，比较比 较巴金的长篇小说《家》与曹 禺改编的同名剧本中的共同场 景，来分析探讨小说和戏剧的 区别，让我们走进戏剧，了解 戏剧文学的基本特征。
• 小说《家》三十六章，写陈姨太借口 “血光之灾”逼迫瑞珏到城外去生孩子： • ……他们要觉新马上照办，他们说祖父 的利益超过一切。 • 这些话对觉新虽然是晴天霹雳，但是他 平和的接受了。他没有说一句反抗的话。 他一生就没有对谁说过一句反抗的话。 不论他受到怎样不公道的待遇，他宁可 哭在心里，苦在心里，在人前他绝不反 抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样 的忍受是否会损害别人的幸福。
陈姨太 （阴沉的）大少爷？ 觉新 （望一望低着头的瑞珏，转对克明， 痛苦的）三爸，您看——（克明毫无勇气的 低下头来。觉新转对周氏）母亲，您—— （周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头，哀 视着瑞珏，——） 瑞珏 （哀痛中抚慰着觉新）不要着急，明 轩。（对陈姨太，沉静的）我就搬，（转对 周氏）城外总可以找，找着房子的。 想一想：戏剧文学有什么特点？
觉新回到房里,把这件事情告诉了瑞 珏。瑞珏也不说一句抱怨的话，她只是 哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但 是这也没有用，因为她没有力量保护自 己，觉新也没有力量保护她。她只好让 人摆布。 小说通过叙述人的语言剖析了他们 深切的 无言的悲哀，使读者对这两个人 物性格有了更深刻、更真切的了解。
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1.悬念——基本技巧 有情节悬念、心理悬念、性格悬念和细节悬念等。
2.急变（又称突变或陡变） 3.误会 4.巧合——“成戏必有巧”
戏剧小品的写作
一、特点：
短小精悍、反映生活、形式活泼等。
二、写作要点： 1.以小寓大 2.抓住精彩场面 3.把握语言特点
思考题
1.请运用相关的戏剧文学知识评析现代派 戏剧《等待戈多》。 2.什么是潜台词？请举例说明。 3.矛盾冲突的内涵是什么？请举例说明。
正剧是介乎悲剧和喜剧之间的一种戏剧形式， 是把“悲剧和喜剧的两种快感糅合在一起”的戏 剧，因此又称为“悲喜剧”或“严肃剧”。
戏剧文学的特征
一、戏剧的场景性 1.戏剧的场景性包括人物活动的具体环境、特定的人物
关系、特定的事件等。 2.场景性对剧本创作起制约作用 二、戏剧人物的逼真性
戏剧是通过人物自身的逼真性表演，来完成一种直观性 的人物形象创造，其主要通过人物的神态、动作和语言来表 现。 三、戏剧冲突的尖锐性
人与人的冲突 人物内心的冲突 人与环境的冲突（社会和自然）
2.怎样设计戏剧冲突？
第一，要表现出丰富多彩的人物性格； 第二，要设计好戏剧情境； 第三，要设计好戏剧行动； 第四，选择好戏剧冲突发生发展的形式。
正面冲突、侧面冲突、心理冲突
锤炼人物语言
1.台词的情节化
2.台词要有动作性 （要能揭示人物的内心动作）
3.台词要性格化 4.设计潜台词
潜台词：指蕴含在台词中而又不限于台词字面 意思的内心语言，包括说话者的目的、言外之意和 未尽之言等。
组织戏剧结构
1.从开场到闭幕 开端：设置悬念，进入戏剧冲突 发展：戏剧矛盾展开并激化 高潮：戏剧冲突发展到最尖锐阶段 结尾：交代喜剧冲突的最终结果
2.精心分幕分场
常用的戏剧手法
戏剧文学
一、戏剧
戏剧是一种以表演艺术为中心，综合运用文学、舞蹈、音乐、 美术、建筑等各种艺术手段，塑造人物形象，反应社会生活 的舞台艺术。
戏剧的特点：舞台性、综合性、集体性、表演性、时空限制 性等。戏剧的要素：演来自（当众表演）、舞台、观众、剧本。
二、戏剧文学
戏剧文学是一种与散文、诗歌、小说并列的文学样式。它是 戏剧艺术的文学部分，通称剧本。
喜剧 喜剧是一种用夸张、对比等艺术手法，在出乎意 料的情节中，用诙谐、调侃幽默的语言表现人物 性格，以鞭挞丑恶、讥讽落后的戏剧 基本特征：
1.主人公大多是丑恶、愚蠢的反面人物、或者 性格有缺点的正面人物。
2.表现的大多是生活中无价值的和丑恶的东西 所表现出的现象和本质的不协调、不统一的冲突。
3.产生的情感效果是“笑”。 正剧
好的剧本必须具备双重价值：戏剧价值与文学价值。
三、戏剧与剧本的联系 剧本是舞台演出的基础，是戏剧的重要组成部分，直接决定着 戏剧的思想性和艺术性。 四、戏剧文学的种类 1.根据剧本容量的大小和结构的长短来划分：
多幕剧和独幕剧 2.以表现形式和表现手段来分：
戏曲、话剧、歌剧、舞剧等 3.以戏剧冲突的性质和审美特征来分：
悲剧、喜剧、正剧
悲剧
亚里士多德：“悲剧是以激起恐惧和悲悯为目的，反映英雄行 为的戏。” 基本特征： 1.主人公一般都是正面人物或英雄人物； 2.戏剧冲突一般都是“历史的必然要求与这个要求的实际上不 可能实现之间的悲剧性冲突”的反映。 3.产生的效果是使读者或观众产生怜悯感、同情感、悲愤感、 崇高感。
所谓戏剧冲突是指最足以显示人物性格、人物关系，反 映社会生活本质特征、高度典型化的矛盾冲突。 四、戏剧台词的个性化和动作性
剧本的写作
剧本的组成 1. 舞台提示语：它包括剧本的人物表、 舞台说明和演出说明。 2.人物自身的台词：包括对话（对唱）、 独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
展现戏剧冲突
1.戏剧冲突的四种形式：
2.急变（又称突变或陡变） 3.误会 4.巧合——“成戏必有巧”
戏剧小品的写作
一、特点：
短小精悍、反映生活、形式活泼等。
二、写作要点： 1.以小寓大 2.抓住精彩场面 3.把握语言特点
思考题
1.请运用相关的戏剧文学知识评析现代派 戏剧《等待戈多》。 2.什么是潜台词？请举例说明。 3.矛盾冲突的内涵是什么？请举例说明。
正剧是介乎悲剧和喜剧之间的一种戏剧形式， 是把“悲剧和喜剧的两种快感糅合在一起”的戏 剧，因此又称为“悲喜剧”或“严肃剧”。
戏剧文学的特征
一、戏剧的场景性 1.戏剧的场景性包括人物活动的具体环境、特定的人物
关系、特定的事件等。 2.场景性对剧本创作起制约作用 二、戏剧人物的逼真性
戏剧是通过人物自身的逼真性表演，来完成一种直观性 的人物形象创造，其主要通过人物的神态、动作和语言来表 现。 三、戏剧冲突的尖锐性
人与人的冲突 人物内心的冲突 人与环境的冲突（社会和自然）
2.怎样设计戏剧冲突？
第一，要表现出丰富多彩的人物性格； 第二，要设计好戏剧情境； 第三，要设计好戏剧行动； 第四，选择好戏剧冲突发生发展的形式。
正面冲突、侧面冲突、心理冲突
锤炼人物语言
1.台词的情节化
2.台词要有动作性 （要能揭示人物的内心动作）
3.台词要性格化 4.设计潜台词
潜台词：指蕴含在台词中而又不限于台词字面 意思的内心语言，包括说话者的目的、言外之意和 未尽之言等。
组织戏剧结构
1.从开场到闭幕 开端：设置悬念，进入戏剧冲突 发展：戏剧矛盾展开并激化 高潮：戏剧冲突发展到最尖锐阶段 结尾：交代喜剧冲突的最终结果
2.精心分幕分场
常用的戏剧手法
戏剧文学
一、戏剧
戏剧是一种以表演艺术为中心，综合运用文学、舞蹈、音乐、 美术、建筑等各种艺术手段，塑造人物形象，反应社会生活 的舞台艺术。
戏剧的特点：舞台性、综合性、集体性、表演性、时空限制 性等。戏剧的要素：演来自（当众表演）、舞台、观众、剧本。
二、戏剧文学
戏剧文学是一种与散文、诗歌、小说并列的文学样式。它是 戏剧艺术的文学部分，通称剧本。
喜剧 喜剧是一种用夸张、对比等艺术手法，在出乎意 料的情节中，用诙谐、调侃幽默的语言表现人物 性格，以鞭挞丑恶、讥讽落后的戏剧 基本特征：
1.主人公大多是丑恶、愚蠢的反面人物、或者 性格有缺点的正面人物。
2.表现的大多是生活中无价值的和丑恶的东西 所表现出的现象和本质的不协调、不统一的冲突。
3.产生的情感效果是“笑”。 正剧
好的剧本必须具备双重价值：戏剧价值与文学价值。
三、戏剧与剧本的联系 剧本是舞台演出的基础，是戏剧的重要组成部分，直接决定着 戏剧的思想性和艺术性。 四、戏剧文学的种类 1.根据剧本容量的大小和结构的长短来划分：
多幕剧和独幕剧 2.以表现形式和表现手段来分：
戏曲、话剧、歌剧、舞剧等 3.以戏剧冲突的性质和审美特征来分：
悲剧、喜剧、正剧
悲剧
亚里士多德：“悲剧是以激起恐惧和悲悯为目的，反映英雄行 为的戏。” 基本特征： 1.主人公一般都是正面人物或英雄人物； 2.戏剧冲突一般都是“历史的必然要求与这个要求的实际上不 可能实现之间的悲剧性冲突”的反映。 3.产生的效果是使读者或观众产生怜悯感、同情感、悲愤感、 崇高感。
所谓戏剧冲突是指最足以显示人物性格、人物关系，反 映社会生活本质特征、高度典型化的矛盾冲突。 四、戏剧台词的个性化和动作性
剧本的写作
剧本的组成 1. 舞台提示语：它包括剧本的人物表、 舞台说明和演出说明。 2.人物自身的台词：包括对话（对唱）、 独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
展现戏剧冲突
1.戏剧冲突的四种形式：