20120327色彩

第六节 色彩
时空分割与文化释义
主要内容


一、色彩的物理原理与基本常识 1、三种对于色彩的分类标准：色相、色值、 色彩纯度。 2、色温 3、色彩与心理情绪的关系 二、色彩在影视语言中的应用：色调
一、色彩的物理原理与基本常识 1、三种对于色彩的分类标准：色相、色 值、色彩纯度。

A、色相/色别：由波长决定的不同种类的色彩。 在可见光域它呈现为红、橙、黄、绿、青、蓝、 紫连续不断的光谱，色光之间没有明确的界线。
天生杀人狂






15、色彩、色调成为影片的一个重要角色。几种 运用： （1）电视肥皂剧模仿，俗艳色调和情节。 （2）老西部片黑白片效果模仿，二人相遇、分 离入狱，越狱，杀父。 （3）单色处理，绿色加油站。 （4）舞台化用光和色彩，郊外小便梦想天使飞。 （5）同一场景中，黑白与彩色交替混杂，酒吧 大开杀戒。
影视中 色调的作用 图片为例 “我老爸最棒”
黑暗中的舞者
梵高传


Hale Waihona Puke 1、展现自然之美，还原现 实自然景观的色彩，饱和 度高。 2、构图 与绘画的关联 （二人并坐水边倒影38‘）。 3、绿色系列与阴郁（76’ 142‘）
源氏物语


4、人工环境中的色彩， 纯度高，对比强烈。 显示出浓烈的日本民 族传统。（人物服饰、 室内装饰、景物展现、 缓慢移动冷静的摄影 方式25‘爱） 5、色彩辅助人物形象 塑造。（光源氏发痴， 口中绿色液体32’ ）
情人


8、不同色调实现两个时空叙事的转换。（开头细节失 焦，老照片昏黄效果，老妇口述声音；年轻时空，阳光 明媚，女孩娇嫩。结尾黑白摄影110‘） 9、色彩 突出人物性格和身份特征，（白色袜子14’，白 色车窗遮光布，绿色田野24‘）
霸王别姬




10、色彩区分两个世界、两个叙事时空，带有不 同的情绪色彩： 墙内的残酷枯燥贫乏的现实生活 与 墙外彩色梦 幻般的自由生活（风筝21’）。 戏院内 人上人的内功成名就的未来生活 与 戏班 里还在磨砺中的现在生活（偏红与偏蓝23-30‘） 戏内 与戏外（讲解，跪30’） 温暖淫乱肉欲世界 与 寒冷日常生活（黄红与蓝）
3、色彩与心理情绪的关系



人对不同色彩产生不同的情绪反应。 暖色系列：红 橙 黄 黄绿 冷色系列：淡绿 青 蓝 蓝紫 波长长的暖色对人的视网膜冲击强烈，有扩张 感，让人兴奋；暖色调代表不安、暴力、刺激、 温暖、活力，使影像突出、前进； 波长短的冷色使视网膜收缩，让人压抑。代表 安静、孤独、隐蔽、后退、收缩，视觉联想。



能够被摄影胶片所记录的色温是：蜡烛色温一般在 1800K,白炽灯在3000K（相当于早晨和黄昏）,晴天为 5200K,阳光直射下5000K,阴天下6500-9000K, 海洋、无 云的天空、雪地阴影、晴天里的阴影、室内、雨天、阴 天（色温在9000-20000K）。 感光胶片或数码相机若想真实模拟人眼所见色彩，就必 须按这些色温时段中的色光分量信息采用胶片自身的宽 容度或滤色镜（数码相机用白平衡设置）来实现。 彩色胶片的色彩平衡以一定的色温为依据，日光型的彩 色片平衡色温为5400K，灯光型彩色片为3200K。 当照明光源色温与彩色胶片的平衡色温一致时，被摄对 象得到正常还原；当照明光源色温高于彩色胶片色温时， 色调偏蓝；反之色调偏红。


色调的作用：呈现空间、描述事物、装饰画面、 暗示戏剧性场面、控制观众情绪、色彩线索辅 助叙事、形成视觉风格等。 色调作用的达成过程，一般是内敛的、微妙的。 色调是影视表达中重要的表现手段。
重点色 贯穿色


重点色，与作为总体背景的色彩基调相比， 重点色往往与众不同，引起注视，便于刻 画特定的情绪和表达特定的意味。一般以 服装色、道具色体现。 贯穿色，贯穿前后，引起注意，强调和呼 应的作用，推动剧情。（课本58页）
（3）照明光源色温与彩色胶片色温 关系
白平衡控制



白平衡控制就是通过图像调整，使在各种光线条件下 拍摄出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。 简单地说白平衡就是无论环境光线如何，仍然把“白” 定义为“白”的一种功能。 5000K被世界印刷业公认为标准色温，5500K为感光材 料专业标准色温，并以此来观察产品的色彩。 由于色温5000K的RGB值为R89 G78 B61，所以它并不 是理想的白光，5500K被认为是理想的白光；但只有 RGB=1:1:1时才是真正意义上的白光。
色彩 总结：整体性下 一个元素

需要在情节故事的设计中，通盘考虑色彩的运用， 并通过各种视听手段赋予色彩以象征、隐喻等含 义，使得色彩成为影片作品的一个角色，融入影 片的整体风格之中。

明度递减：罐子、水杯中、水果、布
C、色彩纯度





C、色彩纯度即饱和度，是色彩呈现的量化指标，是根 据色相组成的数量比例来划分的。指物体色彩的纯正指 标和鲜艳度。 如四分之一饱和度、二分之一饱和度、四分之三饱和度、 完全饱和。 原色是纯度最高的色彩。颜色混合的次数越多，纯度越 低，反之，纯度则高。 原色中混入补色，纯度会立即降低、变灰。 物体本身的色彩，也有纯度高低之分，西红柿与苹果相 比，西红柿的纯度高些，苹果的纯度低些。 色彩中 黑白灰 含量越多，饱和度越低，色彩不鲜艳； 含量越少，色彩越艳丽。
二、色彩在影视语言中的应用：色调


色调 是彩色影视画面中 总的色彩组织或配置， 以某种颜色为主导，使画面呈现一定的色彩倾向。 影视画面中的视觉材料的组织包括：场景空间的 整体；环境、天气；光源；人物服装和化妆；布 景与道具；所有以上材料的色相、色值、饱和度， 及其综合效果。
色调的造型作用：内敛、微妙、重要
死了都要滑


6、色彩辅助表现 城市特色。现代城 市街头，工业城市 或后工业城市样貌。 （25’过闹市） 城市作为情节发生 的地理文化环境。 对于城市的理解和 展现，影响到影片 风格。
西线无战事

7、回忆中色彩之鲜亮，现实中战争之残酷肮 脏，色彩的联想与暗示功能。（123‘回忆开花 果树和女友，鸟叫，黄色的泥巴）
青苔


11、绿色调，辅助造 就环境，堕落糜烂肮 脏环境（童话寓言式 的开头结尾，开场片 段13‘）。 12、与人物处境和心 境相关，怪异分裂的 风格。（红色41’40’‘、 蓝绿色天空46’32‘’）
辛德勒名单


13、重点色，情节上，成为主人公情感思想转变 的契机和动机。穿红色衣服的小女孩 影片大约40%是用手持摄影机拍摄的。 14、影片的摄影指导扎努西•卡曼斯基掌握了黑白 摄影的画面质感，在沉重中有厚重的味道，特别 是在拍摄波兰的贫民区时，矮墙、砖块、潮湿气 息，还原了时代的真实氛围……。
B、色值



B、色值：色彩的亮度指标，也称明度、亮度。与照明 强度有关。 同一色彩，具有不同的亮度等级。比如，深黄、中黄、 淡黄、柠檬黄等黄颜色在明度上就不一样，紫红、深红、 玫瑰红、大红、朱红、桔红等红颜色在亮度上也不尽相 同。 色彩的明度变化有多种情况，一是不同色相之间的明度 变化。如：白比黄亮、黄比橙亮、橙比红亮、红比紫亮、 紫比黑亮；二是在某种颜色中加白色，亮度就会逐渐提 高，加黑色亮度就会变暗，但同时它们的纯度(颜色的 饱和度)就会降低；三是相同的颜色，因光线照射的强 弱不同也会产生不同的明暗变化。 区分为：高光、低光、中性、极暗、暗、低暗。以暗度 为主创作的画面会呈现低调，以高亮度为主创作的画面 会呈现高调。
（2）10-15时正午 中性光



上午10时至下午3时这个时段的日光基本上是白 光，这段时间就被影视业界称为摄影拍片的黄金 时段。 色光科学家测定夏至的陆地和海滨两区域正午时 分的日光色温为5000K和5500K，正午前后的色 温在4800-5800K之内，此时对彩色影象记录设 备产生色偏的影响最小。 如果要表现自然界里万物丰富色彩的真谛，光线 就必须是中性的，即在三基色绝对平衡的光线下 才能表现任何可见物体与景物色彩的真实性！
色彩的饱和度 猫
2、色温的原理 （1）光线是电磁波 光线是电磁波，电磁波的传播强度与其频率和波

长有关，频率低波长长受物质衰减的幅度就小， 反之就大；白光的电磁波频率波长由各种可视颜 色红、橙、黄、绿、青、蓝、紫组成，其中红光 的频率最低波长也长，而紫光的频率最高属短波 长。 波长越短的光，被大气层及尘埃吸收衰减的程度 越强，反之就弱。由于地球的圆弧使得高纬度地 区的大气层相对光线增加了厚度，高频短波光线 被大量衰减，而低频长波光线畅通无阻。所以上 午和傍晚日光是红黄色的。而上午10时至下午3 时这个时段的日光基本上是白光，这段时间就被 影视业界称为摄影拍片的黄金时段。