艺术学概论作业

艺术批评体现是当代中国艺术体制中的一个活跃部分。

20世纪80年代以来，不仅艺术创作中种种创新、实验不断出现，同时从文学到美术、电影各个领域，艺术批评兴盛，新的艺术理论和观念对应新的艺术现象。

艺术批评、观念和理论的更新对于新艺术形式的兴起、展开与接受起到了推波助澜的作用。

当代艺术创作的兴盛与批评的兴盛相伴相生，艺术理论与批评为先锋艺术正名、授权、赋予其合法性。

在这里以中国“第六代导演”为例。

第六代导演一般是指上世纪80年代中、后期进入北京电影学院导演系，90年代后开始执导电影的一批年轻的导演。

代表人物及其作品有：张元《妈妈》、《北京杂种》，王小帅《冬春的日子》、《十七岁的单车》，阿年《感光时代》，王一持（王强）《新一年》，路学长《长大成人》，章明《巫山云雨》，管虎《头发乱了》，何建军《邮差》，娄烨《周末情人》、《苏州河》，张扬《爱情麻辣烫》、《洗澡》，贾樟柯《小武》、《站台》，王全安《月蚀》《图雅的婚事》，陆川《南京！南京！》，宁浩《绿草地》等。

中国第六代导演自诞生之日起变承受着社会和时代对于他的命名以及任可的质疑与拷问。

九十年代，中国电影格局已经悄然在发生着变革。

影片类型已逐渐由八十年代的主旋律、探索片、娱乐片向九十年代的艺术电影、商业电影转变。

中国第六代导演便诞生于话语狂欢背景下的九十年代。

1998年初，署名为“北京电影学院‘八五’级导、摄、录、美、文全体毕业生”的《中国电影的“后黄土地”现象》一文首先为第六代导演发声。

而1992年胡雪杨提出：“89 届（85 班）五个班的同学是中国电影的第六代工作者”再一次明确指出第六代导演。

然而随着对第六代导演慢慢被推上大众视线瞩目的舞台，对于他的否定与质疑之声也甚嚣尘上。

1994年，广电部发布对于几位导演的禁令。

1995年《阳光灿烂的日子》获得票房成功，导演姜文表示“对第六代一无所知”，但自己也被划入第六代导演之列。

对于第六代导演的争论持续多年，第六代导演中的娄烨、张元、宁浩、贾樟柯等人在当代中国电影界的地位不可小觑，同时在国际大赛上也屡屡获奖。

如今，国际观众已经把欣赏第六代导演的电影作品当作了解中国新文化，新面貌的窗口，而第六代导演以他们贴近生活，关怀大众的电影创作理念不断的在电影艺术创作中前行，拍摄着反映人性，呼唤真、善、美的电影作品，成为中国当代电影市场的生力军。