中国古代文学作品选(二)复习讲义 明代部分
古代文学考研复习-明代文学史知识点
（剩名词解释）第一章绪论明代章回小说的体制特征在各类通俗文学中，小说的勃兴最为引人注目。
特别是中国古代长篇小说主要的甚至是唯一的体裁----章回小说的发展和定型，是明代对中国文学作出的最为宝贵的贡献。
章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。
它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。
除分回立目之外，章回小说还保存了宋元话本中开头引开场诗，结尾用散场诗的体制。
正文常以“话说”两字起首，往往在情节开展的紧要关头煞尾，用一句“预知后事如何，且听下回分解”的套语，中间又多引诗词曲赋来作场景描写或人物评赞等。
明代章回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟，这主要表现在：成书过程从数代人集体性编创过渡到个人独创；创作意识从借史演义，寓言寄托，到面对现实，关注人生；表现题材从着眼于兴废争战等国家大事，到注目于日常生活、家庭琐事；描写的人物从非凡的英雄怪杰，到寻常的平民百姓；塑造的典型从突出特征性的性格到用多色、动感的笔触去刻画人物的个性；情节结构从线性的流动，到网状的交叉；小说的语言从半文半白，到口语化、方言化，如此等等，都足以说明明代的章回小说在我国的小说史上取得了巨大的成就。
第二章《三国志演义》与历史演义的繁荣《三国志演义》的成书中国历史上的“三国”，本身是一个龙腾虎跃、风起云涌的时代。
陈寿的一部《三国志》和裴松之的注提供了丰富的素材。
而在民间，又不断地流传和丰富着三国的故事。
到隋代，文艺表演中已有“三国”的节目。
李商隐有《骄儿》诗云：“或谑张飞胡，或笑邓艾吃。
”可见到晚唐，连儿童也熟悉三国的故事。
在宋代的“说话”艺术中，已有“说三分”的专门科目和专业艺人。
当时“说三国”的艺术效果很好，且已有明显的尊刘贬曹的倾向。
宋代的这些话本没有流传下来，现存早期的三国讲史话本有元至治年间建安虞氏刊印的《三国志平话》和内容大致相同的《三分事略》。
明代文学--《中国古代文学史》复习要点
明代文学发展概况明代文学呈现波浪形态势，大致可分成2个阶段：一.前期作为元文学馀波和明中后期文学突变的准备，可视为中古文学最后阶段；二.嘉靖（1522～1566）后，文学变革迅猛异常，步入近古新时代。
（一）明中叶到鸦片战争是近古期第一段。
（二）元明际社会动荡，形成人心思治、崇拜英雄的思潮，涌现一批精神上较解放且富时代使命感的文人，文学作品尚酣畅雄健的阳刚之美，浸透忧患意识，如《三国志通俗演义》、《水游传》；南戏中兴和宋濂、刘基、高启等诗文作家。
（三）明初经济复苏，士人忧患意识消蚀；思想文化专制和特务统治，平添不安全感，知识分子转而欣赏平稳和谐、雍容典雅美：小说、戏曲创作受限，“台阁体”诗歌和讴歌富贵、道德、神仙的戏剧泛滥，文学倾向贵族化、御用化而滑入低谷。
（四）明中叶，商业经济繁荣、市民阶层壮大、统治集团腐朽、思想控制松动、王阳明心学流行，嘉靖后文学复苏：1.文学创作随接受对象下层化、市民化而更加面向现实，创作主体精神高扬，突出个性和人欲的表露。
2.叙事文学全面成熟，向近代化变革：（1）《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》问世；（2）戏曲：从《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》等三大传奇问世，传奇定型和昆腔改革，到汤显祖写“临川四梦”，戏曲创作推向继元杂剧后的又一高峰；（3）诗文：继前七子在弘治年间（1488～1505）以“复古”开展文学革新运动后，相继出现唐家派、后七子、公安派、竟陵派等。
（4）以“三言”、“二拍”为代表的白话短篇小说繁荣，（5）“挂枝儿”、“山歌”等民间文学的流行和整理。
3.明末天启、崇祯（1621～1644）间，国事多艰、经世实学思潮抬头，向理性回归，重新强调文学的社会功用，开启清文学思潮的转变。
三.明中期后，文学向世俗化、个性化、趣味化流动。
第一节商业经济的繁荣与城市文化形态的形成一.工商业的发展与城市的繁荣，市民阶层壮大，新读者群形成。
二.新内容与新形象：市民生活、市民情趣、市民形象。
《中国古代学作品选注》明清部分总结(30页)
三、明代戏曲
传奇由宋元南戏发展而来。明中叶的三部 著名传奇是：梁辰鱼的《浣沙记》，李开先的 《宝剑记》，王世贞的《鸣凤记》。明代万历 年间出现的两个戏曲流派：以汤显祖为首的 “临川派”，以沈璟为首的“吴江派”。汤显 祖的最杰出作品《牡丹亭》代表了明代戏剧的 最高成就。
四、清代诗文
2、方苞的《左忠毅公逸事》本文这种表现 左光斗公而忘私，以国家利益为重，将个人的 生死荣辱置之度外的崇高品质和斗争精神。作 者善于提炼典型的场面和细节，叙事简练集中， 语言生动，人物形象栩栩如生。
•《中国古代文学作品选注》明清 部分总结
五、清词
明末清初词和清词常被后代笼统称为“清 词”。清词整体成就虽然不及宋词，但是也出 现陈子龙、陈维崧、朱彝尊、纳兰性德、王国 维等著名词人。较有成就者还有明末清初的王 夫之、屈大均、吴伟业和清初的彭孙遹、王士 禛、等人。
龚自珍《病梅馆记》托梅议政： 通过剖析 梅花被扭曲摧残的根由及自己爱梅、疗梅并辟 病梅馆的叙写，表达了作者对封建统治阶级压 制和摧残人才的强烈愤恨，要求改革政治，打 破严酷的思想统治，追求个性解放的热烈愿望。
•《中国古代文学作品选注》明清 部分总结
八、近代诗文
《病梅馆记》的艺术特色：以梅为寄托， 托梅言志，借梅议政。这种手法叫做“托物言 志，以物喻人”。构思新颖，比喻奇妙，寓意 深微而又泼辣明快。
是中国小说史上继明代之后又创作和传播 的高峰。清代文人创作了数量众多的伟大和优 秀的小说，曹雪芹的《红楼梦》、吴敬梓的 《儒林外史》和石玉昆的《三侠五义》就是其 中的杰出代表。标志着中国古代白话小说和文 言小说艺术的最高成就。
•《中国古代文学作品选注》明清 部分总结
六、清代小说
古代文学明清部分复习资料
明代文学所依附的经济背景1、明代社会明代建国前后的一个短暂时期，政策比较开明。
但在政局趋于稳定后，政策即有变更。
严刑峻法，专制独裁，超过历朝历代。
文化统治日益严密。
由于资本主义的萌芽，加剧了社会两极分化。
2、资本主义因素萌芽（1）、工商业的发展与城市的繁荣；（2）、文人士子世俗平民化和商人们的附庸风雅，形成新的读者群；（3）、文学作品的面貌为之一变：人们的兴趣从“温柔敦厚”的诗教、“蕴藉深长”的意境，转向了平淡无奇却五花八门的世俗人情；（4）、创作的商品化。
章回小说的文体特征1、艺术特征：情节连贯，故事完整，意向明朗，头绪避免纷繁，尽量不用倒叙手法，用第三人称叙述。
2、形式特征：散韵结合。
其中韵文的安排大致有几个情况：1）全书开场与收尾有诗或词作结2）每回开场大都无诗词，但每回结尾多有诗。
3）正文中或插入诗或词。
3、叙事特征：因讲史太长，一部小说遂分为若干章回，每回用单句或偶句作回目，用以概括本回主题。
1）大多数章回小说前面有入话。
2）保存讲说的痕迹。
3）在情节关键处戛然而止。
章回小说的渊源（1）初级阶段：平话。
“评”主要体现在各卷首尾紧要处之开场诗，平话是杂揉历史和传说而成；平话的体制已具后世章回小说的雏形，是供人阅读的书面文学，全书分卷，每卷分细目，已有章回的意思。
（2）中级阶段：累积型小说如《三国》、《水浒》。
题材从俗到雅，思想由浅入深，文学描写从粗略到丰满。
（3）高级阶段：独创型小说如《金瓶梅》成书方式：完全由作家从生活中选取素材，按照作家的人生观和美学理想对素材进行提炼和编排，文人的独创。
叙事方式：实现了从“讲述”到“呈现”的飞跃。
明初诗歌高启、刘基、张羽、徐贲，四人均为吴人，人称“吴中四杰”。
高启是最有成就的诗人，他的作品抒写时代与个人命运的孤吟，流露出忧郁、苦闷、彷徨、孤独的情绪。
刘基的诗作对自己在当时环境中坎坷的生活遭际有所反映。
袁凯人称“袁白燕”。
有些诗涉及个人身世遭遇，较有真情实感。
中国古代文学作品选(二)资料汇总
一、宋代部分01.王禹偁《村行》，著有《小畜集》《待漏院记》。
02.范仲淹，有《范文正公集》《渔家傲》，其词善写塞上风光。
03.张先，字子野，有《安陆词》，《天仙子》。
04.晏殊，有《珠玉词》，《浣溪沙》。
诗属西昆体，词承南唐遗风，近于冯延巳。
所作多写闲情逸致。
05.梅尧臣，宛陵人，世称宛陵先生。
有《宛陵先生集》，《汝坟贫女》。
以平淡的诗风反对“西昆派”讲究词藻华丽的诗风，所作多反映民生疾苦。
06.苏舜钦，建沧浪亭寄情山水《苏舜钦集》《初晴游沧浪亭》夜雨连明春水生，娇云浓暖弄微晴。
帘虚日薄花竹静，时有乳鸠相对鸣。
07.欧阳修，号醉翁，晚号六一居士，与宋祁合修《新唐书》，有《新五代史》《六一词》《欧阳文忠公集》，《戏答元珍》《踏莎行》《五代史伶官传序》《秋声赋》，词多写恋情离思。
《戏答元珍》春风疑不到天涯，二月山城未见花。
残雪压枝有桔，冻雷惊笋欲抽芽。
夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。
曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。
《踏莎行》侯馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。
离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。
寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危栏倚。
平芜尽处是春山，行人更在春山外。
08.柳永，有《乐章集》，《望海潮》《雨铃霖》《望海潮》东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙。
怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉。
有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙。
乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
09.曾巩，南丰人，南丰先生，有《元丰类稿》，《墨池记》。
10.王安石，字介甫号半山，世称王荆公。
有《临川先生文集》《临川先生歌曲》，《明妃曲》《桂枝香》(金陵怀古)11.晏几道，号小山，《小山词》，《临江仙》，所作多感伤之辞。
12.苏轼字子瞻号东坡居士，“乌台诗案”遭贬《东坡乐府》《游金山寺》《江城子》《卜算子》《定风波》《方山子传》13.苏辙zhe，号颖ying滨遗老，《栾luan城集》，《上书密韩太尉书》。
明清文学史复习资料
明清文学史复习资料一、明代部分名词解释：章回小说：章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。
它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首尾相接，将全书构成统一的整体。
现存的宋元平话已经分卷分目，王国维认为这是“后世小说分章回之祖”，但这时的目录字数参差不等、未作修饬。
至明代目录文字越来越讲究，明崇祯本《金瓶梅》回目已十分工整完美。
除分回立目之外，章回小说还保存了宋元话本在开头引开场诗，用一句“预知后事如何，且听下回分解”的套语，结尾用散场诗的体制。
正文常以“话说”二字起首，往往在情节开展的紧要关头煞尾，中间又多引诗词曲赋来作场景描写或人物评赞等。
明代章回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟。
以《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》“四大奇书”为主要标志，清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程。
历史演义：就是用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷衍成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。
这种独特的文学样式受到了素重历史传统的中国人民的喜爱，所以明代自罗贯中《三国志通俗演义》之后，以国史演为通俗演义，为世所尚，形成了一个创作历史演义的传统。
拟话本：明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地模仿“话本小说”的样式而独立创作的一些新的小说。
这类白话短篇小说有人称之为“拟话本”。
从鲁迅起，一般又将“三言”之后的白话短篇小说都归属于“拟话本”一类。
“三言”是冯梦龙编撰的三部拟话本小说集的总称，包括《喻世明言》（原称《古今小说》）、《警世通言》和《醒世恒言》。
“二拍”是凌濛初编撰的拟话本小说集《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
昆腔：嘉靖中期，魏良辅对昆山腔进行了改革，吸收了海盐腔、余姚腔、弋阳腔的曲调，融汇了北曲的悠长。
在音乐伴奏上使用了弦索、箫管、鼓板等，这种经过改革的昆山腔轻柔婉转，富于变化，在明、清两代的戏剧舞台上长盛不衰。
中国古代文学作品选(二)复习要点.doc
)o中国古代文学作品选（二）复习要点一、【单项选择题】1、 “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自（［A ］贺铸《青玉案》 ）。
2、 李清照《永遇乐》“落日融金，暮云合璧，人在何处”这首词写于（［B ］元宵节 ）o3、 姜夔《扬州慢》小序中说，其中“《黍离》”所用典故出自（［A ］《诗经》 ）<>4、 姜夔《扬州慢》“杜郎俊赏，算而今，重到须惊”中的“杜郎”是指（［B ］杜牧 ）。
5、 下列词人与词集归属正确的是（［C ］周邦彦《片玉词》 ）o6、 北宋诗文革新运动的领导人是（［B ］欧阳修 ）o7、 陆游《关山月》一诗的题目是（［A ］乐府旧题 ）o8、 王禹偶《村行》是一首（［B ］七言律诗 ）诗。
9、 被刘克庄称为宋诗开山之祖的是（［B ］梅尧臣 ）o 10、范成大《四时111园杂兴》“胡蝶双双入菜花，日长无客到田家。
描写是（［A ］春天 11、欧阳修《戏答元珍》中抒发自慰之情的是（［D ］曾是洛阳花下客,野芳虽不须嗟）。
12、末代影响最大的诗歌流派是（［A ］江西诗派 ）o13、 王安石《答司马谏议书》中驳斥“征利”的话语是（［C ］为天下理财 ）o14、 《五代史伶官传序》引用的“满招损，谦得益”出自（［A ］《尚书》 ）o15、 辛弃疾《水龙吟》“楚天千里清秋，水随天去秋无际”作于（［B ］南京 ）o16、 陆游词“驿外断桥边，寂寞开无主。
更著风和雨”写的是［D ］梅花17、 王安石《桂枝香》“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”描写的是（［A ］南京 18、 柳永雅词在艺术上的特点之一是（［C ］以赋为词 ）o 19、 柳永《望海潮》“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”描写的是（［B ］杭州20、 元代作家萨都剌的集子是（［A ］《雁门集》 ）o21、 “万壑有声含晚籁，数峰无语立斜阳”，这两句诗出自（［D ］《村行》 ）o22、 f l “张三影”之称的文学家是（［C ］张先 ）o23、 作者在《岳阳楼记》中，所流露的思想感情是（［D ］不以物喜，不以己悲 ）o24、 “无可奈何花落去，似曾相识燕归来”的作者是（［B ］晏殊 ）o25、 下列《八声甘州》词句中，用了领字的一句是（［B ］渐霜风凄紧，关河冷落 ）<>26、 “重湖叠爆清嘉，有三秋桂子，十里荷花”所描写的地方是（［B ］杭州 ）o27、 下列“苏门四学士”中，后来称为江西诗派宗师的是（［D ］黄庭坚 ）<>28、 贺铸“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”描写的是（［C ］忧郁孤独的感受 ）<>29、 下列词人中，被认为是北宋文人词集大成者的是（［C ］周邦彦 ）o30、 《项脊轩志》以庭中枇杷树“亭亭如盖”作结，其目的是表达（［D ］对亡妻的思念）<>31、 元杂剧中表现王昭君故事的剧作是（［B ］《汉宫秋》 ）o32、 《朝天子》（咏喇叭）中“喇叭”喻指（［C ］宦官 ）<>33、 《朝天子》（咏喇叭）采用的艺术手法是（［B ］嘲讽夸张34、 我国第一部供案头阅读的长篇通俗小说是（［A ］《三国演义》 ）o35、 美汉卿《窦娥冤》中揭示窦娥悲剧的根本原因是（［B ］封建统治腐败 ）o36、 张养浩《潼关怀古》“山河表里潼关路”中的“山”指（［A ］华山37、 《窦娥冤》中窦娥发誓“三伏天飞雪”所用典故是（［D ］岂不闻飞霜六月因邹衍 ）o38、 王实甫《西厢记》“淋漓襟袖啼红泪“司马青衫更湿”出自（［B ］《琵琶行》）。
古代文学复习资料-明代文学
明代无诗文大家出现的原因：1、受八股文影响。
2、新的文学样式勃兴，取代传统诗文的正宗地位。
3、拟古主义思潮的影响。
4、文字狱的影响。
（一）诗词文一、明代前期诗文●吴中四杰：高启、杨基、张羽、徐贲。
因四人皆居于吴中而得名。
四人中以高启和杨基成就较大。
高启诗学习汉魏晋唐，不拘一格，以豪放为主，其乐府诗有不少反映了农村现实生活，其七言歌行和七言律诗则写景抒情，具有较高的艺术水平。
杨基的诗歌清润拔峭，写景咏物之作较有特色。
●高启：字秀迪，号青丘子，有诗集《高太史大全集》。
代表作《青丘子歌》。
高启诗歌风格特征：风格醇雅，音韵和谐，气势雄浑，富有才情，改变元末以来的诗风。
高启诗歌内容：a、反映战乱生活 b、表现自由精神遭受摧残、压迫的苦闷及自我价值难以实现的内心的悲痛 c、表现个人精神境界与生活理想，摆脱羁绊而获自由发展的个人化要求 d、登临怀古之作 e、描写了农民劳动生活。
●杨基：朱明王朝建立初期，统治集团采取了一系列严厉的整饬政策，其中多次大规模的迁便是一项重要的措施。
《忆昔行赠杨仲亨》即描写了作者这段迁置的经历，诗中写到亲人离别的痛苦，行途的困疲以及异乡遇友的欣喜，字里行间流露出作者遭遇这段屈辱经历所饱尝的辛酸与孤寂，感情自然真切，不带刻琢痕迹。
杨基不少作品还保留着元季诗风艳丽纤巧的痕迹，明人徐泰称其“天机云锦，自然美丽，独时出纤巧，不及高启之冲雅”（《诗谈》）。
但也时见佳作，如《新柳》：浓于烟草淡于金，濯濯姿容袅袅阴。
渐嫩已无憔悴色，未长先有别离心。
风来东面知春早，月到梢头觉夜深。
惆怅隋堤千万树，淡烟疏雨正沉沉。
全诗描绘新柳风姿细致入微，构思新巧，遣词纤丽清新，显出作者一定的状物咏景的功力。
●宋濂：字景濂，为“开国文臣之首”，明初文坛领袖。
有《宋学士全集》，代表作《秦士录》、《送东阳马生序》。
1、宋濂创作主张：注重“以道为文”，他的文学作品洋溢了卫道气息。
●刘基：字伯温，明开国功臣。
有《诚意伯文集》。
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中国古代文学作品选（二）复习讲义 明代部分知识梳理1.散文刘基《楚人养狙》—— 《庄子·齐物论》，启示（统治者/老百姓+老年青年对比）方孝孺《吴士》—— 株十族《逊志斋集》张士诚轻于用人，吴士浮夸之风（典型性）归有光《项脊轩志》—“唐宋派” 复古 母亲、祖母、妻子（日常生活场景）宗臣《报刘一丈书》—“后七子” 复古 方城山人（干谒者、门者、权者）上下相孚李贽《又与焦弱侯》—“童心说”“异端”批判程朱理学（圣人、山人）袁宏道《虎丘记》—宗宏中“公安派”反复古“独抒性灵，不拘格套”六次游虎丘钟惺《浣花溪记》—“竟陵派”反复古（性灵，孤深峭拔）（自己，达官显贵，赞赏 杜甫）张岱《柳敬亭说书》—行情人（柳敬亭、王月生）欲扬先抑、侧面烘托、细节描写夏完淳《狱中上母书》—17 岁死，绝笔信，民族气节、大无畏精神（记叙、议论、抒情、用典）2.散曲：王磐《古调蟾宫》—南曲之冠，元宵的今昔对比，社会每况愈下陈铎《水仙子·瓦匠》—小令，七一居士，《滑稽余韵》小令集（勤劳，富贵不足羡）冯惟敏《玉芙蓉·喜雨》：小令，久旱逢甘霖、关心民生疾苦王世贞《登太白楼》—“后七子”（宗臣）复古，崇敬李白，高士难求。
陈子龙《小车行》—“几社”创始人（复古）新乐府 /白描，对饥民的同情。
3.传奇（三大传奇：《浣纱记》《宝剑记》《鸣凤记》）—————— 剑杀凤（临川四梦：《南柯记》《邯郸记》《牡丹亭》《紫钗记》）—南韩母子梁辰鱼《浣纱记》—南北合套、昆腔（范蠡、西施）功成身退、忧患政治汤显祖《牡丹亭》—浪漫主义杰作，（杜丽娘、柳梦梅）杜丽娘受《诗经·关雎》启发4.杂剧徐渭《狂鼓史渔阳三弄》—《南词叙录》（南戏）青藤道人，选自《四声猿》祢衡阴间骂曹操 影射严嵩杀害沈链（狂傲的反抗精神）5.短篇小说（三言《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》）冯梦龙《杜十娘怒沉百宝箱》—选自《警世通言》改编自宋懋澄《负情侬传》杜十娘形象（美丽善良、聪明机智、反抗精神）—侧面描写，“百宝箱”线索。
6.长篇小说明代四大奇书：《水浒传》《三国演义》《西游记》《金瓶梅》施耐庵《水浒传》—林冲、陆谦、富安、差拨，林冲形象武艺高强、嫉恶如仇—— 奉公守法、软弱善良。
（景物描写、细节描写）罗贯中《三国演义》—“湖海散人”周瑜、曹操、蒋干古代“话本”向章回体小说过度完成，蒋干中计，除掉了蔡瑁、张允。
吴承恩《西游记》—“射阳山人”神魔小说（少妇、老夫人、老公公）寓意 +两条线索◆ 模块一 刘基刘基，字伯温。
与宋濂、高启并称“明初诗文三大家”，其散文较有现实批判性，尤其是讽刺小品文笔犀利，锋芒毕露，有较高成就。
有《诚意伯文集》。
刘基《楚人养狙》：讽刺性寓言小品。
（1）思想：故事中的狙公，是个在抽取赋税时耍诡计玩弄猴子的人物。
刘基对这个形象重新加以改造，把胜利者写成了既粗暴又愚昧，而且无能的失败者，把故事改造成一篇富有现实内容的讽刺小品，反对暴政，警告统治者如果以术使民，必然众叛亲离，最终趋于灭亡的政治寓意。
（2）叙事中展开对话的特点：这是一篇寓言，寓言体一般以叙事为主要表达手段，本文则在叙事中设辞问答，让小狙与众狙之间展开对话，小狙连发三个反诘，步步推理，在问答中展示众狙从浑噩到觉醒、从觉醒到反抗的过程，颇有说服力。
也正是有了这些对话，后面所述众狙的反抗行动、狙公“卒馁而死”的结局才有必然性，也带上了讽刺色彩。
（3）在情节设计方面让小狙发动反抗的意义。
这个设计意味深长。
老年人往往背负因袭的包袱，容易顺从既存秩序，屈服于现实压力；年轻一代则思想解放、感受敏锐，也因此敢想敢做，在急剧变化的时代风云中充当前驱者的角色。
◆ 模块二 方孝孺方孝孺，字希直，号逊志，世称正学先生。
有《逊志斋集》。
方孝孺《吴士》：以“寓热于冷，以形传神”手法抒发愤世嫉俗之情。
“好夸者死于夸”。
◆ 模块三 王磐王磐，字鸿渐，号西楼，高邮（今属江苏）人。
工诗能画，尤善音律。
作品多闲适之作，风格大抵清丽静雅，个别讽刺作品较为豪辣。
有《王西楼乐府》。
王磐《古调蟾宫》（元宵）：记叙元宵情景，处处对比，反衬出今不如昔、每况愈下的社会现状。
◆ 模块四 陈铎陈铎，字大声，号秋碧、七一居士，长于散曲。
其作品选材广泛，尤善写市井百象、民间风情。
有《秋碧乐府》、《滑稽余韵》等。
《天仙子》（瓦匠）：明代散曲中的别开生面之作。
此小令咏叹泥瓦匠的勤劳，指出只有靠勤劳，生活才有保障。
◆ 模块五 归有光归有光，字熙甫，号震川。
与唐顺之、王慎中崇尚内容翔实、文字朴实的唐宋古文，并称“嘉靖三大家”。
散文把日常生活中琐事引进严肃“载道”之古文，给人清新之感。
有《震川集》、《三吴水利录》等。
归有光《项脊轩志》1、思想感情：本文以项脊轩为明线，以自己对亲人的深挚感情为暗线，通过记作者青年时代书斋，着重叙述与项脊轩有关的人事变迁，借“百年老屋”的几经兴废，回忆家庭琐事，抒发物在人亡、三世变迁的感慨及内心悲哀。
2、艺术特色：（1）通过细节和场面表现人物、寄托感情：善于从日常生活中选取那些感受最深的细节和场面，表现人物的风貌，寄托内心的感情，是此文的一大特色。
如写修葺后的南阁子，把作者偃仰啸歌、怡然自得的情绪充分表现了出来。
写祖母、写母亲、写妻子，只是通过一两件和她们有关联的事来叙述。
笔墨不多，事情不大，只留下人物的一些身影，但人物的音容笑貌跃然纸上。
末尾，作者把极深的悲痛寄寓于一棵枇杷树，移情于物，由对物的联想，引发对往事的伤怀和对妻子的思念，不言情而情无限，言有尽而意无穷。
（2）精炼生动的语言特色：运用叠字增加形象性和音乐美。
摩声更真切，状物更细致，写景更生动，读来更富美感。
（3）结构特点：以项脊轩为明线,以对亲人的深挚感情为暗线。
“多可喜亦多可悲”几个字 ,承上启下，思想陡转。
“喜”应上文 ,“悲”在下文。
大家庭的分崩离析，表现了作者对家庭衰败的哀痛；母亲关怀无微不至的关怀，表现了作者对母亲的深切怀念；祖母对作者的牵挂、赞许和期盼，含蓄的表达了怀才不遇、功名未成、辜负先人的期望的无限沉痛心情；补记亡妻生活片段和轩在以后的变迁，抒发了作者怀念妻子的真挚情意。
平淡的文字，唱出了深沉的人生哀歌。
◆ 模块六 冯惟敏冯惟敏，字汝行，号海浮，又号石门。
有《海浮山堂词稿》、《石门集》等。
《玉芙蓉》（喜雨）（1）思想感情：体现作者关心民生疾苦的可贵精神。
（2）艺术特点：小令以“喜”为曲眼，借景抒情。
语言通俗活泼，饶有情趣，情态口吻，彷佛老农。
◆ 模块七 梁辰鱼梁辰鱼，字伯龙，号少白，别号仇池外史。
魏良辅改革昆山腔，梁辰鱼从其学，首创用昆腔演唱的传奇《浣纱记》，对昆腔发展传播产生重大影响。
有《浣纱记》、《红线女》等。
其《浣纱记》（泛湖）这出戏在唱腔、唱段上采用了南北合套的体式，即在同一宫调内选取音律相互和谐的南曲和北曲曲牌。
◆ 模块八 王世贞王世贞，字元美，号凤洲，又号弇州山人。
与李攀龙同为“后七子”首领，倡导文学复古运动，提倡“文必秦汉、诗必盛唐”，影响较大。
有《弇州山人四部稿》、《艺苑卮言》等。
其《登太白楼》诗舍弃对李白事迹传说的具体吟咏，从空中落笔，表现李白其人的风度、襟怀等精神气质。
◆ 模块九 宗臣宗臣，字子相，号方城山人，兴化（今属江苏）人。
与李攀龙、王世贞、谢榛等同列“后七子”，在文学上提倡“复古”，但其创作并未为复古主义所牢笼。
有《宗子相集》。
宗臣《报刘一丈书》：讽刺小品，“有关世教之文”。
（1）主旨：作者把笔墨集中在“上下相孚”上，以“至于不孚之病，则尤不才为甚”两句转为论题，转出大段文章，具体而深刻地揭示了当时所谓上下相孚的真相，就是权钱交易、同流合污，从而抨击了腐朽龌龊的封建官僚政治。
（2）干谒者、权者和门者三个形象：反面形象。
干谒者奴颜婢膝，作者着重刻画了他的媚相；权者虚伪贪婪，作者着重刻画了他的伪相；门徒狐假虎威，作者着重刻画了他的刁相。
（3）对比手法及表达效果：一是作者的刚正不阿、洁身自好和客者卑躬屈膝、阿谀逢迎对比，有力地表现了作者不向权贵低头，不肯同流合污的可贵气节。
二是客者与门者、权者的对比，揭示了所谓上下相孚，其实就是尔虞我诈，权钱交易。
三是客者被召见前后，乞怜与骄人的对比。
求见时他忍辱行贿，谄颜媚态，召见后他得意忘形，不可一世，前后判若两人。
通过对比，所渭上下相孚的实质，昭然若揭。
◆ 模块十 李贽李贽，本姓林，名载贽，后改姓李，名贽，字宏甫，号卓吾，又号温陵居士，晋江人。
李贽是明朝中叶颇有影响力的思想家、史学家，在文学上主张创作应从“绝假纯真”的“童心”出发，独抒己见。
李贽《又与焦弱侯》：语言质朴简洁，夹叙夹议，亦庄亦谐。
讽刺对象除“今之所谓圣人者”之外，还有一种是“山人”，即隐居山中的士人。
◆ 模块十一 袁宏道袁宏道，字中郎，一字无学，号石公。
与其兄宗道、弟中道，同为晚明文坛“公安派”代表人物，时称“三袁”。
与李贽过从甚密，思想上受其影响较深，文学上竭力反对前、后七子“文必秦汉，诗必盛唐”的复古主张，强调文学作品应“独抒性灵，不拘格套”。
为人冲淡风雅，爱游乐山水，流连风景。
其散文大多描写士大夫的闲情逸趣，风格自然清新，“三袁”中成就最高。
有《袁中郎全集》。
袁宏道《虎丘记》：游记，六次游览虎丘后的综合描述。
以作者感受作为内在脉络,记述中秋夜苏州人游虎丘的盛况。
（1）唱歌场面一节情景交融的特色：从开始“唱者干百”到最后“壮士听而下泪” ,层层深入，情景交融，把读者引入一个若有所失，但更有所得、充满了艺术美的境界。
（2）景物描写中表达的主观感受：文章直接描述虎丘剑泉一带自然景象的文字，仿佛随意拈出，稍加轻涂，显得质直洁爽，但又无不蕴含着作者的主观感受，成为袁宏道“独抒性灵 ,不构格套”、“情与景会 ,顷刻千言”主张的实践。
◆ 模块十二 钟惺钟惺，字伯敬,号退谷、止公居士。
文学上反对拟古文风,主张抒写性灵,倡导幽深孤峭风格,与同乡谭元春开创“竟陵派”。
有《隐秀轩集》。
其《浣花溪记》文末侧面表现出敬仰杜甫和热爱浣花溪地。
◆ 模块十三 张岱张岱，字宗子，一字石工，号陶庵，又号蝶庵居士。
明末清初散文家，小品文声誉尤高，多描述江南山水风光和风俗民习,常于追忆往昔繁华中流露对亡明的缅怀,也有作品流露出封建士大夫优雅清高的生活情调。
有《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》等。
张岱《柳敬亭说书》（1）表现柳敬亭说书艺术高超：篇幅虽短却如见其人、如闻其声，这得益于作者独具匠心的行文安排和一些艺术手法的运用。
①运用欲扬先抑手法，赞扬柳敬亭说书艺术的高超。
赞扬柳敬亭说书艺术的高超，却先说他外貌的丑陋，再以王月生作比来衬托其说书艺术非同一股。
②侧面烘托手法，以其他说书人反衬柳敬亭说书艺术高超。
③“武松沽酒”一处，运用了细节描写，凸显柳敬亭说书的细致入微。
（2）欲扬先抑、侧面烘托的手法。