电视真人秀模式由欧美向韩国的转变探析_朱礼庆_任少博
《2024年韩国真实综艺秀的节目模式探析》范文
《韩国真实综艺秀的节目模式探析》篇一一、引言近年来，韩国综艺节目在全球范围内赢得了极高的关注度和影响力。
其中，真实综艺秀以其独特的节目模式和丰富的节目内容，吸引了大量观众的眼球。
本文将深入探析韩国真实综艺秀的节目模式，分析其成功的原因和可借鉴之处。
二、韩国真实综艺秀概述韩国真实综艺秀，以其真实的场景、真实的参与者、真实的互动为主要特点，打破了传统综艺节目的模式，给观众带来了全新的观看体验。
节目形式多样，涵盖了旅行、竞技、生活体验等多个方面，深受各年龄层观众的喜爱。
三、韩国真实综艺秀的节目模式分析1. 真实的场景和参与者韩国真实综艺秀通常选择真实的场景进行录制，如家庭、户外、旅游地等，使观众产生强烈的代入感。
同时，节目中的参与者大多数是普通人，他们的真实经历和故事往往能引起观众的共鸣。
2. 多元化的节目形式韩国真实综艺秀的节目形式多样，既有竞技类节目，如《Running Man》《丛林的法则》等，也有生活体验类节目，如《新西游记》《三时三餐》等。
这些节目不仅满足了观众的不同需求，也使节目内容更加丰富多样。
3. 互动性强韩国真实综艺秀注重与观众的互动，通过社交媒体、短信投票等方式，让观众参与到节目中来，增加了节目的趣味性和观众的参与感。
四、韩国真实综艺秀成功的原因1. 创新性的节目模式韩国综艺节目一直以来都在不断地进行创新和尝试，真实综艺秀的出现是这一努力的成果之一。
这种创新的节目模式打破了传统综艺节目的束缚，为观众带来了全新的观看体验。
2. 真实的情感表达韩国真实综艺秀中的参与者和场景都是真实的，这使得节目中的情感表达更加真挚和动人。
观众在观看节目的过程中，能够感受到参与者的真实情感，产生强烈的共鸣。
3. 强大的制作团队韩国综艺节目的制作团队通常都是经验丰富、技术精湛的专业团队。
他们能够根据节目的需求和观众的兴趣点，制作出高质量、高水平的节目内容。
五、可借鉴之处1. 创新节目模式我们应该学习韩国综艺节目的创新精神，不断尝试新的节目模式和内容，以满足观众的不断变化的需求。
浅析中韩真人秀节目的发展趋势
浅析中韩真人秀节目的发展趋势作者：彭凌丽王娜娜来源：《新闻世界》2013年第06期【摘要】自1999年电视真人秀节目兴起以来，世界各国纷纷开始对电视真人秀节目的探索。
作为中国娱乐节目的强有力竞争对手—韩国娱乐界也呈现出一种新的发展。
然而，随着真人秀的持续发展，中韩两国都不同程度的出现了瓶颈。
基于此，笔者就真人秀节目的发展趋势做出预测。
【关键词】真人秀娱乐节目发展趋势1999年，荷兰艾德蒙电视制作公司制作的电视节目《老大哥》在本国产生轰动后，被澳大利亚、德国、丹麦、美国等多个国家广泛移植，并克隆出一系列类似节目。
2000年，美国CBS的《生存者》、FOX的《诱惑岛》、德国的《硬汉》等电视节目的出现在西方世界引起轰动，标志着真人秀电视节目形态的成熟。
随着真人秀在欧美地区进入全盛时期，以中国、韩国为代表的东方电视媒体也开始关注这一新形态。
然而，东方国家由于文化背景、意识形态与西方国家存在着明显差异，真人秀节目的引进也都打上了本土化的印记。
文化传统的相似性、地理位置的相邻性再加上模仿对象的相同性，使得中韩两国的电视真人秀娱乐节目之间存在着一些先天的可比性。
根据清华大学新闻与传播学院尹鸿给出的“真人秀”的定义：作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的记录和加工。
①结合中韩电视真人秀娱乐节目的实际情况，我们可以看出：在真人秀娱乐节目，中韩电视人在把握真人秀的本质不变的同时，将触角伸向了各自擅长的领域。
笔者通过对比中韩电视真人秀节目发现，如果说中国真人秀是将荧幕下的观众“上升”为荧幕中的人，那么韩国就是将荧幕中的人“下放”成荧幕下的人。
用一两个简单的英文单词来作比喻，我们可以形象地将中国真人秀节目的总趋势描述成“UP”，而韩国真人秀的则称之为“DOWN”。
笔者将具体阐释“UP”和“DOWN”的涵义，并对中韩真人秀的未来趋势作出预测。
麦克卢汉说：“游戏是大众艺术，是集体和社会对任何一种文化的主要趋势和运转机制作出的反映。
《2024年韩国真实综艺秀的节目模式探析》范文
《韩国真实综艺秀的节目模式探析》篇一一、引言韩国综艺节目在全球范围内享有极高的声誉，其多样化的节目模式和独特的创意吸引了大量观众的关注。
其中，真实综艺秀作为韩国综艺的一个重要分支，以其真实、自然的节目风格和丰富的互动性，赢得了观众的喜爱。
本文将对韩国真实综艺秀的节目模式进行深入探析，分析其成功的原因及可借鉴之处。
二、韩国真实综艺秀的节目特点1. 真实性：韩国真实综艺秀以真实为核心，注重展现嘉宾的真实情感和日常生活。
节目往往采用无剧本、无排练的方式，让嘉宾在轻松自然的氛围中展现自己。
2. 互动性：节目注重观众参与，通过电话热线、弹幕、社交媒体等途径与观众进行实时互动，增强观众的参与感和体验感。
3. 多样性：节目类型丰富多样，包括竞技类、生活类、情感类等，满足不同观众的需求。
三、韩国真实综艺秀的节目模式1. 嘉宾选择：韩国真实综艺秀的嘉宾选择广泛，包括明星、素人、名人等。
嘉宾的多样性和个性化使节目更具看点。
2. 节目结构：节目通常分为多个环节，每个环节都有明确的主题和目标。
通过不同的游戏、任务和挑战，展现嘉宾的真实情感和生活状态。
3. 制作团队：韩国综艺节目的制作团队通常具备丰富的经验和专业的技能，他们负责节目的策划、拍摄、剪辑和后期制作等工作，确保节目的质量和效果。
四、韩国真实综艺秀的成功原因1. 文化背景：韩国文化注重情感表达和人际关系，这为真实综艺秀提供了丰富的素材和看点。
观众可以通过节目了解韩国文化和价值观。
2. 创新创意：韩国综艺节目制作团队不断尝试新的节目模式和创意，使节目更具吸引力和观赏性。
3. 观众参与：观众参与是韩国真实综艺秀的重要特点之一，通过与观众的互动，增强节目的趣味性和互动性。
五、可借鉴之处1. 真实性：在制作过程中，应注重展现嘉宾的真实情感和日常生活，让观众感受到嘉宾的真实状态。
2. 互动性：增加观众参与的环节和途径，如弹幕、投票、社交媒体等，增强观众的参与感和体验感。
3. 多样性：丰富节目类型和内容，满足不同观众的需求。
我国电视真人秀节目的创新发展研究
我国电视真人秀节目的创新发展研究一、本文概述随着媒体技术的飞速发展和观众审美的日益多元化，电视真人秀节目作为一种新兴的综艺形式，在我国的电视娱乐市场中占据了举足轻重的地位。
这类节目以其真实、生动、互动性强的特点，吸引了大量观众的关注和喜爱。
然而，在激烈的市场竞争中，如何保持创新、提升节目质量，成为了电视真人秀节目面临的重要问题。
本文旨在探讨我国电视真人秀节目的创新发展路径，通过对当前电视真人秀节目的发展现状进行深入分析，找出存在的问题和挑战，并提出相应的解决策略。
文章将围绕节目内容创新、形式创新、技术创新和运营创新等方面展开论述，以期为我国电视真人秀节目的未来发展提供有益的参考和借鉴。
在研究方法上，本文将采用文献研究、案例分析、观众调查等多种方法，综合运用定性和定量分析，以确保研究的全面性和准确性。
本文还将借鉴国内外相关领域的研究成果和经验，以拓宽研究视野，增强研究的深度和广度。
通过本文的研究，我们期望能够为我国电视真人秀节目的创新发展提供新的思路和方向，推动节目质量和观众满意度的不断提升，为我国电视娱乐产业的繁荣和发展做出贡献。
二、我国电视真人秀节目的现状分析近年来，我国电视真人秀节目呈现出蓬勃发展的态势，不仅数量上大幅增加，而且在节目内容、形式、制作水平等方面也取得了显著进步。
这主要得益于我国电视行业的快速发展，以及观众对于多样化、高质量娱乐内容的需求日益增长。
从节目类型来看，我国电视真人秀节目涵盖了多个领域，包括才艺展示、生活体验、旅游探险、职场竞技等。
这些节目类型既满足了观众对于不同娱乐内容的需求，也展示了我国电视制作团队的创新能力和市场敏锐度。
从节目制作水平来看，我国电视真人秀节目在场景设计、节目流程、嘉宾选择等方面都日趋成熟。
许多节目采用了先进的拍摄技术和后期制作手段，使得节目视觉效果更加出色，观众体验更加沉浸。
同时，节目制作团队也越来越注重嘉宾的选择和搭配，力求通过嘉宾的个人魅力和互动效应吸引更多观众。
《2024年韩国真实综艺秀的节目模式探析》范文
《韩国真实综艺秀的节目模式探析》篇一一、引言随着电视娱乐产业的快速发展，韩国综艺节目因其真实、多元的节目模式和丰富的内容受到了国内外观众的广泛关注。
其中，韩国真实综艺秀以其独特的魅力和深入人心的节目效果，成为众多观众喜爱的电视节目类型。
本文将针对韩国真实综艺秀的节目模式进行探析，以期为国内综艺节目的发展提供借鉴。
二、韩国真实综艺秀的节目特点1. 真实记录与互动性韩国真实综艺秀最大的特点就是真实记录。
节目组通过跟踪拍摄嘉宾的生活，展现他们的真实状态和日常生活，让观众能够近距离地感受到嘉宾的情感和思想。
同时，节目中设有各种互动环节，鼓励观众参与到节目中来，增强了节目的参与感和互动性。
2. 多元化主题和内容韩国真实综艺秀的主题和内容非常丰富多样，涵盖了旅行、美食、竞技、情感等多个领域。
这些多元化的主题和内容满足了不同观众的观看需求，也使得节目更具看点和吸引力。
3. 明星与素人结合韩国真实综艺秀经常邀请明星和素人共同参与，通过明星的知名度和影响力吸引观众，同时通过素人的真实表现增加节目的真实感和亲近感。
这种明星与素人结合的方式，使得节目更具看点。
三、韩国真实综艺秀的节目模式分析1. 前期策划与准备韩国真实综艺秀的前期策划和准备工作非常充分。
节目组会针对节目的主题和内容，制定详细的拍摄计划和方案，包括嘉宾的选择、拍摄地点的确定、拍摄时间的安排等。
同时，节目组还会与嘉宾进行充分的沟通和交流，了解他们的生活和情感状态，为节目的拍摄做好充分的准备。
2. 拍摄与制作在拍摄和制作过程中，韩国真实综艺秀注重细节的把握和画面的呈现。
节目组会采用多种拍摄手法和技巧，捕捉嘉宾的真实表现和情感变化。
同时，还会对节目进行后期制作和处理，包括剪辑、配音、配乐等，使得节目更具观赏性和趣味性。
3. 互动环节的设计韩国真实综艺秀中的互动环节是节目的一大亮点。
节目组会设计各种互动环节，鼓励观众参与到节目中来，增加节目的参与感和互动性。
这些互动环节包括线上投票、观众提问、嘉宾互动等，使得观众能够更加深入地参与到节目中来。
电视真人秀节目研究
电视真人秀节目研究一、本文概述随着媒体技术的不断发展和观众审美需求的日益多元化，电视真人秀节目在全球范围内迅速崛起，成为大众文化的重要组成部分。
这类节目以其真实性与戏剧性的完美结合，吸引了无数观众的眼球，同时也引发了学界和业界对于其内在机制和影响的深入探讨。
本文旨在系统研究电视真人秀节目的产生背景、发展脉络、主要类型、叙事策略、受众心理以及社会文化影响等多个方面，以期全面揭示这一独特电视现象的本质和内在规律。
具体而言，本文将首先回顾电视真人秀节目的历史演变，分析其在不同发展阶段的主要特征和变迁动力。
接着，通过对国内外经典真人秀节目的案例分析，探讨其类型多样性和叙事创新。
本文还将深入研究电视真人秀节目的受众心理，包括观众的参与动机、审美体验以及情感投射等方面。
本文将从社会文化的角度，分析电视真人秀节目对于现代社会价值观、人际关系、生活方式等方面的影响和启示。
通过这一研究，我们希望能够为电视真人秀节目的未来发展提供有益的理论支持和实践指导，同时也为大众文化的健康发展贡献一份力量。
二、电视真人秀节目的分类与特点电视真人秀节目作为一种备受欢迎的电视娱乐形式，其多样的类型和鲜明的特点为观众提供了丰富多彩的视觉体验。
本节将对电视真人秀节目的分类和特点进行深入的研究和分析。
从分类的角度来看，电视真人秀节目可以大致划分为以下几类：生存挑战类、才艺竞技类、角色扮演类、生活体验类、婚恋交友类等。
生存挑战类节目如《幸存者》《荒野求生》等，强调参与者在极端环境下的生存能力和竞技精神的较量；才艺竞技类节目如《中国好声音》《舞林大会》等，以才艺展示和评选为主要内容，展现参与者的艺术才华；角色扮演类节目如《奔跑吧兄弟》《极限挑战》等，通过设定特定情境和任务，让参与者以不同角色进行挑战和竞技；生活体验类节目如《变形计》《我家那闺女》等，让参与者体验不同的生活方式，揭示生活真谛；婚恋交友类节目如《非诚勿扰》《心动的信号》等，以婚恋交友为主题，展示参与者的情感历程。
浅析真人秀节目的模式化
中，在把握节目制作核心竞争力的同时，如何兼顾我国娱乐产业发展的特 点、迎合我国大众的娱乐心理，成为当前真人秀节目模式化最迫切解决的 问题。《咱们穿越吧》被称作“中国第一档历史体验真人秀”节目，节目利 用全新的穿越视角，以真人秀为主要形式，表达出浓厚的中国历史文化， 增强了一丝的价值感。可谓是 2015 年的良心综艺。
2016 年 1 月刊
科教
浅析真人秀节目的模式化
纪为军 姜姿伊 石德刚
（黄淮学院，河南 驻马店 ４３６０００）
【摘 要】该文在电视节目模式化理论研究基础上，结合我国真人秀节目 模式化发展现状，总结出我真人秀节目模式化发展面临节目类型模式化 出现同类化不良效应、节目模式化发展本土化问题有待解决、削弱我国 真人秀独立制作能力、各国之间对产品的文化版权纠纷等突出问题。这 些问题的存在对我国真人秀节目模式化发展造成了一定消极影响，文章 结合国内外真人秀节目模式化发展趋势及我国电视产业所处的行业现 状，针对性的从各个环境因素提出解决对策。 【关键词】真人秀节目；模式化
一、电视节目模式与国内真人秀节目概述
电视节目模式简介：电视节目模式是从英语翻译而来的，还能翻译为 电视的模版和版式。电视节目模式是指某一节目的主要安排形式，是经 过实践验证的、或者取得良好传播效应、即具有极高收视率，且后期可以 为其他电视节目遵循和复制的电视生产模式。它的形成有一整套规范的 模版、独立的运作方式、独特的风格特点和自成一体的视听口号等标志， 这些内容都为模式化在节目的制作中做出了贡献。
三、解决国内真人秀节目模式化发展难题的对策
（一）防止节目同质化 在真人秀节目模式化发展的过程中，经过精心策划的节目一旦成功 播出，一系列的复制产品也会相应推出。为了避免真人秀娱乐节目同质 化现象的发生，我国电视台应当致力于寻求差异化发展策划，突出节目存 在的独到之处，这样才能在大量的电视节目中成为焦点。但这并非是要 掀起新一轮标新立异的热潮，而是在现有的电视节目资源分布格局中，寻 找更为广阔的生存和发展空间。 （二）增强节目模式化本地适应性 并不是所有引入中国的优秀的海外电视节目模式都能取得成功，其 根本原因在于节目的重新编排要适应我国的发展实际，要符合中国百姓 本土化收视习惯，即俗话所说的要“接地气”。从我国真人秀模式化节目 的引进可以看出，一些在海外获得良好反响的节目在中国却毫无起色，究 其根本原因在于节目的本土化适应力太差。提高节目本土模式化发展水 平的关键是要找准节目的受众定位，以我们面向的观众作为突破口深度 分析出适合我国实际的真人秀节目。
电视真人秀节目研究
电视真人秀节目研究电视真人秀节目研究电视真人秀节目作为当代电视娱乐文化的重要组成部分，已经在全球范围内取得了巨大的成功和普及。
这种类型的节目以真实的参赛者来展示他们的才能、勇气、智慧、情感以及生活的各个方面，吸引了广大观众的关注和追捧。
本文将探讨电视真人秀节目的发展历程、受众心理及影响，并进一步分析其对社会价值观、人际关系和个体心理的影响。
首先，电视真人秀节目从其最早的形式起源于20世纪90年代的美国，经过多年的发展逐渐形成独特的风格和模式。
《美国偶像》、《舞动奇迹》、《超级厨房》等节目通过组织选拔、竞争、评审和淘汰等环节，将参赛者们的表演、才艺、创造力等展现给观众。
这种竞技性的形式和紧张的氛围吸引了观众的注意力，为广告商赢得了更多商机。
不可否认，一些人可能为了追求名利、为了取悦观众而故意制造戏剧性的场景，这一方面满足了观众对于刺激和娱乐的需求，但也存在某种程度上的伪造和虚假。
从观众心理的角度来看，电视真人秀节目的成功离不开观众对于比较心理的需求。
观众们喜欢观看参赛者通过努力和竞争获得成功的故事，也喜欢看到失败和挫折的过程。
这样一种观看过程中的心理期待，不仅带给观众紧张刺激的快感，还通过对比与自身现状的比较，增强了观众的自尊心和成就感。
然而，节目中过度的竞争和对胜利的追逐也容易引起观众的焦虑和压力。
有研究表明，观看电视真人秀节目的观众在生活中往往对自己的形象和表现产生较高的要求，甚至出现一定程度的自我否定。
这种心理效应需要我们关注和警惕。
电视真人秀节目在时下社会中的影响不容忽视。
首先，它对于社会价值观的传递和塑造起着重要作用。
节目中的参赛者常常代表着一种价值观，例如勇敢、坚持、努力、梦想等，这些都是当代社会中普遍追求的精神品质。
观众通过参与节目，扩展自己的世界观和人生观，对于社会正能量的传递发挥了积极作用。
其次，电视真人秀节目对人际关系产生了重要的影响。
节目中的“战队”和“师徒”关系往往能够激发情感的共鸣和观众对人际关系的思考。
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电视真人秀模式由欧美向韩国的转变探析◎ 朱礼庆 任少博近年来，中国电视荧屏上的变化与革新不断，各类电视节目的火爆始料未及，制造出的话题接踵而至。
真人秀节目的样态，伴随着中国观众对电视综艺不断提高的评判标准，经历了2011年的“相亲年”，2012年的“音乐年”，2013年的“模式引进年”。
在这三年间，政府也接连颁布全行业的限制条例，希望对电视节目，尤其是娱乐综艺节目进行更规范的引导。
回顾国内真人秀节目井喷式的蓬勃发展，从最初单一的选秀已发展到各种形式。
因2012年《中国好声音》的一炮而红，引发了中国电视界对“模式节目”的高度关注，真人秀也似乎成了拯救中国电视综艺的救命稻草。
一时间，全国电视台一窝蜂地扑向“引进模式”这块蛋糕。
在被称为中国电视节目“模式引进年”的2013年中，购买版权、引进模式的思路也在探索中发生着改变。
在欧美节目模式“粗暴地”大批量引进后，开始转向开拓以《我是歌手》、《爸爸去哪儿》为代表的韩国综艺节目。
在2013年底，国家新闻出版广电总局颁布的“加强版限娱令”，重新限制了2014年全国上星播出的卫视频道中引进模式的节目数量，这是督促国内的电视节目从单纯引进向改良创新转变的一个信号。
在全球传播、多屏互动的环境下，做到成功、合理的引入节目模式对于国内真人秀节目是很值得探索的。
一、现象透视：模式引进风从欧美刮向韩国电视节目的模式从模仿、山寨到大规模地引进、改良，是近五年来的事。
尤其是在刚刚过去的2013年，大批量地引进节目在“限娱令”之后井喷，在以省级卫视频道为代表的中国电视界，遍地开花。
在目前已播出和确定播出计划的“模式引进”节目中，大致可分为欧美系和韩国系两个派别。
欧美系节目，较早被中国电视人开发和引进。
这类节目模式化程度高，风格鲜明，以英、美和荷兰为主要的模式输出国，最典型是《中国好声音》（模式源自荷兰Talpa公司的The Voice）。
此外国内还有诸多引进的真人秀节目，如《梦立方》（源自All3Media公司的The Cube）、《顶级厨师》（源自BBC的Master Chef）、《中国梦之声》（源自美国FOX的American Idol）、《第一超模》（源自CW的American’s Next Top Model）等等。
韩国节目相较于欧美系成熟较晚，但在中国荧屏的红火之势却不逊色于欧美节目。
东方卫视的《妈妈咪呀》是较早出现的韩国模式，而让韩国模式一夜走红的是湖南卫视在2013年第一季度播出的《我是歌手》。
2013年第四季度，来自韩国MBC的全新模式《爸爸去哪儿》被湖南引进，再次引发全国现象热议。
同时期，四川卫视开播引进KBS的经典综艺节目《两天一夜》。
在各大卫视2014年的播出计划中，也多有韩国模式的影子。
红遍整个东亚地区的Running Man、《偶像明星运动会》等目前也被国内模式引进公司购买版权。
这样的状况，可视为真人秀节目模式引进风潮由欧美转向韩国。
虽然韩国模式不如欧美模式繁多，也不能迅速称霸荧屏，但其出现在各层级的卫视频道中。
从目前看，确实播一档火一档。
相较之下，欧美节目从欧洲火到美国，却没能够在中国引进模式后持续辉煌。
电视节目模式，是指电视节目形式、内容的各种基本元素组合设计的标准化提炼。
①模式是电视节目生产线中的规则，完成的是节目的议程设置。
根据斯图亚特·海尔在《电视话语的编码与解码》中提出的“意指系统”模型，我们可以认为电视节目模式的生产和观众理解、接受是一个“编码—解码”的过程。
在“编码”和“解码”的过程中，电视信息中所蕴藏的符号意义都将会受到社会文化因素的影响。
国外电影、电视剧引进后改动的空间不大，存在的只是受众接受的问题。
而电视节目引进后的本土化，是一次再创作，是已经“编码”好的一个标准在进入国内后“先结构再编码”之后才会面向受众，尽管“再编码”的空间有限。
而原本在本国大红大紫的电视节目，一定是以符合当地文化语境和模式的电视符号，向当地群众传播适合他们感知的电视影像。
“成功模式”跨越文化引进国内之后是否能依然成专论功，是中国电视人面对的最重要的问题。
从这样的角度来看，电视节目的引进和本土化过程，可以理解为一种不同文化模式下“编码”的电视节目，通过跨文化交流和传播在另一种文化中“解码”。
在跨文化传播的过程中，由于语境、情境、文化模式、感知等因素，都会影响传播的效果。
从这些方面，比较欧美模式和韩国模式的真人秀节目在国内的引进和本土化过程，既可以探索这种转变的原因，也可以透视国内真人秀节目创新的思路。
二、原因探析：引进模式变向的跨文化传播解读1.不同文化模式中的内在规则差异文化模式被认为是除信仰、态度和价值观之外的，形成于人类生活习惯中影响人们文化交流的重要因素。
不同的文化模式，将赋予人不同的理念去感知世界、思考世界。
不同文化模式下生产出的电视节目，将从本质上受其影响。
美国的文化模式，是欧美代表的西方社会中最为典型的。
个人主义是美国最重要的文化模式，这样的文化模型决定了在美国的人际关系中呈现出个人化表现，对比而言在中国的文化模型中则呈现出依赖性人际关系的特征。
从传播心理学的角度上来看，依赖性的人际关系使受传者更加注重接受信息的环境和非语言因素带来的意义，而个人化的人际关系则是仅以信息的内容本身进行考察。
②此外，平等、竞争，强调物质、工作和娱乐也是美国主要的文化模式，美国近代的科技进步也为美国的文化模式融入了科技、进步和变化的基因。
跨文化心理学家庞德提出，在同受儒家文化影响的整个东亚地区，形成了一个儒家文化圈。
长远打算，坚韧不拔，地位等级，节俭，羞耻感，强调对集体和面子的维护是影响这一地区工作交流的重要价值观。
韩国在封建时期受中华文明影响颇深，儒家文化相较于日本更根深蒂固。
在第二次世界大战后，经历19世纪60～70年代艰难的政治变革，后来依靠“汉江奇迹”实现经济腾飞，整个发展步调和新中国的成长路径有一定程度的相似性。
韩国在民主和经济的发展中，强调创造和自我实现的社会文化也成为新的元素注入到韩国的传统文化中，新旧快速融合的文化模型，也使得新世纪的韩国在创新的文化产业中带有浓重的传统烙印。
中国和韩国的文化模式与欧美比较，呈现出了更大的接近性。
这种文化模式的异质性，也使得欧美的电视节目模式和韩国节目呈现出了不同的文化样态。
在这里，对比同类的户外生存挑战类节目韩国经典综艺《两天一夜》和美国NBC在2013年秋季新推出的《生者为王》（Get Out Alive）。
这两档节目都由主持人作为核心人物带动节目的叙事，《两天一夜》的韩版节目由KBS著名综艺主持人姜东虎担任主持，《生者为王》则是借助《荒野求生》中积累了超高人气的探险求生专家贝尔·格里尔斯担任主持和评判。
从核心人物的设置上，不难区分两个节目的定位，韩国节目主打参与者的互动，而美国节目则更强调生存挑战和竞争。
真人秀节目，依靠规则的制定来实现各种状况下参与者真实反映的展示。
而基础规则和框架流程，是节目模式中最重要的一部分。
在《两天一夜》中，主持人带领一队明星选手到野外生存。
参与嘉宾此前不知晓外出地点，在节目开始时才揭晓。
在节目大火前，节目中固定六人（主持人除外）并不是韩国的一线明星，却通过节目善用的“贴标签”方式让观众迅速熟知，并积累颇高人气，培养了固定的受众群。
在生存活动中，包括吃饭、就寝等环节都要通过游戏的输赢来决定。
《两天一夜》的野外生存并不像《幸存者》那么高风险，并不是节目成员向大自然挑战，而是节目成员向制作组挑战。
③《生者为王》面对的难题同样是完成任务才能吃饭、睡觉，但生存环境却不是《两天一夜》中的荒郊野外那么简单，而是急流、高山、冰原、野生森林等。
采用典型的美国真人秀节目的环节设置模式，每期设置野外生存路线，行进中完成挑战赛赢取奖励，结尾根据当期表现淘汰一组选手。
淘汰大背景下搭配挑战赛，挑战赛的奖励是野外生存中最梦寐以求的一顿大餐和当期免于淘汰。
这样的规则设置，就更加强调竞争和正面交锋，让处于优势者或者自感落后者更加有动力在挑战赛中爆发。
规则的设定，基于不同的思考习惯。
作为真人秀节目模式中最重要的一环，可以说规则决定了节目的可看性和趣味性。
《两天一夜》虽是野外生存节目，需要获取食物以谋生，但均是通过游戏、体育竞技等温和的方式决出胜负，很少安排正面冲突，更多的时候依靠团队的合作完成。
强调互动、参与感，是文化模式中依赖性的体现。
儒家文化中趋向于中庸、温和的思维习惯，决定了韩国在生产节目的过程中，更强调温情、喜剧的节目效果。
这就使得节目中比赛、惩罚等环节的冲突性减弱，更多地运用故意整蛊制造笑料。
与《两天一夜》通过未知提供的外部刺激（如未知“第八人”等）不同，《生者为王》则是将竞争内化到节目规则中，让矛盾、竞争自然而然发生，让“淘汰”不再成为唯一的刺激点。
虽然两档节目的形态不全然相似，但同样强调在“求生过程”的规则设定中体现出韩国节目中更注重体验、合作和人际互动的文化模式，而《生者为王》体现出的文化模式则更多地是美国文化中的竞争、自我驱动和正面交锋。
在节目模式引进的过程中，同样受到儒家文化影响的中国电视人，往往会在“二次编码”的过程中融入更多的思想性。
例如，《两天一夜》被四川卫视引入后会在本身的逗乐之余融入参与者“兄弟情深”的价值理念以拔高层次。
由于文化模式的接近性，这样的融入尽管会破坏原本规则的设定，但较容易被理解。
但这种思路若使用在制定规则来表现正面交锋的欧美节目中，便会呈现如同“歌唱选秀中选手大谈苦出身”不伦不类的反应。
面对需要“二次编码”的节目模式，在规则制定中本就具备一定程度上体现人际互动的韩国节目模式就能够在不被破坏规则的前提下完成改造，也使得受众在接受和“解码”时更容易接受，从而实现较好的传播效果。
2.不同文化语境下的元素构成差异爱德华·霍尔在《超越文化》中提出了高语境文化和低语境文化两种文化价值取向模式。
高语境文化是指在传播过程中绝大部分信息或附着于当时的情景或内化于个体身上，而极少存在于编码清晰的被传递信息中。
而低语境文化将大量的信息置于清晰的编码中，依赖的是明确的言语沟通而非沟通时的情景。
④整个东亚文化圈，都属于霍尔定义的高语境文化，注重特定情景中的信息传播。
其中，日本为最高层次的语境环境，其次才是中国和韩国。
而欧美人直接、平等、大多数情况下非正式的方式则属于低语境文化的范畴。
真人秀节目中的元素选择，往往会形成这个节目的一种代表符号。
元素可以是实物、仪式感极强的固定段落、多次重复的行为等。
这里选择同为歌唱类节目欧美模式的《中国好声音》、《中国梦之声》和韩国模式的《我是歌手》进行对比。
《中国好声音》的看点在于前期的“盲选”环节。
这是一个规则极其简单的节目，导师只需要通过“转动椅子”的简单行为来决定选手是否晋级。