韩国真人秀跨文化传播的经验与启示
韩国综艺节目传播的文化效应分析
韩国综艺节目传播的文化效应分析随着全球化的不断发展，韩流文化在世界范围内迅速传播。
作为韩流文化的重要一环，韩国综艺节目在传播韩国文化方面起到了重要的推动作用。
本文将从娱乐、明星包装、传播方式等角度对韩国综艺节目传播的文化效应进行分析。
首先，韩国综艺节目给观众带来了丰富的娱乐体验。
韩国综艺节目以其独特的节目形式和内容创新吸引了大量的观众。
无论是《Running Man》的欢乐竞技模式，还是《无限挑战》的各种搞笑挑战，都能带给观众更多的娱乐享受。
通过轻松有趣的内容，韩国综艺节目为观众提供了一个放松心情、忘却烦恼的场所。
其次，韩国综艺节目通过明星包装极大地推动了韩国文化的传播。
很多韩国综艺节目都邀请了当红明星担任嘉宾或主持人，他们的知名度和影响力在一定程度上决定了节目的收视率和传播效果。
不仅如此，韩国综艺节目还通过塑造明星形象和明星间的互动，将观众对节目的喜爱转化为对明星的追捧热潮。
比如，《Running Man》中，以吴兴国、池石镇等为代表的一众明星成员凭借自己的个性魅力成为了节目的热门话题，也为他们个人的发展带来了更多机会。
此外，韩国综艺节目的传播方式也对韩国文化的传播产生了积极的影响。
韩国综艺节目注重与观众的互动，在节目中常常邀请观众参与游戏环节，通过手机投票等方式，增强了观众的参与感和归属感。
这种互动模式不仅拉近了观众与节目的距离，也增加了观众的黏性，进而提高了节目的收视率。
此外，韩国综艺节目还通过多平台的运营和跨国线下演出等形式，将节目的内容和文化价值推广到了更广泛的范围，加强了韩国文化在全球的影响力。
然而，除了积极的影响之外，韩国综艺节目的传播也存在着一些问题。
一方面，过度包装的明星形象可能会让观众产生虚假的印象，失去真实感。
另一方面，一些综艺节目过分追求娱乐效果，以虚构、夸张的情节吸引观众，可能会对观众的价值观产生一定的影响。
因此，在综艺节目的制作和传播过程中，需要更加注重节目的社会责任和价值导向，避免对观众产生负面影响。
韩国综艺节目《Runningman》的跨文化传播特色及启示
韩国综艺节目《Runningman》的跨文化传播特色及启示韩国综艺节目《Running Man》的跨文化传播特色及启示导语：《Running Man》是一档韩国综艺节目，于2010年首播至今已经走过了十多个年头。
它以一群明星嘉宾通过各种激烈的游戏和任务，在一座特定的城市中展开一场“疯狂”而又欢乐的奔跑之旅。
该节目在韩国国内外极为受欢迎，不仅在亚洲各地播放，还成功打入了西方市场。
本文将探讨《Running Man》在跨文化传播中的特色，并分析其中的启示。
一、跨文化传播特色1. 游戏元素的普适性《Running Man》以游戏为核心。
游戏本身具有普遍的跨文化吸引力，无论观众来自哪个国家、哪个文化背景，都能够通过游戏元素找到共鸣。
游戏让观众产生强烈的参与感和共鸣，拉近了与韩国文化之间的距离。
2. 趣味悬念的独特魅力《Running Man》以独特的趣味悬念吸引观众。
每一期的节目都提前录制，制作方会在节目中设置一系列的游戏和任务，引发观众的好奇心和期待感。
观众要通过推断和猜测，来猜测游戏的结果和最后获胜者。
这种悬念的设置让观众产生紧张的情绪，增强了节目的吸引力和观赏性。
3. 明星个性的展示在《Running Man》中，明星们以真实的自我形象出演，展示了各自的个性特点。
不同国家观众对电视剧或电影明星的了解可能有限，但是他们对明星个人魅力的好奇和追捧却是普遍存在的。
明星个性的展示让观众更容易产生共鸣和喜爱，有效地激发了观众的兴趣。
4. 跨文化嘉宾的参与《Running Man》不断引入跨国嘉宾的参与，通过这些嘉宾展示了不同国家和文化背景的多样性。
跨文化嘉宾的参与打破了节目的地域限制，为观众带来全新的观赏体验。
观众可以通过他们对比了解不同文化间的差异和共同点，培养了对不同文化的理解和包容心态。
二、跨文化传播的启示1. 游戏元素建立跨文化连接韩国综艺节目《Running Man》通过游戏元素有效地建立了跨文化连接。
《2024年韩国综艺节目对华输出的策略研究—文化折扣视角》范文
《韩国综艺节目对华输出的策略研究—文化折扣视角》篇一韩国综艺节目对华输出的策略研究——文化折扣视角一、引言韩国综艺节目在全球范围内产生了深远的影响，特别是在中国市场。
通过多元化的形式和独特的文化包装，韩国综艺节目实现了对中国的大量输出。
本研究将从文化折扣的视角出发，探讨韩国综艺节目对华输出的策略。
文化折扣作为一种理解跨文化传播效果的重要理论，对于分析韩国综艺节目在中国的传播策略具有重要意义。
二、韩国综艺节目的文化特色韩国综艺节目以其独特的文化特色和创意内容吸引了大量观众。
其节目形式多样，涵盖了音乐、舞蹈、真人秀、谈话等多个领域。
韩国综艺节目注重情感表达和细节处理，善于利用明星效应和故事性来吸引观众。
此外，韩国综艺节目还具有强烈的本土化特色，与观众产生了强烈的情感共鸣。
三、文化折扣视角下的韩国综艺节目对华输出策略（一）本地化策略面对中国这个庞大的市场，韩国综艺节目采取了本地化策略，以降低文化折扣的影响。
这主要体现在两个方面：一是内容本土化，即根据中国观众的喜好和需求进行内容调整；二是形式本土化，即借鉴中国传统的综艺形式和表达方式，使节目更容易被中国观众接受。
（二）明星效应与情感共鸣韩国综艺节目善于利用明星效应和情感共鸣来吸引观众。
通过邀请中国当红明星参与节目，以及讲述具有情感共鸣的故事，使观众产生强烈的代入感和认同感。
这种策略有效地降低了文化折扣，使节目在中国市场取得了良好的传播效果。
（三）创新与多元化韩国综艺节目不断创新，尝试多种形式的节目模式。
通过融合中国传统文化元素和现代流行趋势，创造出了具有独特魅力的综艺节目。
同时，韩国综艺节目还注重多元化发展，涵盖多个领域和群体，以满足不同观众的需求。
四、韩国综艺节目对华输出的影响韩国综艺节目对华输出不仅带来了娱乐价值，还促进了中韩两国文化的交流与融合。
通过引入韩国综艺节目的形式和内容，中国观众得以了解韩国的文化和价值观，从而扩大了中韩两国的文化交流。
同时，韩国综艺节目的成功输出也为中国综艺节目的创新提供了借鉴和启示。
浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播
浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播随着韩流在中国的流行，韩国明星逐渐走进了无数中国观众的视野，其在中国网络上的传播也日益广泛。
韩国明星综艺节目作为一种娱乐形态，不仅在韩国本土具有巨大的影响力，也在中国网络上掀起了一波又一波的热潮。
本文将从网络传播渠道、剧情内容及文化吸引力几个方面浅析韩国明星综艺节目在中国网络的传播现象。
一、网络传播渠道韩国明星综艺节目在中国网络的传播主要通过两个主要渠道：一是韩流平台，如爱奇艺、腾讯视频等；二是社交媒体平台，如微博、微信等。
韩国明星综艺节目在韩流平台上的独播权和独家资源成为推动其传播的关键。
这些平台通过购买节目的版权，提供中文字幕并配以宣传推广，使中国观众能够及时观看到最新的韩国综艺节目。
同时，这些平台也利用会员制度提供更好的观影体验，使得观众更愿意支付费用来观看高清、无广告的节目。
社交媒体平台的影响力同样不可小觑。
微博、微信等平台成为了中国观众交流韩国综艺节目的主要场所。
观众们通过转发、评论、点赞等方式分享自己对节目的喜爱、观后感以及与其他观众的讨论，进一步推动韩国综艺节目在中国网络上的传播。
二、剧情内容韩国明星综艺节目的剧情内容是其在中国网络上传播的重要因素之一。
这些节目多以真人秀形式呈现，通过明星嘉宾的真实表现、互动和游戏环节，吸引观众的注意力。
其中，一些常见的节目类型包括：脱口秀类节目（如《Running Man》）和观察类节目（如《爸爸去哪儿》）等。
这些节目亲切、幽默、接地气的内容，与中国观众的生活经验和情感共鸣，成为了其在中国网络上引发热潮的原因之一。
观众们在观看节目的过程中，不仅能够感受到明星嘉宾的真实性格，还能从中体验到韩国综艺的独特魅力。
三、文化吸引力韩国明星综艺节目在中国网络上的传播也与韩国文化的吸引力密切相关。
韩国综艺节目以其独特的文化色彩和风格，吸引了许多中国观众。
首先是韩国综艺节目中展现的韩国文化元素，如韩国美食、传统服饰、语言、音乐等，都成为了中国观众了解和接触韩国文化的窗口。
韩国综艺节目传播的文化效应分析
韩国综艺节目传播的文化效应分析韩国综艺节目传播的文化效应分析在当今全球化的时代，韩国综艺节目逐渐成为了国际流行文化的一部分。
这些节目在海外国家取得了巨大的成功，并且产生了丰富多样的文化效应。
本文将从吸引力、推动力和文化交流三个方面分析韩国综艺节目的文化效应。
首先，韩国综艺节目的吸引力体现在独特的节目形式和内容上。
韩国综艺节目通常集结众多明星嘉宾，进行各种娱乐活动和互动游戏。
这种形式使得观众可以与明星产生更直接的情感共鸣，并增加他们的参与感。
此外，韩国综艺节目的内容丰富多样，有时包含着深层次的情感，从而引起观众的兴趣和共鸣。
例如，流行的真人秀节目《Running Man》让观众能够亲身感受到明星们的努力和拼搏精神，从而激发出观众们的积极向上的心态。
其次，韩国综艺节目的推动力体现在对韩流文化的推广和营销上。
韩国综艺节目经常在海外广泛传播，成为韩流文化的重要代表。
从音乐综艺节目、真人秀到实境节目，这些节目在海外市场的成功让更多的观众对韩国文化感兴趣，并引发了一系列的文化追求。
通过韩国综艺节目，观众们能够了解韩国传统文化、风俗和习惯，进而对韩国产生更广泛、深入的认知和理解。
这种影响从而对韩国的文化产业和旅游业产生了巨大的推动作用。
最后，韩国综艺节目的文化交流效应体现在激发观众对其他文化的兴趣上。
韩国综艺节目通过跨文化的互动和交流，让不同国家的观众们感受到了其他文化的魅力。
例如，在某些国际化的综艺节目中，韩国明星与海外嘉宾进行交流和互动，触发了不同文化间的碰撞和交流。
这种文化交流不仅让观众们亲身体验了多元文化的魅力，还促进了不同国家文化间的相互了解和友好关系的构建。
然而，韩国综艺节目也存在一些负面文化效应。
首先，有些节目过度强调竞争、暴力等元素，可能对观众产生负面的影响。
其次，观看韩国综艺节目可能导致语言和文化的误解，产生文化认知的片面性。
此外，过分关注韩国综艺节目也可能导致对本国传统文化的忽视和遗忘。
综上所述，韩国综艺节目的文化效应体现在吸引力、推动力和文化交流上。
韩国真人秀节目对中国节目的跨文化_省略_ior_fullhouse_为例_刘梁超
84韩国真人秀节目对中国节目的跨文化传播启示——以韩国组合super junior 《full house 》为例刘梁超（中国传媒大学 电视与新闻学院，北京 100024）摘 要：韩国真人秀节目《full house 》的成功，跨文化传播的策略功不可没。
在当今中国真人秀节目铺天盖地的情境下，如何利用真人秀节目进行对外文化传播，宣扬中国文化，应是题中之义。
本文通过对该节目成功要素的分析，总结归纳了韩国真人秀节目的对外文化传播策略，以期中国能够获取些许借鉴。
关键词：super junior ；真人秀；跨文化传播中图分类号：G206 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2011）09-0084-03收稿日期：2011-07-20作者简介：刘梁超 ，男，中国传媒大学电视与新闻学院传播学硕士研究生，主要从事传播学、电视文化研究。
一、问题：中国真人秀节目的反思从电视上出现综艺节目这一形式以来，受众就对其褒贬不一，大多数人认为综艺节目浮躁，没有深度，甚至在某种程度上可以代表整个电视界的风气。
以至于作家李敖曾经专门写过一篇文章《我为什么不看电视》声讨电视的肤浅和去意义化。
虽然综艺影视节目有一部分是糟粕，但吸取精华，作为对外跨文化传播的一种途径未尝不可取。
尤其在当下中国真人秀节目铺天盖地天雷滚滚的席卷观众眼球的时候，在韩国真人秀节目带来一股新韩流浪潮的借鉴下，是时候考虑利用真人秀节目进行对外传播了。
上海文广新闻传媒集团综艺部总监田明就曾经这样评价以真人秀节目为代表的综艺影视节目：“大众用真实的生活语言、真实的生活情态进入节目当中，真人秀具有极其巨大的生命力。
”然而反观当下中国真人秀节目，其原创性和趣味性都不成熟，大部分节目都没有导入文化因素，甚至起到消极作用。
（一）大部分节目原创性缺失正如层出不穷的山寨品牌一样，我们喜欢借鉴，借鉴不好就成了抄袭，只要是在外国火过的，就拿来主义。
纵观之，目前的节目主要是对国外成功节目的借鉴和模仿，比如江苏卫视的《非诚勿扰》基本照抄《take me out 》；湖南卫视的《超级女声》翻版FOX 的《美国偶像》；广东电视台的《生存大挑战》与CBS 的《生存者》有异曲同工之妙；等等。
韩国综艺节目研究——基于跨文化视角韩国综艺节目对国家形象的塑造
韩国综艺节目研究——基于跨文化视角韩国综艺节目对国家形象的塑造韩国综艺节目研究——基于跨文化视角韩国综艺节目对国家形象的塑造引言韩国综艺节目在全球范围内取得了巨大的成功，其独特、有趣和有创意的内容吸引了许多观众的关注。
然而，韩国综艺节目不仅仅是为了提供娱乐，在某种程度上也起到了民族文化的宣传作用。
本文将以跨文化视角探讨韩国综艺节目对韩国国家形象的塑造。
一、韩国综艺节目的多样化韩国综艺节目的种类繁多，从单纯娱乐的综艺节目，到真人秀、游戏类节目等，每个节目都通过不同的形式和内容展示了韩国的文化特色和生活方式。
例如，《Running Man》以其悬疑解谜的游戏方式和明星嘉宾的参与，深受全球观众的喜爱。
这些多样化的节目形式使韩国综艺节目能够更好地传达韩国的文化魅力。
二、韩国综艺节目的国际化韩国综艺节目在国际传播方面取得了巨大的成功。
许多韩国综艺节目在海外播出后，受到了观众的喜爱和追捧。
《爸爸去哪儿》和《我是歌手》等节目翻译成多种语言，在不同的国家和地区播出，展示了韩国的娱乐产业实力，并为韩国文化在国际社会中的传播起到了积极的作用。
三、韩国综艺节目对韩国国家形象的塑造通过韩国综艺节目，我们可以看到韩国的坚韧、团结和自信。
许多综艺节目中，艺人们通过各种挑战和游戏展现了韩国人的辛勤努力和团队合作的精神。
例如，由知名歌手IU主持的《超级偶像》节目，在每场比赛中，嘉宾和选手都展现出顽强的竞争意识和对胜利的渴望。
这种积极向上的形象给外界展现了韩国人的自信和决心。
此外，韩国综艺节目还展现了韩国的传统文化和美食。
例如，韩国的食品文化在综艺节目中得到了广泛的展示，如《新西游记》中的韩国美食特辑。
通过向世界展示韩国的传统美食，韩国综艺节目不仅为观众们提供了愉快的视听享受，更加强了韩国文化在国际社会的认可度。
四、韩国综艺节目的挑战和机遇韩国综艺节目在国际传播中也面临着一些挑战。
与其他国家的综艺节目相比，韩国的综艺节目往往更具有明星效应，过度关注娱乐和明星个人的形象，而忽视了节目本身的文化内涵。
韩国真人秀节目对中国节目的跨文化传播启示——以韩国组合superjunior《fullhouse》为例
作者 简介 ：刘 梁超 ，男，中国传媒 大学电视与新闻学院传 播学硕 士研 究生，主要从 事传播 学、电视 文化研 究。
一
、
问题 ：中国真 人秀 节目的反思
（ ）本 土化 因素缺 失 二
很 悲 哀 的 一 点 ，就 是 现 在 的 中 国真 人 秀 节 目数 量 多
从 电视上 出现综 艺节 目这 一 形式 以来 ， 众就 对其褒 受
但是基本不使用本土文化因素 。光看去年很火的相亲 贬不 一 ，大 多数人 认 为综 艺节 目浮躁 ，没有 深度 ，甚至在 多， 非 ，不 仅所 传达 的价值 观 同 中 国儒 某种 程度 上可 以代表 整 个 电视界 的风 气 。以至 于作 家李 敖 真人 秀节 目 《 诚勿 扰 》
比如江 苏 卫视 的 《 非诚勿 扰 》基 本照 抄 （ ｋ ｅ ｕ￣ （ ｅ ｔ；湖 ｔ ｍ ｏ ａ
档 真 人秀 节 目，共 １ 集 ，讲 述 了两 个 分 别 来 自英 国 ４ 南卫视 的 《 级 女声 》翻 版 Ｆ Ｘ 的 《 国偶像 》 超 Ｏ 美 ；广 东 电 （ ｎ ａ Ａ ｎ ）和 日本 的外 国女孩 （ ｌ ）住进 偶像 组 合 Ｓ ｐｒ Ｅｖ ａ ｕｅ 视 台的 《 生存大 挑 战》 与 Ｃ ＢＳ 的 《 生存 者》 有异 曲 同工 Ｊｎ ｒ ｕ ｉ 宿舍 的 喜怒 哀乐 的生活 。 旨在加 强 该组合 的受 众辨 ｏ
何利用真人 秀节 目 进行对 外文化传播 ，宣扬 中国文化 ，应是题 中之义。本文通过对该节 目成功要素 的分析 ，总结 归纳 了韩 国真人
秀 节 目的对 外文化传播策略 ，以期 中国能够获取些许借鉴 。
关键词 ：ｓｐｒ ｎｏ；真人秀；跨文化传 播 ｕｅｊ ｉ ｕ ｒ
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韩国真人秀跨文化传播的经验与启示近两年，电视真人秀节目成为各大电视媒体的宠儿，在电视新闻改革乏力和电视剧创作乏善可陈的情况下，真人秀成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥柱”。
中国电视真人秀节目起步不晚，但是直到2012年才实现真正意义上的“繁荣”，成为具有普遍意义的社会文化现象。
2012年7月，浙江卫视《中国好声音》的播出引发第一波收视热潮，紧接着2013年10月湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》和2014年10月浙江卫视的《奔跑吧兄弟》都一次又一次引发了全民收视狂潮和热议。
高收视、强传播的现象背后，暴露的问题也越发明显。
这些综艺节目都是从国外购买版权，加以本土化改编进入人们视线的。
值得关注的是，近些年几部从韩国购买版权的综艺节目都获得了巨大的成功。
这不禁让人思考，为什么韩国的综艺节目形式传播到中国能够取得成功，韩国综艺在跨文化传播领域使用了怎样的策略，在中国造成了怎样的影响，又有哪些值得我们学习的地方。
本文将对此进行一系列研究。
关键词：电视真人秀，跨文化传播，收视率1 引言1.1问题的提出在当今全球化的背景下，中国与世界各国的联系联系越来越紧密。
“全球化”已不再只是政治经济领域的全球化，更多地涉及到文化领域。
特别是随着互联网的迅猛发展，文化的全球化得到促进，国与国之前的跨文化沟通联系随之增加。
近两年，电视真人秀节目成为各大电视媒体的宠儿，在电视新闻改革乏力和电视剧创作乏善可陈的情况下，真人秀成为主导中国人视觉消费习惯的“中流砥柱”。
电视真人秀这种节目形式在国外发展时间已经有六十多年，本世纪初传入我国，但是直到2012年才实现真正意义上的“繁荣”，成为具有普遍意义的社会文化现象。
2012年7月，浙江卫视《中国好声音》的播出引发第一波收视热潮，紧接着2013年10月湖南卫视推出的《爸爸去哪儿》和2014年10月浙江卫视的《奔跑吧兄弟》都一次又一次引发了全民收视狂潮和热议。
这些真人秀节目都是从国外购买版权，加以本土化改编进入人们视线的。
这些国外版权的成功引入让我们看到了跨文化传播的力量和以及本土化的必要性。
我们所生产和需要的综艺节目已经不仅仅是面对一个单一的国家、民族、价值体系和社会群体，而是世界范围的传播。
值得关注的是，近些年几部从韩国购买版权的真人秀节目都获得了巨大的成功。
这不禁让人思考，为什么韩国的综艺节目形式传播到中国能够取得成功，韩国综艺在跨文化传播领域使用了怎样的策略，在中国造成了怎样的影响，又有哪些值得我们学习的地方。
本文将对此进行一系列研究。
1.2 研究方法本文将主要使用文献研究法、数量分析法和比较研究法进行研究。
文献研究法。
指搜集、鉴别、整理文献，并通过对文献进行一系列的研究，科学认识事实的心理学基本研究方法。
本文将通过分析和总结大量跨文化传播的相关文献和数据作为本文的写作依据。
数量研究法。
数量研究法也称“统计分析法”和“定量分析法”，指通过对研究对象的规模、速度、范围、程度等数量关系的分析研究，认识和揭示事物间的相互关系、变化规律和发展趋势，借以达到对事物的正确解释和预测的一种研究方法。
本文将统计分析数个相关综艺节目的收视率，人群构成等情况，总结出不同综艺节目的传播效果。
比较研究法。
指对物与物之间和人与人之间的相似性或相异程度的研究与判断的方法。
本文将对比从韩国引进的不同综艺节目的内容差异与传播效果，以及它们跟非韩国引进节目传播效果和中国本土自制节目的差异，得出韩国综艺跨文化传播的优势所在。
1.3 研究目的与意义通过对韩国综艺节目跨文化传播现象进行分析，总结韩国国际文化传播的成功经验，对我国综艺节目的发展和跨文化传播提出建议。
1.4 研究框架与内容2 跨文化传播与电视真人秀节目2.1跨文化传播概念界定跨文化传播（intercultural communication）是指来自不同文化背景的个体、群体或组织之间的交流活动。
它既是处于不同文化背景的社会成员之间的人际交往与信息传播活动，也涉及到各种文化要素在全球社会中迁移、扩散、变动的过程，及其对不同群体、文化、国家乃至人类共同体的影响。
“跨”字意味着至少是两种文化间的冲突、迁移、渗透和融合。
这种传播会加速国家对彼此的了解与认同，丰富文化的多样性。
2.2我国电视真人秀发展状况真人秀是指由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则展现完整的表演过程，为了一个明确的目的，做出自己的行动，展示自我个性，同时被记录下来而做成电视节目。
真人秀具有纪实性、互动性、冲突性和叙事性等特点，在我国大概分为野外生存类、职场创业类、表演选秀类、益智游戏类、婚恋交友类、生活体验类这六大类型。
真人秀在我国的发展大致可以划分为二个阶段。
第一个兴起阶段（2000年-2010年）是在本世纪初，以广东卫视的《生存大挑战》、浙江卫视的《夺宝奇兵》、贵州卫视的《峡谷生存营》和湖南卫视的《完美假期》等节目为代表。
可以看出，最初的真人秀都几乎千篇一律是野外生存类的。
这种新奇的形式一经播出就吸引了观众的目光，成为一种发展趋势。
第二个是发展阶段（2010年至今），国内真人秀节目经历了《超级女声》等选秀类真人秀、《非诚勿扰》等相亲类真人秀等多种类型的同步发展。
到2012年《中国好声音》的播出掀起了真人秀的热潮，此后《爸爸去哪儿》、《我是歌手》、《奔跑吧兄弟》、《极速前进》、《一年级》等节目都掀起了一波又一波的关注和讨论。
这些节目的成功都让我们看到了真人秀发展的前景非常广。
广义上，我国电视真人秀的发展一定程度上映射了中国综艺节目的发展现状。
从综艺节目的央视一家独大、形式单一，到如今各个电视台综艺节目形式多种多样、百花齐放的状态，跨文化传播的概念在这其中扮演了非常用药的角色。
2014年，地方卫视综艺节目收视率呈现群体性增长，在当年收视破2的节目中，卫视节目占据77%。
2014年全国网收视破2节目占比央视23%地方77%地方卫视的综艺昌盛离不开的是对于国外成熟综艺节目的版权引进，14年收视高于2的节目中，从国外引进或者由国外节目改进过来的节目占比达到了62%。
2014年收视率破2节目引进与本土占比本土38%引进62%这其中比较有代表性的便是《中国好声音》的成功。
《中国好声音》的模式起源于荷兰Talpa电视制作公司的The Voice。
2010年，The Voice一经推出，就在荷兰创下收视奇迹，吸纳了300万荷兰观众，占总人口的18.2%。
2011年，美国的制作公司买走《The Voice》的美国版权，创下惊人的收视率，力压当时风靡一时的《美国偶像》。
这个节目模式在欧美的大获成功，让The Voice的知名度一时声名鹊起。
2012年星空传媒旗下的灿星制作公司不惜重金向荷兰Talpa电视制作公司购买了The Voice的中国版权。
结果自然也是非常理想的，得益于音乐这种世界通用的艺术形式以及成熟的节目模式，中国好声音即使在限娱令下，也在中国取得了非常不错成绩，三季中国好声音收视均破4.在中国综艺的高速发展期中，韩国版权节目的引进成为一支独秀。
2014年我国对韩国综艺的版权引进数量从2013年2个增加为10个。
但与好声音不同的是，韩国引进的真人秀节目中，不仅有世界语言范畴的“我是歌手”，也有明星竞技节目“Running Man”，甚至亲子教育类真人秀“爸爸去哪儿”。
3 “韩流”势不可挡，韩版综艺在国内屡创收视高峰3.1《爸爸去哪儿》打响韩国版权在国内跨文化传播的第一枪《爸爸去哪儿》是湖南卫视从韩国MBC电视台引进的亲子户外真人秀节目，其韩国原版《爸爸！我们去哪儿？》在韩国本身就是一档超人气综艺节目。
由湖南卫视引进及改编后，2013年10月正式出现在大众面前。
播出前并没有做许多宣传的《爸爸去哪儿》一经播出立刻引起轰动。
根据央视索福瑞全国网收视数据表明,《爸爸去哪儿》首播当天收视两网均称霸第一，其中全国网收视率1.1，收视份额7.67，城市网收视率1.46，收视份额 6.45，力压同时段其他综艺节目。
（如表1）表1：央视索福瑞《爸爸去哪儿》收视率在网台联动双平台收视上，《爸爸去哪儿》的网台联动效果也十分空前。
在湖卫视节目收视率破1之后，单期综艺节目在视频平台的播放上罕见地有超过电视剧播放的趋势。
爸爸加孩子的组合话题十足，配合微博微信等新媒体的传播，也让这档综艺节目在互联网上的声量极速增长。
《爸爸去哪儿》第一季余热未散，湖南卫视趁热打铁在2014年6月继续推出《爸爸去哪儿第二季》。
据统计显示，爸爸去哪儿第二季首播第一期全国网收视率为2.43，收视份额14.24，其中收视率创造了节目首播的新纪录，毫无悬念获同时段收视第一，接下来的播出收视率持续破2。
全季16期平均收视3.311，33182639205316581442137110415645194423952791951631630500100015002000250030003500爸爸去哪儿网络覆盖人数（单位：万人）份额14.44，全国网平均收视2.1，份额12.74。
《爸爸2》收视率紧跟老牌真人秀《中国好声音》第三季，创造出不俗表现。
《爸爸去哪儿》的成功让全国各大卫视都开始效仿湖南卫视，购买国外版权加以改编播出，但是效果都没有达到《爸爸去哪儿》高收视、高播放量、高话题讨论度的效果。
2014年浙江卫视引进韩国老牌真人秀《Runnning man》，再次复制韩流传奇。
3.2《奔跑吧兄弟》第二季开播创造纪录《奔跑吧兄弟》引进自韩国SBS电视台综艺节目《Running Man》，自播出后收视率不断攀升，最后收官两期都达到4以上。
《奔跑吧兄弟》第二季一开播前两期节目收视率双双破5，开创一个新的综艺里程碑。
2015年4月17日，《奔跑吧兄弟》第二季在浙江卫视黄金档开播，以5.04%的收视率领跑当周综艺，就连其子节目《跑男来了》收视高达3.34%；相比国内综艺老大哥湖南卫视当家节目《快乐大本营》2.69收视，浙江卫视遥遥领先。
甚至在刚刚结束的《我是歌手3》总决赛中，3.63的收视也不及《奔跑吧兄弟》第二季。
在大家都怀疑是否是由于宣传力度太强或者首期开播的影响时，4月24的第二期再次拿到5.21%的收视，而同时，《快乐大本营》的收视降至2.58%。
4 探寻韩国真人秀节目的繁荣真相4.1韩国电视真人秀发展历史公认的是，世界范围内真人秀节目的鼻祖就是欧美的制作公司。
这一点韩国也不例外。
但是韩国却在经历了模仿欧美之后，逐步迎来了原创节目的黄金时代。
作为影视文化产业的一部分，韩国政府大力扶持电视综艺节目的发展。
自上世纪亚洲金融危机之后，韩国政府就意识到片面依靠重工业推动国民经济发展是存在缺陷的，必须要大力发展其它产业，完善国家产业发展结构。
1998年，韩国政府制定了“文化立国”的发展方针。
此后韩国政府就一直非常重视文化产业的发展，文化产业的财政预算不断增加。