中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述
文徵明书法作品鉴赏
文徵明书法作品鉴赏一、文徵明生平简介文徵明（1470 - 1559），原名壁（或作璧），字徵明。
四十二岁起，以字行，更字徵仲。
因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，长州（今江苏苏州）人。
他是明代杰出的画家、书法家、文学家。
文徵明出身于官宦世家，但仕途坎坷，九次参加乡试才于正德末年以岁贡生诣吏部试，授翰林院待诏。
他在诗、文、书、画方面都有很高的造诣，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”，又与沈周、唐寅、仇英并称“吴门四家”。
二、文徵明书法风格特点1. 小楷- 结构上，他的小楷严谨规整，疏密得当。
字的重心平稳，各个部件之间的搭配和谐。
在整体布局上，字与字、行与行之间的间距均匀，给人一种端庄秀丽、清新雅致的美感。
2. 行书- 结构方面，行书的结构较为舒展，相较于小楷更加灵活多变。
字的大小、长短、宽窄相互错落，富有变化。
整体的行气流畅，有一气呵成之感。
3. 草书- 文徵明的草书虽然不像他的小楷和行书那样常见，但也有独特之处。
他的草书线条婉转流畅，富有韵律感。
在书写时，笔势连绵不断，如行云流水一般。
例如他的一些草书手札，笔画的轻重、缓急处理得恰到好处，体现出他对草书笔法的深刻理解。
- 书法特点鉴赏- 从笔法上看，此作品用笔细腻，笔画的起笔、行笔和收笔都有丰富的变化。
在书写长笔画时，如“长横”“长竖”等，能够保持中锋用笔，使笔画圆润而有立体感。
短笔画则简洁明快，与长笔画相互搭配，形成节奏感。
- 结构上，字的形态多姿，有正有斜。
一些字重心偏移，但通过笔画的巧妙安排又能保持整体的平衡。
字与字之间的呼应关系明显，通过笔画的伸展和收缩，营造出一种和谐的空间感。
- 整体的风格淡雅清新，与落花诗的意境相契合。
书法的墨色变化也较为丰富，浓淡相宜，给人以视觉上的美感。
- 书法特点鉴赏- 笔法方面，文徵明在书写此作品时，笔法稳健而不失灵动。
他对笔画的粗细控制得很好，在表现一些厚重的地方，如“大”字的横画等，笔画粗壮有力；而在一些需要轻盈的地方，如“之”字的捺画等，则纤细灵动。
中国国家博物馆藏古代书法(下) 艺事著笺——国博藏明清书画家
史做详尽的描述， 反映了明清两代书法风格的变迁、 书学思想的差异 本期我们按照书札、 立轴、 扇面三个类
别依次向读者推介 并配有专文赏析。 这些作品中既有明清书画家、 学人如朱耷、 王国维等的书札， 又有 “ 吴中 三 ’ 等的扇面， 还有 “ 晚明四 ’ 中董其昌等、 明末‘ 三珠树” 中 王铎等的巨 轴。 兼于对书风多 样性的考虑， 我
有折差进 京， 所有各 省寄物， 均托 德宝李
掌柜也。
吴 大潋 生于 晚清， 是集官员、 学者、 书家于
一
元。 惟痔管尚未除根， 或至北地高燥之 区， 湿热不致为患也。 兹于六月初 四日 ， 由沪乘
轮北 上。 计 明日 可抵大沽， 到京约在二十后
身 的人物 。 他 一生 勤学， 访拓 碑 刻， 收 藏金
在 焉。 ”１ ６ ４ ４ 年， 李白 成 占领北京不久 又败 走，
忿 之
石， 具 有极 高的价值 。 据 相关学者 考 证， 此件
信札书于 光绪二十年 （ １ ８ ９ ４ ） ， 时吴 氏在康济兵
京城 内明朝 内府及许多私家收藏都 因战乱 而大 量 散佚 ， 使 民间藏家 能够借机 收集庋 藏。 宋荦
料价值。 据笔者统
中国古代书法 一书收录
［ 清】 朱耷
行 书致 东 老书 札
纸本
国博馆藏信札３ ３ 件 时间跨度由元代书家赵孟烦
２１ ５ｃ ｍ ×１ ２ｃ ｍ
至近人王国维， 信札内容丰富， 涉及家事、 公务、
物， 三人 交往始 于 同年 中进 士第， 同授 “ 庶 吉
释 文： 承转委县老爷画 ， 四幅之中止得三幅 ， 呈上 ， 语云 ： 江西真个
明代文征明书法特点
明代文征明书法特点
明代是中国书法历史上一个最为繁荣的时期，文征明是明代书法家中的杰出代表。
他的书法艺术风格具有独特的特点。
首先，文征明的书法风格非常简约，注重点画之间的平衡和协调。
他的每一笔都十分精准，用笔流畅，明快有力，不拖泥带水。
他的字体横平竖直，或圆或方，线条流畅，构图严谨，字形工整，留白均衡。
用笔具有强烈的艺术感染力，展现出一种超然的风范和内敛的情感。
其次，文征明的书法意境深邃，内涵丰富。
他的字带有强烈的个性风格，不拘泥于古人的创作规范，同时又体现了古乐清朗、陶冶性情的精神内涵。
他善于利用墨色的变化，在字体感染力的基础上，进一步表达情感，形成独特的文学艺术效果。
最后，文征明的书法艺术非常博大精深，影响深远。
他不仅精通隶书、楷书、草书和篆书等多种字体，还善于吸收和融合各种艺术风格和文化精华。
他的书法作品造诣极高，深受后人喜爱。
因此，文征明的书法艺术具有非常独特的特点，是中国书法文化宝库中的瑰宝。
通过文征明的书法作品，我们可以看到明代书法艺术的卓越成就，也能深刻理解他对传统书法艺术的贡献和影响。
文征明最有名书法作品
文征明最有名书法作品一、文征明简介文征明（1470年-1559年），字子昂，号文青子，明代著名书法家、画家、文学家。
他擅长楷书和行书，被誉为“文房四宝”之一。
文征明的书法作品独具风格，深受后人喜爱和推崇。
二、文征明的书法艺术特点文征明的书法作品具有以下几个显著的艺术特点：1. 线条流畅、自然文征明的书法作品线条流畅自然，笔画饱满，给人以舒展开阔之感。
他注重墨色的运用，善于运用浓淡变化和虚实结合，使作品更具层次感和韵味。
2. 遒劲有力、气势磅礴文征明的书法作品字体遒劲有力，气势磅礴，给人以强烈的视觉冲击力。
他的作品充满了阳刚之美，展现了他豪放不羁的个性和情感。
3. 线条变化丰富、构图独特文征明善于运用线条的变化和构图的独特性，使作品更具艺术感染力。
他注重形式的变化和空间的利用，善于创造独特的书法结构，给人以耳目一新之感。
4. 书法与绘画相结合、互为补充文征明的书法作品常常与绘画相结合，互为补充。
他擅长用笔墨表现人物形象和自然景物，将绘画技法融入书法创作中，使作品更加丰富多样，充满了艺术的魅力。
三、文征明最有名的书法作品文征明创作了众多优秀的书法作品，其中一些作品至今仍被广泛传颂。
以下是其中几件最有名的作品：1. 《自叙帖》《自叙帖》是文征明的代表作之一，也是他最具个性特色的作品之一。
这幅作品是他在60岁时创作的，全文共计120个字，用行书书写，展现了他豪放不羁的性格和自由奔放的艺术风格。
2. 《祭侄文稿》《祭侄文稿》是文征明的另一件重要作品，也是他晚年创作的代表作之一。
这幅作品用行书书写，内容为文征明祭奠已故侄子的文稿。
作品中的每个字都充满了深情和痛苦，展现了他对亲人的深深思念和对生命的思考。
3. 《道德经》《道德经》是文征明的书法作品中的一颗明珠，也是他对中国传统文化的重要诠释之一。
这幅作品用楷书书写，展现了他对道家哲学的理解和对人生道路的思考。
4. 《红楼梦卷》《红楼梦卷》是文征明的又一力作，也是他对中国古典文学的重要致敬之一。
文征明最好的行书字帖
文征明最好的行书字帖
文征明，字子昂，号铁冠山人，明代杰出的文学家、书法家，他
的书法至今仍然被世人传颂。
文征明的书法作品种类繁多，其中行书
堪称佳作，被誉为“文征明最好的行书字帖”。
下面，我们从几个方面来探讨这个行书字帖：
第一步，字体极具个性
文征明最擅长的是行书，其字体以豪放、硬朗、刚毅为特点。
而
这份字帖中的每一个字都刻画得淋漓尽致，一笔一画中不失个性，形
态各异，显示出文征明极具个性的书法特点。
第二步，收录丰富多样
这份行书字帖不仅收录了大量的“千字文”，还包括了《醒世恒言》、《山海经》等文字。
而这些文字的内容也十分丰富多彩，让读
者可以感受到文征明的书法之美，同时还能领略到古代文化之魅力。
第三步，临池而作，超凡入圣
据传这份行书字帖并非文征明刻意为之，而是他在临池显圣寺雅
居中心水平墨书时自然而然写下的。
这个过程充分表明了文征明超凡
的书法造诣以及他与墨宝的契合程度，这些都是普通人所不能企及的。
第四步，影响深远
这份行书字帖的影响远远不止于明代，甚至也不止于中国书法门类。
它作为优秀的书法范本，被广泛流传，对后人有着深远的影响。
如今在社会各个领域，仍有越来越多的人学习并受益于这份行书字帖。
总之，“文征明最好的行书字帖”是不可多得的珍宝，它是世间
罕见的佳作。
现在，这份字帖被珍藏在文物馆中，每年吸引着来自世
界各地的文化爱好者前来观赏，感受着这份文化遗产所蕴含的深远内涵。
明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析(下)
明代中期文徵明十五幅绘画作品赏析（下）文徵明系“明四家”之一，师从沈周，书画方面造诣极为全面，是继沈周之后吴门画派的领袖人物。
其绘画风格雅淡清逸、文秀沉静，构图丰满多样，尤其善于运用“钿文”的表现手法，主宰了明清绘画发展的主旋律。
赏析的作品有《山水图》、《积雨连村图》、《绿荫长话图》、《千林曳杖图》、《临溪幽赏图》、《溪山幽居图》、《湘君湘夫人图》、《林榭煎茶图》、《琴鹤图携琴访友图》、《兰竹画》、《古洗蕉石图》、《雪景山水图》、《溪亭客话图》、《碧荫坐钓图》、《春山烟树图》。
明代中期文徵明《山水图》赏析《山水图》扇面，纸本，设色，纵16．1厘米，横46．7厘米。
中国台北故宫博物院藏。
图中远山隐约，连绵起伏；悬崖巨壁，苍松古树，洲渚汀际，杂树成林，茂密葱郁。
房屋掩于树间，一老者凝神窗外，涧泉蜿蜒，下泻入溪。
格调高雅，稳重而文静，虽有“元四家”及董、米根底，却自具风貌。
明代中期文徵明《积雨连村图》赏析《积雨连村图》立轴，纸本，水墨，纵87.9厘米，横29.1厘米。
美国波士顿美术馆藏。
此图笔墨疏简，属于“粗文”画风。
远山用笔轻柔淡润，随意勾出山体轮廓，再略施渲染，以浓墨点苔。
近树和中景树木亦用墨点成，或浓或淡，而疏密不显，呈平面感。
明代中期文徵明《绿荫长话图》赏析《绿荫长话图》立轴，纸本，水墨，纵131．8厘米，横32厘米。
北京故宫博物院藏。
此图又名《五月空山图》。
画兼深远和平远，对话，其上于岩壑中夹道蜿蜒曲折而通向山深处，道旁山重峦复，松柏耸立，一水自深处流出。
构图严紧繁密，笔墨苍秀娴熟，画法师董、巨、“元四家”，而独具风格。
是文徵明的晚年细笔代表作。
明代中期文徵明《千林曳杖图》赏析《千林曳杖图》立轴，纸本，墨笔，纵35．3厘米，横25厘米。
北京故宫博物院藏。
此图画山峦层叠间房屋村舍，树木或枝繁叶茂，或萧疏秃干，有人撑舟而归，有人荷杖小桥。
用笔细谨，浓淡、粗细、疏密，互相交织，有条不紊，给人温雅沉静之感。
中国国家博物馆藏文徵明《行书琵琶行卷》（墨迹本）
中国国家博物馆馆藏法帖书系专栏文徵明（1470—1559），原名壁（或作璧），字徵明。
四十二岁起以字行，更字徵仲。
长洲（今江苏苏州）人。
生于明宪宗成化六年（1470），卒于明世宗嘉靖三十八年（1559），因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”。
嘉靖二年（1523），以贡生荐吏部试，授翰林院待诏，参与修安美版《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系(第一辑)·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》封面中国国家博物馆藏文徵明《行书琵琶行卷》（墨迹本）书影中国国家博物馆藏文徵明《行书琵琶行卷》（墨迹本）书影扫码阅读栏目更多内容印。
从收藏印来判断，此卷曾被清人刘康收藏。
刘康，字春禧，湖南宁乡县人，生于嘉庆十九年（1814），卒于光绪十六年（1890），清代学者，好藏书。
刘氏又好金石书画，所得名人墨迹，钩摹刻石，成《红豆山斋法帖》十卷。
综观文徵明此卷，温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动，点画圆融，使转利落，提按顿挫自然流畅，沉着痛快。
通篇徐疾有致，气脉贯通。
虽无雄浑博大气势，却具晋唐法书要旨，看似漫不经心，却得浑然天成之神韵，属文氏晚岁精品。
且此卷诗文与法书珠联璧合，以此为范本，品味唐诗经典，深悟法书要义，当是一大快事！本栏目图文选自安徽美术出版社2018年1月出版的《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》。
约稿、责编：金前文、史春霖安美版《中华宝典—中国国家博物馆馆藏法帖书系（第一辑）·文徵明行书琵琶行卷（墨迹本）》内文书影。
国博藏古代书法概述
国博藏古代书法概述打开文本图片集中国国家博物馆是中华文化的祠堂和祖庙，是我国文明的窗口和国家文化软实力的象征。
其文物藏品是中国国家博物馆的立馆之本。
历经百年的中国国家博物馆经过一代又一代国博人的不懈努力，目前文物藏品数量已达一百二十余万件。
这些珍贵文物是中华民族无比丰厚的优秀文化遗产。
而其中古代书法艺术藏品是这些优秀文化遗产中的重要组成部分。
中国国家博物馆—直重视对古代书法的征集与收藏，经过多年的努力和积累，至今收藏古代书法数量已达三万余件，这一数量在国内同类收藏中位居前列。
中国国家博物馆所藏甲骨文、金文，乃我国最早的成熟文字，其中有罗振玉<殷墟书契菁华》、王国维《戬寿堂所藏殷墟文字》所著录者，也有何遂、于省吾、唐兰、姚华的旧藏。
何、姚所藏虽多为小片“但未经著录，是难得的资料。
本书选取的商代甲骨刻辞中，王宾中丁·王往逐兕涂朱卜骨刻辞、土方征涂朱卜骨刻辞、大骤风涂朱卜骨刻辞皆为罗振玉旧藏的著名大版，作于商王武丁时期，具有极高的史料价值。
收录本书的金文如大盂鼎造型雄浑，工艺精湛，内壁铸有铭文十九行，计二百九十一字，真实地反映了当时的社会状况，具有极高的史料阶值。
大盂鼎铭文虽属西周早期金文，但书法体势严谨，结字、章法质朴平实，用笔方圆兼备、端严凝重，达到了十分精美的程度。
加之器形巨大，造型端庄、浑厚雄伟，更呈现出一种磅礴气势和恢宏的格局，从而为世人所瞩目。
西周晚期的虢季子白盘，铭文一百一十一字，浑朴端庄，是金文书迹的又一代表之作。
></殷墟书契菁华》、王国维《戬寿堂所藏殷墟文字》所著录者，也有何遂、于省吾、唐兰、姚华的旧藏。
何、姚所藏虽多为小片"但未经著录，是难得的资料。
本书选取的商代甲骨刻辞中，王宾中丁·王往逐兕涂朱卜骨刻辞、土方征涂朱卜骨刻辞、大骤风涂朱卜骨刻辞皆为罗振玉旧藏的著名大版，作于商王武丁时期，具有极高的史料价值。
收录本书的金文如大盂鼎造型雄浑，工艺精湛，内壁铸有铭文十九行，计二百九十一字，真实地反映了当时的社会状况，具有极高的史料阶值。
文征明书法小楷
文征明书法小楷引言文征明（1470年-1559年）是明代著名的书法家和文学家，尤以其小楷书法而闻名于世。
文征明小楷字迹遒劲有力，结构严谨，笔画协调，被誉为书法界的瑰宝。
本文将从文征明小楷的特点、创作背景以及对后世的影响三个方面进行探讨。
一、文征明小楷的特点文征明小楷书法具有以下几个独特的特点：1. 字型优美：文征明小楷的字体端庄俊秀，笔画秀丽而不失刚劲。
他以自然流畅的笔画勾勒出每个字形的轮廓，使每个笔画都显得有气韵，具有观赏性。
2. 结构严谨：文征明小楷的结构严密，字形的上下左右都能找到合适的空间，达到了平衡的效果。
他严格按照笔画的次序和轨迹进行书写，每个笔画都具有独特的位置和形态，造就了整个字体的和谐统一。
3. 笔画协调：文征明小楷的笔画运用得当，横、竖、撇、捺等各种笔画之间的相互关系和谐统一。
他的笔画粗细、长短、收放得当，把握了字体的整体运笔规律，给人以美的享受。
4. 动静相宜：文征明小楷的动静结合得宜，即有动感，又有静态。
他在书写时，通过运用笔画的轻重快慢变化来表现出字体的动态美感，给人一种舒适愉悦之感。
二、文征明小楷的创作背景文征明小楷的创作背景主要是明代的社会环境和文化氛围对他的影响。
明代是中国书法发展的重要时期，社会上很重视文化教育，对文人墨客的书法要求极高。
而文征明正是一位卓越的文人，他凭借其博学多才和深厚的文化素养，为他的书法创作提供了坚实的基础。
此外，文征明还受到了前人名家的影响。
他研究过王羲之、颜真卿、柳公权等前人的书法作品，借鉴了他们的技巧和风格，并结合自己的理解进行创作。
这些前人的影响使得文征明小楷更加丰富多彩，独具特色。
文征明还注重自身修养和篆刻技艺的提高，不断探索创新。
他积极学习经典书法文化，不断揣摩研究艺术的精粹，使得他的小楷书法作品更加深入人心。
三、文征明小楷对后世的影响文征明的小楷书法对后世的影响深远，成为了后世书法家学习和仿写的对象。
首先，文征明小楷的字体规范、结构严谨和笔画协调的特点为后世书法家提供了很好的借鉴和学习材料。
文征明行书作品赏析
文征明行书作品赏析
文征明是明代著名书法家，其行书作品具有独特的风格和艺术价值。
下面将从字体特点、构图布局、墨色运用等方面对文征明行书作品进行赏析。
一、字体特点
文征明行书字体流畅自然，笔画优美华丽，尤其是草书中更显得潇洒飘逸，给人以清新明快的感觉。
他的字体中，特别是行草字体中，有许多构思奇妙、线条流畅、气势磅礴的作品，如《自铭》、《书谷梁传序》等。
二、构图布局
文征明行书作品的构图布局十分妙趣横生，他常常将描绘的对象巧妙地融入到字体中，使得整个作品更加生动有趣。
比如《颜真卿祭侄文稿》中，他巧妙地将“曾孙”两字写成了一对小孩儿，表现了颜真卿对侄子的深深怀念之情。
三、墨色运用
文征明行书作品的墨色运用精妙绝伦，他运用墨色的浓淡、变化和对比，刻画了作品的形体、神韵和情感，使得作品更加生动有力。
如《漫书供饭帖》中，他通过淡、浓、干、湿的墨色变化，表现出了书信传递的情感和氛围。
综上所述，文征明行书作品具有独特的艺术风格和深刻的艺术内涵，他的作品一直被后人所推崇和学习。
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中国国家博物馆藏文徵明书画作品评述作者：***来源：《书画世界》2021年第08期中國国家博物馆自20世纪50年代以来，通过受捐、购买、调拨等方式，汇集了数量较为可观的明代书画家文徵明（1470—1559）的书画作品，其中既有可以确信的真迹名作，亦有一些颇具研究空间的争议之作，本文掇取数件，加以评述。
《真赏斋图》卷（图1）是文徵明88岁（嘉靖丁巳，1557）时，为当时无锡的收藏家、真赏斋主人华夏（字中甫）而作，绘画没有写明具体时间，卷后以楷书落款：“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八。
”在这之前，文徵明80岁（嘉靖己酉，1549）时已经为华夏画过一卷《真赏斋图》，现藏于上海博物馆，图后接续有隶书、楷书两种《真赏斋铭》，落款分别为“嘉靖三十六年，岁在丁巳，四月既望，长洲文徵明著并书，时年八十有八”和“长洲文徵明著并书，嘉靖丁巳三月既望，时年八十有八”，两种书体的铭文书写时间差一个月。
这些表明铭文创作及书写时间与国博藏本绘画时间一致，是在上博本绘画完成的八年之后。
在国博本《真赏斋图》中，最令人印象深刻的是画卷开始部分的湖石叠山。
湖石叠山处于画面上下位置，并占据了全卷二分之一的空间。
上博本《真赏斋图》中虽然也描绘了华夏真赏斋中的太湖石，但远没有如此的体量。
在技法上，88岁的文徵明将干笔、湿笔并用，皴法、染法融合，既有元代王蒙以来的繁茂深厚，又发展了吴门画派中由他所开创的空灵雅致之风，成功地营造了一个似真似幻的园居空间，可谓假山石之假、真丘壑之真。
卷后《真赏斋铭有叙》用小楷写就，全文为：真赏斋者，吾友华中甫氏藏图书之室也。
中甫端靖喜学，尤喜古法书、图画、古金石刻及鼎彝器物。
家本温厚，菑畬所入可以裕欲，而于声色服用一不留意。
而惟图史之癖，精鉴博识，得之心而寓于目，每并金悬购，故所蓄咸不下乙品。
自弱岁抵今垂四十年，志不少怠，家坐是稍落，弗恤而弥勤。
余雅同所好，岁辄过之，室庐靓深，庋阁精好，宴谈之余，焚香设茗，手发所藏，玉轴锦幖，烂然溢目。
法书之珍，有钟太傅《荐季直表》、王右军《袁生帖》、虞永兴《汝南公主墓铭起草》、王方庆《通天进帖》、颜鲁公《刘中使帖》、徐季海绢书《道经》，皆魏晋唐贤剧迹，宋元以下不论也。
金石有《周穆王坛山古刻》《蔡中郎石经残本》《淳化帖初刻》《定武兰亭》，下至《黄庭》《乐毅》《洛神》，诸刻则其次也。
图画器物抑又次焉。
然皆不下百数，於戏富哉！今江南收藏之家岂无富于君者，然而真赝杂出，精驳间存，不过夸视文物，取悦俗目耳。
此米海岳所谓资力有余，假耳目于人，意作标表者。
呜呼，是乌知所好哉！若夫缇缃拾袭，护惜如头目，知所好矣，而赏则未也。
陈列抚摩，扬搉探竟，知所赏矣。
而或不出于性真，必如欧阳子之于金石，米老之于图书，斯无间然。
欧公云：吾性颛而嗜古，于世人之所贪者，皆无欲于其间，故得一其好，玩而老焉。
米云：吾愿为蠹书鱼，游金题玉躞而不为害。
此其好尚之笃，赏识之真，孰得而间哉？中甫殆是类也。
铭曰：有精斋庐，翼翼渠渠。
爰宬用储，左图右书。
牙签斯悬，锦幖斯饰。
乃缇斯袭，于燕以适。
适如之何？维衎以游。
金题玉躞，瑄璧琳璆。
品斯骘斯，允言博雅。
谁其尸之，中甫氏华。
维中甫君，笃古嗜文。
隽味道腴，志颛靡分。
断缣故楮，山镌野刻。
探赜讨论，手之弗释。
亶识之真，亦臻厥奥。
岂无物珍，不易其好。
维昔欧公，潜志金石。
亦有米颠，图书是癖。
岂曰滞物，寓意于斯，乃中有得，弗以物移。
植志弗移，寄情高朗。
弗滞弗移，是曰真赏。
有贤中甫，奇文是欣。
少也师古，老而弥勤。
新斋翼翼，图史祈祈。
后有考德，示我铭诗。
此时的文徵明真可谓心手合一，书风老辣非常。
我们今天再重新审视这件作品，会发现每一个字在硬瘦之外，都有一种较劲拗强之态，可谓铮铮铁骨，使人过目难忘。
相较这件铭文，书写于同年稍晚时候（当年七月既望）的《跋王氏一门法书》，即今藏于辽宁省博物馆的《万岁通天帖》后跋文（图2），也具有完全一致的形态特征，所以这些都是鉴定文徵明晚期小楷的标准件，值得我们反复阅读、揣摩。
以上是《真赏斋图并铭文》的两大特点，而在国家博物馆的书画收藏中，关于文徵明的“湖石”与“小楷”另有可以比对的作品，下面将加以分析。
在《继峰图》轴（图3）的画面中部也绘有大面积的假山叠石，画面上方有行书诗文，款书“此诗徵明为麟峰先生作，今其子彦少不忘先德，以继峰自号，因为重书一过而系之以图，壬子八月廿四日，徵明识”。
据此可知，此图属于明中期吴门盛行的“别号图”一种，描绘的是继峰先生的园居生活。
画中太湖石的描写方法与《真赏斋图》中很接近，也是干湿并用，皴擦结合，而且画得非常细致。
只是因为画在绢上，而且全用墨笔，所以晕染的层次、效果不如在纸上。
但由于画面上部的诗文书法不甚好，距离文徵明的水平有鲜明差距，所以1983年书画鉴定组来馆鉴定时怀疑此作是钱穀（1508—1579）代笔，抑或是当时人临本。
在浙江大学艺术与考古博物馆举行的“三吴墨妙—近墨堂藏明代江南书法”展上，有一开朱朗《石居图》（图4），也属于“别号图”，其中的湖石即有鲜明的文徵明风格，朱氏是当时著名的文徵明模仿者。
所以《继峰图》的湖石虽然可能并非出自文徵明之手，但属于吴门当时热衷追摹的文氏湖石风格样式，这是没有疑问的。
此外，国博藏有文徵明小楷扇面杜甫《秋兴八首》（图5），起首有残：夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。
听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。
画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。
请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。
千家山郭静朝晖，日日江头坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡亢疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。
王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。
直北关山金鼓震，征西车马羽书迟。
鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。
蓬莱宫阙对南山，呈露金茎霄汉间。
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝班。
瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。
花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。
珠帘柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。
回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。
波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。
关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。
昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入渼陂。
香稻啄残鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。
佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移。
彩笔昔曾干气象，白头吟望若低垂。
右杜少陵秋兴八首，徵明。
此扇面书法不同于文徵明80多岁时结体较方扁的小楷面貌，而是中宫收紧，开张有度，结体瘦长，爽利而不失温婉，有明显的欧体影响。
文徵明的小楷向来不乏模仿者，著名者如当时的朱治登，小楷极肖文氏。
国博藏有他本款范仲淹《岳阳楼记》扇面（图6），署款“丙午暮春，长洲朱治登书”。
与文徵明的小楷比较，朱氏书风严谨有余，开张不足。
在小楷之外，最具有文氏典型性的书体无疑是他的行书。
国博藏《琵琶行》卷（图7），是文徵明在绢上书写的白居易《琵琶行》之千古名篇，曾长期陈列于国博“古代中国基本陈列”隋唐文化展厅，为公众所熟知。
由《琵琶行》卷尾的署款“甲寅腊月（1555年1月）十日灯下书，徵明”可知，此作是文徵明的晚年之作。
传世的文氏《琵琶行》尚有多本，著名者如台北故宫博物院所藏《琵琶行图并诗文》卷，书写时间为“戊午（1558）秋七月望日”，文徵明时年89岁。
文徵明写此诗篇时多采用行草书，酣畅淋漓，唯此国博藏卷署名“徵明”二字似有补笔，与他通常的署名方式区别较大。
国博收藏的另一卷文徵明行书《渔父词》（图8）则较为特别，它是缀于明代赵金绘《江村渔乐图》（图9）之后。
全文为：白鹭群飞水映空，河豚吹絮日融融。
溪柳绿，野桃红，闲弄扁舟锦浪中。
笠泽鱼肥水气腥，飞花千片下寒汀。
歌欤乃，叩笭箐，醉卧春风晚自醒。
湖上杨花卷雪涛，湖鱼出水掷银刀。
春浪急，晚风高，前山欲雨且回桡。
四月新波拂镜平，青天白日映波明。
风不动，雨初晴，水底闲云自在行。
江鱼欲上雨萧萧，楝子风生水渐高。
停短棹，驻轻桡，杨柳湾头避晚潮。
白藕花开占碧波，榆塘柳隩绿阴多。
抛钓饵，枕渔蓑，卧吹芦管调吴歌。
霜落吴淞江水平，藕花洲上晚风生。
新压酒，旋炊粳，网得鲈鱼不入城。
月照蒹葭露有光，木兰轻楫篾头航。
烟漠漠，水苍苍，一片花十里香。
黄叶矶头雨一蓑，平头舴艋去如梭。
桑落酒，竹枝歌，横塘西下少风波。
败苇萧萧断渚长，烟消水面日苍凉。
鱼尾赤，蟹膏黄，自酿村醪备雪霜。
雪晴溪岸水流澌，闲罩冰鳞掠岸归。
收晚棹，傍寒矶，满篷斜日晒蓑衣。
陂塘夜静白烟凝，十里河流泻断冰。
风飐笠，月涵灯，水冷鱼沉不下罾。
右《渔父词》十首（十二首），因阅心山所写《江村渔乐图》，辄书其后不自知其丑也，乙卯闰十一月廿又四日，徵明识。
这是文徵明在观览《江村渔乐图》之后，对赵金寄情山水、淡泊名利的感怀。
全卷行书，风格与笔法基本还是符合这一时期文氏行书的面目。
此外，国家文物局近年曾调拨原中国文物商店总店旧藏书画，以充实国博古代书画庋藏，其中就有文徵明《游西山诗十二首》卷（图10），此作为小行书。
此“ 西山” 为京西之山，非苏州城西之山。
卷尾署款“癸未岁初，馆京师同寅诸公约为西山之游，得诗十二首。
及今癸丑，已三十余年，真一梦境也。
录以识忱。
徵明，时年八十有四”。
由署款可知，诗作写于嘉靖二年（1523），乃文徵明应征入翰林待诏之时，而此卷重书于嘉靖三十二年（1553）。
全卷用笔跳宕，略显笔力不足。
存世文徵明赝书极多，笔者认为，在国博藏品中，《致执斋书札》（图11）与《行书文稿册》（图12）可称标准件，在鉴定中足资参照。
《致执斋书札》全文如下：承遣人船惠米五十石，谨照数登领。
适副所乏，感不可言。
向丁田事，重烦旨意，偶王尹拜訪，即已申谢之矣。
出月月半左侧，拟至昆奉谒，更得尽所欲言也。
兹因使人回便，先此奉闻，并谢雅意，不宣。
徵明顿首奉覆，执斋老舅。
新正十日。
这是文氏于某年农历正月初十日写给舅舅执斋的感谢信。
此前执斋曾遣人送给他五十石米，解了生计困顿的文徵明燃眉之急，他此时复信，以表谢意。
信札中尚谈及朝廷人丁税赋等事。
此札用笔稳重老成，法度谨严而意态生动，点画圆融，使转利落，提按顿挫自然流畅，沉着痛快，既温润又秀劲，是真迹无疑。
《行书文稿册》全17开，正文为文徵明书写的文稿3篇，分别为《太仓州重浚七浦塘碑》《桑母王安人墓表》《段子良墓志铭》。
册后有省甫、谢道承、陈垣等人题跋。
据题跋所记，此册原有文稿4篇，后人以为《玉山遗稿叙》为伪作，故而去掉了此篇。
余下的3篇，仅《太仓州重浚七浦塘碑》见于《甫田集》，所以此册有着很高的文献价值。
文稿因性质所致，多有增删圈改之处，然而全册用笔劲健娴熟，结体张弛有度，章法前后呼应，气息贯通。
看似随意，却自然天成，绝无矫饰，确属晚岁精品。