西江月和天净沙

小
结
词人画了一幅江南山村 盛夏月夜图，一片诗情画意， 优美动人，夜色那么清幽， 气氛那么恬静，充满了乡土 气息，抒发了丰收在望的喜 悦心情。
天净沙 秋思
——马致远
元曲：
我国古代诗歌的发展,在不同的历史时期有 不同的体式,如唐诗、宋词、元曲。《天净沙• 秋思》就是元曲中的一首佳作。元曲是继唐诗 宋词后兴起的一种艺术形式,是一种新的诗体， 包括杂剧和散曲两部分。散曲又分小令和套数。 小令在元代又名“叶儿”,每首能独立,相当于 一首诗或一阕词；由于它是能歌唱的文字,所以 就有不同的曲调；每个曲调都有一个名称,叫曲 牌,表示不同的谱式,规定着不同的字数、句数、 平仄、韵脚。曲牌表示曲调,另有题目。小令的 曲牌常是一个,即一首小令一个曲牌,但也有例 外的。《天净沙•秋思》属于散曲中的小令。 天净沙是曲牌名，秋思是题目。
静景与动景相映
在作者勾勒的秋景图上，一面是枯 藤、老树、昏鸦在秋风萧飒中一派 灰暗，一面是落日的余晖给枯藤、 老树、昏鸦涂上一抹金黄的颜色； “小桥流水人家”，呈现一派清雅、 安适的景象，与沦落异乡的游子相 映，使“断肠人”更添悲愁。从整 个构图看，前四句写景，末一句写 人。但人是主体，景物是人活动的 背景，把背景写充分了，主体就被 烘托出来了。这正是相互映衬的妙 用。
景色与情思相融
• 诗言志。这首小令旨在表达天涯沦落 人的凄苦之情。但人的思想感情，是 抽象的东西，难于表达。作者运用传 统的寄情于物的写法，把这种凄苦愁 楚之情，刻画得淋漓尽致。枯藤、老 树、昏鸦、西风、瘦马、夕阳，这些 有形的可感的事物，具有明显的深秋 色彩，与无形的抽象的凄苦之情，有 相通之处，用有形表现无形，方使人 感到具体生动。正如“问君能有几多 愁?恰似一江春水向东流”，“愁” 与“水”本无联系，但作者借江水之 多，喻愁之多，二者有“恰似”之处， 用江水东流之景，表达无限的悲愁之 情，十分深刻。
《天净沙 秋思 》赏析 ——细细品味
• 古道西风瘦马： • “古道西风瘦马”，与前二句相呼应。萧 瑟西风，吹打着孤独的旅人，掀起他单薄 的衣襟。孤独的旅人骑着孤独的瘦马，蹒 跚走在羊肠古道上。
《天净沙 秋思 》赏析 ——细细品味
• 夕阳西下，断肠人在天涯。： • 夕阳正逐渐沉到地平线下去，此时，正是人们停 止劳作，从田间，从作坊归家歇息的时候。连乌 鸦也在此时纷纷回飞，到枯藤缠绕的老树上，寻 找自己的窝巢。小桥流水边上的人家，也飘出了 袅袅炊烟，等待劳累了一天的家人回到温馨宁静 的家。面对昏鸦归巢，小桥人家，孤独的旅人愈 加孤独，思乡之情也愈加强烈。多么希望前面就 是自己的家啊!可自己却远离亲人，浪迹天涯，漂 泊在荒远的他乡，难怪要悲痛欲断肠了。
马致远:
马致远生于1250年，约卒于1321年， 是元代著名的杂剧家。大都（今北 京）人。马致远以字行于世，名不 祥。晚号“东篱”，以示效陶渊明 之志。曾任江浙行省务官。一生写 了120多首散曲,其中《秋思》堪称 “叹世”之作中的代表。被人称为 “元曲四大家”之一，更被时人美 誉为“曲状元”。
天净沙 秋思
七八个星天外，两三点雨山前。
上片写晴，下片写雨。这两句描写 一场骤雨即将瓢泼而下的气象。 词人写明星而不写乌云，只用七八 个星星来暗示乌云布满天空。 “两三点雨”说明雨点很大，不 紧，疏朗，将骤雨的前奏写得逼真。
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旧时茅店社林边，路转溪头忽现
大雨将至，急忙避雨，本来很熟悉茅 店的位置，一时竟找不到了，可见词人刚 才是怎样的沉浸在“稻花香里说丰年”的 意境之中怡然自得，路转了一转，嘿，茅 店不就在眼前吗？ “忽现”把夜行人急寻茅店不着而突 然见到的惊喜神态全都表现出来了。
《天净沙 秋思 》赏析 ——细细品味
• 小桥流水人家： • 诗人笔锋一转，推出一幅幽远恬静的画面。 潺潺的流水上，横跨一座别致的小桥。水 边桥边Байду номын сангаас人家，一缕袅袅炊烟飘出屋外。 这是伏笔，与下面的三句相映照，起到强 烈的反衬作用。如果说第一句是一幅浓郁 凝重的油画，那么，第二句则是一幅清新 淡远的水彩画。二者相得益彰。
写作手法
枯藤老树昏鸦 正面：
古道西风瘦马 夕阳西下 侧面： 小桥流水人家
对比手法
艺术特色
诗的写作手法：
这首小令之所以获得如此高的赞誉，一方 面是由于它描绘了一幅绝妙的深秋晚景图，真 切地表现出天涯沦落人的孤寂愁苦之情，情调 虽然低沉，但却反映了当时沉闷的时代气氛， 具有一定的社会意义。另一方面，更主要的是 它有很高的艺术成就。比较明显的特点是：
课后习题
1.
2.
有感情的朗诵本诗，并细细体 会作者所要表达的思想意蕴。
关于思乡主题的诗句： 床头明月光，疑是地上霜。举 头望明月，低头思故乡。—— 李白 《静夜诗》 仍怜故乡水，万里送行舟。— —李白 《渡荆门送别》 乡书何处达？归雁洛阳边。— —王湾 《次北固山下》 烽火连三月，家书抵万金。— —杜甫《春望》
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断 肠 人 在 天 涯 。 夕 阳 西 下 ，
古 道 西 风 瘦 马 。
小 桥 流 水 人 家 ，
枯 藤 老 树 昏 鸦 ，
天净沙· 秋思 马致远
枯藤\老树\昏鸦，
划 分 节 奏
小桥\流水\人家， 古道\西风\瘦马， 夕阳\西下，
断肠人\在\天涯。
《天净沙 秋思 》赏析 ——整体把握诗意：
辛 弃 疾
西 江 月
辛弃疾简介
辛弃疾（1140－1207） 字幼安，号稼轩，历城（今 山东济南）人。南宋爱国词 人。21岁参加抗金义军，不 久即归南宋。他力主抗金， 屡受打击，隐居上饶达20年。 曾短期被起用，但不受重视， 抱很而终。其词抒写力图恢 复国家统一的爱国热情，倾 诉壮志难酬的悲愤，也有不 少吟咏祖国河山的作品。艺 术风格多样，而以豪放为主， 与苏轼并称为“苏辛”。有 《稼轩长短句》。
逐句赏析
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉
先以惊鹊写明月，明月出来了， 树枝上的鹊儿一见到光惊飞不定。 次写鸣蝉，半夜还有蝉鸣，可见天 热，为下片写雨伏笔。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片
这两句点明了季节是在夏天，正是 稻谷扬花的时候。
稻花飘香，蛙声一片，又闹又静，乡 土气息更浓厚了。词人为农家感到由衷的 喜悦。在这作者把蛙拟人化了，写蛙懂得 “说丰年”，既生动地渲染了连蛙也为之 欢唱的丰年景象，使之更为突出鲜明，也 映托出人逢丰年的喜悦。
静景与动景 景相映 景色与情思 思相融
简约与深细 细相依
静景与动景相映
• 《天净沙秋思》的艺术效果，又 得力于成功地运用映衬技法。作 者将许多相对独立的事物同时纳 入一个画面之中，从而形成动与 静、明与暗、背景与主体的相互 映衬：处于动态中的“流水”， 与处于静态中的“小桥”“人家” 相映，更显出环境的幽静；“西 风”与“古道”相映，使道路更 见苍凉；
• 枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归 巢的乌鸦，小桥下，流水潺潺，旁边有几 户人家，在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟， 一匹疲惫的瘦马驮着我蹒跚前行。夕阳向 西缓缓落下，悲伤断肠的人还漂泊在天涯。 •
《天净沙 秋思 》赏析 ——细细品味
枯藤老树昏鸦： 首句写旅人眼中所见。苍老干枯的树 上，缠绕着苍老干枯的藤。黄昏时的乌鸦 哀鸣着，寻找着自己的窝巢。诗人选择了 “枯藤”“老树”“昏鸦”这三个各自独 立的意象，把它们糅合在一起，着力渲染， 突出它们的“枯”“老”和“昏”，烘托 出一个完整的萧瑟荒凉的意境。
听读
西江月 辛弃疾 明月/别枝/惊鹊， 清风/半夜/鸣蝉。 稻花/香里/说丰年， 听取/蛙声/一片。
七八个星/天外， 两三点雨/山前。 旧时/茅店/社林边， 路转/溪头/忽现。
解
题
“西江月”词牌名， 每首词都必然有个词牌， 但不一定有标题。
这首词有个题目“夜行黄 沙道中”。辛弃疾退隐上饶带 湖期间，经常行经风景优美的 黄沙道中。