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吴昌硕书法艺术赏析
吴昌硕书法艺术赏析打开文本图片集吴昌硕是中国近现代交替时期出现的一位杰出的艺术大师。
他的创作内容涉及书法、篆刻、人物画、山水画、大写意花鸟画等多个领域,成就卓著。
吴昌硕的艺术成就对现代中国艺坛产生了深远的影响,构筑了中国艺术发展史上的又一高峰。
吴昌硕(1844-1927),晚清著名画家、书法家、篆刻家,为“后海派”中的代表人物,杭州西泠印社首任社长。
初名俊,又名俊卿,字昌硕,别署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋等。
吴昌硕长于书法,尤善篆书,其中又尤以石鼓文的造诣最为精湛。
约在光绪十二年(1885年),吴氏得到潘瘦羊所赠《石鼓文》精拓本,令他如获至宝,心追手摹,朝暮不辍。
他写《石鼓文》近六十年,可谓得形神兼备之化境,并扎根于《石鼓文》书法,形成了格调高古而又独特的个人风格,为书法史开拓了一条篆书大道,堪称“石鼓篆书第一人”。
从吴昌硕的传世作品当中我们可以清晰地看到,在他中年时,所创作篆书风格呈现多样化。
清末,习篆者多师杨沂孙、邓石如、吴熙载、吴大等诸家,吴昌硕在初学篆书时也不例外,从他中年的一些篆书作品中可以看出他对杨沂孙是下过一番工夫的,其书风特点是结体工整严谨,圆中带方,方中有圆,婉转流畅,藏头护尾。
此外,吴昌硕开始将金文和刻石书体融入自己的篆书创作当中。
吴昌硕除了擅长篆书外,尚工楷书。
其楷书有三个主要特点:一是所书多为小楷;二是所书面貌有馆阁体、钟繇体和魏碑体;三是楷书多见于早中期。
吴昌硕在20岁至50岁期间多有小楷作品,20岁左右的楷书多馆阁体韵味,后其书风又参钟繇体,遒美清秀,圆劲流畅,颇见功力。
清中期以后,魏碑书法受到广泛提倡,吴昌硕虽出生于清末,亦受此书风影响,他在作书时将魏碑糅入钟繇体之中,使字体更显刚劲。
魏碑的学习,对吴昌硕写石鼓字良益颇多。
吴昌硕作魏碑书体仅见于早期作品当中,他到50多岁时虽然仍有小楷作品,但行书作品逐渐增多。
吴昌硕传世的书法作品中,以篆书居多,行草次之,隶书又少于行草书。
吴昌硕
雄浑朴茂的吴昌硕印风作者：成君晚清印坛在西泠八家和邓石如的影响下空前繁荣。
吴昌硕即是继赵之谦之后又出现的一位彪炳中国篆刻史的艺术大家。
吴昌硕(1844—1927年)浙江安吉人，初名俊、俊卿，字香补、香圃，中年字苍石、昌硕、昌石、仓硕，号缶庐、缶道人，别号有朴巢、苦铁、破荷亭长、五湖印丐等，七十岁后又署大聋。
曾任江苏省安东县（今涟水县）知县。
三十一岁后移居苏州，来往于江浙之间，阅览历代大量金石碑版、玺印、字画。
后定居上海，广收博取，诗、书、画、印“四绝”蜚声艺坛，名震海内外，为近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。
吴昌硕的篆刻较之书法、绘画更为著名，他将石鼓、封泥、砖瓦文字冶为一炉，注入印章，更把印边和印文糅合一体，开创了前所未有的大写意风格，力屈万夫，韵高千古。
1913年被推为西泠印社首任社长，与吴（熙载）、赵（之谦）、黄（士陵）并称晚清四大家。
吴昌硕的篆刻得力于在书法上的精湛造诣。
他借助钟鼎彝器款识的结体章法，大胆夸张了《石鼓文》的参差错落之美，笔法凝练遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。
他将这种气息和笔意融入印面，成为其雄健苍劲写意印风的源头活水。
吴昌硕的篆刻先从浙派的陈鸿寿入手，后师法邓石如、徐三庚、赵之谦，继而上追秦汉印，以秦汉印中的本质之一浑厚为依托，并从秦砖、汉瓦、古陶、封泥中获得奇诡沧桑的自然天趣。
同时吴昌硕在篆刻刀法领域里的开拓，也是形成其独特印风不可缺少的条件。
一是冲切结合的刀法创新。
在“印从书出”的刀法观念下，他以刀法表达笔意，大胆探索，独创圆杆钝刀切石技法，成功地将冲、切等刀法融会一炉，强调“钝刀硬入”，形成新的刀法。
把冲刀的猛利、挺劲、爽快与切刀的含蓄、浑朴融为一体，将笔意和刀意表现得淋漓尽致。
从而，开拓了篆刻刀法从一元时代迈向多元时代的审美新纪元。
另一个是残破刀法的创新。
“残破”是吴昌硕篆刻创作中常用的手法，在传统的冲、切刀法的基础上，以敲、击、凿、刮、磨等方法，借用砂石、鞋底、钉头等多种工具，着意表现朴茂斑驳的自然效果。
吴昌硕的石鼓文与大写意
吴昌硕的石鼓文与大写意吴昌硕是清末民初书法界的领军人物，篆隶楷行草无一不通。
他的书法创作以篆书为主，也多有行草、隶书作品。
吴昌硕的楷书始学于颜真卿，行书学习黄庭坚、王铎，隶书学习汉代石刻，篆书学习石鼓文。
60岁后，他的书法圆熟精悍，刚柔并济，尤精于石鼓文，不拘成法，传世书迹有《临石鼓文轴》《致醉翁尺牍》《寿书词》《汉书下酒联》等。
吴昌硕临写的石鼓文书：金石气之重吴昌硕的楷书从临摹颜鲁公入手，后又学习曹魏时期钟繇的小楷，自称学“钟太傅”有20余年。
清代后期的书风崇尚碑学，受此影响，吴昌硕遍临汉魏碑帖，将碑体风格糅入钟繇体之后，他的楷书更显古朴刚劲，为其书法巅峰期的到来打下坚实基础。
吴昌硕篆书吴昌硕也很重视隶书学习，青壮年时在外游学，临习了大量的汉碑拓片，如《嵩山石刻》《张公方碑》《张迁碑》《石门颂》等，自述“曾读百汉碑”，说明吴昌硕对汉隶有着浓厚兴趣和深入研究。
在传世书法作品中，吴昌硕的隶书早期以“齐云馆印谱”为代表；中年以后的隶书笔力雄浑饱满、刚柔并济；到了晚年，吴昌硕所写隶书结体已变长，取纵势，信笔拈来，高古之至。
吴昌硕行书吴昌硕的行草书最初临习与董其昌齐名的明末书法家—王铎，王铎的雄健书风对他影响颇大，后来又学习唐宋名家欧阳询、黄庭坚、米芾等人。
在章法行气上，吴昌硕注重字与字之间的连属关系，字体结构上多左低右高、中宫收紧、四肢辐辏。
晚年后在草书创作上，吴昌硕以篆隶笔法入草书，即他所说“强抱篆隶作狂草”，其草书越发苍劲雄浑。
吴昌硕石鼓文吴昌硕尤其擅长篆书，又以石鼓文造诣最为精深。
他写石鼓文近60年，可谓形神兼备，形成格调高古、独具特色的个人书风，堪称“石鼓篆书第一人”。
吴昌硕石鼓文七言石鼓文刻石作品始见于商代，至先秦战国乃成大观。
唐代初年，在陕西宝鸡出土10个石鼓，刻有记载战国时期秦王狩猎事迹的大篆文字，故此这种文字被称为“石鼓文”。
“石鼓文”是与周代金文不同的周代篆书，它继承了先秦金文、籀文风格，又开启了秦代小篆书风，无论笔法、字形、结构，都显示出书法的成熟与完善，达到极高的审美水平。
吴昌硕篆书书法
吴昌硕篆书书法
吴昌硕（1845-1927），原名为吴景畴，字昌硕，号白石居士，是晚清著名的
书法家、画家。
他在书法艺术上以篆书为主，被誉为“吴氏篆书派”的创始人，对中国书法发展做出了重要贡献。
吴昌硕的篆书作品以刚劲有力、线条流畅为特点，笔法凝重严谨，具有独特的风格。
他在传统篆刻技艺的基础上，融入了个人的创新和理念，形成了独具特色的艺术风格。
他的作品不仅传承了中华传统文化的精髓，而且展现了他独特的审美观念和人生理念。
吴昌硕的篆书作品被誉为“一笔千斤”，寓意着他的书法之力量。
他的作品不仅具有极高的艺术价值，而且蕴含着深刻的哲理和情感。
通过他的作品，人们可以感受到中国传统文化的博大精深，体会到书法艺术的独特魅力。
吴昌硕不仅在书法领域有着卓越的成就，在绘画方面也有着深厚的造诣。
他擅长山水画，作品风格清新脱俗，富有诗意和意境。
他的书法作品常常与绘画结合，相得益彰，展现出他多才多艺的艺术才华。
吴昌硕的书法作品不仅在中国享有盛誉，而且在国际上也备受推崇。
他的作品曾多次参加国内外书法展览，深受观众喜爱。
他的书法影响了一代又一代的书法家，对中国书法艺术产生了深远的影响。
总的来说，吴昌硕是中国书法艺术史上的一位杰出人物，他的篆书作品不仅具有很高的艺术价值，而且蕴含着深刻的文化内涵。
通过欣赏他的作品，我们可以更加深入地了解中国传统文化，感受到书法艺术的魅力。
希望更多的人能够关注和学习吴昌硕的书法，传承和发扬中国传统书法文化。
现代书法“石鼓”大师吴昌硕，雄浑苍秀，笔势惊人，艺术史上巨星
现代书法“石鼓”大师吴昌硕，雄浑苍秀，笔势惊人，艺术史
上巨星
中国现代书法史虽然没有古代书法史那么漫长，但是更加波澜
壮阔绚丽夺目，今天我们要讲的就是“石鼓”大师-----吴昌硕。
吴昌硕头像
吴昌硕（1844--1927年），先生家学渊源，祖父和父亲都是举士，深受他们的熏陶，从小就酷爱读书。
22岁时，遂中秀才。
后告别仕宦，29岁时，离家到湖、杭、苏、沪等地寻师访友并谋生，从此开始他的20多年文字生涯。
吴昌硕写寿字
”虚素“朱文印
“系臂琅轩虎魄龙”朱文印
”缶庐“朱文印
节临石鼓文
吴昌硕在书法返古的大潮中，不摹甲骨，不仿金文，专追石鼓，其原因就是石鼓气势郁勃，韵味醇厚，篆法渊远。
他一身篆法，寝抱石鼓。
在33岁的时候就可以临石鼓，他早年练习楷书，基本功非常扎实，后来从石鼓入篆，奠定了终身的艺术特色。
48岁的时候以石鼓体书横披，这个时候，先生已经临石鼓有十余年了，年富力强，技艺精进，所谓“一日有一日之境界”正是如此。
先生在50岁以前的石鼓体是比较中规中矩的，而60岁以后确立自己面目，形成吴式特色，当时他所临的不仅参入自己的意思，还参入了泰山刻石、禅国山碑之意。
在先生已步入晚年75岁时，临习了石鼓文六、七两鼓，在石鼓文字体上予以在创作，与五、六十岁时的书作大相径庭。
在先生逝世前，也就是84岁时，任然笔耕不辍，留下石鼓文绝墨。
他的一身所创独树一帜，将刚、柔、渴三者揉为一体，使石鼓体走人空前绝后之境，至死不渝。
临写石鼓文
吴昌硕是中国现代艺术史上的一颗巨星，书画印均为绝构，博大精深，被称为“左右一代的大宗师”。
石鼓文条幅。
关于吴昌硕的介绍
关于吴昌硕的介绍关于吴昌硕的介绍（1844-1927）吴昌硕，浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）⼈。
吴昌硕与虚⾕、蒲华、任伯年齐名的“清末海派四杰”。
吴昌硕是晚清著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。
杭州西泠印社⾸任社长。
初名俊，⼜名俊卿，字昌硕，⼜署仓⽯、苍⽯，多别号，常见者有仓硕、⽼苍、⽼⽸、苦铁、⼤聋、⽯尊者等。
清道光⼆⼗四年（1844）8⽉1⽇⽣于浙江省孝丰县鄣吴村⼀个读书⼈家。
幼时随⽗读书，后就学于邻村私塾。
10余岁时喜刻印章，其⽗加以指点，初⼊门径。
咸丰⼗年（1860年）太平军与清军战于浙西，全家避乱于荒⼭野⾕中，弟妹先后死于饥馑。
后⼜与家⼈失散，替⼈做短⼯、打杂度⽇，先后在湖北、安徽等地流亡数年，21岁时回到家乡务农。
耕作之余，苦读不辍。
同时钻研篆刻书法。
同治四年（1865）吴昌硕中秀才，曾任江苏省安东县（今涟⽔县）知县，仅⼀⽉即去，⾃刻“⼀⽉安东令”印记之。
同治⼗⼀年（1872），他在安吉城内与吴兴施酒（季仙）结婚，浙江归安县（今属吴兴县）菱湖镇⼈。
结婚后不久，为了谋⽣，也为了寻师访友，求艺术上的深造，他时常远离乡井经年不归。
光绪⼋年（1882），他才把家眷接到苏州定居，后来⼜移居上海，来往于江、浙、沪之间，阅历代⼤量⾦⽯碑版、玺印、字画，眼界⼤开。
后定居上海，⼴收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，声名⼤振，公推艺坛泰⽃，成为“后海派”艺术的开⼭代表、近代中国艺坛承前启后的⼀代巨匠。
⼆⼗⼆年被举为安东（今江苏省连⽔县）县令，到任⼀个⽉便辞官南归。
三⼗年夏季，与篆刻家叶为铭、丁仁、吴⾦培、王等⼈聚于杭州西湖⼈倚楼，探讨篆刻治印艺术，1913杭州西泠印社正式成⽴，吴昌硕被推为⾸任社长，艺名益扬。
七⼗岁后⼜署⼤聋。
中国近代杰出的艺术家，是当时公认的上海画坛、印坛领袖，名满天下。
民国16年⼗⼀⽉（1927年11⽉6⽇），吴昌硕突患中风，⼗⼀⽉初六（1927年11⽉29⽇）病逝沪寓，享年84。
海派书画巨擘，一代领军人物，开创的画风影响后人至今——吴昌硕
海派书画巨擘，一代领军人物，开创的画风影响后人至今——
吴昌硕
吴昌硕(1844.8.1 -1927.11.29)，男，原名俊，字昌硕，别号缶庐、苦铁、老缶、缶道人等等，汉族，浙江湖州人。
中国近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物，'诗、书、画、印'四绝的一代宗师，晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，
吴昌硕的艺术别辟蹊径、贵于创造，最擅长写意花卉，他以书法入画，把书法、篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画，形成富有金石味的独特画风。
吴昌硕的绘画步入了“意”的厅堂，从而形成了影响近现代中国画坛的直抒胸襟，酣畅淋漓的“大写意” 表现形式。
对于近世花鸟画有很大的影响。
齐白石非常崇拜吴昌硕，在画中题诗曰：“青藤雪个远凡胎，老缶衰年别有才；我欲九原为走狗，三家门下转轮来。
”
吴昌硕语录截选：
1学我，不能全像我。
化我者生，破我者进，似我者死。
2今人但奢摹古昔，古昔以上谁所宗？书画有真意，贵能深造求其通。
3嗟予学术百无就，古人时效他山攻。
蚍蜉岂敢撼大树？要知道艺无终穷.
4读书破万卷，道行志不二。
5老学师何补，英年悟最宜。
6小技拾人者则易。
创作者则难。
欲自立成家，至少辛苦半世，拾者只多半年，可得皮毛也。
7十指参成香色味，一拳打破古来今。
8画之所贵贵存我，若风遇萧鱼脱筌。
9或拟温日观，应之曰否否，画当出已意，摹仿堕尘垢。
即使能似之，已落古人后。
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一代巨匠吴昌硕：文人画雅俗共赏篆书出神入化
一代巨匠吴昌硕：文人画雅俗共赏篆书出神入化吴昌硕（1844－1927）原名俊、俊卿，字昌硕，又字仓石，别号缶卢、苦铁、大龙等，七十岁后以字行。
浙江安吉人。
同治四年（一八六五年）秀才，亦当任江苏省安东县知县，仅一月即去，自刻“一月安东令”印记之。
吴氏先后问业于俞樾（一八二一－一九零六）、杨岘（一八一九－一八九六）、研训诂辞章、诗、书、篆刻，并曾在苏州潘祖荫、吴云（一八一一－一八八三）、吴大澄（一八三五－一九零二）处获见古代彝器及名人书画。
虽自称“三十学诗，五十学画”，其习画当在三十余岁与任伯年论交之时。
一九一三杭州西冷社正式成立，被推为社长，其画名益扬，日人尤为尊崇。
有《缶卢集》、《缶卢诗存》、《缶卢印存》及书画集多种刊行．吴氏诗、书、画、篆刻皆精。
书长篆、脱胎石鼓，雄浑恣肆。
篆刻上取鼎彝，下挹秦汉，钝刀硬入，茂苍劲。
画擅花卉、蔬果、山水等，取法徐渭、原济、李诸家，亦受赵之谦，任伯年影响。
尤以金石书法入画，如盘虬屈铁。
其画笔墨淋漓，色彩浓郁，气魄醇厚，一振晚清萎靡干柘之风，开现代写意画派新景象。
我国著名画家，书法家、篆刻家，为“后海派”中的代表。
吴昌硕的艺术贵于创造，他以书法入画，艺术上别辟蹊径，齐白石曾诗道：“我欲九原为走狗，三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）门下转轮来。
”他二十九岁时获睹历代名人书画，精研诗、书、篆刻，自称“三十学诗，五十学画”。
吴昌硕最擅长写意花卉，受徐渭和八大影响最大，由于他书法篆刻功底深厚，他把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说；“我平生得力之处在于能以作书之法作画。
”他常常用篆笔写梅兰，狂草作葡萄。
所作花卉木石，笔力得厚老辣，力透根背，又纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。
用色上似赵之谦，喜用浓丽对比的颜色，尤善用西洋红，色泽强烈鲜艳。
吴昌硕书法中篆书最为著名，他所临石鼓文，参以两周金文及秦代石刻，融合篆刻用笔。
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%2F002woovbgy6HRFQKMc31b%26690'real_src='/mw690/002woovbgy6HRFQKMc31b&690'>高清墨迹，二玄社版搜：历代|牌匾|书法有法|所谓大师|点将|王羲之|名家100人|黄秋园|黄宾虹|齐白石|李可染|张大千|扇面……还可回复任何词查看哦！左下“阅读原文”看往期·右上“分享朋友圈”转发。