歌唱中不同音色运用的分析及训练
合唱中的音色训练与声音美化
05
合唱音色训练的未来发展
合唱音色训练的创新与改革
引入科技手段
利用现代科技手段，如声音分析软件和虚拟现实技术，帮 助合唱团成员更直观地了解自己的音色和发声状态，提高 训练效果。
多元化训练方法
探索更多元化的音色训练方法，如通过模仿动物叫声、使 用不同语言进行发声练习等，激发合唱团成员的创造力和 表现力。
音量控制
教授合唱团员根据作品需 求和声部特点，合理调节 音量大小，以达到声音的 和谐与平衡。
声音弹性
培养合唱团员根据作品情 感变化，灵活运用声音的 强弱、明暗、刚柔等变化 ，增强作品的感染力。
声音和谐训练
和声训练
通过多声部和声练习，培养合唱团员在不同声部 间的协调与配合能力，以达到声音的和谐统一。
础。
发声技巧
教授正确的发声姿势、喉头位置 、声带闭合等技巧，使合唱团员
能够发出稳定、纯净的声音。
音准与节奏
通过音准训练和节奏感培养，确 保合唱团员在歌唱时能够准确把 握音高和节奏，为声音的和谐统
一创造条件。
声音调节技巧
音色统一
通过集体练习和个别指导 ，使合唱团员的声音逐渐 接近统一的音色，以达到 更好的整体效果。
音色模仿
通过模仿优秀合唱团的 音色，使合唱团成员逐
渐掌握理想的音色。
声音调整
根据合唱作品的需要， 调整合唱团成员的声音 ，以适应不同的音乐风
格和要求。
合唱音色训练的案例分析
分析优秀合唱团的音色特点
01
通过分析优秀合唱团的音色特点，了解其声音美化的方法和技
巧。
案例对比
02
将不同合唱团的音色进行对比，找出各自的优势和不足。
传承和发展音乐文化
唱歌的嗓音分类
唱歌的嗓音分类探索唱歌的嗓音分类：一种艺术形式的深度解析在音乐的世界里，歌唱是一种最为普遍的艺术表现形式。
它不仅承载着情感和故事，也是人类表达自我、沟通他人的独特方式。
然而，不同的歌手，他们的嗓音各具特色，这也是我们能在众多歌曲中辨识出不同歌手的原因。
本文将从专业的角度探讨唱歌的嗓音分类，并以此揭示其背后的艺术魅力。
一、嗓音的物理属性首先，我们要了解嗓音的基本物理属性。
嗓音是由声带振动产生的，它的音色、音调、音量等特性都与声带的大小、厚度、张力等因素有关。
此外，喉头、口腔、鼻腔等共鸣器官也对嗓音有重要影响。
二、嗓音的类型1. 女高音：女高音是女性嗓音中的最高音域，通常分为花腔女高音、抒情女高音和戏剧女高音三类。
花腔女高音声音清脆亮丽，擅长演唱快速、复杂的旋律；抒情女高音声音柔和甜美，善于表达细腻的情感；戏剧女高音声音醇厚有力，适合演绎激情澎湃的角色。
2. 女中音：女中音介于女高音和女低音之间，声音饱满深沉，富有磁性。
女中音在歌剧中常常扮演成熟稳重的角色。
3. 男高音：男高音是男性嗓音中的最高音域，分为假声男高音、抒情男高音和戏剧男高音三类。
假声男高音声音明亮而空灵，抒情男高音声音柔和而深情，戏剧男高音声音雄壮而激昂。
4. 男低音：男低音是男性嗓音中的最低音域，声音深厚而宽广。
男低音在歌剧中常常扮演权威或神秘的角色。
三、嗓音的发展与训练嗓音并不是固定不变的，通过科学的训练和练习，我们可以改善和提高嗓音的表现力。
一般来说，嗓音训练包括呼吸控制、发声技巧、音准节奏感、语言表达等方面。
同时，良好的生活习惯，如合理饮食、充足休息，也有助于嗓音的保护和提升。
四、嗓音的魅力最后，我们不能忽视嗓音的魅力。
每一个独特的嗓音，都是歌手个性的体现，也是他们打动听众的关键。
无论你是喜欢清亮的女高音，还是深沉的男低音，抑或是介于两者之间的其他嗓音，都能在音乐的世界里找到属于自己的感动。
总的来说，唱歌的嗓音分类是一个复杂而有趣的话题。
声乐演唱中的“技巧”运用研究
声乐演唱中的“技巧”运用研究声乐演唱技巧是指歌唱家在演唱过程中所采用的技巧，包括呼吸、发声、咬字、高音、低音、音域等方面的技巧运用，是声乐演唱过程中必不可少且非常重要的部分。
本文将对声乐演唱中的技巧运用进行研究。
一、呼吸技巧呼吸是声乐演唱的基础，控制呼吸是歌唱家必须掌握的技巧之一。
正确的呼吸技巧可以使歌唱家保持稳定的气息，避免演唱过程中的突然呼吸，保证演唱过程中的音质和音量的平稳。
在演唱过程中，歌唱家需要通过深呼吸来收集足够的空气，以实现音乐的吐气和歌唱。
同时还需要控制气息，适时停顿、停止，以保证演唱的连贯性。
二、发声技巧发声技巧是声乐演唱中的另一重要技能。
歌唱家需要通过良好的发声技巧来制造独特的音乐效果，提高音乐品质和表现力。
通过调控张口、喉咙、舌头、唇部等发声器官的位置、紧张度和协调程度，歌唱家可以获得清晰、浑厚、活泼等不同的音色和风格。
在发声的时候，需要注意自己的音色和发音是否符合该曲的风格和情感表达。
同时，也需要根据歌曲内容的要求进行音量、音调、节奏等方面的调整。
三、咬字技巧咬字技巧是指歌唱家在演唱过程中清晰地发音和表达歌词内容的技巧。
不同的歌曲需要通过不同的发声技巧、呼吸技巧和咬字技巧来进行演唱。
歌唱家需要理解歌曲的意义，逐字逐句地表达，并在歌曲旋律中保持转换，让歌曲具有情感表达力。
总之，在咬字技巧中，需要注意保持发音清晰、自然且不强调某些词汇，使得演唱效果更佳。
四、高音技巧高音技巧是指在声乐演唱中，表现出高音音域的能力。
对于歌唱家来说，高音技巧是一项非常具有挑战性的技能，需要通过严格的训练来提高。
对于一些歌唱家而言，高音的演唱不仅能够增强音乐的表现力，还能展示他们的个性和技艺水平。
在进行高音演唱时，歌唱家需要注意呼吸技巧和发声技巧两个方面，控制好声音的细节，以避免喉咙受伤，保证声音的持久和音质的合适。
低音技巧指的是歌唱家表现出低音音域的能力，是声乐演唱中不可缺少的技巧之一。
运用低音技巧可以让音乐的整体氛围更加完整，使歌唱家在演唱时有更多的音乐空间。
论语音音色在歌唱中的运用
同 步 元 音 的 舌 位 稍 紧一 些 ， 变成 复
合 辅 音 ， 记 为 Ｗ 和 Ｙ。 实 际 上 ｖ 改 的 发 音 开 始 时 是 ， 但 很 快 过 渡 到 通 过 对 第 三 、 个 “ 谷 ” 音 响 频 谱 分 析 ， 弱 奏 点 ， 次 采 样 有 四 波 的 在 六
［ ： ： 忘
一
结 语
图 ５：
通 ， 某 处 声 道 比 较 狭 窄 ， 起 轻 但 引 微 的摩 擦 声 ， 为 半 元 音 。 例 如 ： 称 ｝
可 能读 为半 元音 ， 有些 音素本应 也
一
— 一
，
属 于 元 音 ， 如 汉 语 拼 音 中 ｕ和 ｉ 例 。
但 它 处 在 音 节 之 首 ， 音 时 舌 位 比 发
六 次 取 样 的 数 据 平 均 值 为 ８ １音 分 ， 平 稳 吹 奏 仅 相 差 ６ 音 分 。 ６ 与
三 、 “气 震 音 ”的 弱 奏 点 采 样 分 析
前 面通 过 了大 量 的频 谱 图对 平稳 演 奏和 “ 震音 ” 强奏 点 进行 气 的
了分析 ， 下来 ， 同样 的方法来 对 “ 震音 ” 弱奏 点进行 音 高分析 。 接 用 气 的 在 第 三 、 个 “ 谷 ” 分 别 分 为 三 段 截 取 ， 三 个 不 同 时 间 点 的 四 波 处 对 音响进 行分析 ， 频谱 图如 下所 示 ： 其
ｙ ｎ” “ 为 声 母 。 辅 音 除 “ ｇ” ａ ，Ｙ” ｎ 不
能 充 当声母外 ， 有 ２ 共 １个 声 母 ： 、 ｂ
Ｐ、 、 ｄ、 、 ／ ｇ、 、 ｑ、 ｚ ｍ 、 ｔ ｎ、、 ｋ ｈ、、 Ｘ、 ｈ、
尽 管 在 此 次 测 量 中 ， 二 次 取 样 中 有 两 次 产 生 了偏 差 ， 成 强 奏 十 造 与弱奏 的音 高平均 值相 差 １ ． ５音 分 。 但 这 两 次 偏 差 或 许 和 演 奏 者 的 １ 演 奏 状 态 或 是 测 量 者 的 操 作 方 式 有 关 ， 或 许 是 因 为 一 些 更 深 层 次 的 又 待 发现。 此文仅 当抛砖 引玉 ， 各位 专家前 辈批评 指正 ！ 望
唱歌的嗓音分类
唱歌的嗓音分类唱歌的嗓音分类与特性一、引言歌唱，作为一种普遍的艺术形式，千百年来一直深受人们的喜爱。
其独特之处在于，它能够通过人的嗓音来表达情感，传达思想，感染听众。
然而，不同的嗓音有着各自的特点和魅力，这也使得歌唱具有了无限的可能性。
本文将围绕唱歌的嗓音分类这一主题进行详细的探讨。
二、嗓音的基本类型1. 女高音：女高音是女性嗓音中最高的一种，通常分为轻型女高音、抒情女高音、戏剧女高音和色彩女高音四种。
轻型女高音声音明亮、甜美，适合演唱一些轻松愉快的歌曲；抒情女高音声音柔和，善于表现深沉的情感；戏剧女高音声音浑厚有力，适合演唱激昂热烈的歌曲；色彩女高音则以其独特的音色和技巧闻名。
2. 女中音：女中音介于女高音和女低音之间，声音温暖且富有磁性，擅长演绎深情的角色和曲目。
3. 男高音：男高音是男性嗓音中最高的，一般分为抒情男高音、戏剧男高音和假声男高音三种。
抒情男高音声音明亮而富有感情，适合演唱浪漫的爱情歌曲；戏剧男高音声音雄壮，适合演唱激昂的英雄角色；假声男高音则是通过特殊的发声技巧，达到一种类似女声的音色。
4. 男低音：男低音是男性嗓音中最低的一种，声音深厚，充满力量感，适合演唱庄重或者严肃的角色和曲目。
三、嗓音的特性1. 音域：每个人的嗓音都有一个自然的音域，即最舒适、最自然的发音范围。
对于歌唱者来说，了解自己的音域是非常重要的，因为这直接影响到他们选择歌曲的范围和演唱的效果。
2. 音色：音色是指嗓音的独特品质，它是每个人嗓音的标志，也是区分不同嗓音类型的主要依据。
音色是由许多因素决定的，包括喉部结构、声带大小、声门开度、气流速度等。
3. 音量：音量是指嗓音的强度或响度，由肺部提供的气流压力和声带振动的幅度决定。
歌唱者需要根据歌曲的情绪和场合，灵活调整自己的音量。
四、如何提高嗓音质量1. 正确的呼吸方法：歌唱时，应该使用腹式呼吸，也就是让腹部扩张，而不是胸部。
这样可以更有效地控制气流，使声音更加稳定。
音色在声乐演唱中的运用
SONG OF YELLOW RIVER 202071/ 02传达悲伤的情感。
例如，在对《一杯美酒》进行演唱时，应该设计热情而又明亮的音色，用来传达出愉快跳跃的音乐情感；在对《小路》作品进行演绎时，要用柔和坚定的音色进行演唱，这样才更加契合表现战火纷飞年代人们的内心状态；对《半个月两爬上来》进行演唱时，可以根据作品内容用明快热烈的音色表达年轻小伙对姑娘的热恋。
（三）音色运用和音乐形象塑造音色在塑造音乐形象方面发挥着积极作用，在塑造人物性格过程当中需要恰当把握音色和唱法。
就拿我国的传统戏曲来说，各种不同行当实际上就是用不同音色来区分人物形象。
不同行的就是不同类型的人物，在实际演唱过程当中运用的唱法是各不相同的。
在我国的国粹京剧当中，声腔音色丰富多样，从发声方法上看，老生、武生、老旦等以真声为主；小生、旦角以假声为主。
老生扮演的是壮年与老年，其中壮年角色必须声音嘹亮高亢，老年角色要沉着苍劲。
小生扮演的是年轻人，必须保证声音有力，富有年轻人的性格特征，花旦扮演的是天真姑娘或者是泼辣妇女，所以必须保证声音清脆。
对于歌唱者来说，假如只拥有某种歌唱音色，常常会因为发展空间狭窄而受到极大的限制，也不能够充分满足复杂情感的表现需求。
巧妙运用音色变化方法体现音乐意境和内涵是演唱者进行艺术处理时必须要运用的方法。
演唱者通过恰当利用科学发声方法，优化音色质量，在高质量音色当中进行有效调整与处理，在演绎不同声乐作品或同一作品的不同角色时，就能够准确呈现人物形象，结合人物不同情绪调整音色，让音色服务于演唱。
例如，《魔王》这部声乐作品讲述了三个性格各不相同的人物，还有一个旁观叙事者，为了更好的塑造音乐形象，需要对音色进行处理。
其中叙事者音色必须平稳冷静，父亲音色要悲痛深沉，孩子音色要惊恐尖锐，魔王音色要阴冷狡诈。
对于声乐演唱者来说，要不断增强多元化的艺术表现力，善于灵活把控与运用多种不同的音色，用良好的音乐形象塑造打动观众。
声乐技巧总结
声乐技巧总结声乐是一门独特且复杂的艺术形式，需要运用各种技巧来完善演唱表现。
本文将总结几种常见的声乐技巧，帮助学习者提高嗓音和演唱技巧。
1. 呼吸控制呼吸是声乐表演的基础，良好的呼吸控制可以帮助歌手获得更好的音质和音量。
以下是几种有效的呼吸技巧：•腹式呼吸：将呼吸的重心放在腹部，通过放松腹肌和利用膈肌的协助来进行呼吸。
这种呼吸方式可以增加气量和稳定音质。
•断续呼吸：将长句分解成短句，进行断续呼吸。
这样的呼吸方式可以避免气息过度消耗，同时保持稳定的音质和音量。
2. 腔体共鸣腔体共鸣是改善音质和音量的重要技巧之一。
了解如何运用不同的共鸣区域，可以使声音更加明亮和优美。
以下是一些常用的腔体共鸣技巧：•头腔共鸣：通过调整咽喉和口腔形状，将声音引导至头部，以产生明亮的音色。
这种共鸣区域适用于高音区域的演唱。
•胸腔共鸣：通过放松膈肌和胸部肌肉，将声音引导至胸腔，以产生丰富和深厚的音色。
这种共鸣区域适用于低音区域的演唱。
•混合共鸣：结合头腔和胸腔的共鸣来达到平衡和多样化的音质。
这种共鸣区域适用于中音区域的演唱。
3. 发声技巧良好的发声技巧可以确保声音的准确、稳定和有力。
以下是一些重要的发声技巧：•开放喉咙：保持喉咙的开放状态，避免紧张和过度压力。
这可以帮助声音自由发挥，并减少嗓部损伤的风险。
•咬字清晰：发音清晰是良好表达歌词和情感的关键。
注意发音时要舌头和嘴唇的协调，并避免过度用力。
•音域拓展：通过定期练习来拓展音域，逐渐扩大自己的音域范围。
这需要耐心和持续的努力。
4. 表演技巧除了声音技巧，良好的表演技巧也是成功的歌手必备的能力。
以下是一些提高舞台表演的技巧：•身体语言：通过运用自己的身体语言来传达音乐的情感和意义。
注意姿势、眼神和动作的协调，让观众更好地理解歌曲。
•情感表达：理解歌曲的情感，并通过声音和表情来完美演绎。
在演唱过程中要深入情感，与观众建立情感共鸣。
•舞台呈现：有意识地利用舞台空间和灯光效果来增强表演效果，带来更加独特和吸引人的演出。
论在歌唱内容、情感和风格表达中音色的运用
、
音色 是歌 唱情 感 的重要 手 段
来。
在 任 何一 种 情感 （ 怒衷 乐 ） 中，人 类 的情 感 表现 是 有共 同 喜 规律 的 。在 平静 时 ，人 们 不会 用 更 多的 感情 色 彩去 描 绘事 物 ，常 使用 较低 的单域 、 暗淡 的 音色 。当人 们 变得 要 强调 他所 说 的 或所 唱 的事物 时 ，这 时 声音 的 单调 就提 高 了， 更加 明亮 了。要 使 音色 丰富 ，可 将母 音 音 响作 一些变 化 。 一些有 经 验 的歌 唱家 和 教育 家 在 实 践 中是这样 总 结 的： 表 示 欢乐 、愉快 的音色 ，应 当是 鲜 明 、光 彩 、生动 而 流 畅 。 运 用 “ ”母音 的成 分 多 。 ａ 表 示 痛 苦 、 内心 的绝 望 ， 用较 暗 的音 色 。用 “ ”母 音 的成 ｕ 分多。 表 示 愤 怒 、恐 吓 的命 令 时 ，应 当用 “ ”母 音 的成 分 并加 胸 ０ 声 ，使声音 听 上去粗 硬 而 高傲 。 表 示赞 美 的音色 ，可用 “ ”略 带一 点掩 盖 。 ａ 表 示 刚 毅 、英 勇 、豪 迈 的音 色 ，可 用 “ ”加 … ａ ｏ’母 音 成 分 ， 同时加 强力 度 。 表 示沉 痛 ， 同痛 苦 的音 色一 样 ，用 “ ”母音 的 成分 多 。 ｕ 在 歌 唱表 现 手法 上 ， 明亮 的音 色 ，都 内含 着 愉 快 、欢 乐 、振 奋 等情 绪 ；暗 淡 的声 色 ，都 内含着 悲 痛 、苦 闷 、忧 郁 的情 绪 。当 然音 色 的变 化主 要还 是根 据 歌 曲 内容 情感 而 形成 的 。
这就要求歌唱者把声音集中在面部共鸣盒子使调整出来的口咽腔共鸣能产生出强烈的高频泛音并要求自始至终运用混合共鸣整体共鸣强调声音上下贯通声区驻形成声音的整体观念
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目录中文摘要 (2)英文摘要 (2)引言 (3)一、不同音色运用的分析 (3)1、歌唱音色 (3)2、歌唱中的不同音色的运用 (4)3、音色在歌唱艺术中的重要性 (8)二、歌唱中的不同音色的训练方法 (8)1、歌唱中的呼吸训练 (8)（1）正确的呼吸是不同音色的基石 (8)（2）歌唱呼吸与日常生活中的呼吸的异同 (9)（3）歌唱呼吸的三种类型 (9)2、歌唱中的共鸣调节 (10)（1）共鸣调节的必要性 (10)（2）歌唱共鸣的其它功能 (11)（3）歌唱的三种共鸣的调节方法 (11)3、歌唱中的吐字练习 (13)(1)吐字练习是歌唱中的重要环节 (13)(2)说子音,唱母音 (14)4、歌唱中发声技术的训练 (14)三、歌唱音色的选择 (15)结语 (16)注释 (17)参考文献 (17)后记 (17)歌唱中不同音色运用的分析及训练**（音乐系*****级指导教师：***）摘要歌唱中的音色通常是指声音的浓郁，甜美深沉,明亮,表现力等,具有鲜明的个性．在演唱声乐作品时，不同的作品需要不同的美妙的音色去演绎，在实际的演唱中要根据作品内容进行音色调整．做好音色的调节则需要声乐技巧的铺垫．这样，声乐中的技巧才会在音色上运用自如，才会把作品表现的淋漓尽致．歌唱中的音色才会完美展现．关键词音色; 声乐技巧; 音色调节Abstract Singing is usually refers to the sound of the voice of rich,sweet deep, bright, expressive, with a distinct personality.Vocal Concert in the works, the different needs of different works of wonderful sounds to perform in concerts in the actual content of worksaccording to the tone adjustment. To the sound of vocal skills need to adjust the foreshadowing. In this way, the vocal sound on the skills will truly be to show the head. The sound of singing will be perfect show. Key words sound regulation voices singing skills引言音色一词本译自tone color，直译为声音的颜色、声音的色彩，指的是声音的个性特征。
音色的形成和差异是物体震动的不同分量组合变化关系在人耳的听觉上感受的效应。
音色是最直接最能贴近本能的表达出语言或者在音乐未表达完整或是还未被理解的情感，使人产生情感上的共鸣。
在音乐艺术中音色是一个极其重要的元素，各种人声、乐器都有其独特的音色，这些音色构成了多姿多彩的音响世界。
这些形象各异的音色元素也是音乐中重要的音乐表现手段之一，歌唱中的各种不同音色也是如此。
在声乐领域中音色是形成演唱个性的重要元素。
由于每个人的嗓音条件，歌唱方法，以及语言习惯不同，在延长中形成的歌唱的音色也会形色各异。
对音色的研究与掌握可以使我们挖掘出自身最美丽最独特的音色，使我们的歌唱充满了个性的魅力。
声乐艺术虽然是音乐艺术中比较特殊的，比较易于理解的艺术，因为他可以通过语言表达所要表达思想与情感，但是缺少音色这样最形象的情感表达方式单凭语言那也将是苍白的没有感染力的思想与情感。
因此我们的歌唱音色不光要区别于其他人的音色，同时在演唱不同风格、不同情感的作品时也要注意音色的区别，充分利用音色的表现力来表达情感，完善我们的歌唱。
一不同音色运用的分析1、歌唱音色歌唱艺术是音乐艺术中的形态之一，是以人声嗓音为乐器的一种演唱艺术。
并且具有着形成自身艺术美的一种独特的音响规范。
歌唱的音色，也是表演歌曲内容及表达思想感情的重要手段之一，每一个学习声乐的人都应该了解并且熟练的掌握着各种音色变化的技巧，正如柯达伊曾说过：“小提琴或钢琴对你算什么呢？你的喉咙里就有一样“乐器”，只要你愿意使用它，它的音色就比世界上任何小提琴的音色都要美。
” [1]所以，演唱者一旦掌握了不同音色的表达，便会拥有处理音色变化的能力，把歌曲思想内容恰当完整的表达出来，使歌曲表达的更为生动形象。
音色（tone-color）是指音的色彩，音的感觉特征。
歌唱中的音色通常是指声音的浓郁甜美，深沉明亮，表现力等，具有鲜明的个性。
[2]人的嗓子作为歌唱乐器，又由于每个人的声带的长短、厚薄、宽窄、闭合的状态不同，所发出的声音的音色也不相同。
所以在声乐中划分声部，每个声部都有鲜明的个性特点。
2 、歌唱中的不同音色的运用在歌唱中为什么要运用不同的音色去演绎声乐作品哪？首先，歌唱者要清楚：在声乐演唱中，音色包括两个方面：一是歌者最好的嗓音音色，叫“常用音色”也就是基本音色。
但要想得到这种音色则是需要长期刻苦训练出来的，并且要有一定的发声规范，纯净、圆润、光亮并富有弹性的声音。
二是要根据歌曲作品内容需要择取得音色，也就是通常所说的“变化音色”。
以上两种音色都是需要刻苦训练得出的。
“变化音色”可以使歌唱作品充满感情、充满风格、充满个性、充满味儿。
在自己二度演绎作品时把握着作品的风格，并加上自己的色彩，“用心去唱歌”。
其实，除了音乐的其它领域，也是有着同样的道理。
比如：富有感情的演说中如果把语言与语调在节奏上与音强力度上加以变化，则会有另外一种效果，则会变的悦耳动听，并且会使听众感到激情飞扬。
有着充足的感染力，更加动人。
同样，一幅画的视觉效果，也需要明暗和色彩处理上的丰富变化，使他形象更为突出。
如果一个人在说话时，用上夸张的语气或语调用来表达时，则会出现另外一种效果，同样，在演唱时如果运用了不合适的音色，去表现，则让人们感到没有美感。
也达不到演绎歌唱作品的最高质效果。
其次，歌唱中运用不同的音色也是声乐作品创作意图的需要。
创作者在创作声乐作品时，都有其所想表达的意图。
如：歌颂爱情、赞颂祖国，对旧社会的痛诉与不满等等。
这就需要演唱者能去很好的理解作品，更好的把作品的中心思想表达的淋漓尽致。
比如：西洋声乐作品中的古典艺术歌曲《围绕我崇拜的人儿》就用了非常美妙的旋律描绘了一位女子在微风中端详着她的心爱人的情景。
在演唱过程中就应把女子的那种爱慕，崇拜以及幸福的心情给表现出来。
如果，歌者在演唱中音量过大或过于明亮尖锐，显然就破坏了一个安详静谧的音乐形象。
会让听者感到歌曲风格与演唱风格完全不符的效果。
中国美声作品中的《黄河怨》在音色上也是要求很高的。
这首歌是表现日军侵略下的被侮辱的沦陷下妇女痛苦哀怨的形象。
所以在演唱中更要对音色进行正确适当的把握，才能使歌曲的创作意图表现出来。
在这首歌中必须用暗而柔，悲伤幽怨的音色与情调来歌唱，要更好的掌握歌曲情绪的变化。
这首歌的曲式结构为A+B+C，看谱例分析如下:A+B段：这两个乐段描述的是,在日军侵略下的被侮辱的沦陷下妇女痛苦哀怨的诉说着她的不幸与痛楚。
AB两段用了十多个感叹词“啊”，其主要目的就用来表现主人公失去亲人，痛恨鬼子的悲痛心情。
在演唱这个乐段时，就要用其不同的音色去演唱,因为AB两段表现的是同一种情绪,所以应该全用暗而柔的音色,用其悲伤、忧怨、带有哭腔的情调去唱。
在演唱时歌唱的位置要高，控制声音的能力要强，使声音做到可以根据歌曲的情绪变化而强弱控制自如，这样才能形象的表达出日军侵略下的被压迫的妇女的痛苦哀怨，有了丰富的感情去理解歌曲才能把音色完美的展现出来。
C段：C段由AB段的3／4拍转为6／8拍，歌曲的节奏越来越快，情绪越来越激烈，高涨激烈的情绪把全曲推向了高潮。
“今晚我要投入你的怀中”，一直到“你要提我把这笔血债清还”。
此段所需要的歌唱音色又与AB段不相同。
此段是主人公对生活，对失去亲人，对鬼子的又怨又恨，其实是在呼喊，发泄自己不幸的人生，也是在向祖国大地的告别。
在这段中歌曲音色也是发挥着重要的作用的。
在这段演唱中，要深入感受主人公的痛苦的情绪，竭力的去诉说自己人生的痛楚与不幸。
所以在演唱时最好能用其充沛的情感，能用其所谓“圆”的嗓音，声音始终保持高位置，充分打开喉咙，气息不断的及时供给，调节好共鸣，随着大量的气息喷出高音，可以得到悲痛欲绝、撕心裂肺的效果，，这样，才能把整首曲子推向高潮，才能用歌声去感动自己，感动听众。
3 、音色在歌唱艺术中的重要性以上作品也充分说明了音色在歌唱艺术中的特殊性与重要性，正如沈湘先生对他的学生授课时所说：“演唱、演奏家最重要的，除了各种基本功，最终最重要，也是最有个性的就是音色。
如果音色不好或没有音色，是怎么也不能成家的。
”[3]意大利美声学派有着这样一句名言“ceseave la qualita”英文是“looking for the quality and the quality will come”中文为：找到了音色，音量就随之而来。
我国著名声乐教育家周小燕教授对她的教学实践经验总结归纳了三个字“纯、准、实”,其纯是准、实的基础。
而她所指的纯:就是声音要纯正,音色要漂亮秀丽,不能毛毛糙糙。
[4]可见音色在演唱中占有重要的地位。
曾经有人请教歌王卡罗索（Eurico Caruso 1873-1921）在声乐艺术中什么是最重要的？卡罗索回答说：“第一是声音，第二是声音，第三也是声音。
” [5]这里所指的声音主要是指有音色变化的声音。
二歌唱中的不同音色的训练方法在具体学习声乐过程中怎样才能对音色进行正确训练，使音色的运用更加恰当哪？当然，音色的形成也取决于人的发声器官的本质条件，即：声带的长短，厚薄，弹性，共鸣腔体的形状，大小等。
嗓音条件是纯自然的东西，它来自父母，是后天不可造的。
但正确的声乐方法才会使音色更加美妙，多变。
那么，要掌握哪些声乐的要点方法哪？下面，我们就来具体的探讨一下，歌唱中不同音色的训练方法问题。
1、歌唱中的呼吸训练（1）正确的呼吸是不同音色的基石气息是发声歌唱的原动力。
早在我国古代就有“气为生之本”“音之师”的论点。
气息的运用涉及到一切歌唱声理机能的运动，一动则牵百动。
没有气息就不能发声，没有正确的控制气息的方法，就不会有优美动听的歌声。
歌唱艺术的处理和音色的变化：如，强、弱、快、慢、顿、连、快乐、悲伤以及愤怒等等变化，都是与气息的运用和控制分不开。
意大利美声有这样的说法：“呼吸是歌唱的基础和动力，谁懂得呼吸谁就懂得歌唱。
”怎样才算有正确的呼吸了哪？呼吸运动包括呼和吸两个过程，由于横膈膜（隔肌）的下降和肋肌，腹肌的扩张，使胸腔扩大，而将空气吸入肺部的过程，叫吸气。