《富春山居图》皴法的研究

《 富春 山居图》 灵 活运用笔 墨 ， 每笔都蕴含 着对 自然 的感
山、 石、 树、 木气清质实 ， 画面境界逸气横生 ， 表现了文人逸 无一笔滞气 。此 法始 自董北苑 ， 用笔 稍纵 ， 笔从左 起 ， 转过右 情 ，
收， 起笔重著 ， 行 笔稍轻 ， 悠扬辗转 ， 收笔复重 ， 笔 笔圆运 ， 无扁 无方 ， 石形多如象鼻 。 后清湘 、 朱耷 、 徐文长喜为之 。 至 巨然 、 米
擦相对 细致 ； 中景位置 的树木较 前者略 为含 蓄 ， 树干则 以 图》中的手法 。这幅 山水画既有北方 山水崇 山峻岭伟 岸的态 皴 、 单笔勾勒为主 ，树叶用大笔触表现 ；小 面积树丛用线条勾 树
二、 《 富春 山居图》 皴法细节解析
《 富春山居图》 它 以富春 山为画首 ， 山上树木郁郁葱葱 ， 山 头多矾石 ， 整个山体按照脉 络的延伸 以“ 长 披麻皴 ” 为 主要 刻 画方法 ， 山脚和树根等用浓墨点苔法 ， 构成 了全幅画面葱郁盎
点、 染” 不 同的方法。 荆浩董源创立发展皴法 ， “ 皴” 便成为研究 春 山居 图》 为例 ， 结合 中国山水 画的表现手 法 ， 对笔墨皴 法进 行研究 ， 进而阐述山水画中蕴含 的皴法美 。
一
了不 同景物 的形象和神态。 画中运用长披麻皴 ： “ 浓淡墨一气混成 ， 淋漓活泼 ， 无 一笔 整体 上将 长披麻皴 与其他皴法结合使用就是 为了表现山石的
江两岸数百里 ， 灵动秀逸 ， 笔简意远 。丘陵起伏 ， 江流沃土 ， 沙 汀平畴 ， 近树苍苍 ， 疏 密有 致 ； 溪 山深远 ， 飞泉倒挂 ， 亭台小桥 ， 各得其所 ， 人物 飞禽 ， 生动得 当。
石坡的刻画以勾勒 为主 ，山峰和峰峦运用勾勒与皴擦结合 的 手法。整幅画面体现 了以皴为主 的山水画表现技法 。
然的态势 ， 蕴含着经历了沧桑之后 的安逸与平淡 。 黄公望绘制 富春 山， 清幽 、 纯粹 ， 单用墨笔而不染色。 清代 对披麻皴的观点是 ： “ 披麻皴 ， 如麻披散也 。 有 大披麻 、 小披麻 。
干， 大笔点染树丛 ， 树叶和树干相对 中景与近景 的树木更加 的 概括与简率 。
丰富对物象形态的描绘 。 关键词 ： 皴 法； 黄公 望； 披麻皴 ； 富春 山居 图 中图分类号： Ｊ ２ ２ ２ 文献标识码 ： Ａ 文章编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３） ３ ３ － ０ ０ ２ ６ — ０ １
毛笔与墨在纸本上的 自然融合 ， 促 使画面产生பைடு நூலகம்了“ 皴、 擦、
三、 《 富春 山居图》 皴法总结
《 富春 山居图》 通过“ 长披麻皴” 绘制 了多样形 态的山体形
象， 展 现山体 的面貌 ， 通过 墨的干 、 湿、 浓、 淡与线 条的疏 、 密、 动 、静 的发挥和组合 ，对 富春 山的景色进行 了较为灵活地描
绘。
大披麻笔大而长 ， 写法连廓兼皴 ， 浓淡 墨一气 浑成 ， 淋漓 活泼 ，
山石大部分用干 笔皴擦 ， 线条疏 密有致 ； 长披 麻皴为 主 ，
略加解索皴 ； 皴 笔的转折灵活 自如 ， 墨虚实枯润 相融 ， 运笔含
有飞 白， 使 山体有 了阴阳的变化 ， 不拘泥于古人绘画技艺 的个
性， 将“ 脱俗” 的逸气透过水墨笔触表现出来 。 写林木 ， 运笔用 中锋 、 侧锋 、 尖笔、 秃笔 、 破笔等 不同方法
元章 、 吴 仲圭 、 董玄宰 、 王石谷辈 ， 俱是小披麻耳 。小披麻笔小 而短 ， 写法先起轮廓 ， 然后 加皴 。由淡至浓 ， 层 层皴出 ， 阴阳向 背， 或焦或湿 ， 随意加擦 ， 较大披麻为稍易 。北 苑亦多作此 ， 后 辈 皆宗之 ， 近世更喜学之 。”
士隐匿于 自然 、 安于 自然 、 热爱 自 然、 融于自 然 的生活境界 。 画 家 的创作以社会 阅历 为基础 ，这就是画家的作品 中蕴含 的与 其他朝代不 同的情感 ： 清俗观 、 逸气观 。黄公望 在《 富春 山居
。“ 灵动多变” 是 黄公 望绘 画风格 中蕴藏 的特 点。他在 中国传统 山水画时不可缺少的一方 面。 本文以黄公望 晚年《 富 滞气 ”
形体特征 与神态 。
在表现山坡岩石方面 ， 黄公望用笔简洁 。 低矮 山石和平坦
、
《 富春 山居 图》 简介
黄公望 ， 多次做官 ， 受牵连人狱。 他出狱后选择隐居山林 。 黄公望著有 《 写 山水诀》 一 书。黄公 望有 ５ ０多件作 品存世 ， 大 都是其 ７ Ｏ岁 以后的作品 。 代表作有 《 天池石壁 图》 、 《 丹崖玉树 图》 、 《 九峰雪霁 图》 、 《 富春 山居 图》 。 《 富春 山居 图》 是黄公望的晚年代表作 。这 幅画描绘 富春
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《 富春 山居图》 皴法的研究
陈雪萍
（ 鲁 东大学 艺术学院 ， 山东 烟台 ２ ６ ４ ０ ２ ５ ）
摘 要： 《 富春 山居 图》 是 元代 文人 画中蕴含 的“ 隐逸” 之气。对这幅画的研 究会使我们更好地 了解元代 山水 文化的发展 。 皴 法是 中国传统 山水画绘制过程 中表现物体肌理质地的基 本手法之 一， 这一手法可以增加和
表现树的体貌特征。通过对巨作的整体研究 ， 近景位 置的树 ，
“ 长披 麻皴 ” 加 少许 的“ 解索 皴 ” 是 黄公 望在 《 富 春 山居
势， 又有南方山水秀润多姿 的风采 ， 故称 “ 变化极 矣” 。
树干将勾 、 皴 相结合 ， 树 枝或勾或写 ， 描绘树 叶使用 的点 、 写、
图》 中对树 、 石、 山、 林、 江 面等景物的刻 画展现 了经历 过仕途 坎坷隐逸于山林 的宁静与潇洒 。 参 考文献 ：
［ １ 】 王璜生 ， 胡光华． 中国画艺术专史［ Ｍ 】 ． 江西： 江西美术出版社