小说《野马分鬃》对话分析
重庆市永川区2023-2024学年九年级上学期期末 语文试题(含解析)
“班级精神”词条：理由：【任务二】撰写“班级精神大使”颁奖词(2)根据下面小文同学的事迹，写一份60字左右的颁奖词。
要求：表现人物精神，用语生动形象。
人物事迹【乙】独乐园记①（节选）司马光迂叟②平日多处堂中读书，上师圣人，下友群贤，窥③仁义之源，探礼乐之绪④。
志倦体疲，则于园中投竿取鱼，决渠灌花，操斧伐竹，临高纵目，惟意所适⑤。
明月时至，清风自来，行无所牵，止无所框，耳目肺肠，悉为己有。
踽踽⑥焉，洋洋⑦焉，不知天壤之间复有何乐可以代此也。
因合而命之曰独乐园。
[注]①创作背景：神宗熙宁年间，王安石推行新法。
司马光反对新法，被贬为洛阳御史台。
熙宁六年（1073），购地二十亩，筑园。
②迂叟：作者自称。
③窥：探究。
④绪：开端。
⑤适：闲适，舒畅。
⑥踽踽：独行。
⑦洋洋：舒缓。
8．下列加点词语意思相同的一项是（）A．名之者谁？／因合而命之曰独乐园B．故自号曰醉翁也／清风自来C．山水之乐／探礼乐之绪D．四时之景不同／春和景明9．翻译句子。
（1）往来而不绝者，滁人游也。
（2）不知天壤之间复有何乐可以代此也。
10．下面对两文段理解和分析正确的一项是（）A．【甲】段惜墨如金，首句“环滁皆山也”就写尽了滁州山环水绕的地形特点，令人叹服。
B．【乙】段多用四字短句，节奏明快，写尽作者在园林中独享天伦之乐的雅趣。
C．两文段都写了垂钓，不过垂钓的地点、人数等有所不同，但都折射出封建官员贪图享乐的思想。
D．“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”是核心句，表明“醉”是表象，“乐”是根本。
11．欧阳修的“醉乐”和司马光的“独乐”有何异同？结合文段内容概括作答。
三、现代文阅读（40分）（一）（22分）阅读下面的文学类文本，完成下面小题。
红鬃马贺敬涛①壮硕紧实的肌肉如同雕刻般凸起，油亮血红的毛发像披了鲜红的毯子，高高扬起⑲风陡然增大，飞起的雪花飘在杨班长残臂上，白雪瞬间变成了红色羽片。
杨班长回望一眼大部队突围方向，仰天大笑，高声呐喊：“骑兵团，冲锋！”一抖马缰，冲向日本骑兵。
论《二马》中的叙事艺术-概述说明以及解释
论《二马》中的叙事艺术-概述说明以及解释1.引言1.1 概述概述部分是文章引言的重要组成部分，通常用来介绍读者关于文章主题的基本信息，引起读者兴趣，为后续内容的阐述做铺垫。
在论《二马》中的叙事艺术的文章中，概述部分可以包括以下内容：《二马》是中国现代文学家沈从文的代表作之一，作品以详实的细节和绚丽的语言描绘了一个小镇上两匹马的故事。
作者通过对马的刻画，展示了小镇上人与自然、生死、爱恨等议题的交织与碰撞，呈现了极具浪漫主义气息的情感世界。
作品以富有诗意的语言、细腻的心理描写和深刻的人性思考吸引了无数读者，成为中国现代文学的经典之作。
本文旨在分析《二马》中的叙事艺术，探讨作者如何通过叙事手法、人物塑造和情节发展等方面展现出其独特的艺术魅力，以及作品在文学史上的重要地位和影响。
通过对《二马》中的叙事技巧和创作意图进行深入解读，我们可以更好地理解沈从文的创作思路和文学风格，从而更好地欣赏和品味这部伟大的文学作品。
本文的内容将围绕着《二马》的背景介绍、叙事手法分析和人物塑造与情节发展展开讨论，希望能为读者呈现出一幅全面而丰富的作品世界，并探寻其中蕴含的深刻意义与情感共鸣。
1.2 文章结构文章结构部分主要介绍本文的整体架构和内容安排。
在本文中，我们将首先对《二马》的背景进行介绍，包括作者、作品概况等方面的内容，为读者提供一个基本的了解。
接着，我们将对《二马》中的叙事手法进行分析，探讨作者在作品中运用了哪些技巧和手法来构建故事情节。
同时，我们也将深入探讨作品中的人物塑造和情节发展，分析作者是如何通过人物性格和行为来推动故事情节的发展。
最后，在结论部分，我们将总结叙事艺术对《二马》的重要意义，探讨作品的价值和影响，并对未来的发展进行展望。
通过以上结构的安排，读者可以全面了解《二马》中的叙事艺术，以及作品的独特之处和影响。
1.3 目的：本文旨在通过对《二马》中的叙事艺术进行深入剖析，揭示其在文学创作中的重要性和价值。
用言语行为及对话合作原则阐释《如白象般的群山》
摘要:有人曾经说过，写作的艺术其实就是简洁，也就是说在写作的时候应该要用最简单和最清晰的话语，海明威的作品恰恰如此，其中《如白象般的群山》就是一个很好的例子。
这篇文章在对背景描述的时候不是很多，整篇文章基本上都是通过对话来完成的，这样就可以给每一位读者留下比较大的想象空间。
本文主要就是应用了语言行为及对话合作的原则来对海明威的《如白象般的群山》进行阐释。
关键词:对话合作语言行为写作简洁0引言在对不同的语篇进行话语表达的手段分析时采用言语行为理论，这样就从另外的一个视角对语言进行了研究，同时也开创了理解语言的一种新途径。
在不同的程度上对言语行为理论进行了验证和发展。
但是国内外现在在分析短篇小说的时候还没有人采用言语行为理论。
就拿海明威的短篇小说来说，他的短篇小说比较的简洁和含蓄，形式不是很复杂，同时也没有像迷宫一样的结构，文章的主题也不多重复调，没有理念的隐含和哲学的观点，比如他的《如白象般的群山》就是对话小说当中比较经典的代表作。
1对海明威以及小说《如白象般的群山》的简单介绍海明威是上个世纪小说史当中比较有名的大师，他所独创的“海明威风格”则是含蓄、明快和简洁，对于整个世界的文学都产生了比较重要的影响。
他的小说《如白象般的群山》主要采用对话体的叙述形式来描写的，主要讲诉的是一对情侣对于现在以及以后所要面对的问题所持有的不同看法。
整个小说如果只是从表面上来看的话，其实就是一对情侣在边喝饮料边等火车，没有一点其他的意思。
但是在整个小说当中，作者在对人物对话描写和对景物描写的时候却在很多地方都蕴含着非常多的潜台词，这样读者在阅读这篇小说的时候就会有非常大的想象空间。
也正是这种艺术的魅力使得小说的语言特别是对话的奥妙得到了比较充分的体现。
2对于会话理论的介绍在言语的交际过程当中，人们相互之间都有合作以及希望能够取得交际成功的愿望，所以在人们言语交际的过程当中都遵循几条最基本的准则，这样相互之间才能够配合得比较的默契，使得人们的交际能够比较顺利的完成。
左右野马分鬃技术要求
左右野马分鬃技术要求1.引言1.1 概述概述:左右野马分鬃技术是一种基于双向马力的创新技术，旨在最大限度地提高马匹的运动性能和灵活性。
它通过将马鬃分为左右两部分，并采用不同的修剪和训练方法，使得马可以更好地适应不同方向的运动需求。
左右野马分鬃技术最初源于西方国家对马匹运动能力的追求。
随着马术运动的发展和竞争的增加，人们对马匹的灵活性和操控行为提出了更高的要求。
传统的鬃毛修剪方法已经不能满足这些需求，因此左右野马分鬃技术应运而生。
该技术要求将马鬃从头部到尾部分成左右两部分，并在修剪时根据马匹的运动方向来进行不同的处理。
在左侧修剪鬃毛时，更加强调马匹向左转弯和左行的平衡和协调能力，而在右侧修剪时则注重马匹向右转弯和右行的表现。
通过这种不对称的修剪和专业的培训方法，马匹可以更好地适应骑手的指令及赛场的需求，从而提升整体的表现和竞争力。
左右野马分鬃技术的应用不仅仅局限于马术竞技，它也可以在其他马匹相关领域发挥积极作用。
例如，在警用和军事马匹的培训中，左右野马分鬃技术可以提高马匹的机动性和适应性，使其能够更好地应对各种复杂环境和任务需求。
总而言之，左右野马分鬃技术是一种创新且有效的马匹训练方法，它通过将马鬃分为左右两部分，并采用不同的修剪和训练策略，以提高马匹的运动性能和灵活性。
该技术在马术竞技及其他相关领域有着广泛的应用前景，为马匹训练和运动的发展带来了新的可能性和机遇。
1.2文章结构文章结构是指文章中各个部分的组织和安排方式，它对于整篇文章的逻辑性和条理性至关重要。
本文的结构主要包括引言、正文和结论三个部分。
引言部分主要是对左右野马分鬃技术要求这个主题进行概述，并介绍文章的结构和目的。
通过引言，读者可以了解到本文要探讨的问题和论述的方向。
正文部分是文章的核心部分，用来详细阐述左右野马分鬃技术的要点。
其中，2.1小节将重点介绍左右野马分鬃技术的第一个要点，可以从技术原理、应用场景、发展历程等方面进行说明。
raphaelson-west言语幽默分类-概述说明以及解释
raphaelson-west言语幽默分类-概述说明以及解释1.引言1.1 概述言语幽默是指通过言语表达的一种幽默方式，它以机智、巧妙的语言技巧和创造力为基础，通过幽默的表达方式来引发人们的笑声和思考。
在社交交流中，言语幽默扮演着重要的角色，不仅能增加人际关系的亲近度，还能增添轻松愉快的气氛。
Raphaelson-West言语幽默分类是对言语幽默进行系统分析和分类的一种方法。
它将言语幽默分为不同的类别，从而帮助人们更好地理解和运用幽默的力量。
本文将介绍Raphaelson-West言语幽默分类的具体内容，并详细探讨其中的两个类别。
通过对言语幽默的分类，我们可以更加准确地把握不同类型幽默的特点和运用方式。
第一类言语幽默通常以双关语、语义转换等形式为特点，它常常通过言语的多义性来制造笑点。
而第二类言语幽默则注重于语言的逻辑关系和思维方式，通过讽刺、比喻等手法展现幽默的效果。
熟练掌握这些幽默形式，不仅可以娱乐他人，也可以提升自己的沟通能力和幽默感。
文章的结尾将对本文所述的Raphaelson-West言语幽默分类进行总结，并对言语幽默的重要性和应用进行讨论。
通过对言语幽默的深入研究，我们可以更好地理解幽默的本质和作用，为我们的日常交流和社交活动增添更多的乐趣和互动性。
1.2文章结构文章结构部分的内容：文章的结构是指整篇文章的组织方式和布局，它决定了读者阅读文章时可以清晰地理解文章的逻辑关系和主题内容。
一个良好的文章结构能够使读者更易于理解文章的内容，并且使文章更具说服力和逻辑性。
本文按照以下结构进行组织：1. 引言：1.1 概述：介绍言语幽默的概念和定义，以及它在人类交流中的重要性和广泛应用。
1.2 文章结构：概述本文的组织结构，简要介绍各个部分的内容和意义。
1.3 目的：明确本文所要达到的目标和研究的问题。
2. 正文：2.1 言语幽默的定义和特点：详细介绍言语幽默的定义、主要特点以及其与其他形式幽默的区别。
小说《野马分鬃》对话分析
定的语境 。 祝敏青教授指 出“ 语境 ， 即言语环境。 它既包括上
下文或前言后语 ， 也包括 时间 、 间 、 景 、 象 、 知前提等 空 情 对 共
因素。 话语依赖语境而生成 ， 受语境制约传递信息 ， 又依赖语
境而被读解 ” 。语境的功能是多样 的 ， 在某些情 况下发话者与 接受者语境 的不协调 即“ 语境差 ” 现象 的产 生往 往能创造 出不 寻常的效果 。 小说 中“ ” 然接 到了一个 串线 电话 ， 我 偶 由于在这
释。
关键词： 小说 对 话 ； 境 ； 语 屏 蔽 ； 语 话 话语 调控
中图分类号 ： １ 文献标识码 ： 文章编号 ：０ ５ ５ １ （０ ０）４ ０ ０ — ２ １ ０ Ａ １０ — ３ ２２ １ １— ０ ７ ０
对话是 小说 文本的重要组成部分 ，它 穿插 于作者的叙述 语言当中使 小说富于画面感 、 动态感 和生命气息 ， 小说对话介 于人物 、 作者与读 者这一多元 系统 当中 ， 具有 多重 功能 ， 成功 的对话设 置不仅 能生动刻画人物性格 塑造 人物形象 ，还能推
些作家通过对对话 功能的充分挖掘将人物对话 提升为小说整 体篇章 ， 淋漓尽致地展现 了小说对话 的艺术魅力和叙事功能 。 蒙古作家鲍 尔吉 ・ 原野 的《 马分鬃》 以人物对话 构篇 野 是 的短篇小说 ， 叙述 了一次偶然 的电话 串线主人公 “ 发现某 我” 金属材 料公 司经理 皮德胜 贪婪 受贿 并利 用职权 私 下调 运钢 者的愤怒揭 露了这位 经理的不正 当行 为。本文以这篇小说为 例， 借助辞章学话语调控 、 话语屏蔽等理论试 图阐明小说对话 的文本建构功能。
说大 量的心里独 自与实 际交 际话语 是相反 的两套话语 系统 ， 而“ ” 我 有意屏 蔽的真实话语 成为推 动叙事展 开的潜 在能量 。
野马分鬃课件ppt
随着人们对健康和生活品质的追求不断 提高，传统武术将逐渐受到更多人的关 注和喜爱，野马分鬃作为其中的代表之
一，将会得到更广泛的推广和应用。
在未来，可以通过不断研究和创新，将 野马分鬃与其他运动形式相结合，创造 出更加丰富多样的健身方式和竞技形式
。
问题与展望
目前野马分鬃的练习存在一些不 规范的现象，需要制定更加科学 合理的训练方案，提高动作的准
和学习。
学习方法
模仿练习
分解练习
通过观看教学视频或跟随教练的示范，模 仿正确的动作和技巧，反复练习直到掌握 。
将野马分鬃的动作分解成若干个部分，分 别练习并逐渐组合起来，提高动作的准确 性和流畅度。
自主学习
交流讨论
通过阅读书籍、搜索网络资源和自主探索 ，深入了解野马分鬃的技术细节和文化内 涵。
参加武术爱好者的交流讨论，分享学习心 得和经验，互相帮助和指导。
快速启动
在观察到对手的破绽后，需要快速启 动，利用速度和突然性击破对手。
保持平衡
野马分鬃动作需要保持身体的平衡， 避免因为失去平衡而给对手可乘之机 。
配合步伐
在实施动作时，需要配合步伐，使身 体移动和攻击保持协调。
战术运用
针对对手弱点
通过对对手的观察，针对其弱点进行攻击， 例如对手的腿部或腰部。
制造机会
学习计划
01
制定目标
明确学习野马分鬃的目的和目标 ，例如掌握基本动作、提高技术
水平或参加比赛等。
03
定期评估
定期评估自己的学习进度和成果 ，检查是否达到预期目标，及时
调整学习计划。
02
分解计划
根据目标，将学习过程分解为若 干个阶段，每个阶段设定具体的
红鬃野马陈应松阅读理解
红鬃野马陈应松阅读理解哎哟喂，说起这红鬃野马陈应松啊，那可真是个让人又爱又怜的角儿。
你想象一下，在那辽阔无垠的大草原上，风一吹，草浪翻滚，就跟那绿色的海洋似的。
就在这片自由的天地间，一匹红鬃野马，就像是从天边飞来的一团火，热烈而狂野，那就是咱们今天要聊的主角——陈应松。
陈应松啊，这名字听着就硬气，跟那野马一样，不受拘束，自在逍遥。
他可不是那种温室里养出来的花朵，而是经历了风吹雨打，历练出来的真汉子。
他的故事，就像那草原上的风，说来就来，带着一股子野性和不羁。
你瞧他，骑在那红鬃野马上，那马儿四蹄生风，仿佛能踏平一切阻碍。
陈应松呢，他就像是那马儿的灵魂，两者合二为一，在草原上驰骋，那场面，简直比电影还要震撼人心。
他的眼神里，有对自由的渴望，也有对挑战的无所畏惧。
这人啊，一旦有了这股子劲儿，啥事儿干不成呢？但话说回来，陈应松的路也不是一帆风顺的。
草原上虽然广阔，但危险也无处不在。
有时候是凶猛的野兽，有时候是恶劣的天气，还有时候，是人心的险恶。
可陈应松呢，他就像那红鬃野马一样，越是困难，越能激发他的斗志。
他用自己的智慧和勇气，一次次化险为夷，赢得了草原上的尊敬和敬佩。
说到这，我就想起了一句话：“真金不怕火炼。
”陈应松就是这样一块真金，无论遇到多大的困难和挑战，他都能保持那份纯真和坚韧。
他的故事告诉我们，只要心中有梦，脚下就有路。
不管前路多么坎坷，只要我们勇敢地迈出步伐，就一定能走出一条属于自己的道路。
而且啊，陈应松还是个重情重义的人。
他对朋友、对家人、对草原上的每一个生命都充满了深深的爱。
他用自己的行动诠释了什么叫做“情义千斤重”。
这种情感的力量是无穷的，它让陈应松在草原上不仅仅是一个孤独的旅者，更是一个受人爱戴的英雄。
所以啊朋友们，当我们谈论起红鬃野马陈应松的时候，我们不仅仅是在讲述一个关于草原和野马的故事更是在传递一种精神一种对自由、对挑战、对情义的无限向往和追求。
这种精神就像那草原上的风一样永远吹拂在我们的心田激励着我们不断前行不断超越自我。
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小说《野马分鬃》对话分析
作者：吴艳萍
来源：《文艺生活·文海艺苑》2010年第07期
摘要:小说对话的语符表层体现为作品人物的塑造功能,其语符深层则是对故事情节推动的文本建构功能,本文以鲍尔吉·原野的短篇小说《野马分鬃》为例尝试用词章学理论对小说对话的深层功能进行阐释。
关键词:小说对话;语境;话语屏蔽;话语调控
中图分类号:I01文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)14-0007-02
对话是小说文本的重要组成部分,它穿插于作者的叙述语言当中使小说富于画面感、动态感和生命气息,小说对话介于人物、作者与读者这一多元系统当中,具有多重功能,成功的对话设置不仅能生动刻画人物性格塑造人物形象,还能推动故事情节的展开,成为文本建构不可或缺的一部分。
当代一些作家通过对对话功能的充分挖掘将人物对话提升为小说整体篇章,淋漓尽致地展现了小说对话的艺术魅力和叙事功能。
蒙古作家鲍尔吉·原野的《野马分鬃》是以人物对话构篇的短篇小说,叙述了一次偶然的电话串线主人公“我”发现某金属材料公司经理皮德胜贪婪受贿并利用职权私下调运钢材,为维护正义“我”假扮皮德胜阻止了这场交易并巧借行贿者的愤怒揭露了这位经理的不正当行为。
本文以这篇小说为例,借助辞章学话语调控、话语屏蔽等理论试图阐明小说对话的文本建构功能。
一、对话发生的动因:语境差下的话语失真表达
小说故事开头如下:
这是过年那几天的事。
不是初七,就是初八;年劲儿还没过去呢。
一早儿,家里电话响了,像有人掐它似地。
“你好!”
现在打电话劝说你好,也不管你是谁,既不是道德评价,也不是状态判断。
反正你好。
“我好”我说。
“是金属材料公司吗?”我最烦电话串线,还有一回问我是不是冷冻精液配种站。
我说:“是。
”
从这一声“是”开始,我给世界添了一点不平静的事。
小说对话是在特定情景中展开的话语交际的完成离不开一定的语境。
祝敏青教授指出“语境,即言语环境。
它既包括上下文或前言后语 ,也包括时间、空间、情景、对象、共知前提等因素。
话语依赖语境而生成 ,受语境制约传递信息 ,又依赖语境而被读解”。
语境的功能是多样的,在某些情况下发话者与接受者语境的不协调即“语境差”现象的产生往往能创造出不寻常的效果。
小说中“我”偶然接到了一个串线电话,由于在这之前类似的不愉快经历使得“我”对此有很大的抵触情绪和厌烦心理。
“我”与对话者心理语境、空间语境产生了背离,使得受话方单方掌握了这一真实接受语境,为这场意外对话的持续进行了铺垫。
美国语言学家格莱斯指出,在言语交际活动中,为了使谈话双方会话的顺利进行,必须共同遵守一些基本原则,格莱斯称之为合作原则。
然而在特定言语交际中,尤其是小说这一特定文体中,对合作原则的有意违背是特定对话进行的前提条件。
小说主人公与对方的话语交流是在自己虚设的语境下进行的,“我”出于抵触和好奇的心理,有意向对方隐瞒了电话串线这一事实违背合作原则的质真准则,为对话继续进行创造了可能性。
二、小说对话展开的叙事动力:话语屏蔽与话语调控的有机结合
屏蔽本是信息技术领域术语,小说中借用来指“对话一方有意或强制将话语隐蔽,未经信息通道传送给交际对象的一种潜话语现象。
”小说对话中对话一方有意设置话语屏蔽可产生多重交际效果,在篇章层面上往往能推动故事情节的发展。
话语屏蔽往往表现为人物心里想说但又未能说出来的话,小说大量的心里独白与实际交际话语是相反的两套话语系统,而“我”有意屏蔽的真实话语成为推动叙事展开的潜在能量。
小说中有这样一段:
“嗨嗨,我们今天早上刚到。
”这是什么意思?挺奥妙。
“嗯。
”
“皮经理,你看我们啥时候装车啊?”
装车?这帮东西想装什么?肯定是国家财产,那还能行!我说:“先不忙装车,住下再说。
”
“皮经理”,小翁有些急了,“皮经理,咱们不是早就定好了,今天装车吗?”
现在皮经理不好使,我说了算。
“说好了也不行,情况有变化。
”
“有变化?”小翁的语调简直惊讶万分。
“嗯。
”我的声音很威严,作为领导,要紧的便是果断,他越着急你越沉着······
这段对话中划线的心理独白才是“我”的真实话语,屏蔽话语一方面导出对话进行的可能性,另一方面也为读者的全知感受提供了条件。
然而光借助话语屏蔽,还不能达到交际目的,话语调控的有机结合也是推动叙事展开的重要动力。
祝敏青教授提出“从控制论角度说,言语交际过程也是一种话语调控过程。
发话者将信息转化为言语代码,传递给对方。
要使话语达到自己的预设目标,就要调控话语,于是形成了施控方。
受话者通过言语代码的读解接受信息就形成了受控方。
由于反馈 ,施控方与受控方互换角色 ,形成了双向交际活动。
可以看出,对话中交际双方为实现各自的话语目标,都极力调动一切可控因素进行话语诱导,小说中“我”与企图私运钢材的四位人员进行了四轮话语博弈,对话方为钢材顺利装车竭力诱导劝说,而“我”为维护正义展开了积极的反诱导行为,使得对方在缺乏共知语境的前提下极力周旋,形成了施控方与受控方角色的不断变换就成为了推动叙事发展的动力。
在具体实施话语调控时,表达者根据接受者的心理、身份、素养等因素来选择合适的话语表达形式进行话语诱导,接受者从话语认知、价值观等方面考虑选择接受诱导或反诱导。
小说中四位成员采用了多种诱导手段和话语策略试图说服“我”,根据其身份及关系的密切程度依次是小翁、四十岁男人、崔淑兰、绍和。
第一轮对话中,发话者小翁错以为受话方为预设的交际对象,故而以双方已达成的话语协定作为语境前提展开话语诱导,然而缺乏共知语境下,发话者有效的诱导行为却产生了无效结果,接着四十岁男人以同样的失败告终。
两轮话语博弈后,“我”成为施控方掌握了话语权,为实现目的对方改变策略,派出与皮经理有暧昧关系的崔淑兰。
崔淑兰利用自己的暧昧身份采用迂回策略,先以亲昵的问候甜蜜的语调使话语接受者产生好感然后强调双方的特殊关系最后导出话语的真实目的。
这种诱导方式迫使受话方不得不慎重考虑话语行为,理论上有效的诱导策略却产生了如下效果:
“······你不看僧面也得看咱俩的交情,听了没?”
皮经理这厮敢情跟她有些勾当了,这还得了!我正色曰:“我跟你有什么交情?”
“哟——”我估计她的两根眉毛像电视线似地挑起来,“皮德胜!”
此番对话中“我”得知了对方与皮经理的不正当关系,从道义上产生了抵触情绪因而进行了积极的反诱导行为,在“我”的话语屏蔽下对话方仍以自设的共知语境为交际背景,这样诱导与反诱导环环相扣 ,形成不断调控的话语链,把小说对话推向了高潮,结果以对方强烈的愤怒结束。
三轮交际均告失败,对方派出交际手腕很强的绍和进行调解,作为深谙交际之道的绍和鉴于前面情况采取了逆反策略,从钢材装运不了所造成的危及双方的严重后果进行劝说:
“第一,这批货已经答应给人家了,票都开了,我们回去直接拉到工地,人家把钱都给我们啦,不瞒你说,这批钱已经挪用,不给人家货哪行呢?就是送给你的冰箱、电视也是这笔钱里出的······”
“这个这个,”我又不知说什么好了,“我们都要为端正党风做不懈努力······”
“所以考虑到许多复杂情况,这批货你们肯定拉不上了,这也是支部的意见。
我看你们还是回去吧,啊?”
沉默少许,绍和又说,“我们开车回去可以,怕你不好办。
”
“我有什么不好办的?”撂下电话,我就上嘟噜家喝酒去呗
“恐怕没那么容易吧,皮经理。
”绍和这个同志很会威胁别人的,“你家里的电视机,发货票和保修单都在我手里,机身的号码和保修单是一致的,除非你移赃。
”
如果说前面对话“我”主要是施控方,那么很明显这轮对话中施受方的角色是互换的,绍和强劲的诱导产生了一定的效果,然而真实语境与虚拟语境的差异,主观接受语境与客观接受语境的不协调仍然只能产生失败的交际结果。
参考文献:
[1]祝敏青.话语调控与语境[J].语言文字应用,2000(3).
[2]祝敏青.当代小说语境中的对话审美[J].福建论坛,2005(12).。